正在閱讀:

編輯部聊天室 | 我們的童書記憶

掃一掃下載界面新聞APP

編輯部聊天室 | 我們的童書記憶

從鄭淵潔到“馬小跳”,有哪些童書在我們心中留下了深刻記憶?

圖片來源:視覺中國

040期主持人 | 潘文捷

隨著近期人們對兒童讀物的關(guān)注度提升,越來越多聲音呼吁對兒童讀物進(jìn)行更為嚴(yán)格的把關(guān)。一些人會認(rèn)為,愛情、金錢、陰謀這些內(nèi)容不適合小孩子,不應(yīng)該出現(xiàn)在兒童讀物上。什么內(nèi)容算是“少兒不宜”的,什么內(nèi)容其實(shí)兒童也可以看,只不過是成人用自己的目光揣度孩子、造成了一種不必要的過度保護(hù)?

對我個(gè)人來說,《女生賈梅》系列作者秦文君和《今天我是升旗手》作者黃蓓佳的作品伴隨了我的成長,有一陣子我到處搜羅她們的作品來讀,結(jié)果不小心讀到了她們并非面向兒童的作品:秦文君寫的東北知青殘酷生活,黃蓓佳筆下心情抑郁天天練音階的鋼琴家,都給我留下了相當(dāng)深刻的印象與震撼。不過,即便不小心讀了寫給成年人的書,似乎也沒有給我的身心造成過大的摧殘。 

另一方面,一些面向兒童的讀物可能初看起來沒有什么問題,但仔細(xì)追究的話,依然可以發(fā)現(xiàn)其中一些不對勁的地方。中國首位國際安徒生獎(有“兒童文學(xué)的諾貝爾獎”之稱)獲獎?wù)卟芪能幍淖髌肪驮?jīng)因落后的性別意識和兒童觀而遭到批評。在《新京報(bào)書評周刊》2016年7月發(fā)布的《我們只想真誠地談?wù)劜芪能庍@書怎么不好》一文中,作者童蓓蓓就分析了曹文軒小說對于女性角色的塑造——故事里的已婚女性基本上都失去了自己的名字,被納入繁衍序列,她們被稱為某某媽、某某奶奶。對于這種叫法,當(dāng)?shù)氐拿總€(gè)人都默默認(rèn)同,無人抗議。在曹的著名作品《草房子》中,不論是懵懂的少女、戀愛中的女孩,還是婚后無子的妻子,每一種女性形象都被父權(quán)和夫權(quán)控制著……

原來馬小跳割包皮的經(jīng)歷再正常不過

姜妍:我小時(shí)候能讀到的兒童讀物還不像今天這么豐富,印象深的都是鄭淵潔的書,《魯西西和皮皮魯》里的罐頭小人讓我上癮,以至于每次家里打開罐頭我都死死盯著,盼著什么時(shí)候里面也能出來幾個(gè)小人。后來的《舒克和貝塔》也是讀了很多遍的書。

林子人:我才知道《舒克和貝塔》還有讀物,我小時(shí)候只看過動畫片耶!學(xué)前我最珍愛的讀物是平田昭吾的世界名著和經(jīng)典童話系列繪本,里面既收錄了格林童話、安徒生童話,也有《小婦人》《小公主》這樣的兒童文學(xué)/成長小說。因?yàn)槭抢L本,所以故事文本是根據(jù)兒童心理和理解能力縮減改編的,但畫面真的是非常精美,典型的八九十年代日本動漫風(fēng)格。

再長大一點(diǎn)、識字較多了,我最愛的書就是加拿大女作家蒙哥馬利的“綠山墻的安妮”系列小說。它講述的是一個(gè)名叫安妮的孤兒在11歲時(shí)陰差陽錯被綠山墻的馬修和瑪麗拉兄妹收養(yǎng),成長為一個(gè)直率、善良、聰慧的女性的故事。我記得我讀的那個(gè)譯本文筆上佳,因?yàn)榕鹘前材菔莻€(gè)充滿奇思妙想且熱愛大自然的女孩子,書中有大段關(guān)于加拿大愛德華王子島自然風(fēng)光的詩意描寫,我還曾做過許多摘錄,努力模仿。直到現(xiàn)在,我在閱讀小說時(shí)還會特別留意作者如何描寫自然,偏愛辭藻華麗的寫作風(fēng)格。

