153期主持人 | 潘文捷

文案整理 | 實(shí)習(xí)記者 李雨桐 

真人秀節(jié)目《心動(dòng)的信號(hào)》第七季日前開(kāi)播，嘉賓們的“Strong”（死裝）表現(xiàn)成為了輿論的焦點(diǎn)。為了塑造精英形象，節(jié)目中的嘉賓言行舉止太過(guò)刻意。不是在說(shuō)話的時(shí)候夾雜幾個(gè)英文單詞，就是頻繁提及海外母校以彰顯自己的精英身份，高學(xué)歷人群戀愛(ài)成為了觀眾的吐槽點(diǎn)之一，有網(wǎng)友甚至大聲疾呼“天降二本戀綜”。

職場(chǎng)類綜藝節(jié)目卷學(xué)歷可以理解，為什么戀綜也卷起了學(xué)歷呢？過(guò)去有不少面向普通人的戀綜，從1988年《電視紅娘》開(kāi)播，中國(guó)婚戀類節(jié)目經(jīng)歷了30多年的發(fā)展?！斗踩擞邢病贰断嘤H才會(huì)贏》里面都是最接地氣的普通人，有大量自身?xiàng)l件一般但自信滿滿的嘉賓。《非誠(chéng)勿擾》更是通過(guò)自我介紹、游戲才藝展示等速配環(huán)節(jié)，大幅提升了江蘇衛(wèi)視的收視率。

現(xiàn)在流行的戀愛(ài)觀察類綜藝始于2017年韓國(guó)Channel A電視臺(tái)首播的Heart Signal，這一節(jié)目模式隨后被騰訊視頻引進(jìn)，并在2018年推出了中國(guó)版《心動(dòng)的信號(hào)》。這些節(jié)目在戀愛(ài)情節(jié)之外加入了推理的元素，讓嘉賓猜測(cè)素人的關(guān)系走向，嘉賓的差異化和節(jié)目的主題是吸引眼球的關(guān)鍵。在嘉賓的差異化方面，節(jié)目中出現(xiàn)了不同人生階段的嘉賓。比如韓國(guó)的《少男少女戀愛(ài)》以高中生為主角，中國(guó)的《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》關(guān)注“母單”戀愛(ài)，《半熟戀人》關(guān)注年齡30+群體的戀愛(ài)，《當(dāng)我們遇見(jiàn)你》則聚焦離異中老年的單身困境。

韓國(guó)戀綜很擅長(zhǎng)使用主題設(shè)定，比如《換乘戀愛(ài)》以前任關(guān)系為核心，讓分手的情侶們聚在一起，回顧過(guò)去的戀愛(ài)，并面對(duì)新的緣分；《單身即地獄》設(shè)置的情景則是俊男美女被困地獄島，逃離的方法只有一個(gè)，就是每晚與某人成為情侶；《著了魔戀愛(ài)》用戀綜加算命的方式吸引觀眾。

01 戀綜嘉賓的“Strong”感從何來(lái)？ 

尹清露：我寫(xiě)過(guò)一篇關(guān)于戀綜的文章《戀愛(ài)綜藝如此流行，我們還能分辨出愛(ài)情在其中的真與假嗎？》。當(dāng)我們習(xí)慣了愛(ài)情的市場(chǎng)化，戀綜中“卷高學(xué)歷”、“經(jīng)營(yíng)人設(shè)”的情節(jié)基本上是一定會(huì)發(fā)生的了。戀綜中嘉賓們比拼的其實(shí)是情欲資本，即一個(gè)人可以引起性反應(yīng)的能力。如果這個(gè)邏輯成立的話，那情欲資本無(wú)形中會(huì)跟其他的資本勾連起來(lái)，比如學(xué)歷、社會(huì)地位等。一個(gè)擁有較多真實(shí)資本的人也會(huì)被認(rèn)為擁有較多的情欲資本，也就是更加性感，所以很多人會(huì)覺(jué)得清華畢業(yè)生要比二本畢業(yè)生更性感。

那篇文章提到了伊娃·易洛斯的一個(gè)觀點(diǎn)，現(xiàn)代愛(ài)情中有兩種文化結(jié)構(gòu)在起作用，一種是基于情感自我調(diào)節(jié)和最優(yōu)選擇的理性模型，另一種是基于情感融合的強(qiáng)大幻想。一方面愛(ài)情已經(jīng)被祛魅了，很多人認(rèn)識(shí)到它本質(zhì)上是一種遵循經(jīng)濟(jì)關(guān)系、交換邏輯的關(guān)系，另一方面大家又想去相信愛(ài)情中很真誠(chéng)很純粹的部分，相信“沒(méi)有道理的喜歡”。

