界面新聞?dòng)浾?| 實(shí)習(xí)記者 宋珂欣
界面新聞編輯 | 黃月
每個(gè)周六，“文化周報(bào)”向你匯總呈現(xiàn)最近一周國(guó)外文藝圈、出版界、書店業(yè)值得了解的大事小情。本周，我們關(guān)注YouTube成Z世代接觸書籍的主要信息渠道、罷工近百天好萊塢編劇陷經(jīng)濟(jì)困境，以及谷歌環(huán)球音樂正準(zhǔn)備為AI制作歌曲授權(quán)等新聞。
01 YouTube和Tiktok成為年輕人了解新書的主要渠道
據(jù)《衛(wèi)報(bào)》（The Guardian）報(bào)道，在Tiktok平臺(tái)上，以視頻形式推薦書籍和作者的#BookTok內(nèi)容提高了書籍銷量，影響擴(kuò)大至線下。TikTok已與在線書店網(wǎng)站bookshop.org展開合作，促進(jìn)讀者更多在實(shí)體店購(gòu)買書籍，同時(shí)帶動(dòng)圖書市場(chǎng)線上和線下兩個(gè)渠道的發(fā)展。坐落于倫敦皮卡迪利（Piccadilly）大街的水石書店（Waterstones）就是社交媒體薦書熱潮的受益者之一。
在2022年水石書店舉辦的BookTok節(jié)上，一位銷售助理告訴《觀察者報(bào)》：“年輕人購(gòu)買言情小說的數(shù)量在BookTok的推動(dòng)下增長(zhǎng)迅速，暢銷書包括瑪?shù)铝?span>·米勒的《阿喀琉斯之歌》和科林·胡佛等作家的作品。購(gòu)買者都是十幾歲的女孩，但也足以說明BookTok的影響力很大。水石書店有一個(gè)BookTok推薦表，看書籍的銷售速度就知道哪些書正在流行。”
尼爾森的一項(xiàng)報(bào)告調(diào)查了英國(guó)年輕人（14-25歲）的讀書和買書習(xí)慣。結(jié)果顯示，YouTube是年輕人在線發(fā)現(xiàn)書籍的最主要渠道（34%），使用TikTok的受訪者占比32%，使用Instagram的占比27%。
這項(xiàng)報(bào)告稱，2022年英國(guó)圖書市場(chǎng)銷量同比下降4%，但買書的年輕人比以往更多。14-15歲人群的購(gòu)書量增長(zhǎng)了1%，推動(dòng)了言情小說、奇幻小說、青少年小說和圖像小說等類目大獲成功。
研究表明，書籍的趣味性、日常的閱讀習(xí)慣以及限制使用社交媒體的時(shí)間有助于讀者閱讀更多書籍。奇幻動(dòng)作和冒險(xiǎn)小說是年輕人選擇最多的類型，其次是犯罪和驚悚。至少有四分之一的受訪者喜歡喜劇和科幻小說，及以關(guān)系、神秘、經(jīng)典故事為主題的作品。
46%的人認(rèn)為，如何描述一本書是決定自己是否購(gòu)書的重要因素，只有14%的人會(huì)根據(jù)書籍所獲獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)選擇購(gòu)書。作者和封面設(shè)計(jì)對(duì)于購(gòu)書決策也發(fā)揮著巨大作用。報(bào)告顯示，媒體、書店和有影響力人士的推薦對(duì)18-25歲女性受訪者的購(gòu)書決策影響最大，其他群體則更有賴于朋友和家人的推薦。
線上薦書的形式或?qū)⒏淖儌鹘y(tǒng)出版業(yè)運(yùn)作的模式。英國(guó)最大的傳統(tǒng)出版商之一Orion Fiction的編輯總監(jiān)Rhea Kurien將BookTok的興起視為一種挑戰(zhàn)，她說，有時(shí)行業(yè)發(fā)生動(dòng)搖是一件好事，這能讓我們重新思考讀者想要的是什么，不斷適應(yīng)新的趨勢(shì)。
