冬天之后，不一定是春天。

下放女團養(yǎng)豬，華華子的這步棋真的走對了嗎？

《人不怕出名豬不怕壯》為偶像公司操刀綜藝帶來哪些新思考？

出海務工或者下鄉(xiāng)務農。

脫離偶像工業(yè)體系后，偶像究竟要向何處去。

K-Pop方法論能夠復制嗎？

如果主要新聞媒體報道喜多川的丑聞，所有當紅明星都將退出你的節(jié)目，你的綜藝節(jié)目將無法得到任何明星，收視率將直線下降。

地下偶像產業(yè)通過其游戲規(guī)則構造了當代親密關系的模擬游戲，但偶像與粉絲卻在這場游戲中雙雙受困。

內娛已不是當時之內娛。

地下偶像走到主流市場獲得更大的舞臺，是與其核心吸引力背道而馳的，只有更近的距離、更平凡人的熱情迸發(fā)，才是地下偶像文化能夠包容普通人情感投射的基礎。