界面新聞記者 | 實習記者 宋珂欣
界面新聞編輯 | 黃月
每個周六，“文化周報”向你匯總呈現(xiàn)最近一周國外文藝圈、出版界、書店業(yè)值得了解的大事小情。本周，我們關注YouTube成Z世代接觸書籍的主要信息渠道、罷工近百天好萊塢編劇陷經濟困境，以及谷歌環(huán)球音樂正準備為AI制作歌曲授權等新聞。
01 YouTube和Tiktok成為年輕人了解新書的主要渠道
據(jù)《衛(wèi)報》（The Guardian）報道，在Tiktok平臺上，以視頻形式推薦書籍和作者的#BookTok內容提高了書籍銷量，影響擴大至線下。TikTok已與在線書店網站bookshop.org展開合作，促進讀者更多在實體店購買書籍，同時帶動圖書市場線上和線下兩個渠道的發(fā)展。坐落于倫敦皮卡迪利（Piccadilly）大街的水石書店（Waterstones）就是社交媒體薦書熱潮的受益者之一。
在2022年水石書店舉辦的BookTok節(jié)上，一位銷售助理告訴《觀察者報》：“年輕人購買言情小說的數(shù)量在BookTok的推動下增長迅速，暢銷書包括瑪?shù)铝?span>·米勒的《阿喀琉斯之歌》和科林·胡佛等作家的作品。購買者都是十幾歲的女孩，但也足以說明BookTok的影響力很大。水石書店有一個BookTok推薦表，看書籍的銷售速度就知道哪些書正在流行。”
尼爾森的一項報告調查了英國年輕人（14-25歲）的讀書和買書習慣。結果顯示，YouTube是年輕人在線發(fā)現(xiàn)書籍的最主要渠道（34%），使用TikTok的受訪者占比32%，使用Instagram的占比27%。
這項報告稱，2022年英國圖書市場銷量同比下降4%，但買書的年輕人比以往更多。14-15歲人群的購書量增長了1%，推動了言情小說、奇幻小說、青少年小說和圖像小說等類目大獲成功。
研究表明，書籍的趣味性、日常的閱讀習慣以及限制使用社交媒體的時間有助于讀者閱讀更多書籍。奇幻動作和冒險小說是年輕人選擇最多的類型，其次是犯罪和驚悚。至少有四分之一的受訪者喜歡喜劇和科幻小說，及以關系、神秘、經典故事為主題的作品。
46%的人認為，如何描述一本書是決定自己是否購書的重要因素，只有14%的人會根據(jù)書籍所獲獎項來選擇購書。作者和封面設計對于購書決策也發(fā)揮著巨大作用。報告顯示，媒體、書店和有影響力人士的推薦對18-25歲女性受訪者的購書決策影響最大，其他群體則更有賴于朋友和家人的推薦。
線上薦書的形式或將改變傳統(tǒng)出版業(yè)運作的模式。英國最大的傳統(tǒng)出版商之一Orion Fiction的編輯總監(jiān)Rhea Kurien將BookTok的興起視為一種挑戰(zhàn)，她說，有時行業(yè)發(fā)生動搖是一件好事，這能讓我們重新思考讀者想要的是什么，不斷適應新的趨勢。
02 罷工近100天，好萊塢編劇陷入經濟窘境
據(jù)《華盛頓郵報》（Washington Post）報道，在罷工近100天后，好萊塢編劇目前陷入了經濟窘境。
此前，美國編劇工會（Writers Guild of America West）就編劇薪資和人工智能使用的問題與電影和電視制片人聯(lián)盟（AMPTP）進行了六周的談判。談判失敗后，編劇工會宣布在5月2日開始罷工，其成員大多是好萊塢編劇。演員工會也于7月中旬罷工。這是幾十年來兩個工會首次聯(lián)合罷工，制片公司面臨著越來越大的達成談判協(xié)定的壓力。《華盛頓郵報》的報道稱，電影公司往往會在秋季加大放映力度，這次罷工使好萊塢電影制作陷入停滯。
數(shù)據(jù)顯示，在過去的十年中，美國作家和編劇的薪酬總體下降了4%，如果考慮到通貨膨脹的因素則下降了23%。編劇和演員工會都指出，流媒體平臺的興起加劇了不公和剝削，他們不再能獲得重播費，且為吸引觀眾要在短時間內制作和推出更多內容，他們感到自己的付出沒有得到應有的回報。除此之外，AI技術的應用范圍也成為罷工行動的一個重要議題——編劇工會主張“編劇只能是人類”，AI只能作為輔助工具；演員工會反對由AI生成的角色代替各類演員出演，他們質疑“制片方是否有權讓AI學習演員的作品”。