葉青:我媽說我小時(shí)候特愛讀書,還不識字就求著她買注音本,一個(gè)人坐在地上跟著拼音逐字地念,讀過什么現(xiàn)在當(dāng)然早就忘光了。記事后印象比較深的也是鄭淵潔的書,他不光創(chuàng)造出了舒克、貝塔這些可愛的人物,有些作品中也有成人世界的描寫。忘記是哪一本,里面提到一位先生得了“皮膚病”,他跟妻子說是出差時(shí)跟同事用了同一個(gè)馬桶導(dǎo)致,當(dāng)時(shí)不明白是什么意思,還特別怕用馬桶,長大了才知道那位先生在撒謊。楊紅櫻的《淘氣包馬小跳》系列我印象也很深,某一本中寫到了馬小跳割包皮的經(jīng)歷,讀完我才知道原來這并不是什么“這是可以說的嗎”的事情,可以說,再正常不過了。小朋友并沒有生活在一個(gè)與成人世界隔絕的真空環(huán)境里,我并不覺得在童書中談?wù)撨@些“少兒不宜”的內(nèi)容有什么問題,真的問題可能反而在于我們談?wù)摰锰佟?/span>

《淘氣包馬小跳》
楊紅櫻 著
接力出版社 2006-8

尹清露:馬小跳割包皮、像螃蟹一樣走路那段簡直是記憶猶新啊。而且我很好奇,是不是每個(gè)小學(xué)班級都有一個(gè)被大家公認(rèn)為“馬小跳”的人物?我們班有個(gè)調(diào)皮搗蛋的男孩就是這樣的,不知道成年以后的他有沒有被生活摧殘,是不是還保留了那種童真呢……我還記得楊紅櫻曾來我們學(xué)校做過演講,我舉手向她提問了一個(gè)問題,至于問題是什么、她又是怎么回答的,我早已經(jīng)忘記了。

徐魯青:我也很喜歡鄭淵潔童話對成人世界的描寫和諷刺,他的童話不是上了濾鏡的美好幻想,而是用童真之心觀察成人世界,正因如此,丑陋與黑暗也顯得更加突出。我印象最深的是《金拇指》的故事,說一個(gè)底層女性突然發(fā)現(xiàn),自己的指甲蓋可以看到股票未來的走勢,這個(gè)特點(diǎn)被人知道后,她的愛人與兒子都在愛與利間掙扎,一些老板與官員也試圖利用她賺錢。鄭淵潔甚至還寫了股票市場是如何被操縱的,權(quán)力尋租的空隙在哪里。他還有一篇《如鯁在喉》也很類似,是說主角吃魚時(shí)卡了喉嚨,結(jié)果變成了音域極高的男高音,但他從一個(gè)無名小卒變成著名男高音,需要打通一系列關(guān)系,行了許多不義之事。

《淘氣包馬小跳》我也很愛讀,里面的每本我都集齊了?;叵肫饋聿还苁瞧て斶€是馬小跳系列,都對應(yīng)試教育體系以及其中的“好生”和“差生”劃分持批評態(tài)度。鄭淵潔童話常會寫學(xué)校如何貶低成績不好的孩子,但故事結(jié)尾做出最有道德感選擇的往往也是他們。馬小跳系列里受老師喜愛的路曼曼喜歡打小報(bào)告,不近人情,甚至有些勢利。班主任秦老師雖然不壞,但十分古板苛刻,不能發(fā)現(xiàn)馬小跳的閃光之處。而淘氣包馬小跳卻是最真誠善良、富有幽默感的,他敢質(zhì)疑老師的權(quán)威,也對朋友講義氣。我想這些童話對“差生“的去污名,對應(yīng)試教育的反思與批評,都會讓讀到這些作品的孩子生發(fā)出更多獨(dú)立的思索。

