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韓漫來(lái)襲:畫(huà)得丑,但管用

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韓漫來(lái)襲:畫(huà)得丑,但管用

《超異能族》是有爆款相的。

文|毒眸

《魷魚(yú)游戲》過(guò)去兩年,韓劇終于等到了大爆款,只是,這次的主角不是Netflix。

8月9日,《超異能族》上線Disney+,開(kāi)播一周,該劇成為Disney+亞太地區(qū)觀看時(shí)長(zhǎng)最高的作品。

根據(jù)Disney+平臺(tái)數(shù)據(jù)顯示,8月第5周Disney+ APP周使用時(shí)間突破新高,達(dá)到了1.96億分鐘,與《超異能族》開(kāi)播前8月第1周的0.8億分鐘相比,增長(zhǎng)145%。另外,Disney+8月月活用戶(hù)達(dá)269萬(wàn)人,相較7月增長(zhǎng)40%,Disney+APP下載新用戶(hù)增長(zhǎng)139.9%。

與此同時(shí),《超異能族》也獲得了不錯(cuò)的口碑。爛番茄平臺(tái)爆米花評(píng)分98%,IMDb打出8.6高分,豆瓣評(píng)分8.1開(kāi)分,一路上漲到了8.9。

《綜藝》雜志評(píng)價(jià)道,“這是《魷魚(yú)游戲》之后來(lái)自亞洲的下一個(gè)突破性爆款?!?/p>

這樣的成績(jī)讓迪士尼也始料未及,迪士尼亞太地區(qū)原創(chuàng)內(nèi)容戰(zhàn)略執(zhí)行副總裁Carol Choi表示,“《超異能族》的市場(chǎng)反應(yīng)超出了我們的預(yù)期?!?/p>

就在三個(gè)月前,迪士尼韓國(guó)市場(chǎng)還是一蹶不振的頹敗。據(jù)韓國(guó)媒體《朝鮮日?qǐng)?bào)》報(bào)道,迪士尼韓國(guó)OTT內(nèi)容團(tuán)隊(duì)全部離職,這一舉動(dòng)被視為迪士尼將逐漸退出韓國(guó)市場(chǎng)的一個(gè)信號(hào)。

和Netflix曠日持久的金錢(qián)博弈戰(zhàn)中,迪士尼一點(diǎn)好處沒(méi)占到,反而得不償失。250億韓元的《賭命為王》撲得悄無(wú)聲息,500億韓元制作成本的《超異能族》原本是Disney+官宣的第一部自制韓劇,結(jié)果拖了兩年才上線。

好在《超異能族》作為迪士尼最后一張王牌,打出了不錯(cuò)的成績(jī)。雖然尚未可知《超異能族》是否能讓Disney+重振旗鼓,但可以確定的是,《超異能族》的成功并非一次偶然。

韓式超級(jí)英雄

《超異能族》是有爆款相的。

500億的制作成本,讓《超異能族》既有充足的經(jīng)費(fèi)打磨出7000多個(gè)CGI鏡頭,又有底氣請(qǐng)到柳承龍、韓孝周、趙寅成、車(chē)太賢、柳晟范等一眾身價(jià)不菲的“忠武路演員”。再加上,導(dǎo)演樸仁載執(zhí)導(dǎo)過(guò)《王國(guó) 第二季》,編劇是原著漫畫(huà)家姜草,這樣的豪華陣容值得觀眾一份期待。

只是,《超異能族》在題材上有些吃虧。故事講述一群超級(jí)英雄努力隱藏自己身份,并保護(hù)遺傳了自己超能力的孩子們。在超級(jí)英雄題材逐漸失去市場(chǎng)的當(dāng)下,《超異能族》的題材顯得有些陳舊,另一方面,韓劇過(guò)去在奇幻題材上的嘗試并不成功,《九尾狐傳》《地獄公使》等劇,都遭遇過(guò)不同程度的口碑危機(jī)。

在開(kāi)播之初,《超異能族》的觀眾預(yù)期并不高。不過(guò)一如《黑暗榮耀》的精彩不止于復(fù)仇的爽感,《超異能族》的主角雖然是超能力者,但更多的筆墨還是放在現(xiàn)實(shí)困境對(duì)人性的傾軋。

