記者 | 潘文捷

編輯 | 黃月

尹炫優(yōu)是頂級財閥順陽集團(tuán)一家的秘書，出生于貧寒家庭，屢次立功，但他并沒有真正受到財閥一家的重視，他的人格得不到尊重，被財閥家里的人拿茶水澆頭、被要求修馬桶，什么雜活都得干，最后還被冤枉涉嫌侵吞資金，不明不白死在異國他鄉(xiāng)。重生后，尹炫優(yōu)成為了財閥家的小兒子，不僅要尋求當(dāng)年死亡的真相，他還想要將財閥的一家據(jù)為己有……

以上是近期熱播的重生復(fù)仇韓劇《財閥家的小兒子》的劇情梗概。在劇中，主角通過重生到上個世紀(jì)80年代，獲得了作弊一般的預(yù)知能力，縱橫韓國投資領(lǐng)域難遇敵手。重生復(fù)仇劇集或小說是通過什么機(jī)制引發(fā)觀眾和讀者爽感的呢，又能否應(yīng)對現(xiàn)實世界秩序中難以解決的問題？除了爽，我們獲得了又失去了什么呢？

既是復(fù)仇，也是逆襲

《韓國復(fù)仇劇敘事研究》一文指出，在韓國復(fù)仇劇中，復(fù)仇之前的主人公往往是好人，而且“多遵守東方的儒家倫理觀念”，這樣一來主人公就在道德上能夠站穩(wěn)腳跟。《財閥家的小兒子》主角尹炫優(yōu)就是一位非常尊崇儒家傳統(tǒng)的主角，生前孝順親人，養(yǎng)活一家老??；對順陽集團(tuán)財閥表現(xiàn)出無限的忠誠，雖然并不是總能夠得到尊敬和重視，但一直忠心耿耿，對財閥一家的要求說一不二。而與之相對的，是劇中惡人一方常在道德上首先失去人心。

尹炫優(yōu)重生之后“魂穿”到財閥家最小的孩子陳導(dǎo)俊身上，回到了一切發(fā)生之前的1987年。這就像可存檔的游戲一樣，玩家在上一回死亡之后，擁有了重新開局再玩一把的機(jī)會，在與前世相同的劇情里學(xué)習(xí)探索。這種穿越小說的時間線并非線性，而是輪回，重生之后的目的就是復(fù)仇，這又和因果報應(yīng)結(jié)合在一起，善有善報、惡有惡報的輪回業(yè)報思想中產(chǎn)生了爽感。

尹炫優(yōu)重生后沒有回到原來的家庭，也不是財閥家的長子長孫，而成為了財閥家最小的孩子，這一設(shè)置一舉兩得：一方面，主角通過重生實現(xiàn)了階層跨越，不必一窮二白從頭開始；另一方面，陳導(dǎo)俊的家庭雖然有錢有勢，但在整個大家族中是不被重視的邊緣角色，所以主人公在成為繼承人和扳倒家族中其他爭奪者的道路上還有不少工作要完成。

對于代入一窮二白的尹炫優(yōu)的觀眾而言，這不僅僅是尹炫優(yōu)個人的復(fù)仇大計，所有曾在職場上有過類似受盡壓榨、失去尊嚴(yán)的體會的觀眾，或許都可以在這一人物身上找到共鳴。而對于代入小兒子陳導(dǎo)俊的觀眾來說，這種爽感也不難理解，近年來我們已經(jīng)看到了無數(shù)范本選擇這一套路，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的主角有重生為落魄庶女的，也有重生為十八線明星的，隨著故事展開獲得逆襲的爽感，借助塑造不被重視的小人物來實現(xiàn)以下克上的越階挑戰(zhàn)。

歷史外掛，扮豬吃虎

除了身份發(fā)生變化之外，劇中時間倒流的設(shè)定更是使得主角“開掛”。

陳導(dǎo)俊重生的時間是1987年，這意味著主角不但已經(jīng)了解家族大事件發(fā)生的拐點(diǎn)——生前作為忠誠員工的尹炫優(yōu)熟讀順陽集團(tuán)創(chuàng)始人兼會長的自傳，可以根據(jù)自傳內(nèi)容分析如何在關(guān)鍵事件節(jié)點(diǎn)上說服老板，更是對韓國這一時期的歷史進(jìn)程有著精準(zhǔn)把握，可謂擁有“歷史外掛”。

“歷史外掛”指的是從當(dāng)下社會帶到過去的意識、經(jīng)驗以及“后見之明”。在國內(nèi)的爽劇《慶余年》中，主人公范閑靠默寫一整部《紅樓夢》名震京都，后又在慶帝和北齊文壇大家莊墨韓面前背誦《唐詩三百首》，一口氣“作出”上百首21世紀(jì)中學(xué)生普遍能夠背誦的絕妙詩詞，以中華五千年文學(xué)成就實力秒殺文壇巨匠——這些設(shè)定都是“爽元素”。而對于財閥家的小兒子來說，對歷史走向的把握讓他完全了解經(jīng)濟(jì)和政治風(fēng)向。初期投資時，小試牛刀就炒房地產(chǎn)，當(dāng)時的小坡村幾年后變成高檔住宅區(qū)，凈賺240億韓元，一輩子都花不完。劇情進(jìn)展到這里，在其他電視劇里或許可算得上美滿結(jié)局，而在爽劇中，這僅僅只是一個開始。