尹清露:說起童年讀物,立刻能想到的是國內(nèi)作家寫的短故事系列,像是《盛世繁花》《一路風(fēng)景》還有《歲月留香》(后來才知道它們都是《兒童文學(xué)》從60年代到千禧年的短篇選編),書的封面都特別漂亮,有些故事的文風(fēng)既優(yōu)美又感傷,可能在那時(shí)就無形中奠定了自己以后的閱讀趣味吧。還很喜歡曉玲叮當(dāng)?shù)摹秾懡o小讀者》系列,里面是各種魔法小人的奇幻冒險(xiǎn),讀那樣的書就像是吃想像力豐盛的糖果,一顆一顆吃得停不下來。另外,林海音的《城南舊事》和黑柳徹子的《窗邊的小豆豆》我也很喜歡,當(dāng)時(shí)只覺得是故事本身有趣,但現(xiàn)在想來,里面也包含著女性作家在回顧自己的一生時(shí)展露出的堅(jiān)韌品質(zhì)。

《寫給小讀者》
曉玲叮當(dāng) 
新疆青少年出版社 1998-4

最珍貴和需要保護(hù)的,是兒童的想象力

姜妍:我比較在意的是出版者、童書作者和家長有沒有從孩子眼光看待世界的方式。世界上很多成功的童書之所以受歡迎,很重要一點(diǎn)的是獲得了孩子們的喜愛,但是在孩子們拿到書之前,往往家長要先做出選擇。以前我做記者的時(shí)候,經(jīng)常聽童書出版機(jī)構(gòu)的編輯說,中國家長對很多字?jǐn)?shù)少的繪本的接受度很低,一個(gè)是他們覺得沒有字或者字少的繪本買回來不劃算,再一個(gè)是家長自己的想象力被禁錮住了,不知道這樣的繪本買回家應(yīng)該如何協(xié)助孩子去閱讀。

我覺得最珍貴和需要保護(hù)的其實(shí)是兒童的想象力。有一陣子學(xué)國畫,會發(fā)現(xiàn)孩子們的畫其實(shí)很少有不好看的,即便是用筆很樸拙,也能透過作品看到他們的心里世界充滿童趣。反觀很多成人的畫,雖然學(xué)會了一些技巧,但是其實(shí)透露出來的東西是不美的甚至丑陋的。人在成長過程里發(fā)生了什么,會產(chǎn)生這樣的變化?

我以前采訪過《點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)》的作者杜萊,這是一本在世界范圍內(nèi)非常受孩子們喜愛的書,但很多大人理解不了:不就是幾個(gè)可以變形的點(diǎn)點(diǎn)嗎,為什么可以讓小朋友那么興奮?杜萊認(rèn)為,“世界上的孩子們都是一樣的,不一樣的只是大人?!彼f他走過世界很多地方,很多家長比孩子會更喜歡《點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)》,因?yàn)樗麄冇只氐搅撕⒆拥氖澜?,他也希望即便是成年人?nèi)心也能還住著一個(gè)孩子。

《點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)》
(法)埃爾維·杜萊 文圖  蒲蒲蘭 譯
二十一世紀(jì)出版社 2012-3

尹清露:在我看來,好的兒童讀物一定要能看到作者百分之百的真誠,雖然“真誠”放在哪種文學(xué)作品中都成立,但對于兒童來說尤其如此。小孩子是很敏感很聰明的,他們可以天然地辨別作品的好壞,兒時(shí)讀的東西也會給予自己面對世界的原動力,即使讀完只有模糊的印象,也會隨著長大,逐漸回味起作者書寫時(shí)的動機(jī)和心態(tài)吧。