在接受《Deadline》采訪時(shí),編劇姜草曾談到,自己作品受金庸和斯坦·李影響頗多,尤其是金庸,“我非常癡迷金庸的作品,他怎么能把這么多具有獨(dú)特個(gè)性的角色編織進(jìn)長(zhǎng)篇故事?!?/p>

或許因?yàn)檫@個(gè)原因,《超異能族》中,姜草私心為角色九龍浦設(shè)置了一個(gè)人物特點(diǎn),熱愛(ài)中國(guó)武俠小說(shuō)。

九龍浦長(zhǎng)期浸染于武俠小說(shuō)塑造的江湖道義,他堅(jiān)信兄弟情義,后來(lái)與戀人的相遇相知相愛(ài),也帶有江湖拼殺下英雄救美的意思,在他的故事里,能夠看到早期港片的影子。

與之對(duì)應(yīng)的是,趙寅成和韓孝周飾演的另一對(duì)“超一代”情侶。兩人深處安全局,各懷心思相互試探,在不動(dòng)聲色的較量間互通心意,“相愛(ài)相殺”之間有著諜戰(zhàn)片的感覺(jué)。

這兩段“父母愛(ài)情”堪稱(chēng)《超異能族》的精華所在。他們之間的親密鏡頭并不多,甚至連擁抱、牽手的戲碼也少有,但是彼此曖昧間的猶疑,有著拉扯感滿(mǎn)滿(mǎn)的性張力,這樣細(xì)膩的愛(ài)情戲碼,恰恰是韓劇擅長(zhǎng)的,之前《春夜》《密會(huì)》等劇就靠營(yíng)造氛圍贏得觀眾喜歡。

可以看出,《超異能族》更多強(qiáng)調(diào)“人”的特性,努力避開(kāi)超能力的特殊性讓故事走入懸浮。超能力更多只是他們生活的一部分,而非以往超級(jí)英雄故事中塑造的上天入地強(qiáng)技能,這樣的設(shè)置下,接地氣的角色拉近了與觀眾的關(guān)系,形成強(qiáng)烈的情感聯(lián)結(jié)。

姜草曾談到,他更感興趣個(gè)人的故事,“無(wú)論情節(jié)多有趣,都?xì)w結(jié)為誰(shuí)在帶著我們了解這個(gè)故事,他們之前都經(jīng)歷過(guò)什么?!?/p>

在《超異能族》里,幾乎每一個(gè)人物都有具體的情感點(diǎn),例如,殺手弗蘭克對(duì)玉米地的執(zhí)念背后是他對(duì)故鄉(xiāng)的思念,李在萬(wàn)一直穿的紅色T-恤是他記掛在心的父子情。

正是因?yàn)檫@樣豐滿(mǎn)完整的人物群像戲,給予了《超異能族》故事層面更多的探索可能。

劇中,“超一代”身處冷戰(zhàn)末期,朝韓危機(jī)下,具有超能力的人被收編成為國(guó)效忠的戰(zhàn)士,但是他們時(shí)刻被不可言說(shuō)的白色恐怖籠罩。

超能力沒(méi)有讓他們獲得優(yōu)待,更多是身不由己。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期是不停運(yùn)作的武力機(jī)器,和平時(shí)期是避之不及的潛在危機(jī),超能力失去了傳統(tǒng)的“拯救”作用,更多是無(wú)法擺脫的負(fù)擔(dān)。

這種時(shí)代狂潮,折射出上一輩韓國(guó)人無(wú)法擺脫的生存恐慌,朝韓分裂,讓那一時(shí)期的人們始終處在一種自我身份的懷疑之中。

當(dāng)時(shí)間推移,“超二代”成為故事主角,韓國(guó)社會(huì)開(kāi)始面臨新一輪的時(shí)代危機(jī),貧富差距變大,衍生而出校園暴力、失業(yè)潮等情況,一如父輩,“超二代”同樣只能承受,無(wú)力反抗。

《超異能族》并未有意剝離超能力對(duì)人物的加成,而是更多側(cè)重現(xiàn)實(shí)的份量,當(dāng)所有主角依舊無(wú)法掙脫困境時(shí),這種“無(wú)能為力”讓他們顯得更加可悲。

可以說(shuō),《超異能族》的成功仍舊是韓劇在舒適區(qū)的一次創(chuàng)作。細(xì)膩的情感戲份加上深刻的現(xiàn)實(shí)譴責(zé),這兩個(gè)韓劇最擅長(zhǎng)的招數(shù)在《超異能族》里得到了極大的發(fā)揮,“超能力”不過(guò)是錦上添花。

漫改大潮,中日韓誰(shuí)先走一步?