我們一直生活在這個(gè)永恒的悖論之中，戀愛(ài)綜藝展現(xiàn)的也是這種悖論以及悖論的博弈。但有時(shí)候它會(huì)更凸顯出前者，讓觀眾感到格外不適，很生氣愛(ài)情怎么能夠是這樣物質(zhì)的。一方面，這兩年國(guó)內(nèi)外都出現(xiàn)了很火爆的戀綜，這種資本博弈被推到了更多人的面前；另外一方面，炫富的內(nèi)容也越來(lái)越不受歡迎了，現(xiàn)在流行的可能是像普通人于文亮這種凸顯日常生活點(diǎn)滴的內(nèi)容，而不是《和卡戴珊一家同行》了。我們不太奢望自己能夠變得富有，也不會(huì)覺(jué)得有錢(qián)人跟自己的生活有太大的關(guān)系。

丁欣雨（實(shí)習(xí)記者）：網(wǎng)友吐槽“Strong”的原因也可能在于，從嘉賓的行為風(fēng)格當(dāng)中窺探出了一種明顯指向社會(huì)地位的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)被社會(huì)學(xué)家布迪厄稱作“趣味”。他認(rèn)為任何文化實(shí)踐的參與都帶有階級(jí)屬性的色彩，而個(gè)人的審美趣味根源于與階級(jí)教養(yǎng)和教育相關(guān)的社會(huì)地位。這里面既包含了先天出身上的不平等，也包含日后教育會(huì)拉大這種不平衡的可能，所以，個(gè)體累積的文化資本就帶有鮮明的等級(jí)性。而通過(guò)消費(fèi)，資本的象征性價(jià)值會(huì)被顯示出來(lái)，傳遞社會(huì)等級(jí)結(jié)構(gòu)的存在，進(jìn)而成為區(qū)隔大眾和精英的標(biāo)志。

圍繞“趣味”存在一條鄙視鏈，形成了一種劃分高下的價(jià)值判斷。精英文化通常被認(rèn)為是崇高的、高雅的，大眾文化往往跟低級(jí)、粗礪、庸俗的形容掛鉤，很容易引發(fā)不滿。上層的少數(shù)人對(duì)于符號(hào)的稀缺性的長(zhǎng)期壟斷，對(duì)于本不存在于這個(gè)體系內(nèi)的人群的無(wú)情排斥，讓中產(chǎn)階級(jí)對(duì)于真正實(shí)現(xiàn)階級(jí)躍升的難度感到焦慮。

《心動(dòng)的信號(hào)》這一季被吐槽最多的橋段，是幾位嘉賓在討論最喜歡的英國(guó)城市時(shí)本來(lái)已經(jīng)說(shuō)出了中文，隨即又改成了英文稱呼。但鑒于節(jié)目中有來(lái)自中國(guó)香港地區(qū)的嘉賓，內(nèi)地和香港地區(qū)的翻譯體系存在差異，同一個(gè)英文單詞音譯過(guò)來(lái)的中文也不大一樣。如果在他們都共同知曉某個(gè)英文單詞意指的前提下，說(shuō)英文反而可以節(jié)省翻譯的過(guò)程，是更加高效的溝通辦法。

王鵬凱（實(shí)習(xí)記者）：我也有這個(gè)感受。我之前在香港地區(qū)交流的時(shí)候，室友是澳門(mén)人，他的普通話不太好，但是我又不會(huì)說(shuō)粵語(yǔ)，所以我們?cè)诮涣鞯臅r(shí)候會(huì)用一些共同的英文單詞來(lái)讓彼此相互理解。感覺(jué)在香港大家會(huì)默認(rèn)各自母語(yǔ)不一樣的情況下，用英語(yǔ)會(huì)更加方便交流。《心動(dòng)的信號(hào)》這個(gè)場(chǎng)景應(yīng)該不是為了特意去炫耀什么。

董子琪：在約會(huì)這種場(chǎng)合里面，語(yǔ)言還是蠻重要的，會(huì)影響到對(duì)方對(duì)你的第一印象。

丁欣雨：香港人雖然有說(shuō)話夾英文的習(xí)慣，但他們?nèi)粘Ｒ矔?huì)上普通話的課程，戀綜里的那兩位香港嘉賓對(duì)于內(nèi)地人們?nèi)粘贤ǖ脑捫g(shù)還算比較了解，揀選語(yǔ)匯的過(guò)程是在對(duì)不同的身份做出挑選。文化歷史學(xué)家沃倫·薩斯曼認(rèn)為，在19世紀(jì)，“自我”還是作為一個(gè)整體性的性格概念被呈現(xiàn)出來(lái)，從20世紀(jì)初葉以來(lái)，自我協(xié)商與呈現(xiàn)方式發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變。為了給他人留下一個(gè)好印象，或者是便于自我形象的管理，“自我”有史以來(lái)第一次成為了某種可以被組裝和操縱的東西。在他看來(lái)，在強(qiáng)調(diào)刻意的自我管理和形象塑造以便取悅和吸引他人方面，消費(fèi)文化和時(shí)尚產(chǎn)業(yè)功不可沒(méi)?！白晕摇毙枰心芰?duì)不同的社會(huì)環(huán)境產(chǎn)生敏銳嗅覺(jué)，據(jù)此扮演不同的角色，以便應(yīng)付自如。其中就包含著在“自我”的身體、言語(yǔ)模式、舉止和著裝方面進(jìn)行有意識(shí)地選擇和搭配。