究竟什么內(nèi)容不適合兒童讀

尹清露:我非常懷疑“少兒不宜”的說法,硬要說的話,有些書不推薦兒童讀可能是因?yàn)橹黝}比較復(fù)雜,要么讀過之后會誤解作者的意圖,要么干脆不知所云。我記得初中時(shí)買來納博科夫的《洛麗塔》,被我媽以“少兒不宜”為由沒收了,直到大學(xué)才趴在回家的高鐵上一口氣看完,并被深深打動。我媽當(dāng)時(shí)的做法很對,但純屬歪打正著,那些她擔(dān)心的成人情節(jié)并不會給我造成多大傷害,只不過以我初中生的心智來說,在那時(shí)讀這本書確實(shí)意義不大。

潘文捷:面對傳統(tǒng)上大家認(rèn)為“少兒不宜”的內(nèi)容,可能成年人的第一反應(yīng)就是不能讓孩子看。很多所謂“少兒不宜”的內(nèi)容是關(guān)于性或暴力的,但孩子并不成長在真空社會。即使在家長的保護(hù)下孩子對這些事情一無所知,單純得像一張白紙,也還是可能遇到想要進(jìn)行侵犯或者霸凌的人——壞人可不管你的孩子年紀(jì)有多小。與其遮遮掩掩,不如在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用適當(dāng)?shù)姆绞较蚝⒆舆M(jìn)行科普,培養(yǎng)孩子的辨識能力。

最近“1818黃金眼”報(bào)道了一則新聞,一位母親給孩子買的筆上有衣著暴露的女性動漫人物,她因此向媒體投訴。一些評論認(rèn)為大驚小怪,動漫本來就是這樣的,母親是反應(yīng)過激了。我能理解這位母親,她明明感到有哪里不對,但是因?yàn)殡y以具體地言說和分析,只能訴諸于“禁止”,要求這些內(nèi)容從孩子面前徹底消失。

其實(shí)已經(jīng)有很多聲討動漫中衣著暴露女性的聲音,因?yàn)檫@樣做是對女性的不尊重。為什么《機(jī)器貓》里的大雄總是偷看女孩子洗澡?為什么日本動漫里的女孩總是被掀內(nèi)褲?為什么游戲動漫里有很多衣著暴露的女性?這些社會現(xiàn)象反映出的是父權(quán)社會的問題,需要我們一起反思。對我來說,討論和批評或許才是直面問題更好的方法。

林子人:如果以為只在兒童讀物中禁止“不良內(nèi)容”就能保護(hù)兒童,那真的太天真了。且不提如今所謂的“不良內(nèi)容”其實(shí)有非常多可商榷的空間,孩子是有自主意識的,在成長過程中TA的世界會越來越大,接觸到的信息會越來越多元也越來越難被家長掌握。想想看吧,小時(shí)候你的父母不允許你看的東西,你就真的不看了么?

我相信教育孩子需要一點(diǎn)“無為”。之前采訪教育學(xué)者郭初陽時(shí),我們聊過是否要為了保護(hù)孩子不讓他們接觸復(fù)雜社會議題的問題,他的觀點(diǎn)是,家長和老師在任何情況下都不要高估自己,也永遠(yuǎn)不要低估孩子的創(chuàng)造力和思考能力。他援引了洛克在《教育漫話》中的一段話:

“我知道常有一種說法,認(rèn)為把當(dāng)代的邪惡的事情告訴一個(gè)青年人就等于把這些事情教給他。我承認(rèn),就實(shí)際情況而論,這是很對的;所以才需要一個(gè)小心謹(jǐn)慎的學(xué)者,他應(yīng)該懂得時(shí)間的情實(shí),能夠判斷他的學(xué)生的心性、傾向和弱點(diǎn)。此外還要記得,在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代(在往日也許也一樣),要想使得一個(gè)青年紳士完全不知道邪惡的事情以免染上邪惡是不可能的,除非你想把他一生一世都關(guān)在密室里面,永遠(yuǎn)不準(zhǔn)他和別人來往。他這樣被蒙蔽的時(shí)間愈久,則一旦走到光天化日之下,便愈加看不清楚了,愈加容易做自己和別人的犧牲品……對于人世的唯一防備,就是徹底懂得世情。”

未經(jīng)正式授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載本文,侵權(quán)必究。

評論

暫無評論哦,快來評價(jià)一下吧!