造就《超異能族》成功的因素有許多,但編劇姜草毋庸置疑是絕對(duì)功臣。

作為韓國(guó)第一代網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)家,姜草從沒(méi)接受過(guò)藝術(shù)或?qū)懽髡脚嘤?xùn)。2003年,他在個(gè)人網(wǎng)站連載漫畫(huà)《純情漫畫(huà)》,獲得3200萬(wàn)瀏覽量和25萬(wàn)評(píng)論,自此一炮而紅。

彼時(shí),互聯(lián)網(wǎng)在韓國(guó)高速發(fā)展,給予了很多藝術(shù)家創(chuàng)作機(jī)會(huì),姜草接受媒體采訪時(shí)曾談到,“過(guò)去的方式是新人必須得到雜志編輯和傳統(tǒng)出版商的批準(zhǔn),但是互聯(lián)網(wǎng)普及后,讀者的反應(yīng)和反饋?zhàn)兊酶又匾?,漫?huà)家可以在網(wǎng)站上開(kāi)始自己的職業(yè)生涯?!?/p>

姜草制作的直式排版漫畫(huà)更契合網(wǎng)民的瀏覽,這種設(shè)計(jì)打破了過(guò)去日本頁(yè)漫的格狀分鏡,因此姜草也被稱(chēng)為條漫的先鋒創(chuàng)作者。

條漫的分鏡邏輯跟影視制作的分鏡設(shè)計(jì)極其相似,這讓韓漫改編遠(yuǎn)比小說(shuō)改編更加便利,再加上,韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)高普及率大大提高了條漫的觸及率,網(wǎng)民喜好可以直觀體現(xiàn)在一部漫畫(huà)的瀏覽量和評(píng)論數(shù)上,這種情況下,韓國(guó)漫改市場(chǎng)逐漸打開(kāi)局面,《公寓》《傻瓜》《痛癥》《鄰居》等影視作品就相繼采用姜草原著。

2014年,《未生》讓漫改風(fēng)達(dá)到高潮?!段瓷吩谟芯€臺(tái)TVN以1.6%的收視率開(kāi)播,大結(jié)局時(shí),收視率高達(dá)8.24%,成為2014年韓國(guó)所有有線臺(tái)里收視最高的劇集,在那之后,更多韓漫改編成影視作品,甚至大量韓漫IP經(jīng)紀(jì)代理公司開(kāi)始出現(xiàn)。

網(wǎng)飛等流媒體的不斷深入,讓漫改市場(chǎng)變得更加激烈。2020年,《梨泰院Class》《驚奇的傳聞》《甜蜜家園》三部年度爆款均為漫改劇,其中《甜蜜家園》在Netflix播出僅4天登上8個(gè)國(guó)家和地區(qū)的榜首。

市場(chǎng)調(diào)查公司Spherical Insights指出,2021年全球Webtoon的市場(chǎng)規(guī)模為47億美元,到2030年預(yù)計(jì)達(dá)到601億美元,超越日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)值600億美元。韓漫將成為繼K-POP、韓影之后的下一個(gè)韓流。

韓漫的突飛猛進(jìn),讓東亞漫圈格局產(chǎn)生了一些細(xì)微的變化。

長(zhǎng)久以來(lái),在東亞漫圈,日漫占據(jù)著絕對(duì)的霸主地位,甚至,其漫改歷史更為久遠(yuǎn)。90年代風(fēng)靡整個(gè)亞洲的《東京愛(ài)情故事》《愛(ài)情白皮書(shū)》等劇就取自日漫,《流星花園》更是被多國(guó)改編。