戀綜嘉賓們從中文切換到英文的行為本身可能也考慮到了當(dāng)下的語(yǔ)境，覺(jué)得此時(shí)使用英文會(huì)更得體，或者更能突出一種身份，展現(xiàn)情欲資本。但如果將這樣的細(xì)節(jié)解讀作“Strong”，觀眾所代表的社會(huì)心態(tài)縮影也值得考究。

潘文捷：前幾天看到一個(gè)新聞，講的是現(xiàn)在很多高校中研究生數(shù)量超過(guò)本科生，出現(xiàn)了本研倒掛的現(xiàn)象。在學(xué)歷膨脹如此嚴(yán)重的情況下，高學(xué)歷的精英身份好像沒(méi)有過(guò)去那樣的含金量了，社會(huì)上對(duì)他們的評(píng)價(jià)也從肯定崇拜逐漸衍生出了質(zhì)疑。

王鵬凱：觀眾對(duì)于戀綜里面的高學(xué)歷精英人設(shè)基本上已經(jīng)脫敏了，有人還會(huì)嘲笑那些英國(guó)留學(xué)生是“一年英水碩，一生英倫情”。但我也注意到，《心動(dòng)的信號(hào)》中的幾個(gè)嘉賓的家庭背景確實(shí)是富裕的，觀眾對(duì)于他們的評(píng)價(jià)就會(huì)和對(duì)高學(xué)歷人設(shè)嘉賓的評(píng)價(jià)不太一樣。這或許也反映出，觀眾們已經(jīng)不再期待靠讀書(shū)或者靠高學(xué)歷去成為精英，換取階層躍升和財(cái)富積累，而是會(huì)更加崇拜來(lái)自家庭的既有財(cái)富積累。

尹清露：現(xiàn)在留學(xué)生都自嘲自己是“留子”，這個(gè)稱呼感覺(jué)包含了了很多貶義和不值一提。

董子琪：但當(dāng)一個(gè)人以“留子”自嘲的時(shí)候，其他人還是會(huì)覺(jué)得在“凡爾賽”，因?yàn)榇蟛糠秩诉€沒(méi)有機(jī)會(huì)或者是條件去留學(xué)，當(dāng)“留子”。 

02 “用過(guò)即棄”是戀綜明星的宿命嗎？ 

董子琪：我以前看了很多期《非誠(chéng)勿擾》，在此之前的小時(shí)候還看過(guò)《非常男女》，是鳳凰衛(wèi)視引入的一檔古早的中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)相親綜藝。《非誠(chéng)勿擾》采取的是速配模式，節(jié)奏非?？欤扔肰CR放一下男女嘉賓的情感經(jīng)歷，然后看每個(gè)人有什么要求，最后如果能看對(duì)眼，三觀相符，差不多就算牽手成功了。

我對(duì)節(jié)目中關(guān)于戀愛(ài)的文本更感興趣，在最后的選擇環(huán)節(jié)，男女嘉賓都會(huì)問(wèn)對(duì)方一些問(wèn)題，比如男嘉賓可能會(huì)問(wèn)女方“你介意跟我媽一起住嗎”，女嘉賓可能會(huì)問(wèn)男方“我可不可以跟你異地呢”，這些問(wèn)題感覺(jué)都非常簡(jiǎn)單?，F(xiàn)在的戀綜好像傾向于慢慢展現(xiàn)每個(gè)人到底有什么經(jīng)歷、有什么特別之處，雙方互相了解的部分似乎慢下來(lái)了。

我還看過(guò)一個(gè)節(jié)目叫《中國(guó)式相親》，節(jié)目的模式是家長(zhǎng)來(lái)選，孩子則在觀戰(zhàn)間看，家長(zhǎng)選完之后孩子再出來(lái)發(fā)表自己的意見(jiàn)。在過(guò)往的這些速配相親節(jié)目中，我沒(méi)覺(jué)得學(xué)歷是個(gè)很重要的因素，感覺(jué)那時(shí)候很少有人提這件事。 

