在商業(yè)片導(dǎo)演追求票房的這件事上，導(dǎo)演易小星取得成功，憑借電影長片《人生路不熟》上獲得了7億票房的成績。
要達(dá)成這樣的成績并不容易，在五一檔的預(yù)售中，該片僅僅排名第三，喜劇確實(shí)是觀眾的剛需，但國產(chǎn)喜劇在此之前已經(jīng)擁有太多佳作，想要取得突破并不容易。更何況，易小星選擇的是一個“傻女婿拜見準(zhǔn)岳父”這樣一個經(jīng)典且常見的喜劇沖突，但凡沒有做出新意，便很容易被當(dāng)下口味挑剔的觀眾所淘汰。
穩(wěn)中求勝，是易小星在創(chuàng)作《人生路不熟》時的心態(tài)。他秉持“老瓶裝新酒”的創(chuàng)作理念，在闖關(guān)式的公路喜劇的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，放置進(jìn)不少具有“叫獸”風(fēng)格的無厘頭喜劇梗。在一個穩(wěn)固的角色和結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，神轉(zhuǎn)折的橋段也不至于“飛”得離譜。再加上喬杉、馬麗等資深喜劇人在現(xiàn)場臨時迸發(fā)出的創(chuàng)意，該片很好地達(dá)成了“逗笑觀眾”這個目標(biāo)。
而在表達(dá)上，易小星也更進(jìn)一步，放入了許多他對社會的觀察，讓影片具有很強(qiáng)的當(dāng)下性，比如年輕人與上一代之間價值觀的沖突。他觀察到，當(dāng)00后成長起來并走入社會，這一代人與90后、95后都有著明顯不同，與80后更有著明顯不同，“80后理解不了00后為啥這么橫，00后理解不了80后為啥這么慫”。這樣的價值觀沖突體現(xiàn)在片中的許多方面，包括張婧儀飾演的女兒周微雨，也會在胳膊上紋上一只代表自由的小貓來體現(xiàn)自我，片中后半段的一大“爽點(diǎn)”，也是萬一帆在視頻接入公司會議后，對無條件壓榨員工加班的經(jīng)理進(jìn)行“整頓職場”式的爆發(fā)。
在易小星看來，整部影片也可以當(dāng)做一個寓言故事來進(jìn)行理解，“森林里的兔子應(yīng)該如何自處？”萬一帆就是這只剛剛步入社會、也就是走入森林的兔子，他在這一路上，面對的是狐貍、老虎甚至老鼠，都是食肉動物。他應(yīng)該順從服從，還是打破這個既有的叢林規(guī)則？
經(jīng)過《萬萬沒想到：西游篇》和《沐浴之王》兩部影片，易小星也逐漸走出了一些關(guān)于創(chuàng)作的執(zhí)念，能夠佛系且理性地看待自己的創(chuàng)作，清楚自己能做到什么，也能看到自己限于天賦等原因，目前還有哪些是還做不到的。在自己可控的范圍內(nèi)，將能力穩(wěn)步發(fā)揮，在市場上獲得認(rèn)可，可能是對推出第三部電影的易小星來說最適合的創(chuàng)作方式，也是他對自我成長路徑的清晰規(guī)劃。畢竟從電影導(dǎo)演的創(chuàng)作生涯來說，前三部都還只是新人導(dǎo)演的開始，還處于探索風(fēng)格的階段，創(chuàng)作的黃金期就在不遠(yuǎn)的將來。
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光影一面對話導(dǎo)演易小星：
光影一面：《人生路不熟》跟觀眾見面后，有哪些反饋超出了預(yù)期？
易小星：基本上大家的反饋跟我想象中差不多，都笑得很開心。在喜劇技術(shù)方面，我比前兩部更加成熟了，敘事節(jié)奏方面也更加成熟。在表達(dá)上，里面也有一些主人公的回憶跟我的私人情感有關(guān)，因?yàn)榍皟刹侩娪袄镂覜]有太放進(jìn)去，也往前更走了一步。
我是一個畢竟典型的湖南人，做事求穩(wěn)，希望一步一個腳印，每次只要有一點(diǎn)進(jìn)步我就很開心。
光影一面：技術(shù)的進(jìn)步還是挺明顯的，尤其是在喜劇結(jié)構(gòu)上非常工整，細(xì)節(jié)上的無厘頭、神轉(zhuǎn)折也不少，你是如何平衡兩者的？
易小星：之前我一直覺得技術(shù)上融合的不太成熟，這次我再一次試圖進(jìn)行融合，本質(zhì)上，還是讓其更貼合劇情本身。我個人很中意這種神轉(zhuǎn)折的效果，這跟我個人內(nèi)心有關(guān)，我本人是不太喜歡沉浸在情緒里太久的人，在我的作品中，也希望觀眾不會沉浸在某種情緒里太久，希望打造能夠跳出來笑對世界的感覺。
第一部《萬萬沒想到：西游篇》的時候我技術(shù)沒那么成熟，第二部《沐浴之王》的時候有點(diǎn)不敢用了。終于到了第三部，我有把它跟劇情貼合得很好的自信了，所以就拿來用。路演的時候，很多觀眾說“叫獸的風(fēng)格又回來了”。
我比較推崇“老瓶裝新酒”的創(chuàng)作模式，尤其是對我這樣的比較新的導(dǎo)演來說，目前我只拍了三部電影，還沒有成熟的風(fēng)格。在一個穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)新，會比較好地打磨自己的內(nèi)功。對觀眾來說，能看到一個好像似曾相識但又有新意的故事，也會有滿足感。