但是這類(lèi)日式少女漫很快因時(shí)代局限性失去了創(chuàng)作優(yōu)勢(shì),反而后起之秀《浪漫滿(mǎn)屋》《宮》等作品大火,奠定了韓式愛(ài)情的地位,之后的《奶酪陷阱》《我的ID是江南美人》《金秘書(shū)為何那樣》《社內(nèi)相親》等爆款接力,韓式愛(ài)情始終保持著不小影響力。

日漫最擅長(zhǎng)的少年漫,漫改局限性反而更大。這類(lèi)作品強(qiáng)調(diào)熱血燃情,其故事內(nèi)核與表現(xiàn)形式的天馬行空很難突破次元壁,更適合改編為動(dòng)畫(huà),而非真人影視作品。如果進(jìn)行一定改動(dòng),又會(huì)造成對(duì)原著的傷害,《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《圣斗士星矢真人版》等作品就遭遇了大批粉絲謾罵抵制。

即便存在成功的作品,如《銀魂》《帝一之國(guó)》《我是大哥大》……也是鬼馬搞笑,其風(fēng)格很難復(fù)刻,且受眾極窄。

《浪客劍心》被譽(yù)為日漫漫改天花板,讓所有人滿(mǎn)意,但很大原因在于故事本身有一定現(xiàn)實(shí)歷史,次元壁障礙可以通過(guò)演員演技進(jìn)行彌補(bǔ)。

相較來(lái)說(shuō),韓漫不僅沒(méi)有次元壁,甚至還弱化了文化壁。姜草曾說(shuō)過(guò),“盡管我的故事以韓國(guó)家庭為中心,但是韓國(guó)以外的讀者同樣對(duì)這種關(guān)系和背景感同身受”。

韓漫的畫(huà)風(fēng)筆法遠(yuǎn)不如日漫精湛,甚至幼稚粗糙,但是勝在對(duì)故事的打磨以及對(duì)生活細(xì)致入微的思考,韓漫故事大多有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義,《錐子》《模范出租車(chē)》《D.P》等劇從各個(gè)層面對(duì)社會(huì)弊病進(jìn)行了抨擊和諷刺,甚至在爽劇《僵尸校園》中也不乏一定的人性討論。

對(duì)現(xiàn)實(shí)不遺余力地揭露之余,韓漫普世的細(xì)膩情感層次流露,更能沖破文化差異。去年中國(guó)暑期檔冠軍《獨(dú)行月球》就改編自韓國(guó)漫畫(huà)家趙石的同名漫畫(huà),今年暑期檔《我愛(ài)你!》改自姜草同名漫畫(huà),兩部電影都取得不錯(cuò)的票房口碑成績(jī)。

漫改之路上,日漫有一定局限性,韓漫不斷尋求類(lèi)型突破,相較而言,國(guó)漫還未成體系。

長(zhǎng)久以來(lái),國(guó)漫追求一種低風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)的方式——網(wǎng)文改編網(wǎng)漫。得到過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的網(wǎng)文,在原著影響力之下,能吸引更多讀者,同時(shí),借助短視頻的下沉傳播,網(wǎng)漫得到更多的用戶(hù)注意,網(wǎng)漫群體人數(shù)進(jìn)一步擴(kuò)大。

看似有足夠的市場(chǎng)影響力,但是原創(chuàng)國(guó)漫仍舊未形成規(guī)模,長(zhǎng)期依賴(lài)網(wǎng)文市場(chǎng)的補(bǔ)給,導(dǎo)致國(guó)漫核心薄弱,其文化基因仍是爽文邏輯,僅提供消遣,缺少故事思維。

一如言情網(wǎng)文改編,劇作觀眾和網(wǎng)文讀者存在一定的受眾錯(cuò)位,國(guó)漫改編在這方面遭遇同樣的難題,《斗破蒼穹》《斗羅大陸》《長(zhǎng)歌行》等漫改劇都遭到了原著粉和劇作迷?xún)煞铰曈憽?/p>

不過(guò),國(guó)漫還在成長(zhǎng),改編市場(chǎng)還需不斷試錯(cuò),先找準(zhǔn)國(guó)漫定位,之后的改編路自然順暢。

巧合的是,《超異能族》在國(guó)外爆紅的同時(shí),國(guó)內(nèi)漫改劇《異人之下》反響不錯(cuò),開(kāi)分8.1?;蛟S,《異人之下》的成功可以為之后的國(guó)漫漫改劇打一個(gè)樣。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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韓漫來(lái)襲:畫(huà)得丑,但管用

