文|鏡象娛樂 栗子酒
2024年,真人漫改市場(chǎng)愈發(fā)熱鬧起來。
一邊是在劇集市場(chǎng),《大理寺少卿游》《狐妖小紅娘·月紅篇》《少年白馬醉春風(fēng)》等漫改劇接連播出;另一邊的電影市場(chǎng),由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的影版《異人之下》終于上映,而在該片上映同一天,吳京透露了影版《鏢人》開機(jī)的消息。
除此之外,據(jù)鏡象娛樂不完全統(tǒng)計(jì),目前儲(chǔ)備中的待播真人漫改作品還有十多部。其中,劇版《異人之下》新作《異人之下之決戰(zhàn)!碧游村》、劇版《鏢人》、《靈籠》《狐妖小紅娘》系列等同樣頗受關(guān)注。不過,就目前已經(jīng)播出的真人漫改作品來說,市場(chǎng)整體表現(xiàn)參差不齊,口碑與熱度往往倒掛,強(qiáng)陣容與大投入并沒有很好地帶動(dòng)市場(chǎng),“真人漫改大年”也面臨著諸多難點(diǎn)。
比起“破壁”,真人漫改出圈是一件更難的事
盡管在市場(chǎng)感知上,真人漫改的作品越來越多,但這類內(nèi)容不好做也是擺在明面上的事,改編過程中最常遇到的問題無外乎“破壁”與“破圈”。
“破壁”即打破次元壁。無論電影還是電視劇,真人漫改都要經(jīng)歷從“二次元”到“三次元”的過程,如何借助視聽語言去填補(bǔ)二次元作品想象力的部分,如何通過真人演繹去還原“紙片人”的世界,是所有真人漫改都要回答的問題。然而,從人物外型相似到漫改內(nèi)核相承并不容易,要做到兩者兼而有之,更是一大難點(diǎn)。
因此,為了提升市場(chǎng)接受度,大多真人漫改往往最先追求對(duì)原作的還原度。就目前已經(jīng)播出的真人漫改內(nèi)容來說,像《少年歌行》、劇版《異人之下》、《棋魂》等豆瓣評(píng)分在8分以上的高口碑作品,人物貼臉都是釋放口碑的基礎(chǔ)要素。近來熱播的《少年白馬醉春風(fēng)》作為《少年歌行》的前傳,延續(xù)了對(duì)原作的高度還原,徐徐展開年輕人視角下更加恣意張揚(yáng)的少年江湖,開播前在優(yōu)酷站內(nèi)的預(yù)約量便突破600萬。
相比之下,影版《異人之下》的口碑之所以陷入爭(zhēng)議,一個(gè)重要原因也在于影片后半段對(duì)原作的“魔改”,片中為了突顯情節(jié)的起伏和沖突,甚至改動(dòng)了重要人物寶兒姐擅打斗的基礎(chǔ)設(shè)定。截至目前,影片上映一周,累計(jì)票房剛剛突破1億,相對(duì)不及預(yù)期。
追求人物、內(nèi)容還原尚有方向可循,而在表達(dá)形式上,不少真人漫改還在探索更契合此類內(nèi)容風(fēng)格的表達(dá)方式。影版《異人之下》中,就采用了不少定格剪輯,被網(wǎng)友戲稱為“2.5次元拍攝手法”,劇集《長(zhǎng)歌行》中也穿插了漫畫形式的內(nèi)容,來連接戰(zhàn)爭(zhēng)等激烈的打斗場(chǎng)景,改編自《武庚紀(jì)》的《烈焰》,則將部分內(nèi)容以分屏形式呈現(xiàn)。
本質(zhì)上,這些嘗試仍是在探索真人漫改作品如何打破次元隔閡,但擺在眼下更深層的問題在于即使打破次元壁,也不一定能夠順勢(shì)破圈,走向更大的市場(chǎng)。
至少就目前而言,大多作品在改編中更傾向于討好原作受眾群及二次元消費(fèi)群,這不只是更保險(xiǎn)的打法,同時(shí)也意味著當(dāng)下大多真人漫改作品都還沒能打破圈層局限:口碑高走的作品幾乎都是贏得原作受眾的青睞,至多也只停留在圈層爆款的層面,而嘗試借助陣容、IP拉高知名度的作品,則大多口碑不盡人意,甚至,不少跳出原作的改編還往往招致口碑反噬。這些都反映出,比起“破壁”,真人漫改出圈是一件更難的事。