下載界面新聞

微信公眾號

微博

編輯部聊天室 | 我們的童書記憶

從鄭淵潔到“馬小跳”,有哪些童書在我們心中留下了深刻記憶?

圖片來源:視覺中國

040期主持人 | 潘文捷

隨著近期人們對兒童讀物的關(guān)注度提升,越來越多聲音呼吁對兒童讀物進(jìn)行更為嚴(yán)格的把關(guān)。一些人會認(rèn)為,愛情、金錢、陰謀這些內(nèi)容不適合小孩子,不應(yīng)該出現(xiàn)在兒童讀物上。什么內(nèi)容算是“少兒不宜”的,什么內(nèi)容其實(shí)兒童也可以看,只不過是成人用自己的目光揣度孩子、造成了一種不必要的過度保護(hù)?

對我個(gè)人來說,《女生賈梅》系列作者秦文君和《今天我是升旗手》作者黃蓓佳的作品伴隨了我的成長,有一陣子我到處搜羅她們的作品來讀,結(jié)果不小心讀到了她們并非面向兒童的作品:秦文君寫的東北知青殘酷生活,黃蓓佳筆下心情抑郁天天練音階的鋼琴家,都給我留下了相當(dāng)深刻的印象與震撼。不過,即便不小心讀了寫給成年人的書,似乎也沒有給我的身心造成過大的摧殘。 

另一方面,一些面向兒童的讀物可能初看起來沒有什么問題,但仔細(xì)追究的話,依然可以發(fā)現(xiàn)其中一些不對勁的地方。中國首位國際安徒生獎(有“兒童文學(xué)的諾貝爾獎”之稱)獲獎?wù)卟芪能幍淖髌肪驮?jīng)因落后的性別意識和兒童觀而遭到批評。在《新京報(bào)書評周刊》2016年7月發(fā)布的《我們只想真誠地談?wù)劜芪能庍@書怎么不好》一文中,作者童蓓蓓就分析了曹文軒小說對于女性角色的塑造——故事里的已婚女性基本上都失去了自己的名字,被納入繁衍序列,她們被稱為某某媽、某某奶奶。對于這種叫法,當(dāng)?shù)氐拿總€(gè)人都默默認(rèn)同,無人抗議。在曹的著名作品《草房子》中,不論是懵懂的少女、戀愛中的女孩,還是婚后無子的妻子,每一種女性形象都被父權(quán)和夫權(quán)控制著……

原來馬小跳割包皮的經(jīng)歷再正常不過

姜妍:我小時(shí)候能讀到的兒童讀物還不像今天這么豐富,印象深的都是鄭淵潔的書,《魯西西和皮皮魯》里的罐頭小人讓我上癮,以至于每次家里打開罐頭我都死死盯著,盼著什么時(shí)候里面也能出來幾個(gè)小人。后來的《舒克和貝塔》也是讀了很多遍的書。

林子人:我才知道《舒克和貝塔》還有讀物,我小時(shí)候只看過動畫片耶!學(xué)前我最珍愛的讀物是平田昭吾的世界名著和經(jīng)典童話系列繪本,里面既收錄了格林童話、安徒生童話,也有《小婦人》《小公主》這樣的兒童文學(xué)/成長小說。因?yàn)槭抢L本,所以故事文本是根據(jù)兒童心理和理解能力縮減改編的,但畫面真的是非常精美,典型的八九十年代日本動漫風(fēng)格。

再長大一點(diǎn)、識字較多了,我最愛的書就是加拿大女作家蒙哥馬利的“綠山墻的安妮”系列小說。它講述的是一個(gè)名叫安妮的孤兒在11歲時(shí)陰差陽錯被綠山墻的馬修和瑪麗拉兄妹收養(yǎng),成長為一個(gè)直率、善良、聰慧的女性的故事。我記得我讀的那個(gè)譯本文筆上佳,因?yàn)榕鹘前材菔莻€(gè)充滿奇思妙想且熱愛大自然的女孩子,書中有大段關(guān)于加拿大愛德華王子島自然風(fēng)光的詩意描寫,我還曾做過許多摘錄,努力模仿。直到現(xiàn)在,我在閱讀小說時(shí)還會特別留意作者如何描寫自然,偏愛辭藻華麗的寫作風(fēng)格。