《超異能族》是有爆款相的。

文|毒眸

《魷魚(yú)游戲》過(guò)去兩年,韓劇終于等到了大爆款,只是,這次的主角不是Netflix。

8月9日,《超異能族》上線Disney+,開(kāi)播一周,該劇成為Disney+亞太地區(qū)觀看時(shí)長(zhǎng)最高的作品。

根據(jù)Disney+平臺(tái)數(shù)據(jù)顯示,8月第5周Disney+ APP周使用時(shí)間突破新高,達(dá)到了1.96億分鐘,與《超異能族》開(kāi)播前8月第1周的0.8億分鐘相比,增長(zhǎng)145%。另外,Disney+8月月活用戶(hù)達(dá)269萬(wàn)人,相較7月增長(zhǎng)40%,Disney+APP下載新用戶(hù)增長(zhǎng)139.9%。

與此同時(shí),《超異能族》也獲得了不錯(cuò)的口碑。爛番茄平臺(tái)爆米花評(píng)分98%,IMDb打出8.6高分,豆瓣評(píng)分8.1開(kāi)分,一路上漲到了8.9。

《綜藝》雜志評(píng)價(jià)道,“這是《魷魚(yú)游戲》之后來(lái)自亞洲的下一個(gè)突破性爆款?!?/p>

這樣的成績(jī)讓迪士尼也始料未及,迪士尼亞太地區(qū)原創(chuàng)內(nèi)容戰(zhàn)略執(zhí)行副總裁Carol Choi表示,“《超異能族》的市場(chǎng)反應(yīng)超出了我們的預(yù)期?!?/p>

就在三個(gè)月前,迪士尼韓國(guó)市場(chǎng)還是一蹶不振的頹敗。據(jù)韓國(guó)媒體《朝鮮日?qǐng)?bào)》報(bào)道,迪士尼韓國(guó)OTT內(nèi)容團(tuán)隊(duì)全部離職,這一舉動(dòng)被視為迪士尼將逐漸退出韓國(guó)市場(chǎng)的一個(gè)信號(hào)。

和Netflix曠日持久的金錢(qián)博弈戰(zhàn)中,迪士尼一點(diǎn)好處沒(méi)占到,反而得不償失。250億韓元的《賭命為王》撲得悄無(wú)聲息,500億韓元制作成本的《超異能族》原本是Disney+官宣的第一部自制韓劇,結(jié)果拖了兩年才上線。

好在《超異能族》作為迪士尼最后一張王牌,打出了不錯(cuò)的成績(jī)。雖然尚未可知《超異能族》是否能讓Disney+重振旗鼓,但可以確定的是,《超異能族》的成功并非一次偶然。

韓式超級(jí)英雄

《超異能族》是有爆款相的。

500億的制作成本,讓《超異能族》既有充足的經(jīng)費(fèi)打磨出7000多個(gè)CGI鏡頭,又有底氣請(qǐng)到柳承龍、韓孝周、趙寅成、車(chē)太賢、柳晟范等一眾身價(jià)不菲的“忠武路演員”。再加上,導(dǎo)演樸仁載執(zhí)導(dǎo)過(guò)《王國(guó) 第二季》,編劇是原著漫畫(huà)家姜草,這樣的豪華陣容值得觀眾一份期待。

只是,《超異能族》在題材上有些吃虧。故事講述一群超級(jí)英雄努力隱藏自己身份,并保護(hù)遺傳了自己超能力的孩子們。在超級(jí)英雄題材逐漸失去市場(chǎng)的當(dāng)下,《超異能族》的題材顯得有些陳舊,另一方面,韓劇過(guò)去在奇幻題材上的嘗試并不成功,《九尾狐傳》《地獄公使》等劇,都遭遇過(guò)不同程度的口碑危機(jī)。

在開(kāi)播之初,《超異能族》的觀眾預(yù)期并不高。不過(guò)一如《黑暗榮耀》的精彩不止于復(fù)仇的爽感,《超異能族》的主角雖然是超能力者,但更多的筆墨還是放在現(xiàn)實(shí)困境對(duì)人性的傾軋。

