界面新聞?dòng)浾?| 實(shí)習(xí)記者 李彥慧

界面新聞編輯 | 黃月 董子琪

跨次元約會(huì)的熱度正持續(xù)走高。對(duì)于這一場(chǎng)戀愛(ài)熱潮，人們稱之為“委托cos”——委托人付費(fèi)委托coser扮演自己在模擬戀愛(ài)游戲里喜歡的角色，進(jìn)行一場(chǎng)包含吃飯逛街、拍照打卡以及親密互動(dòng)的甜蜜的約會(huì)。

在這場(chǎng)完全由委托人掏錢打造的理想約會(huì)里，coser們扮演的角色大多出自國(guó)產(chǎn)模擬戀愛(ài)游戲（又稱“乙女游戲”），人設(shè)從溫柔體貼的“鄰家哥哥”到元?dú)饣顫姷摹澳晗碌艿堋?，從英俊多金的“霸道總裁”到幽默可靠的“青梅竹馬”。這些約會(huì)對(duì)象跨越次元而來(lái)，用妝造、服設(shè)讓二次元世界里的“紙片人”進(jìn)入三次元的真實(shí)世界。

社交媒體小紅書上有7萬(wàn)余條關(guān)于委托cos的討論，一些相關(guān)視頻達(dá)到了百萬(wàn)級(jí)的播放量。不明所以的人或許真的認(rèn)為這是一場(chǎng)普通約會(huì)，可事實(shí)并非如此——委托人和coser雙方大多都是國(guó)產(chǎn)戀愛(ài)模擬游戲里的女性玩家；明明是相識(shí)不久的“陌生人”，卻仿佛建立了牢不可破的親密關(guān)系；看似只是購(gòu)買一種戀愛(ài)體驗(yàn)，雙方卻在其中“真情實(shí)感”。

01 幻想縫合現(xiàn)實(shí)與欲望

真實(shí)的人類可能愛(ài)上虛擬角色嗎？實(shí)際上，人類對(duì)虛擬角色產(chǎn)生感情并非新鮮事。

早在1956年，心理學(xué)家霍頓和沃爾就發(fā)現(xiàn)人們會(huì)對(duì)電視角色產(chǎn)生迷戀，并發(fā)展出一種單向的、想象的社會(huì)關(guān)系——準(zhǔn)社會(huì)交往。這種社會(huì)關(guān)系是以我們自身為中心建立的，對(duì)方不會(huì)對(duì)你有所求，也不會(huì)對(duì)你失望、產(chǎn)生任何負(fù)面情緒。朱莉·萊瑟和艾米麗·莫耶-古斯在研究（How Do We React When Our Favorite Characters Are Taken Away An Examination of a Temporary Parasocial Breakup）中發(fā)現(xiàn)，女性更容易陷入準(zhǔn)社會(huì)交往之中。如果電視節(jié)目停播，與節(jié)目中虛擬角色建立了強(qiáng)烈準(zhǔn)社會(huì)交往的人往往會(huì)產(chǎn)生分手般的痛苦。

愛(ài)情也并非唯一的社會(huì)關(guān)系想象，與虛擬角色建立單向的友情、親情也時(shí)有發(fā)生。社會(huì)學(xué)家雪莉·特克爾在《群體性孤獨(dú)》里提到過(guò)風(fēng)靡一時(shí)的電子寵物“拓麻歌子”，它們被很多孩子視為最親密的伙伴，“提供陪伴的幻想，但不會(huì)提出建立友誼的要求?！睂?duì)于一些成年人而言，迪士尼達(dá)菲家族的角色之一玲娜貝兒是“寶貝女兒”，滿足了對(duì)可愛(ài)活潑的“孩子”的幻想，又不會(huì)提出任何與親情有關(guān)的索求。模擬戀愛(ài)游戲里的“老公”們也是如此，為玩家提供被愛(ài)的陪伴感與理想的愛(ài)情。這份愛(ài)情的理想之處在于，女性在其中不會(huì)被傷害，也沒(méi)有爭(zhēng)吵、失戀的痛苦，可以隨時(shí)主動(dòng)切斷連接，如果感到厭煩，她們只需關(guān)閉軟件。