光影一面：影片的故事是闖關(guān)式的，主角的遭遇分成很多部分，冷庫、澡堂子、房車露營地、山莊等等，為什么選擇這樣的模式？
易小星：我挺喜歡的一部電影《綠皮書》，就是兩個人一開始比較不對付，有點(diǎn)激烈的碰撞。他們的人物關(guān)系比較古典，叫“秀才遇到兵”，這樣比較極致。一開始選擇冷庫是代表兩個人關(guān)系在冰點(diǎn)，山清水秀的露營地代表兩個人關(guān)系緩和，后面的大山莊隱喻的就是監(jiān)獄、圍城的概念，代表兩人的關(guān)系進(jìn)入一種怪圈，最后的工廠“油耗子窩”，就是極致的一種社會壓迫力量的外化。
光影一面：不過要讓演員也能理解并演繹出來，對你們的默契值要求還是挺高，笑點(diǎn)需要相對一致，你們是如何笑到一塊的？
易小星：懂的人自然懂，喜劇文本就是有這個問題，不同演員去演的效果完全不同，很多時候我們業(yè)內(nèi)的很多人都看不懂喜劇劇本。得有一個好的基礎(chǔ)文本作為框架，才能讓演員好好發(fā)揮。對喜劇演員來說，就提出了非常大的要求，就是要能懂你，而且還需要自己有創(chuàng)作能力。喜劇的創(chuàng)作能力，就需要增加一些生活的細(xì)節(jié)，片中有一些笑點(diǎn)就是演員現(xiàn)場發(fā)揮出來的，比如喬杉給馬麗拍照時，那個動作就是臨時發(fā)揮，特別好。
光影一面：作為主演，范丞丞有很重的戲份，為什么選擇可能沒太多喜劇經(jīng)驗(yàn)的他擔(dān)任片中的女婿？
易小星：在監(jiān)制《了不起的夜晚》的時候，發(fā)現(xiàn)他演戲還可以，看《門鎖》時也發(fā)現(xiàn)他演得居然還挺有靈氣。后來我就想，當(dāng)年拍《萬萬沒想到》網(wǎng)劇，很多演員都不是科班出身，有做銷售的，有做配音的，有做國際貿(mào)易的，唱跳也只是一個職業(yè)，跟其他職業(yè)一樣。拍電影最重要的是演員的適配度，從這個角度來說，他適合這個角色。他本人就是有點(diǎn)憨憨的，說話畢竟直，有點(diǎn)小小的正義感，但本質(zhì)上又有點(diǎn)慫。當(dāng)他本身很有正義感但又很慫，其實(shí)就有反差，自帶一種喜感。而且我是動漫宅，他也是動漫宅；我喜歡打游戲，他也喜歡打游戲，我們喜歡的游戲還差不多，雖然相差十幾歲，但興趣愛好完全相同，很容易笑到一起。
光影一面：在整部影片中，最希望表達(dá)的“新意”是什么？
易小星：是新一代年輕人跟上一代社會人的價值觀的沖撞，這是我想表達(dá)的新意，至少在國產(chǎn)電影中，已經(jīng)有很多年沒有人探討了。但從社會思潮來說，價值觀的沖撞非常激烈。好像“00后”整頓職場？為什么會這樣？很多“80后”是理解不了的?！?0后”理解不了“00”后為啥這么橫，“00后”理解不了“80后”為啥這么慫。“90后”和“95后”都跟“80后”差別沒那么大，“00后”是一個非常大的分水嶺。
光影一面：如今你的心態(tài)更像年輕人還是中年人？
易小星：我可能更占年輕一代的價值觀，因?yàn)槲颐鎸Σ还珪r會直接說出來，還是比較real的人。十年后可能會變成很社會、很圓滑、沒有棱角的人，我可能會變成這樣，但在那之前，我把自己想說的話說出來就挺好。
就好像這部片子，其實(shí)是一個寓言故事，森林里的兔子應(yīng)該如何自處？他學(xué)不會在老虎、狐貍面前做一只懂事的兔子，而他面對的都是食肉動物。所有人都告訴他，要學(xué)會動物叢林的規(guī)則才行，但他最后學(xué)會了嗎？最后其實(shí)不是這樣，兔子也可以走出叢林規(guī)則。我本身就喜歡童話寓言，我拍的片子可能都有點(diǎn)童話性質(zhì)，相對天真爛漫一點(diǎn)。
光影一面：在這部片子里，有考慮一定要做到什么之前做不到的嗎？
易小星：反而沒有。拍前兩部的時候我的執(zhí)念非常強(qiáng)，第一部就是想拍個電影讓你們看看，第二部就是一定要證明你們是能在電影院被我逗笑的?，F(xiàn)在反而相對佛系了，可能是找到了舒適區(qū)，創(chuàng)作上的不確定感會少很多，非常清楚自己有哪些不足，知道電影缺失了什么，也知道未來能補(bǔ)足的和補(bǔ)足不了的，有時候天賦很重要。
光影一面：從十多年前的視頻博主發(fā)展到現(xiàn)在的電影導(dǎo)演，能走出這條發(fā)展路徑的人并不多，你覺得自己做出了哪些正確的選擇？
易小星：很簡單，舍得兩個字，有舍才有得，本質(zhì)上是要放棄一些，才能得到一些。當(dāng)你拼命掏空自己，紅利期過去之后剩下的是什么呢？我察覺到這一點(diǎn)，只有有作品才能留下來。我覺得這一路，我還是踩在比較正確的節(jié)點(diǎn)上，包括最早來到北京開始做職業(yè)的視頻博主，再到后面丟棄掉那一套邏輯開始做網(wǎng)劇，再到開始做電影。每次我都舍掉了當(dāng)時別人看起來最火的東西。我需要進(jìn)步，而且非常堅(jiān)定，完全沒有后悔。
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