徐魯青：我也看過(guò)《中國(guó)式相親》，父母的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是身體健康，看上去是不是姿態(tài)宜人的，還有年齡這一關(guān)，女孩要盡量小一點(diǎn)。有一次我在賓館百無(wú)聊賴打開(kāi)電視，正好看到一個(gè)地方臺(tái)的相親節(jié)目，機(jī)制是男方從幾個(gè)女方里挑選亮燈，最后一關(guān)留給男方父母做出選擇，父母會(huì)坐在最重要軟皮沙發(fā)席，偶爾插幾句評(píng)價(jià)女方的話，那天晚上我看這個(gè)節(jié)目看了好久，又氣又覺(jué)得很好笑。

董子琪：《幸福三重奏》是一檔講夫妻感情的綜藝，當(dāng)時(shí)有三對(duì)參加，現(xiàn)在有兩對(duì)都已經(jīng)離婚了。當(dāng)時(shí)覺(jué)得最無(wú)聊的是福原愛(ài)那對(duì)，因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)人總是在秀恩愛(ài)，類似于要集齊100個(gè)吻這樣，沒(méi)有情節(jié)，他們吵架的時(shí)候會(huì)好看很多。戀綜好像為我們提供了一種進(jìn)入名人生活的途徑，這種進(jìn)路（approach）是人人都可以挑選的。

在港臺(tái)情歌流行的時(shí)期，音樂(lè)就是一種通向戀愛(ài)想象的途徑。張韶涵的歌曲是校園戀，蔡依林的《布拉格廣場(chǎng)》是跨國(guó)戀，《愛(ài)在西元前》就是穿越時(shí)空的戀愛(ài)。我之前看的一本書(shū)講到了曲詞和歌手形象的關(guān)系。比如林夕的詞和王菲是互相成就的，王菲的形象很貼和歌詞；還有些歌是專門(mén)為梅艷芳打造的，因?yàn)橹挥兴軌蜓堇[出來(lái)這種楚楚動(dòng)人的、孤獨(dú)的都市女性形象。這段時(shí)間大家可能是通過(guò)這些歌曲來(lái)想象他人的愛(ài)情，擺正自己的位置，讓女性擁有一個(gè)自我演言說(shuō)的空間。 

在《幸福三重奏》中，鏡頭會(huì)直接拍嘉賓們的床，這是很近距離的揭示。綜藝之所以讓人感到刺激，是因?yàn)樗钦嫒苏媸?，但?dāng)鏡頭距離過(guò)近的時(shí)候，也會(huì)帶來(lái)一種對(duì)于光環(huán)、感情、人格還有戀愛(ài)美感的消耗。

潘文捷：《娛樂(lè)新聞小史》一書(shū)講到了真人秀明星的經(jīng)濟(jì)學(xué)。作者解釋道，傳統(tǒng)的名人成長(zhǎng)周期比較長(zhǎng)，成本很高，影視行業(yè)需要一種傳統(tǒng)名人的廉價(jià)替代品，所以出現(xiàn)了平民名人，其中就包括真人秀明星。真人秀明星有幾個(gè)特點(diǎn)，一是普通性，這些明星不需要有傳統(tǒng)明星那樣的天賦、技藝和成就；第二是相似性；第三是短暫性，他們不能長(zhǎng)久立足，因?yàn)樗麄儽舜耸歉叨认嗨频?，所以很容易相互替代。參加真人秀的素人本質(zhì)上是一種快消品，而不是耐用品，是名人產(chǎn)業(yè)的配飾，他們?cè)谥圃旃に嚿暇桶擞?jì)劃性過(guò)氣的環(huán)節(jié)。

很多關(guān)于戀綜的討論都是在說(shuō)女一男一怎么樣，素人的名字并沒(méi)有被記住。對(duì)于這些素人來(lái)說(shuō)，他們可以短暫成名、變現(xiàn)、被消遣，成為一個(gè)可供談?wù)摰姆?hào)。制作真人秀節(jié)目的直接原因是行業(yè)需要壓縮成本，而素人們的出場(chǎng)費(fèi)往往都比較低。加之真人秀明星是快消品，所以一年可以推出好幾個(gè)戀綜。戀綜的嘉賓們?cè)谄渲刑幱谝粋€(gè)比較尷尬的位置。

尹清露：那這些明星豈不就是娛樂(lè)圈中的實(shí)習(xí)生？用過(guò)即棄。

Lauren Tsai是從戀綜《Terrace house》出來(lái)的比較有名的素人，長(zhǎng)得很漂亮，是一名插畫(huà)師，也是一名模特。她的成長(zhǎng)路線可以說(shuō)在一定程度上打破了素人明星計(jì)劃性過(guò)氣的定律。很多戀綜最后成名的都是CP，有自己的CP粉。但CP綁定是不穩(wěn)定的，分手之后粉絲也會(huì)流失掉。但Lauren比較聰明，在節(jié)目剛開(kāi)始的時(shí)候，她也試圖和喜歡的男生組CP，但那個(gè)男生可能不是特別喜歡她，所以后來(lái)Lauren Tsai基本沒(méi)有在談戀愛(ài)上太費(fèi)心了，自己在房間里面畫(huà)畫(huà)，相當(dāng)于把戀綜變成一個(gè)展示自己畫(huà)技的一個(gè)平臺(tái)。后來(lái)她變得有些名氣了，會(huì)更接到更大牌插畫(huà)或者展覽的訂單，包括Vogue也經(jīng)常邀請(qǐng)她做拍攝。她可能算是打破了計(jì)劃性過(guò)氣的魔咒，很有趣。

