文|音樂先聲 萬翛
編輯|范志輝
討厭AI創(chuàng)作的音樂人可以暫時松一口氣了。
此前，一首以Drake、The Weekend聲音為原型的AI生成歌曲《Heart on My Sleeve》在海外走紅，被認(rèn)為是AI音樂的第一首出圈之作。雖然后來這首歌因環(huán)球音樂施壓被各大平臺下架，但似乎飽受爭議的AI取代人類音樂創(chuàng)作正在成為現(xiàn)實(shí)。甚至有人擔(dān)心，AI音樂的下一步可能是獲得格萊美獎。
最近，格萊美主辦方美國國家錄音與科學(xué)學(xué)院（National Academy of Recording Arts and Sciences）更新了一系列評選規(guī)則，在涉及AI音樂的條款中給出了答案：參選作品可以使用AI元素，但完全由AI生成的作品則沒有資格獲得任何獎項(xiàng)。也就是說，至少從格萊美的新規(guī)定來看，AI還無法代替人類。
此舉一出，雖然遭到許多網(wǎng)友的反對和質(zhì)疑，但不得不說，格萊美的態(tài)度的確契合了當(dāng)下歐美音樂行業(yè)對AI創(chuàng)作的態(tài)度。不過，面對AIGC的滾滾浪潮，音樂行業(yè)其實(shí)也在默默行動，選擇打不過就加入了。
AI可以贏下格萊美嗎？
在加速發(fā)展的AI技術(shù)面前，人類創(chuàng)作者的擔(dān)心不無可能，而格萊美為代表的行業(yè)表態(tài)也算是一顆定心丸。
規(guī)則中規(guī)定，“格萊美獎旨在表彰卓越的創(chuàng)意。只有人類創(chuàng)作者才有資格被提交考慮、提名或贏得格萊美獎?！?nbsp;
雖然參選作品可以含有AI輔助，但格萊美規(guī)定，作品中人類創(chuàng)作者的部分必須是“有意義”的，且與競選獎項(xiàng)有關(guān)。比如，如果是參選歌曲創(chuàng)作類獎項(xiàng)，人類創(chuàng)作者就需要在音樂或歌詞方面有明顯的貢獻(xiàn)，如果是表演類，那么人類音樂人也需要有“有意義”的參與。
同時，要想獲得年度專輯類別的提名，創(chuàng)作者對專輯的貢獻(xiàn)至少需要在20%以上，才有資格。值得一提的是，此前反而沒有這樣的規(guī)定。在過去，任何制作人、詞曲作者、工程師或?qū)］嬛械奶厣囆g(shù)家，都可以獲得年度專輯提名，即使這個人的貢獻(xiàn)很小。
如今AI當(dāng)?shù)?，雖然唱片公司對于AI侵權(quán)的問題顯得格外憂慮，但格萊美主辦方CEO兼總裁Harvey Mason Jr.在接受采訪時強(qiáng)調(diào)，業(yè)界需要接納AI并建立標(biāo)準(zhǔn)，以適應(yīng)人工智能對藝術(shù)界和整個社會的影響。
對于這一新規(guī)，網(wǎng)友大多表示了質(zhì)疑或反對。Abacus.AI聯(lián)合創(chuàng)始人兼CEO Bindu Reddy認(rèn)為，這是一種對AI的歧視，是人類對競爭的逃避，“我們不惜犧牲創(chuàng)新和創(chuàng)作力為代價、逃避競爭的天性，似乎又在起作用了。”
美國社交新聞網(wǎng)站Reddit的部分網(wǎng)友認(rèn)為，這個規(guī)則并不好執(zhí)行。隨著各類AI輔助的創(chuàng)作軟件頻出，從作詞、作曲、演唱乃至混音編曲都有AI可以進(jìn)行輔助，想要完全排除AI幾乎已經(jīng)成為不可能的事情。因?yàn)槿祟愐魳泛虯I音樂的界限相當(dāng)模糊，也很難識別，“如果我用ChatGPT寫歌詞呢？你怎么會知道是不是我寫的？重點(diǎn)是，怎么劃定這條線，怎么執(zhí)行？”