02 罷工近100天，好萊塢編劇陷入經(jīng)濟(jì)窘境
據(jù)《華盛頓郵報(bào)》（Washington Post）報(bào)道，在罷工近100天后，好萊塢編劇目前陷入了經(jīng)濟(jì)窘境。
此前，美國(guó)編劇工會(huì)（Writers Guild of America West）就編劇薪資和人工智能使用的問題與電影和電視制片人聯(lián)盟（AMPTP）進(jìn)行了六周的談判。談判失敗后，編劇工會(huì)宣布在5月2日開始罷工，其成員大多是好萊塢編劇。演員工會(huì)也于7月中旬罷工。這是幾十年來(lái)兩個(gè)工會(huì)首次聯(lián)合罷工，制片公司面臨著越來(lái)越大的達(dá)成談判協(xié)定的壓力?！度A盛頓郵報(bào)》的報(bào)道稱，電影公司往往會(huì)在秋季加大放映力度，這次罷工使好萊塢電影制作陷入停滯。
數(shù)據(jù)顯示，在過去的十年中，美國(guó)作家和編劇的薪酬總體下降了4%，如果考慮到通貨膨脹的因素則下降了23%。編劇和演員工會(huì)都指出，流媒體平臺(tái)的興起加劇了不公和剝削，他們不再能獲得重播費(fèi)，且為吸引觀眾要在短時(shí)間內(nèi)制作和推出更多內(nèi)容，他們感到自己的付出沒有得到應(yīng)有的回報(bào)。除此之外，AI技術(shù)的應(yīng)用范圍也成為罷工行動(dòng)的一個(gè)重要議題——編劇工會(huì)主張“編劇只能是人類”，AI只能作為輔助工具；演員工會(huì)反對(duì)由AI生成的角色代替各類演員出演，他們質(zhì)疑“制片方是否有權(quán)讓AI學(xué)習(xí)演員的作品”。
好萊塢編劇的收入來(lái)源通常包括：撰寫電影劇本、向電影公司售賣電影想法、寫書或創(chuàng)造其它知識(shí)產(chǎn)權(quán)、被聘請(qǐng)修改現(xiàn)有劇本、將電視節(jié)目創(chuàng)意或電視劇試播劇本出售給電影公司、參與電視編劇工作、版權(quán)使用費(fèi)等。電視編劇大衛(wèi)·斯萊克（David Slack）認(rèn)為，編劇的初始薪酬需要大幅提升，編劇應(yīng)該獲得流媒體平臺(tái)上復(fù)播劇集的追加薪酬，不同類型的編劇給產(chǎn)品帶來(lái)的價(jià)值也應(yīng)該得到補(bǔ)償。
編劇工會(huì)有近11000名成員，其中大部分人希望罷工結(jié)束。尤其是對(duì)于職業(yè)初期就倍感掙扎、數(shù)月都沒有機(jī)會(huì)賣出新劇本的作家而言。
編劇罷工近100天后，曾執(zhí)筆《諜網(wǎng)》（Quantico）、《醫(yī)院革命》（New Amsterdam）的編劇吉賽爾·萊格爾（Gisselle Legere）稱，自己的積蓄只夠維持三個(gè)月了，“即使精打細(xì)算并大幅縮減開支，我的應(yīng)急儲(chǔ)蓄也比想象中消失得快。”這樣的情況在好萊塢作家中不占少數(shù)。
美國(guó)編劇工會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人在意識(shí)到成員面臨的經(jīng)濟(jì)困境后，成立了“罷工基金”為成員提供低息或無(wú)息貸款。其它成員則發(fā)起互救行動(dòng)，《平凡的喬》（Ordinary Joe）編劇喬伊·加芬克爾（Joelle Garfinkel）發(fā)起“綠色信封（Green Envelope）”的項(xiàng)目，為會(huì)員提供100美元的食品雜貨補(bǔ)助。