即便虛擬角色提供的陪伴感與情緒價(jià)值是真的，但模擬戀愛(ài)游戲里的戀愛(ài)對(duì)象仍是數(shù)據(jù)，此時(shí)便需要想象出場(chǎng)，來(lái)填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)與虛擬的溝壑。在《愛(ài)，為什么痛？》一書里，法國(guó)社會(huì)學(xué)家伊娃·伊洛斯指出了想象對(duì)現(xiàn)代情感形成的中心作用，愛(ài)情則越來(lái)越多地承載著虛構(gòu)的憧憬對(duì)象。想象的濾鏡塑造了美好的情感，進(jìn)而塑造了一種對(duì)完滿生活的向往。

委托cos是委托人為自己造夢(mèng)的方式，這場(chǎng)“夢(mèng)”的是勾連現(xiàn)實(shí)與欲望的橋梁。在《“我將在你身邊”——粉絲、幻想和埃爾維斯的形象》一文里，學(xué)者斯蒂芬·海納曼寫道，幻想是“在陷入困境的時(shí)候，我總還可以做個(gè)夢(mèng)”。委托cos走紅的表象之下涌動(dòng)著年輕女性的情感需求，現(xiàn)實(shí)伴侶與理想伴侶的差距唯有靠“幻想”填補(bǔ)。這場(chǎng)“白日夢(mèng)”的甜美之處不難理解，更何況游戲男主角們不僅外表完美無(wú)缺，還具備各式各樣的理想品格。

在將二次元紙片人的情感投射在真實(shí)人類身上的委托cos“戀愛(ài)”里，想象是雙重的：喜歡上虛擬世界里的游戲男主角，與之構(gòu)建浪漫的戀愛(ài)，是第一重；借由coser“看到”破次元壁而來(lái)的線下戀人，是第二重。第二重想象是第一重的延伸，兩重想象的區(qū)別在于，委托人自己能夠多大程度參與到這一浪漫愛(ài)情的創(chuàng)作與內(nèi)容之中。

玩家在虛擬世界里可以隨時(shí)抽離，與男主角戀愛(ài)是“你我本無(wú)緣，全靠我花錢”的消費(fèi)行為。但在委托cos的約會(huì)中，委托人超越了游戲規(guī)則，自行生產(chǎn)內(nèi)容，續(xù)寫的是一個(gè)超出游戲的、屬于自己的故事，如此一來(lái)，自己也便化為了浪漫愛(ài)情想象的一部分。

02 心知肚明的扮演游戲

在“造夢(mèng)”之外，委托cos也是一場(chǎng)精心準(zhǔn)備的、彼此心知肚明的扮演游戲?！鞍缪荨笔莄osplay文化里最明顯的特征，妝容、服飾和假發(fā)的使用，一方面區(qū)隔了扮演情境與日常生活，另一方面又是抹平真實(shí)世界與虛擬世界之間界線的嘗試。

Cosplay在一定程度上隱藏了扮演者本身，包括姓名、年齡和性別，只要能夠“演活”虛擬角色，扮演者的身份并不重要。假發(fā)、妝容和服裝為委托cos雙方撐開(kāi)了安全區(qū)。在委托cos里，“理想男友”的扮演者往往也是女性。從安全方面考量，知道“皮下”同樣是女性，反而會(huì)讓女性委托人更加放心。但委托cos并非同性間的約會(huì)，女性扮演者會(huì)盡量從外形上貼近自己扮演的虛擬男性角色——增高墊、墊肩、裹胸是從身形上淡化自己的女性特征；假發(fā)、美瞳、妝容以及“焊”在臉上的口罩則是從容貌上接近扮演的角色。在社交平臺(tái)上與委托cos有關(guān)的帖子里，我們能看到高溫天氣里還堅(jiān)持穿全套西裝的扮演者，為的只是不OOC（扭曲人物設(shè)定）、不破壞這場(chǎng)扮演游戲里的基本規(guī)則。