好萊塢編劇的收入來源通常包括：撰寫電影劇本、向電影公司售賣電影想法、寫書或創(chuàng)造其它知識產權、被聘請修改現(xiàn)有劇本、將電視節(jié)目創(chuàng)意或電視劇試播劇本出售給電影公司、參與電視編劇工作、版權使用費等。電視編劇大衛(wèi)·斯萊克（David Slack）認為，編劇的初始薪酬需要大幅提升，編劇應該獲得流媒體平臺上復播劇集的追加薪酬，不同類型的編劇給產品帶來的價值也應該得到補償。
編劇工會有近11000名成員，其中大部分人希望罷工結束。尤其是對于職業(yè)初期就倍感掙扎、數(shù)月都沒有機會賣出新劇本的作家而言。
編劇罷工近100天后，曾執(zhí)筆《諜網》（Quantico）、《醫(yī)院革命》（New Amsterdam）的編劇吉賽爾·萊格爾（Gisselle Legere）稱，自己的積蓄只夠維持三個月了，“即使精打細算并大幅縮減開支，我的應急儲蓄也比想象中消失得快。”這樣的情況在好萊塢作家中不占少數(shù)。
美國編劇工會領導人在意識到成員面臨的經濟困境后，成立了“罷工基金”為成員提供低息或無息貸款。其它成員則發(fā)起互救行動，《平凡的喬》（Ordinary Joe）編劇喬伊·加芬克爾（Joelle Garfinkel）發(fā)起“綠色信封（Green Envelope）”的項目，為會員提供100美元的食品雜貨補助。
03 谷歌和環(huán)球音樂正為AI制作樂曲授權
目前，谷歌和環(huán)球音樂正在協(xié)商如何為人工智能生成的歌曲授權藝術家的聲音和旋律。他們可能會推出一種工具，便于粉絲們制作人工智能生成的歌曲，同時向相關版權所有者支付版權費，藝術家們可以選擇參與這個過程?！督鹑跁r報》報道稱，協(xié)商處于早期階段，尚沒有推出產品的計劃。
粉絲群體中間日前流行著一種新趨勢，即使用人工智能程序模仿藝術家的聲音和節(jié)奏，以此制作出深度偽造的音樂，聽起來像是藝術家在演唱別的歌曲或是一首全新的音樂。
在TikTok上，有幾段使用人工智能技術制作的歌曲視頻獲得了病毒式的傳播，這些視頻大部分是在未經原創(chuàng)者同意的情況下制作的。今年早些時候，有一位TikTok用戶上傳了一首人工智能制作的歌曲，歌聲近似于加拿大說唱歌手德雷克（Drake）和加拿大歌手威肯（the Weeknd）的聲音。這首歌曲最終因“侵犯內容版權”被環(huán)球音樂集團從流媒體服務中撤下。
在AI孫燕姿的事件之后，界面文化曾撰文分析了這一問題。隨著AI作曲成為新興市場，音樂公司對于AI音樂版權的態(tài)度也十分復雜。2019年，環(huán)球音樂集團簽約了一名虛擬說唱歌手FN meka，其演唱的歌曲旋律、節(jié)奏、歌詞均為AI制作。FN meka最受歡迎的時候在Spotify有超50萬的訂閱者，在TikTok上也有破10億的瀏覽量。
AI作曲帶來巨大利潤的另一面是版權侵害問題。模仿藝術家聲音的技術開發(fā)也被視為與日俱增的威脅，唱片公司對知識產權和版權持有者表示擔憂。華納音樂集團首席執(zhí)行官羅伯特·金可（Robert Kyncl）表示，藝術家應該在人工智能生成音樂中保有選擇權，因為“沒有什么比她們的聲音更重要，保護她們的聲音就是保護她們的生計和人格”。
電子音樂藝術家Holly Herndon在一次采訪中說：“我們居住在一個懲罰性的知識產權環(huán)境中，這并不利于音樂領域的發(fā)展。因為實力較弱的人會被不斷抄襲，本可以為行業(yè)做出貢獻的人卻無法謀生，最有說服力的新想法往往被邊緣化。”
Holly認為，應該由藝術家而不是唱片公司決定AI在音樂中的使用，因此她選擇深度偽造自己的聲音來演唱不同的歌曲，授權給一個封閉的合作者網絡并從中分成。流行音樂人Grimes在今年4月宣布允許人們使用她的聲音進行AI作曲并做商用，但使用者需與她均分50%的母帶錄音版稅。
參考資料：
人工智能帶給音樂行業(yè)的，是創(chuàng)造力還是口水歌？從AI孫燕姿談起