在接受《Deadline》采訪時(shí),編劇姜草曾談到,自己作品受金庸和斯坦·李影響頗多,尤其是金庸,“我非常癡迷金庸的作品,他怎么能把這么多具有獨(dú)特個(gè)性的角色編織進(jìn)長(zhǎng)篇故事?!?/p>

或許因?yàn)檫@個(gè)原因,《超異能族》中,姜草私心為角色九龍浦設(shè)置了一個(gè)人物特點(diǎn),熱愛(ài)中國(guó)武俠小說(shuō)。

九龍浦長(zhǎng)期浸染于武俠小說(shuō)塑造的江湖道義,他堅(jiān)信兄弟情義,后來(lái)與戀人的相遇相知相愛(ài),也帶有江湖拼殺下英雄救美的意思,在他的故事里,能夠看到早期港片的影子。

與之對(duì)應(yīng)的是,趙寅成和韓孝周飾演的另一對(duì)“超一代”情侶。兩人深處安全局,各懷心思相互試探,在不動(dòng)聲色的較量間互通心意,“相愛(ài)相殺”之間有著諜戰(zhàn)片的感覺(jué)。

這兩段“父母愛(ài)情”堪稱(chēng)《超異能族》的精華所在。他們之間的親密鏡頭并不多,甚至連擁抱、牽手的戲碼也少有,但是彼此曖昧間的猶疑,有著拉扯感滿(mǎn)滿(mǎn)的性張力,這樣細(xì)膩的愛(ài)情戲碼,恰恰是韓劇擅長(zhǎng)的,之前《春夜》《密會(huì)》等劇就靠營(yíng)造氛圍贏得觀眾喜歡。

可以看出,《超異能族》更多強(qiáng)調(diào)“人”的特性,努力避開(kāi)超能力的特殊性讓故事走入懸浮。超能力更多只是他們生活的一部分,而非以往超級(jí)英雄故事中塑造的上天入地強(qiáng)技能,這樣的設(shè)置下,接地氣的角色拉近了與觀眾的關(guān)系,形成強(qiáng)烈的情感聯(lián)結(jié)。

姜草曾談到,他更感興趣個(gè)人的故事,“無(wú)論情節(jié)多有趣,都?xì)w結(jié)為誰(shuí)在帶著我們了解這個(gè)故事,他們之前都經(jīng)歷過(guò)什么?!?/p>

在《超異能族》里,幾乎每一個(gè)人物都有具體的情感點(diǎn),例如,殺手弗蘭克對(duì)玉米地的執(zhí)念背后是他對(duì)故鄉(xiāng)的思念,李在萬(wàn)一直穿的紅色T-恤是他記掛在心的父子情。

正是因?yàn)檫@樣豐滿(mǎn)完整的人物群像戲,給予了《超異能族》故事層面更多的探索可能。

劇中,“超一代”身處冷戰(zhàn)末期,朝韓危機(jī)下,具有超能力的人被收編成為國(guó)效忠的戰(zhàn)士,但是他們時(shí)刻被不可言說(shuō)的白色恐怖籠罩。

超能力沒(méi)有讓他們獲得優(yōu)待,更多是身不由己。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期是不停運(yùn)作的武力機(jī)器,和平時(shí)期是避之不及的潛在危機(jī),超能力失去了傳統(tǒng)的“拯救”作用,更多是無(wú)法擺脫的負(fù)擔(dān)。

這種時(shí)代狂潮,折射出上一輩韓國(guó)人無(wú)法擺脫的生存恐慌,朝韓分裂,讓那一時(shí)期的人們始終處在一種自我身份的懷疑之中。

當(dāng)時(shí)間推移,“超二代”成為故事主角,韓國(guó)社會(huì)開(kāi)始面臨新一輪的時(shí)代危機(jī),貧富差距變大,衍生而出校園暴力、失業(yè)潮等情況,一如父輩,“超二代”同樣只能承受,無(wú)力反抗。

《超異能族》并未有意剝離超能力對(duì)人物的加成,而是更多側(cè)重現(xiàn)實(shí)的份量,當(dāng)所有主角依舊無(wú)法掙脫困境時(shí),這種“無(wú)能為力”讓他們顯得更加可悲。

可以說(shuō),《超異能族》的成功仍舊是韓劇在舒適區(qū)的一次創(chuàng)作。細(xì)膩的情感戲份加上深刻的現(xiàn)實(shí)譴責(zé),這兩個(gè)韓劇最擅長(zhǎng)的招數(shù)在《超異能族》里得到了極大的發(fā)揮,“超能力”不過(guò)是錦上添花。

漫改大潮,中日韓誰(shuí)先走一步?