這個(gè)例子也說(shuō)明，戀綜或者說(shuō)素人綜藝這個(gè)空間的意義是游移的，會(huì)隨著素人明星或者參與嘉賓的一些表現(xiàn)而出現(xiàn)各種偏轉(zhuǎn)，嘉賓需要自己摸索出奇制勝的道路。戀綜綜藝和拍戲是很不一樣的，在綜藝?yán)?，扮演跟真?shí)的邊界很模糊，我們也不知道嘉賓到底是在立人設(shè)還是在展現(xiàn)真實(shí)性格，但我們知道拍戲一定是演的，演員不用對(duì)戲里的人設(shè)負(fù)責(zé)。

所以，如果在綜藝?yán)锏娜嗽O(shè)和現(xiàn)實(shí)差異很大的話，塌房也會(huì)比較徹底。宋智雅被扒出穿香奈兒假貨之后就徹底塌房了，因?yàn)樗傲⒌娜Ψ廴嗽O(shè)是一個(gè)很有錢(qián)的富家女。但Lauren Tsai是有一技傍身的，而且她也不“strong”，去堆砌很多學(xué)歷和身份，所以她的粉絲還是比較牢靠的。

王鵬凱：我不算是傳統(tǒng)戀綜的受眾，之前只看過(guò)《再見(jiàn)愛(ài)人》團(tuán)隊(duì)制作的另一檔戀綜《春日遲遲再出發(fā)》，這檔節(jié)目主要呈現(xiàn)的是八名尚未從前段失敗婚姻走出的單身男女結(jié)伴而行，在陪伴的過(guò)程中重新收獲心動(dòng)的勇氣。在節(jié)目中，大家有很多時(shí)間去講述過(guò)去在情感中受到的創(chuàng)傷和經(jīng)歷，也包括自己個(gè)人的成長(zhǎng)歷程，彼此之間會(huì)相互關(guān)懷治愈。整個(gè)節(jié)目節(jié)奏很慢，沒(méi)有人會(huì)急著組CP。

這一次看《心動(dòng)的信號(hào)》，我會(huì)覺(jué)得節(jié)奏真的很快。還沒(méi)相處幾天，就已經(jīng)基本確定誰(shuí)和誰(shuí)是一對(duì)了?？赡墁F(xiàn)在的戀綜相比于《非誠(chéng)勿擾》這種傳統(tǒng)戀綜是放緩了節(jié)奏，但我感覺(jué)它相比于前兩年的素人戀綜又是在加快的。

尹清露：我也覺(jué)得違和感特別強(qiáng)，怎么可能剛認(rèn)識(shí)一兩天就真的心動(dòng)了呢？之前看的《心臟信號(hào)》好像也是這樣，如果嘉賓進(jìn)去之后沒(méi)有及時(shí)跟別人配好對(duì)，ta在生存游戲中就輸?shù)袅?。后面的《單身即地獄》也是以這個(gè)為賣(mài)點(diǎn)。

戀綜中還有一些很戳觀眾的點(diǎn)，比如有人在節(jié)目開(kāi)始以后會(huì)很心急地想要配對(duì)，觀眾反而會(huì)覺(jué)得這人怎么這么心急。我記得《單身即地獄》里面有一個(gè)女生叫姜素妍，她就比較心急，比如說(shuō)第一晚上跟這個(gè)男生搭配了，后面幾晚她會(huì)一直依賴這個(gè)男生。但這個(gè)戀綜的規(guī)則是不停更新配對(duì)，并重結(jié)新的配對(duì)。她好像成為了那個(gè)沒(méi)有習(xí)得愛(ài)情游戲的人，反而是像宋智雅那種根本不在乎跟誰(shuí)配對(duì)的人，站在了食物鏈的頂端，每晚都有人和她配對(duì)。這里也能看出來(lái)很多和人性有關(guān)的東西。

03 戀愛(ài)導(dǎo)師能解決親密關(guān)系中的所有問(wèn)題嗎？

丁欣雨：《心動(dòng)的信號(hào)》系列更關(guān)注對(duì)于人際交往中蛛絲馬跡的推理，所以稱其為“信號(hào)”，很多時(shí)候只是相對(duì)曖昧不清的線索，并非完全實(shí)質(zhì)明了的感情。 