03 谷歌和環(huán)球音樂正為AI制作樂曲授權(quán)
目前，谷歌和環(huán)球音樂正在協(xié)商如何為人工智能生成的歌曲授權(quán)藝術(shù)家的聲音和旋律。他們可能會(huì)推出一種工具，便于粉絲們制作人工智能生成的歌曲，同時(shí)向相關(guān)版權(quán)所有者支付版權(quán)費(fèi)，藝術(shù)家們可以選擇參與這個(gè)過程?！督鹑跁r(shí)報(bào)》報(bào)道稱，協(xié)商處于早期階段，尚沒有推出產(chǎn)品的計(jì)劃。
粉絲群體中間日前流行著一種新趨勢(shì)，即使用人工智能程序模仿藝術(shù)家的聲音和節(jié)奏，以此制作出深度偽造的音樂，聽起來(lái)像是藝術(shù)家在演唱?jiǎng)e的歌曲或是一首全新的音樂。
在TikTok上，有幾段使用人工智能技術(shù)制作的歌曲視頻獲得了病毒式的傳播，這些視頻大部分是在未經(jīng)原創(chuàng)者同意的情況下制作的。今年早些時(shí)候，有一位TikTok用戶上傳了一首人工智能制作的歌曲，歌聲近似于加拿大說唱歌手德雷克（Drake）和加拿大歌手威肯（the Weeknd）的聲音。這首歌曲最終因“侵犯內(nèi)容版權(quán)”被環(huán)球音樂集團(tuán)從流媒體服務(wù)中撤下。
在AI孫燕姿的事件之后，界面文化曾撰文分析了這一問題。隨著AI作曲成為新興市場(chǎng)，音樂公司對(duì)于AI音樂版權(quán)的態(tài)度也十分復(fù)雜。2019年，環(huán)球音樂集團(tuán)簽約了一名虛擬說唱歌手FN meka，其演唱的歌曲旋律、節(jié)奏、歌詞均為AI制作。FN meka最受歡迎的時(shí)候在Spotify有超50萬(wàn)的訂閱者，在TikTok上也有破10億的瀏覽量。
AI作曲帶來(lái)巨大利潤(rùn)的另一面是版權(quán)侵害問題。模仿藝術(shù)家聲音的技術(shù)開發(fā)也被視為與日俱增的威脅，唱片公司對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)和版權(quán)持有者表示擔(dān)憂。華納音樂集團(tuán)首席執(zhí)行官羅伯特·金可（Robert Kyncl）表示，藝術(shù)家應(yīng)該在人工智能生成音樂中保有選擇權(quán)，因?yàn)?span>“沒有什么比她們的聲音更重要，保護(hù)她們的聲音就是保護(hù)她們的生計(jì)和人格”。
電子音樂藝術(shù)家Holly Herndon在一次采訪中說：“我們居住在一個(gè)懲罰性的知識(shí)產(chǎn)權(quán)環(huán)境中，這并不利于音樂領(lǐng)域的發(fā)展。因?yàn)閷?shí)力較弱的人會(huì)被不斷抄襲，本可以為行業(yè)做出貢獻(xiàn)的人卻無(wú)法謀生，最有說服力的新想法往往被邊緣化。”
Holly認(rèn)為，應(yīng)該由藝術(shù)家而不是唱片公司決定AI在音樂中的使用，因此她選擇深度偽造自己的聲音來(lái)演唱不同的歌曲，授權(quán)給一個(gè)封閉的合作者網(wǎng)絡(luò)并從中分成。流行音樂人Grimes在今年4月宣布允許人們使用她的聲音進(jìn)行AI作曲并做商用，但使用者需與她均分50%的母帶錄音版稅。
參考資料：
人工智能帶給音樂行業(yè)的，是創(chuàng)造力還是口水歌？從AI孫燕姿談起