接下來的發(fā)展看似是“升級流”的劇情——開局主角是小白，在挑戰(zhàn)、磨難與欲望中逐步升級走上人生贏家道路——實際上卻是“無敵流”，即主角一開局便是滿級，后續(xù)不過是他利用自己對歷史大勢的洞察，升級自己的財富和權(quán)勢的過程。在這一過程中，《財閥家的小兒子》還使用了爽文爽劇常見的一類熱梗——扮豬吃老虎。這指的是隱藏實力，裝作無知弱小的樣子以迷惑對手，最后給予對手致命一擊。

陳導(dǎo)俊最初完全沒有受到家族勢力爭奪者們的重視，出場時只是個未成年人，對家族繼承權(quán)的覬覦沒有擺上明面，后續(xù)重要動作都在背后完成，沒有人知道他究竟做出了多少收購兼并和投資，連順陽集團(tuán)創(chuàng)始人兼會長都沒有察覺他的野心。他對老大和老二家的一舉一動都洞若觀火。在尹炫優(yōu)生前呼風(fēng)喚雨、將其自尊和生命玩弄于股掌間的老大老二，如今也不過跳梁小丑一般，再機(jī)關(guān)算盡也逃不出陳導(dǎo)俊的手掌心，這一劇情再次推動爽感升級。

隨著劇情的發(fā)展，如何找到暗算自己的人而復(fù)仇不再是重點(diǎn)，重點(diǎn)已經(jīng)變成了主人公如何在韓國乃至國際投資領(lǐng)域縱橫捭闔，壯大為韓國經(jīng)濟(jì)支柱?！?/span>YY小說，講究無限制地夸大個人實力，把一切不合理變成合理，把一切不實際變成實際，”《財閥家的小兒子》的劇情設(shè)定正呼應(yīng)了北京大學(xué)中文系教授、網(wǎng)文研究者邵燕君的這一觀點(diǎn)。

取而代之，毫無批判

爽文致力于欲望的滿足，每一種類型的網(wǎng)文都對應(yīng)著讀者的特定欲望。《財閥家的小兒子》致力于滿足的是什么樣的欲望呢？與2022年的另外幾部熱播韓劇《金湯匙》《高斯電子公司》相對照，我們可以發(fā)現(xiàn)，這些電視劇不約而同地指向了財閥與普通打工人之間的天差地別。

在《韓國式資本主義》一書中，韓國經(jīng)濟(jì)學(xué)家張夏成指出，韓國財閥是韓國計劃經(jīng)濟(jì)時代的產(chǎn)物。在朝鮮戰(zhàn)爭之后，韓國堪稱全世界最貧窮的國家之一。美國在十幾年里向韓國提供了大約21.5億美元的物資援助，相當(dāng)于韓國政府財政收入的40%。政府將許多援助物資賣掉，將換來的錢用于對工商業(yè)投資和發(fā)放貸款，在特定階段集中“突擊”特定產(chǎn)業(yè)，如上世紀(jì)60年代的紡織業(yè)、70和80年代的造船、鋼鐵、化工業(yè)，90年代中期后的汽車、電子、通訊業(yè)等。那些與政府有密切關(guān)系的官商就利用這一機(jī)會，通過外國援助分配和政府在金融等方面給予的特惠政策發(fā)展起來，這種體制制造出了一批特權(quán)財閥。在韓國政府實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速發(fā)展的同時，財閥也獲得了開拓國內(nèi)外市場、排斥競爭、推行壟斷的良機(jī)。韓國實現(xiàn)民主轉(zhuǎn)型之后，歷屆政府都有嘗試限制財閥的努力，結(jié)果都不如人意，造就了一個資源分配不均與錢權(quán)交織的階級社會。

在這種背景之下，不少愛情片讓財閥二代三代愛上女主角，以此實現(xiàn)女性的階層跨越，男性主人公又該如何是好呢？《高斯電子公司》讓普通職場人對財閥進(jìn)行嘲諷，并將財閥二代置入普通職場語境中產(chǎn)生錯位，然而最終的結(jié)局還是安于現(xiàn)狀；《金湯匙》致力于用魔幻手法，讓只有“土湯匙”卻富有野心和智慧的清寒學(xué)子李承天與同窗富二代交換身份，從而使主人公擺脫現(xiàn)狀，將自己此生未能擁有的一切全部搶來。在《財閥家的小兒子》里，我們既能看到“土湯匙”對“金湯匙”取而代之的野心，也能看到主人公如何利用八九十年代的經(jīng)濟(jì)和政局狀況扶搖直上。

在爽的盡頭，還留下什么？與《金湯匙》的主人公、中學(xué)生李承天須不斷探索成功道路不同，在《財閥家的小兒子》中，重生為陳導(dǎo)俊的尹炫優(yōu)擁有著巨額財富和歷史洞察的雙重“金手指”，完美“開掛”，順風(fēng)順?biāo)@也意味著他并沒有得到任何實際意義上的成長。主人公生前雖被特權(quán)財閥階層百般欺辱，但上述兩部劇都沒有對財閥制度進(jìn)行任何批判，主角們都只想要鳩占鵲巢，取而代之。這些劇集或許展現(xiàn)了財閥及其后代們的不擇手段、唯利是圖，但緊接著的一個問題是：一個有感情、有血肉的財閥就是匡扶正義的最終解決之道嗎？

參考資料：

王雅麗《韓國復(fù)仇劇敘事研究》

邵燕君《傳統(tǒng)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的危機(jī)和新型機(jī)制的生成》

曹斯瀅：《爽文的形塑——以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的篩選機(jī)制為中心》