戀綜也有加花字的習(xí)慣，我觀察到本季《心動(dòng)的信號(hào)》里彭高看到翁青雅會(huì)緊張，說(shuō)話支支吾吾，觀眾明明能夠看出來(lái)，但節(jié)目一定要加上“結(jié)巴”“緊張”的花字來(lái)標(biāo)注。彭高在對(duì)青雅笑的時(shí)候，即使所有觀眾都看出他在笑，節(jié)目組也要另外加上“笑”的花字。戀綜想把嘉賓所有動(dòng)作細(xì)節(jié)都通過(guò)添加花字來(lái)放大，讓觀眾感到嘉賓的一舉一動(dòng)、一顰一笑都是情流暗涌，這種刻意的做法有過(guò)度解讀的嫌疑。

潘文捷：《倍速社會(huì)》講到大家現(xiàn)在不想要那種看不明白的東西。用花字直接告訴觀眾到底發(fā)生了什么，也呼應(yīng)了信息即時(shí)性的需要。

我在微博看到過(guò)一條有關(guān)《心動(dòng)的信號(hào)》的熱搜，是講“言承旭自曝心動(dòng)女生”，場(chǎng)外嘉賓通過(guò)講述自己的戀愛(ài)心得，也可以獲得相應(yīng)的流量和關(guān)注。這種戀綜好像塑造了一個(gè)雙贏結(jié)構(gòu)，一方面是素人得到關(guān)注，另一方面作為場(chǎng)外嘉賓的流量明星還可以再炒一波話題。 

丁欣雨：《再見(jiàn)愛(ài)人》是另一檔婚姻紀(jì)實(shí)觀察類真人秀，它著意探討親密關(guān)系中暴露的問(wèn)題和難解的矛盾。在節(jié)目中，正片內(nèi)容是離婚嘉賓或?yàn)l臨離婚的嘉賓共同旅行，場(chǎng)外也設(shè)有觀察室，觀察室里的明星嘉賓大多有著不同的婚戀背景。既有母單solo、離婚人士，也有家庭幸福美滿的人。不僅如此，節(jié)目也會(huì)邀請(qǐng)有社會(huì)學(xué)以及其他知識(shí)背景的公眾人士做觀察員，圍繞節(jié)目展開(kāi)親密關(guān)系議題的分享。

董子琪：原來(lái)《非誠(chéng)勿擾》里面也有社會(huì)學(xué)方面的老師，從專業(yè)角度進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，或者給男女嘉賓一些建議。這些建議聽(tīng)起來(lái)都很扎實(shí)，比如要增進(jìn)彼此的了解，要互相更好地溝通，要攜手在人生中共進(jìn)。他們有時(shí)候會(huì)扮演類似智者的形象，幫嘉賓點(diǎn)明“愛(ài)情迷津”。當(dāng)時(shí)覺(jué)得他們給的建議都很有道理，現(xiàn)在也會(huì)懷疑，他們真的能解決親密關(guān)系中的所有問(wèn)題嗎？

這種導(dǎo)師的形象在這幾年的戀綜中也有體現(xiàn)，比如在《我家那閨女》《我家那小子》中，節(jié)目設(shè)置了一些觀察員的角色。他們會(huì)從自己日常生活的角度來(lái)提出一些建議或者是評(píng)價(jià)，原先由一人承擔(dān)的智者形象平均分給了這四五個(gè)人。這讓我覺(jué)得好像觀眾看個(gè)戀綜，都需要依賴這些“情感導(dǎo)師”的意見(jiàn)來(lái)確認(rèn)自己對(duì)場(chǎng)內(nèi)嘉賓的理解是否正確。他們的意見(jiàn)很多時(shí)候也很容易引導(dǎo)大眾的看法，比如“果然，就是不能太過(guò)信賴他人”、“果然，不能對(duì)他人托付所有”、“果然，做人就是要留一手”，感覺(jué)很像情感厚黑學(xué)。

徐魯青：最早對(duì)情感觀察員的印象是《非誠(chéng)勿擾》里的樂(lè)嘉，后來(lái)看《再見(jiàn)愛(ài)人》觀察員的角色就占比好大，沈奕斐由此被大眾熟知，她是一位專門(mén)研究愛(ài)情婚姻的社會(huì)學(xué)學(xué)者，再搭配一個(gè)心理學(xué)家，看上去能分析得比普通觀眾更多更透。如果我是節(jié)目里的人，肯定超級(jí)緊張，一舉一動(dòng)都要被四五個(gè)人圍著分析潛意識(shí)和原生家庭，那種分析和闡述有段時(shí)間讓我很厭倦，好像情感表現(xiàn)變成了一種病理分析對(duì)象。