葉青:我媽說我小時(shí)候特愛讀書,還不識字就求著她買注音本,一個(gè)人坐在地上跟著拼音逐字地念,讀過什么現(xiàn)在當(dāng)然早就忘光了。記事后印象比較深的也是鄭淵潔的書,他不光創(chuàng)造出了舒克、貝塔這些可愛的人物,有些作品中也有成人世界的描寫。忘記是哪一本,里面提到一位先生得了“皮膚病”,他跟妻子說是出差時(shí)跟同事用了同一個(gè)馬桶導(dǎo)致,當(dāng)時(shí)不明白是什么意思,還特別怕用馬桶,長大了才知道那位先生在撒謊。楊紅櫻的《淘氣包馬小跳》系列我印象也很深,某一本中寫到了馬小跳割包皮的經(jīng)歷,讀完我才知道原來這并不是什么“這是可以說的嗎”的事情,可以說,再正常不過了。小朋友并沒有生活在一個(gè)與成人世界隔絕的真空環(huán)境里,我并不覺得在童書中談?wù)撨@些“少兒不宜”的內(nèi)容有什么問題,真的問題可能反而在于我們談?wù)摰锰佟?/span>

《淘氣包馬小跳》
楊紅櫻 著
接力出版社 2006-8

尹清露:馬小跳割包皮、像螃蟹一樣走路那段簡直是記憶猶新啊。而且我很好奇,是不是每個(gè)小學(xué)班級都有一個(gè)被大家公認(rèn)為“馬小跳”的人物?我們班有個(gè)調(diào)皮搗蛋的男孩就是這樣的,不知道成年以后的他有沒有被生活摧殘,是不是還保留了那種童真呢……我還記得楊紅櫻曾來我們學(xué)校做過演講,我舉手向她提問了一個(gè)問題,至于問題是什么、她又是怎么回答的,我早已經(jīng)忘記了。

徐魯青:我也很喜歡鄭淵潔童話對成人世界的描寫和諷刺,他的童話不是上了濾鏡的美好幻想,而是用童真之心觀察成人世界,正因如此,丑陋與黑暗也顯得更加突出。我印象最深的是《金拇指》的故事,說一個(gè)底層女性突然發(fā)現(xiàn),自己的指甲蓋可以看到股票未來的走勢,這個(gè)特點(diǎn)被人知道后,她的愛人與兒子都在愛與利間掙扎,一些老板與官員也試圖利用她賺錢。鄭淵潔甚至還寫了股票市場是如何被操縱的,權(quán)力尋租的空隙在哪里。他還有一篇《如鯁在喉》也很類似,是說主角吃魚時(shí)卡了喉嚨,結(jié)果變成了音域極高的男高音,但他從一個(gè)無名小卒變成著名男高音,需要打通一系列關(guān)系,行了許多不義之事。

《淘氣包馬小跳》我也很愛讀,里面的每本我都集齊了?;叵肫饋聿还苁瞧て斶€是馬小跳系列,都對應(yīng)試教育體系以及其中的“好生”和“差生”劃分持批評態(tài)度。鄭淵潔童話常會寫學(xué)校如何貶低成績不好的孩子,但故事結(jié)尾做出最有道德感選擇的往往也是他們。馬小跳系列里受老師喜愛的路曼曼喜歡打小報(bào)告,不近人情,甚至有些勢利。班主任秦老師雖然不壞,但十分古板苛刻,不能發(fā)現(xiàn)馬小跳的閃光之處。而淘氣包馬小跳卻是最真誠善良、富有幽默感的,他敢質(zhì)疑老師的權(quán)威,也對朋友講義氣。我想這些童話對“差生“的去污名,對應(yīng)試教育的反思與批評,都會讓讀到這些作品的孩子生發(fā)出更多獨(dú)立的思索。

