為了與宏大敘事已經(jīng)隱沒(méi)的日常敘事及其延長(zhǎng)線上的生死對(duì)峙，我們應(yīng)該摸索出更加自由而優(yōu)雅的戰(zhàn)斗方法，克服潛伏著恐怖的決斷主義。

一個(gè)龐大群體的流量密碼。

即使在虛構(gòu)已經(jīng)失敗的當(dāng)下，Chiikawa也仍然在嘗試挖掘虛構(gòu)作品的可能性。

彩蛋這玩意，誰(shuí)發(fā)明的？

本篇盤(pán)點(diǎn)將從今年最值得記錄的生活方式、網(wǎng)絡(luò)亞文化與流行文化現(xiàn)象出發(fā)，試圖勾勒出年輕人精神圖景的一個(gè)側(cè)面。流行音樂(lè)與文化是生活的一面鏡子，卻也仍然具備某種對(duì)生活的超越性。

土味視頻的國(guó)際化展演提供了一種自下而上的補(bǔ)充性敘事；另一方面，也有人認(rèn)為，土味視頻展示的文化是落后而土氣的，是對(duì)國(guó)家形象的抹黑。

入戲的粉絲，在想象中將角色魅力無(wú)限擴(kuò)大。

敲擊電子木魚(yú)說(shuō)到底只是一種自我安慰，并不會(huì)帶來(lái)真正的改變。但或許，不論是看地獄笑話、敲電子木魚(yú)還是想辦法在游戲中作弊，都是當(dāng)下人們?cè)谄v生活中的解壓方式，是改變不了現(xiàn)狀但至少讓自己笑一笑的游戲態(tài)度。

獨(dú)居者越來(lái)越多，相聚的機(jī)會(huì)越來(lái)越少，吃飯的時(shí)候，難免更依賴“電子榨菜”的陪伴。

人生可逃。