丁欣雨：《心動(dòng)的信號(hào)》也有地域上的特色，每一季都會(huì)在不同地區(qū)錄制，之前有上海、北京、深圳，這次是在大灣區(qū)。在大灣區(qū)，大家生活節(jié)奏很快，尤其是在港珠澳大橋建成通車(chē)后，大灣區(qū)居民只需要1.5-2個(gè)小時(shí)就可以見(jiàn)面，時(shí)間的縮短幾乎消弭了以往由于距離導(dǎo)致的異地障礙。這季節(jié)目的快節(jié)奏也可能為了符合這個(gè)城市群的生活節(jié)奏。

印象最深刻、百看不厭的應(yīng)該就是初相識(shí)時(shí)的一見(jiàn)鐘情橋段吧。比如《心動(dòng)的信號(hào)》第四季陳思銘從一開(kāi)始就表現(xiàn)出對(duì)方彬涵的興趣，以及本季當(dāng)中彭高在第一次見(jiàn)到青雅后立即明確心意，開(kāi)始“打直球”。一見(jiàn)鐘情的確是一種非常獨(dú)特美妙的情感，非常符合浪漫愛(ài)的概念，它的由來(lái)不是基于對(duì)他人任何累積性的了解，是非理性、沒(méi)有辦法被解釋的。它把他人辨識(shí)為特殊的唯一存在，甚至對(duì)他人性格產(chǎn)生一種偏向直覺(jué)的把握，也很篤信這份直覺(jué)。

但也是在看這季節(jié)目的時(shí)候，我突然感覺(jué)出一絲不對(duì)勁。在彭高正式見(jiàn)到青雅前，已經(jīng)有很多觀眾根據(jù)他們倆的外形、性格還有其他條件的匹配程度開(kāi)始磕CP了。這個(gè)禮拜節(jié)目播到新的女嘉賓王琪入住心動(dòng)小屋，觀察室里的饒雪漫立刻感覺(jué)她跟一位叫TOMO的香港男嘉賓很般配，直接把兩個(gè)人的CP“鎖死”。我頓時(shí)有種出戲的感覺(jué)，因?yàn)槲乙庾R(shí)到，在這種類似命中注定的浪漫情節(jié)背后，其實(shí)是節(jié)目組在茫?；ヂ?lián)網(wǎng)中費(fèi)心評(píng)估和挑選的一系列過(guò)程。選角導(dǎo)演已經(jīng)提前為嘉賓考慮了彼此是否門(mén)當(dāng)戶對(duì)，以及他們間的互動(dòng)會(huì)不會(huì)產(chǎn)生令觀眾期待的的化學(xué)反應(yīng)，最后基于對(duì)他們可能產(chǎn)生浪漫愛(ài)情幾率的預(yù)設(shè)，才敲定了嘉賓人選。本來(lái)在我看來(lái)非常自然、仿佛天降神諭般的愛(ài)情，其實(shí)真的潛藏著上帝視角，也就是節(jié)目組理性的計(jì)算。

潘文捷：在有這么多準(zhǔn)備的情況下，戀綜節(jié)目還是出現(xiàn)了很多素人塌房的情況，之前還看到有一個(gè)報(bào)道說(shuō)戀綜的素人塌房已經(jīng)流程化了。報(bào)道中講的是一個(gè)2022年的戀綜，叫做《怦然心動(dòng)的20歲》，被譽(yù)為“早上官宣，中午出道，晚上退圈”，創(chuàng)造了素人戀綜史上的最快塌房記錄。其他戀綜也有很多塌房的情況，比如有《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》，在節(jié)目剛要播出的時(shí)候，網(wǎng)上就曝出里面的男一談過(guò)三個(gè)女朋友。戀綜的真實(shí)性真的很堪憂。

董子琪：在現(xiàn)實(shí)中我們不會(huì)去世界各地，窮盡各種資料來(lái)尋找所謂的“全天下最適合我的人”，最美妙的感情就像簡(jiǎn)·奧斯汀在小說(shuō)里寫(xiě)的那樣，隔壁的莊園來(lái)了一個(gè)人，這種機(jī)緣是天成的。

戀綜劇本對(duì)素人的操控是很有風(fēng)險(xiǎn)的，因?yàn)槿撕軓?fù)雜，不太會(huì)符合別人的設(shè)想和心意。

尹清露：我之前有一個(gè)觀點(diǎn)，那些有固定伴侶的人，如果是在社交軟件上劃到自己的伴侶，那TA大概率并不符合自己的擇偶標(biāo)準(zhǔn)、顏值標(biāo)準(zhǔn)等等。只有在真實(shí)的生活中相遇，你們才會(huì)相愛(ài)。

