2014年布克獎(jiǎng)提名作家凱倫·喬伊·福勒談及圍繞刺殺林肯兇手之家展開的新作、她寫科幻小說(shuō)的“黑歷史”及個(gè)人的絕望情緒。

在《密西西比河某處》中，于堅(jiān)在書寫美國(guó)紐約的同時(shí)，回憶著家鄉(xiāng)和過(guò)去。他在歐洲和美洲回望李白杜甫和母語(yǔ)故鄉(xiāng)，也在今日詩(shī)歌的燦爛修辭中感到生命感的虛弱。

“哪怕是最自大的小說(shuō)家，他們能想出的最好辦法也無(wú)非是現(xiàn)實(shí)的廉價(jià)替代品?！?/p>

這位倫敦作家談了談處女作《開放水域》的成功、男子氣概的窘境以及他認(rèn)為自己的作品不應(yīng)與薩莉·魯尼被放在一起比較的原因。

柳原漢雅的新作《到天堂去》收獲了諸多好評(píng)，她談了談疫情對(duì)寫作帶來(lái)的影響，對(duì)重新命名事物的看法以及寫作自由。

瑪吉·吉倫哈爾執(zhí)導(dǎo)的《暗處的女兒》已經(jīng)登陸流媒體平臺(tái)，原著作者埃萊娜·費(fèi)蘭特談了談她將改編權(quán)交給吉倫哈爾的原因，好的小說(shuō)影像化應(yīng)該是怎樣的，以及為何奧利維亞·科爾曼是這個(gè)影像故事的真正力量。