造就《超異能族》成功的因素有許多,但編劇姜草毋庸置疑是絕對(duì)功臣。

作為韓國(guó)第一代網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)家,姜草從沒(méi)接受過(guò)藝術(shù)或?qū)懽髡脚嘤?xùn)。2003年,他在個(gè)人網(wǎng)站連載漫畫(huà)《純情漫畫(huà)》,獲得3200萬(wàn)瀏覽量和25萬(wàn)評(píng)論,自此一炮而紅。

彼時(shí),互聯(lián)網(wǎng)在韓國(guó)高速發(fā)展,給予了很多藝術(shù)家創(chuàng)作機(jī)會(huì),姜草接受媒體采訪時(shí)曾談到,“過(guò)去的方式是新人必須得到雜志編輯和傳統(tǒng)出版商的批準(zhǔn),但是互聯(lián)網(wǎng)普及后,讀者的反應(yīng)和反饋?zhàn)兊酶又匾?,漫?huà)家可以在網(wǎng)站上開(kāi)始自己的職業(yè)生涯。”

姜草制作的直式排版漫畫(huà)更契合網(wǎng)民的瀏覽,這種設(shè)計(jì)打破了過(guò)去日本頁(yè)漫的格狀分鏡,因此姜草也被稱(chēng)為條漫的先鋒創(chuàng)作者。

條漫的分鏡邏輯跟影視制作的分鏡設(shè)計(jì)極其相似,這讓韓漫改編遠(yuǎn)比小說(shuō)改編更加便利,再加上,韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)高普及率大大提高了條漫的觸及率,網(wǎng)民喜好可以直觀體現(xiàn)在一部漫畫(huà)的瀏覽量和評(píng)論數(shù)上,這種情況下,韓國(guó)漫改市場(chǎng)逐漸打開(kāi)局面,《公寓》《傻瓜》《痛癥》《鄰居》等影視作品就相繼采用姜草原著。

2014年,《未生》讓漫改風(fēng)達(dá)到高潮?!段瓷吩谟芯€臺(tái)TVN以1.6%的收視率開(kāi)播,大結(jié)局時(shí),收視率高達(dá)8.24%,成為2014年韓國(guó)所有有線臺(tái)里收視最高的劇集,在那之后,更多韓漫改編成影視作品,甚至大量韓漫IP經(jīng)紀(jì)代理公司開(kāi)始出現(xiàn)。

網(wǎng)飛等流媒體的不斷深入,讓漫改市場(chǎng)變得更加激烈。2020年,《梨泰院Class》《驚奇的傳聞》《甜蜜家園》三部年度爆款均為漫改劇,其中《甜蜜家園》在Netflix播出僅4天登上8個(gè)國(guó)家和地區(qū)的榜首。

市場(chǎng)調(diào)查公司Spherical Insights指出,2021年全球Webtoon的市場(chǎng)規(guī)模為47億美元,到2030年預(yù)計(jì)達(dá)到601億美元,超越日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)值600億美元。韓漫將成為繼K-POP、韓影之后的下一個(gè)韓流。

韓漫的突飛猛進(jìn),讓東亞漫圈格局產(chǎn)生了一些細(xì)微的變化。

長(zhǎng)久以來(lái),在東亞漫圈,日漫占據(jù)著絕對(duì)的霸主地位,甚至,其漫改歷史更為久遠(yuǎn)。90年代風(fēng)靡整個(gè)亞洲的《東京愛(ài)情故事》《愛(ài)情白皮書(shū)》等劇就取自日漫,《流星花園》更是被多國(guó)改編。

但是這類(lèi)日式少女漫很快因時(shí)代局限性失去了創(chuàng)作優(yōu)勢(shì),反而后起之秀《浪漫滿(mǎn)屋》《宮》等作品大火,奠定了韓式愛(ài)情的地位,之后的《奶酪陷阱》《我的ID是江南美人》《金秘書(shū)為何那樣》《社內(nèi)相親》等爆款接力,韓式愛(ài)情始終保持著不小影響力。