還有網(wǎng)友擔(dān)心，AI科技又將成為主流藝人的另一項(xiàng)壟斷性優(yōu)勢。
畢竟，主流唱片公司有資金研發(fā)、投資更尖端的AI技術(shù)，用于提高音樂的展現(xiàn)力，從而與獨(dú)立音樂人拉開差距，這在事實(shí)上已經(jīng)發(fā)生。雖然音樂的好壞和技術(shù)沒有必然關(guān)系，但不得不承認(rèn)，主流唱片公司和藝人對AI技術(shù)的探索相當(dāng)積極，并且的確打造了自己的一些優(yōu)勢。
比如就在本月，披頭士樂隊(duì)昔日骨干保羅·麥卡特尼在宣布將用AI技術(shù)提取約翰·列儂的聲音，制作“最后一張披頭士樂隊(duì)的唱片”。此前，收購了AI語音公司Supertone的HYBE也在本月推出了人工智能藝人MINDNATT，這相當(dāng)于韓國著名民謠歌手李賢的數(shù)字分身，幫助李賢的歌曲《Masquerade》推出六個外語的版本，還有歌曲甚至是女聲的版本。《Masquerade》在YouTube上僅7天就超過了75萬觀看，還得到不少西班牙語粉絲的感謝。
音樂先聲聽了中文版本，感覺雖然中文發(fā)音的確算相對標(biāo)準(zhǔn)，但聽上去格外沒有感情，并且某些重音仍令人感覺不自然，像是念白而不像歌曲。如果要做到更自然的效果，相信還需要工作人員在歌詞和語氣表達(dá)等方面針對不同語言文化再下功夫，但如此飛速的進(jìn)步已經(jīng)足夠令人不安。
如同Harvey Mason Jr.在采訪中說的那樣，“被AI音樂打亂陣腳而不去面對是不可取的，對于AI在接下來幾個月乃至幾年的時間的未知影響，令我有些猶豫和擔(dān)心。但我完全知道，這必然會成為音樂行業(yè)、藝術(shù)圈乃至整個社會的一部分?！?/p>
音樂行業(yè)已在擔(dān)憂中接納AI音樂
格萊美的態(tài)度和音樂行業(yè)的態(tài)度也是一致的：接受AI作為創(chuàng)作者輔助工具，而不是人類音樂的替代品。
在今年，環(huán)球音樂多次強(qiáng)調(diào)生成式AI的發(fā)展將引發(fā)的版權(quán)問題，并在有人使用旗下藝人Drake的聲音制作歌曲并走紅后，第一時間要求平臺下架了歌曲。代表唱片公司利益的美國唱片業(yè)協(xié)會（RIAA）還聯(lián)合數(shù)十個音樂行業(yè)組織成立了新的行業(yè)聯(lián)盟“人類藝術(shù)運(yùn)動”（Human Artistry Campaign），監(jiān)督AI的使用和開發(fā)不侵犯到人類文化和藝術(shù)。
盡管如此，環(huán)球音樂并非抵制這門技術(shù)，而是積極將生成式AI作為工具，輔助公司業(yè)務(wù)發(fā)展。
近兩年，環(huán)球音樂旗下廠牌Ingrooves Music Group就致力于讓AI輔助營銷活動自動化、識別高價值受眾，以及預(yù)測高價值社交媒體受眾行為，并在這方面已獲得3項(xiàng)專利。上月，環(huán)球音樂還與AI聲音初創(chuàng)公司Endel建立戰(zhàn)略合作關(guān)系，以創(chuàng)作“AI助力、音樂人驅(qū)動的功能性音樂”。此前，這家公司已獲得華納音樂、索尼、AVEX、Royalty Exchange等音樂相關(guān)公司的投資。
同時，三大唱片為代表的音樂公司還投資或收購了不少AI創(chuàng)作平臺。去年，環(huán)球音樂投資了AI輔助音樂創(chuàng)作平臺Soundful；與此同時，華納音樂投資了AI輔助音樂創(chuàng)作平臺Lifescore，索尼音樂推出了AI輔助創(chuàng)作平臺Flow Machines。