尹清露:說起童年讀物,立刻能想到的是國內(nèi)作家寫的短故事系列,像是《盛世繁花》《一路風(fēng)景》還有《歲月留香》(后來才知道它們都是《兒童文學(xué)》從60年代到千禧年的短篇選編),書的封面都特別漂亮,有些故事的文風(fēng)既優(yōu)美又感傷,可能在那時(shí)就無形中奠定了自己以后的閱讀趣味吧。還很喜歡曉玲叮當(dāng)?shù)摹秾懡o小讀者》系列,里面是各種魔法小人的奇幻冒險(xiǎn),讀那樣的書就像是吃想像力豐盛的糖果,一顆一顆吃得停不下來。另外,林海音的《城南舊事》和黑柳徹子的《窗邊的小豆豆》我也很喜歡,當(dāng)時(shí)只覺得是故事本身有趣,但現(xiàn)在想來,里面也包含著女性作家在回顧自己的一生時(shí)展露出的堅(jiān)韌品質(zhì)。

《寫給小讀者》
曉玲叮當(dāng) 
新疆青少年出版社 1998-4

最珍貴和需要保護(hù)的,是兒童的想象力

姜妍:我比較在意的是出版者、童書作者和家長有沒有從孩子眼光看待世界的方式。世界上很多成功的童書之所以受歡迎,很重要一點(diǎn)的是獲得了孩子們的喜愛,但是在孩子們拿到書之前,往往家長要先做出選擇。以前我做記者的時(shí)候,經(jīng)常聽童書出版機(jī)構(gòu)的編輯說,中國家長對很多字?jǐn)?shù)少的繪本的接受度很低,一個(gè)是他們覺得沒有字或者字少的繪本買回來不劃算,再一個(gè)是家長自己的想象力被禁錮住了,不知道這樣的繪本買回家應(yīng)該如何協(xié)助孩子去閱讀。

我覺得最珍貴和需要保護(hù)的其實(shí)是兒童的想象力。有一陣子學(xué)國畫,會發(fā)現(xiàn)孩子們的畫其實(shí)很少有不好看的,即便是用筆很樸拙,也能透過作品看到他們的心里世界充滿童趣。反觀很多成人的畫,雖然學(xué)會了一些技巧,但是其實(shí)透露出來的東西是不美的甚至丑陋的。人在成長過程里發(fā)生了什么,會產(chǎn)生這樣的變化?

我以前采訪過《點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)》的作者杜萊,這是一本在世界范圍內(nèi)非常受孩子們喜愛的書,但很多大人理解不了:不就是幾個(gè)可以變形的點(diǎn)點(diǎn)嗎,為什么可以讓小朋友那么興奮?杜萊認(rèn)為,“世界上的孩子們都是一樣的,不一樣的只是大人?!彼f他走過世界很多地方,很多家長比孩子會更喜歡《點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)》,因?yàn)樗麄冇只氐搅撕⒆拥氖澜纾蚕M幢闶浅赡耆藘?nèi)心也能還住著一個(gè)孩子。

《點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)》
(法)埃爾維·杜萊 文圖  蒲蒲蘭 譯
二十一世紀(jì)出版社 2012-3

尹清露:在我看來,好的兒童讀物一定要能看到作者百分之百的真誠,雖然“真誠”放在哪種文學(xué)作品中都成立,但對于兒童來說尤其如此。小孩子是很敏感很聰明的,他們可以天然地辨別作品的好壞,兒時(shí)讀的東西也會給予自己面對世界的原動力,即使讀完只有模糊的印象,也會隨著長大,逐漸回味起作者書寫時(shí)的動機(jī)和心態(tài)吧。