日漫最擅長(zhǎng)的少年漫,漫改局限性反而更大。這類(lèi)作品強(qiáng)調(diào)熱血燃情,其故事內(nèi)核與表現(xiàn)形式的天馬行空很難突破次元壁,更適合改編為動(dòng)畫(huà),而非真人影視作品。如果進(jìn)行一定改動(dòng),又會(huì)造成對(duì)原著的傷害,《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《圣斗士星矢真人版》等作品就遭遇了大批粉絲謾罵抵制。

即便存在成功的作品,如《銀魂》《帝一之國(guó)》《我是大哥大》……也是鬼馬搞笑,其風(fēng)格很難復(fù)刻,且受眾極窄。

《浪客劍心》被譽(yù)為日漫漫改天花板,讓所有人滿(mǎn)意,但很大原因在于故事本身有一定現(xiàn)實(shí)歷史,次元壁障礙可以通過(guò)演員演技進(jìn)行彌補(bǔ)。

相較來(lái)說(shuō),韓漫不僅沒(méi)有次元壁,甚至還弱化了文化壁。姜草曾說(shuō)過(guò),“盡管我的故事以韓國(guó)家庭為中心,但是韓國(guó)以外的讀者同樣對(duì)這種關(guān)系和背景感同身受”。

韓漫的畫(huà)風(fēng)筆法遠(yuǎn)不如日漫精湛,甚至幼稚粗糙,但是勝在對(duì)故事的打磨以及對(duì)生活細(xì)致入微的思考,韓漫故事大多有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義,《錐子》《模范出租車(chē)》《D.P》等劇從各個(gè)層面對(duì)社會(huì)弊病進(jìn)行了抨擊和諷刺,甚至在爽劇《僵尸校園》中也不乏一定的人性討論。

對(duì)現(xiàn)實(shí)不遺余力地揭露之余,韓漫普世的細(xì)膩情感層次流露,更能沖破文化差異。去年中國(guó)暑期檔冠軍《獨(dú)行月球》就改編自韓國(guó)漫畫(huà)家趙石的同名漫畫(huà),今年暑期檔《我愛(ài)你!》改自姜草同名漫畫(huà),兩部電影都取得不錯(cuò)的票房口碑成績(jī)。

漫改之路上,日漫有一定局限性,韓漫不斷尋求類(lèi)型突破,相較而言,國(guó)漫還未成體系。

長(zhǎng)久以來(lái),國(guó)漫追求一種低風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)的方式——網(wǎng)文改編網(wǎng)漫。得到過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的網(wǎng)文,在原著影響力之下,能吸引更多讀者,同時(shí),借助短視頻的下沉傳播,網(wǎng)漫得到更多的用戶(hù)注意,網(wǎng)漫群體人數(shù)進(jìn)一步擴(kuò)大。

看似有足夠的市場(chǎng)影響力,但是原創(chuàng)國(guó)漫仍舊未形成規(guī)模,長(zhǎng)期依賴(lài)網(wǎng)文市場(chǎng)的補(bǔ)給,導(dǎo)致國(guó)漫核心薄弱,其文化基因仍是爽文邏輯,僅提供消遣,缺少故事思維。

一如言情網(wǎng)文改編,劇作觀眾和網(wǎng)文讀者存在一定的受眾錯(cuò)位,國(guó)漫改編在這方面遭遇同樣的難題,《斗破蒼穹》《斗羅大陸》《長(zhǎng)歌行》等漫改劇都遭到了原著粉和劇作迷?xún)煞铰曈憽?/p>

不過(guò),國(guó)漫還在成長(zhǎng),改編市場(chǎng)還需不斷試錯(cuò),先找準(zhǔn)國(guó)漫定位,之后的改編路自然順暢。

巧合的是,《超異能族》在國(guó)外爆紅的同時(shí),國(guó)內(nèi)漫改劇《異人之下》反響不錯(cuò),開(kāi)分8.1?;蛟S,《異人之下》的成功可以為之后的國(guó)漫漫改劇打一個(gè)樣。

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