潘文捷：有篇報(bào)道標(biāo)題是“韓國(guó)戀綜大火背后竟是不婚盛行”，講的是雖然戀愛(ài)綜藝越來(lái)越多，但與此同時(shí)，大多數(shù)觀眾的綜合生育力創(chuàng)了歷史新低，單身人士越來(lái)越多。這感覺(jué)好像是一個(gè)完全相反的社會(huì)現(xiàn)象。

尹清露：夢(mèng)女也是如此。我看有人問(wèn)“夢(mèng)女現(xiàn)實(shí)中會(huì)有喜歡的人或者是對(duì)象之類的嗎？”夢(mèng)女回答說(shuō)，如果你真的夢(mèng)到了一個(gè)如此完美的人，你根本不會(huì)對(duì)這些現(xiàn)實(shí)中的男性產(chǎn)生興趣。

王鵬凱：之前的文化周報(bào)提到一個(gè)現(xiàn)象，最近幾年情色電影重新回歸熒幕，背后對(duì)應(yīng)著一種心態(tài)，就是年輕人看起來(lái)似乎對(duì)兩性關(guān)系或者對(duì)情愛(ài)特別冷淡，但其實(shí)反過(guò)來(lái)他們會(huì)更期待在屏幕中看到親密關(guān)系的呈現(xiàn)。

丁欣雨：英國(guó)社會(huì)學(xué)家安東尼·吉登斯在《親密關(guān)系的變革》中寫(xiě)到，狂熱地消費(fèi)浪漫小說(shuō)和愛(ài)情故事在某種意義上是一種消極性的見(jiàn)證。個(gè)體在夢(mèng)境幻覺(jué)中追逐在日常世界被否定而無(wú)法得到的東西。

對(duì)于喜歡看戀綜的觀眾而言，他們可能沒(méi)法在每天下班后有精力和余閑去建立、發(fā)展和經(jīng)營(yíng)一段親密關(guān)系，也沒(méi)有機(jī)會(huì)走入一個(gè)能與很多陌生人共同居住、集中接觸交往的空間，這些是親密關(guān)系存在條件的一種欠缺。但更主要的是，浪漫愛(ài)情究竟存不存在，又有多大概率能降臨在對(duì)它有所向往和期待的人們當(dāng)中呢？多數(shù)人可能在現(xiàn)實(shí)的受挫中感到理想愛(ài)情的虛妄，所以在一段真實(shí)關(guān)系開(kāi)始前，往往就先表現(xiàn)出退縮和怯懦，此時(shí)看別人談戀愛(ài)正是一種無(wú)痛就能體會(huì)到甜蜜情感的代償機(jī)制。

戀綜在中國(guó)層出不窮也意味著它可能擁有正向的社會(huì)價(jià)值，符合當(dāng)下的政策轉(zhuǎn)型，在越來(lái)越多人結(jié)婚年齡推遲，結(jié)婚率也有所降低的時(shí)代，戀綜渴望用榜樣的力量讓觀眾相信愛(ài)情。但如果發(fā)現(xiàn)人們喜歡看戀綜的原因反而是出于不想或者不敢親自投入戀愛(ài)，就會(huì)感到這是一件有點(diǎn)諷刺和吊詭的事情。

王鵬凱：社會(huì)學(xué)家伊娃·易洛思有幾本著作都在討論情感的資本主義化，她有一本沒(méi)有被翻譯的文集叫《情感作為商品》（Emotions as Commodities），書(shū)里進(jìn)一步討論了這個(gè)話題。她認(rèn)為情感資本主義化的具體表現(xiàn)是情感被作為了一種商品，而這其實(shí)是一個(gè)被表演的過(guò)程。在情感關(guān)系中，人會(huì)去購(gòu)買(mǎi)一些東西來(lái)獲得對(duì)應(yīng)的情感體驗(yàn)，也會(huì)將一些情感體驗(yàn)作為商品去販賣(mài)。比如說(shuō)戀綜里面的嘉賓送禮環(huán)節(jié)，送禮物就是一個(gè)很典型的通過(guò)商品去傳遞情感體驗(yàn)的過(guò)程。

易洛思認(rèn)為，在這個(gè)過(guò)程中，人在追求的東西就是authenticity，可以翻譯成“本真性”。其實(shí)看戀綜的人也在追求“本真性”，真人秀雖然在強(qiáng)調(diào)“真”，但這個(gè)“真”其實(shí)是被表演出來(lái)的，只是一個(gè)在情感上能被感受的“真”。它是通過(guò)一系列的行為，比如說(shuō)商品的購(gòu)買(mǎi)、人設(shè)的建立、流行文化的一些表現(xiàn)所表演出來(lái)的。在這個(gè)背景下，戀綜嘉賓的塌房會(huì)顯得很脆弱，因?yàn)樗麄兇蚱屏擞^眾對(duì)于他們的期待和情感投射。