究竟什么內(nèi)容不適合兒童讀

尹清露:我非常懷疑“少兒不宜”的說法,硬要說的話,有些書不推薦兒童讀可能是因?yàn)橹黝}比較復(fù)雜,要么讀過之后會誤解作者的意圖,要么干脆不知所云。我記得初中時(shí)買來納博科夫的《洛麗塔》,被我媽以“少兒不宜”為由沒收了,直到大學(xué)才趴在回家的高鐵上一口氣看完,并被深深打動。我媽當(dāng)時(shí)的做法很對,但純屬歪打正著,那些她擔(dān)心的成人情節(jié)并不會給我造成多大傷害,只不過以我初中生的心智來說,在那時(shí)讀這本書確實(shí)意義不大。

潘文捷:面對傳統(tǒng)上大家認(rèn)為“少兒不宜”的內(nèi)容,可能成年人的第一反應(yīng)就是不能讓孩子看。很多所謂“少兒不宜”的內(nèi)容是關(guān)于性或暴力的,但孩子并不成長在真空社會。即使在家長的保護(hù)下孩子對這些事情一無所知,單純得像一張白紙,也還是可能遇到想要進(jìn)行侵犯或者霸凌的人——壞人可不管你的孩子年紀(jì)有多小。與其遮遮掩掩,不如在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用適當(dāng)?shù)姆绞较蚝⒆舆M(jìn)行科普,培養(yǎng)孩子的辨識能力。

最近“1818黃金眼”報(bào)道了一則新聞,一位母親給孩子買的筆上有衣著暴露的女性動漫人物,她因此向媒體投訴。一些評論認(rèn)為大驚小怪,動漫本來就是這樣的,母親是反應(yīng)過激了。我能理解這位母親,她明明感到有哪里不對,但是因?yàn)殡y以具體地言說和分析,只能訴諸于“禁止”,要求這些內(nèi)容從孩子面前徹底消失。

其實(shí)已經(jīng)有很多聲討動漫中衣著暴露女性的聲音,因?yàn)檫@樣做是對女性的不尊重。為什么《機(jī)器貓》里的大雄總是偷看女孩子洗澡?為什么日本動漫里的女孩總是被掀內(nèi)褲?為什么游戲動漫里有很多衣著暴露的女性?這些社會現(xiàn)象反映出的是父權(quán)社會的問題,需要我們一起反思。對我來說,討論和批評或許才是直面問題更好的方法。

林子人:如果以為只在兒童讀物中禁止“不良內(nèi)容”就能保護(hù)兒童,那真的太天真了。且不提如今所謂的“不良內(nèi)容”其實(shí)有非常多可商榷的空間,孩子是有自主意識的,在成長過程中TA的世界會越來越大,接觸到的信息會越來越多元也越來越難被家長掌握。想想看吧,小時(shí)候你的父母不允許你看的東西,你就真的不看了么?

我相信教育孩子需要一點(diǎn)“無為”。之前采訪教育學(xué)者郭初陽時(shí),我們聊過是否要為了保護(hù)孩子不讓他們接觸復(fù)雜社會議題的問題,他的觀點(diǎn)是,家長和老師在任何情況下都不要高估自己,也永遠(yuǎn)不要低估孩子的創(chuàng)造力和思考能力。他援引了洛克在《教育漫話》中的一段話:

“我知道常有一種說法,認(rèn)為把當(dāng)代的邪惡的事情告訴一個(gè)青年人就等于把這些事情教給他。我承認(rèn),就實(shí)際情況而論,這是很對的;所以才需要一個(gè)小心謹(jǐn)慎的學(xué)者,他應(yīng)該懂得時(shí)間的情實(shí),能夠判斷他的學(xué)生的心性、傾向和弱點(diǎn)。此外還要記得,在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代(在往日也許也一樣),要想使得一個(gè)青年紳士完全不知道邪惡的事情以免染上邪惡是不可能的,除非你想把他一生一世都關(guān)在密室里面,永遠(yuǎn)不準(zhǔn)他和別人來往。他這樣被蒙蔽的時(shí)間愈久,則一旦走到光天化日之下,便愈加看不清楚了,愈加容易做自己和別人的犧牲品……對于人世的唯一防備,就是徹底懂得世情?!?/span>

未經(jīng)正式授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載本文,侵權(quán)必究。