寫實(shí)容易想象難,需要解決落地與系列化的問題
不過,在真人漫改長(zhǎng)期的發(fā)展中,也不是完全沒有出圈的作品。
劇集方面,2003年播出的《粉紅女郎》曾紅極一時(shí),該劇改編自朱德庸的漫畫《澀女郎》,劇中哈妹的穿搭、萬人迷的金句到現(xiàn)在仍被很多人直呼超前。此外,像《流星花園》《惡作劇之吻》等爆火的臺(tái)灣偶像劇,也有不少都是真人漫改作品。
電影方面,2015年,由韓延執(zhí)導(dǎo)的《滾蛋吧!腫瘤君》票房超5億,成為當(dāng)時(shí)的年度黑馬?;谠撟髌烦晒σ孕〔┐螅f達(dá)影視于2018年再度布局《快把我哥帶走》,最終票房落在3.75億,對(duì)于一部投資在千萬量級(jí)的作品而言,已是不俗。
但需要注意的是,這些內(nèi)容基本都是基于都市背景的現(xiàn)實(shí)題材作品,本身貼近現(xiàn)實(shí)生活,與大眾有著最基礎(chǔ)的情感連接,創(chuàng)作和還原門檻相對(duì)更低。也是因此,這類題材在真人漫改中其實(shí)并不占優(yōu)勢(shì),一是數(shù)量少,二是在影響力上,此類作品往往不及同類的文學(xué)IP?;诖耍?dāng)下熱門的真人漫改作品更多集中在武俠、玄幻、古裝、科幻等題材上,這類作品改編的難點(diǎn)就在于如何落地。
好的一面在于,國(guó)內(nèi)的真人漫改市場(chǎng)環(huán)境持續(xù)向好。一方面,像《異人之下》《狐妖小紅娘》這樣本土創(chuàng)作的頭部IP越來越多,另一方面,隨著各大視頻平臺(tái)對(duì)IP的開發(fā)持續(xù)深入,真人漫改逐漸成為IP生態(tài)鏈的一環(huán),平臺(tái)對(duì)此類內(nèi)容創(chuàng)作的重視程度也在持續(xù)增強(qiáng)。在這樣的發(fā)展態(tài)勢(shì)下,國(guó)內(nèi)真人漫改市場(chǎng)已經(jīng)走出了一些高品質(zhì)的內(nèi)容,圍繞優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的正向反饋,也在驅(qū)動(dòng)平臺(tái)深入布局。
尤其是2020年以來,各平臺(tái)關(guān)于真人漫改內(nèi)容的投入不斷加碼。比如愛奇藝的《狐妖小紅娘》系列,就由楊冪、劉詩(shī)詩(shī)這樣量級(jí)的演員主演;儲(chǔ)備劇集中,改編自《南煙齋筆錄》的《一曲三笙》,還將由劉亦菲主演。電影方面,無論是《異人之下》背后的烏爾善,還是《鏢人》背后的袁和平,都是業(yè)內(nèi)頭部,這也直觀反映出,行業(yè)對(duì)真人漫改內(nèi)容持續(xù)看好。
不好的一面在于,圍繞真人漫改的探索是一個(gè)長(zhǎng)期的過程,國(guó)內(nèi)大多創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還處在積累經(jīng)驗(yàn)的階段,爆發(fā)期尚未到來。同時(shí),大多真人漫改走的都是系列化開發(fā)的路線,比如《異人之下》《鏢人》等影視共同開發(fā),《少年歌行》除了前傳《少年白馬醉春風(fēng)》,同系列的外傳《暗河傳》也在開發(fā)中,《狐妖小紅娘》從一開始就官宣三部漫改同步進(jìn)行。
而系列化開發(fā)是一把雙刃劍,前作的口碑將直接影響到之后內(nèi)容的走勢(shì),因此,系列化創(chuàng)作對(duì)內(nèi)容的一體性、穩(wěn)定性要求更高,這也將在無形中加劇真人漫改的開發(fā)難度。至少?gòu)哪壳皝砜?,真人漫改并沒有因市場(chǎng)加碼布局而加快前行腳步,影版《異人之下》的票房失利反倒是在提醒市場(chǎng),火候未到之時(shí),行業(yè)更需打磨內(nèi)容,緩步向前。