對(duì)于一次委托cos而言，“神”比“形”更重要。要做到“形”像，穿上游戲里男主角們的服裝是基本條件；而“神”像才是委托cos一日約會(huì)戀愛(ài)的核心，扮演者要思考如何將游戲世界里的浪漫戀愛(ài)具象化，以及如何做出符合人物性格的反應(yīng)、說(shuō)出符合人物設(shè)定的話。出于在扮演者身上看到另一個(gè)次元的戀人的愿望，一些委托人會(huì)明文要求扮演者“熟悉游戲”、對(duì)角色“有理解”。如果委托人想與《光與夜之戀》里的查理蘇約會(huì)，那扮演者稱委托人“未婚妻”或許比其他稱呼更有代入感。

在相關(guān)話題里，有經(jīng)驗(yàn)的扮演者會(huì)寫下委托cos里“提升戀愛(ài)感”的小技巧：比她提前到、主動(dòng)拿包、走在外側(cè)、打傘的時(shí)候偏向她、準(zhǔn)備驚喜……這些技巧或許適用于所有的約會(huì)，但在這場(chǎng)實(shí)際是扮演和造夢(mèng)的委托cos里卻顯得耐人尋味——心知肚明的雙方，是在努力扮演“愛(ài)”與“被愛(ài)”嗎？

尾聲

甜蜜的夢(mèng)境總是暗含風(fēng)險(xiǎn)?？苹秒娪啊端分v述了人工智能系統(tǒng)薩曼莎與男主角西奧多相戀的故事，在尾聲部分，西奧多質(zhì)問(wèn)薩曼莎，怎么能在與他戀愛(ài)的同時(shí)與六百多人保持戀愛(ài)關(guān)系？薩曼莎回答道：“我屬于你，又不屬于你。”在委托cos里，委托人與扮演者的關(guān)系也是一樣——情感不是真的，雙方也并非不可替代。

《乙女類電子游戲?qū)ε酝婕依硐霊賽?ài)觀的影響》一文直言，乙女游戲營(yíng)造的戀愛(ài)幻境讓女性玩家對(duì)親密關(guān)系產(chǎn)生不切實(shí)際的期待。委托cos則是將游戲中的戀愛(ài)幻境直接投射到了現(xiàn)實(shí)之中。玩家們?cè)谔摂M世界里邂逅越完美的戀愛(ài)對(duì)象，在線下委托cos里達(dá)成越理想的浪漫愛(ài)情想象，她們就越可能在現(xiàn)實(shí)生活中感到失望和沮喪。

在社交平臺(tái)上關(guān)于委托cos的分享里，不少委托人訴說(shuō)一日戀愛(ài)結(jié)束后產(chǎn)生的“戒斷反應(yīng)”和悲傷心緒。她們陷入理想化的愛(ài)情想象，對(duì)現(xiàn)實(shí)感到沮喪，在虛擬與現(xiàn)實(shí)的切換中，我們依稀看到了這個(gè)時(shí)代的“包法利夫人綜合征”。

參考資料：

《愛(ài)，為什么痛？》，[法]伊娃·易洛斯 著，葉嶸 譯，華東師范大學(xué)出版社，2015-9

Lather, J., & Moyer-Guse, E. (2011). How do we react when our favorite characters are taken away? an examination of a temporary parasocial breakup. Mass Communication & Society, 14(2), 196-215. https://doi.org/10.1080/15205431003668603

吳玥，孫源南，朱寧，師曉煒.乙女類電子游戲?qū)ε酝婕依硐霊賽?ài)觀的影響[J].青年研究,2020,(4): 56-70，96

《粉絲文化讀本》,陶東風(fēng) 編，北京大學(xué)出版社，2009-2

邱天嬌. Cosplay：賽博空間中的幻想與認(rèn)同[D].蘇州大學(xué),2012