近期，Believe旗下平臺TuneCore也宣布攔截完全由AI生成的音樂。據(jù)Believe透露，Believe正在與AI公司合作，可以99.9%的準(zhǔn)確率監(jiān)測AI生成的音軌；與此同時，Believe也在探索將AI生成的音樂變現(xiàn)，反哺其使用過的版權(quán)內(nèi)容（如聲音表演）。
雖然全世界都想要在AI的發(fā)展上占得先機(jī)，但由于AI模型訓(xùn)練需要大量人類的創(chuàng)作內(nèi)容，其肆意發(fā)展很容易侵犯到版權(quán)方的利益，因此風(fēng)險(xiǎn)管理同樣重要。
而在立法層面上，各國的態(tài)度不盡相同，甚至是相左的。
其中，歐盟或許是態(tài)度最為保守。作為最早以立法規(guī)范AI的地區(qū)，歐洲議會已于本月表決通過《人工智能法案》（AI Act）授權(quán)草案，并將于2024年正式生效，成為全球首部人工智能立法。該法令以“確保歐盟使用的AI系統(tǒng)是安全、透明、可追溯、無歧視、環(huán)?！睘槟繕?biāo)，將對各類AI技術(shù)進(jìn)行不同程度的監(jiān)管，但具體將落實(shí)到什么程度尚未可知。
與歐洲的謹(jǐn)慎態(tài)度截然相反的是日本。在這里，上至中央，下至地方和企業(yè)，都表現(xiàn)出了對ChatGPT的濃厚興趣。今年4月，日本文部科學(xué)大臣永岡桂子明確表示，日本政府認(rèn)為，即使是商業(yè)用途，使用受版權(quán)保護(hù)的內(nèi)容訓(xùn)練AI并不違反版權(quán)法。今年，神奈川縣的橫須賀市已經(jīng)試圖將ChatGPT全面引進(jìn)地方政府進(jìn)行公務(wù)。
相比之下，英美則是試圖在風(fēng)險(xiǎn)和機(jī)遇之間找到一個平衡。
英國在今年3月發(fā)布了名為《支持創(chuàng)新的人工智能監(jiān)管方式》（A pro-innovation approach to AI regulation）的白皮書，但也僅僅是為監(jiān)管機(jī)構(gòu)提出一些指導(dǎo)原則。而美國雖然發(fā)布了《人工智能風(fēng)險(xiǎn)管理框架1.0》，為相關(guān)機(jī)構(gòu)設(shè)計(jì)和管理可信賴的人工智能提供一個管理框架，但遲遲沒有提出與監(jiān)管相關(guān)的全面立法；直到本月，美國國會似乎終于意識到其風(fēng)險(xiǎn)，兩黨共同提議設(shè)立國家AI委員會，進(jìn)行相關(guān)立法。
盡管各國法律的態(tài)度還曖昧不明，但AI音樂領(lǐng)域的融資已經(jīng)如火如荼。
僅在上月，就有超過5起AI音樂相關(guān)的投融資事件 ，包括：音樂科技初創(chuàng)公司Cyanite 收購AI采樣平臺Aptone；生成式AI驅(qū)動的音樂初創(chuàng)公司BIDBOX.IO已完成一輪種子融資，獲得了來自Forerunner、super{set}初創(chuàng)工作室和Ulu Ventures的700萬美元融資；AI音樂流媒體平臺WAVs AI從加拿大風(fēng)投Regal Investments獲得2000萬美元融資；AI分軌公司AUDIOSHAKE從PeerMusic等多家音樂公司籌集270萬美元種子輪資金。
如同上文所說，不少主流音樂人也在積極擁抱AI技術(shù)?？偸亲咴诳萍记把氐募幽么蟾枋諫rimes不僅沒有擔(dān)心自己聲音被侵權(quán)，還主動與AI平臺Elf.Tech合作，讓所有平臺用戶可以使用Grimes的聲音，條件是分享歌曲50%的錄音版稅。
如今，Grimes已和獨(dú)立音樂發(fā)行平臺TuneCore達(dá)成合作，讓音樂人可以在使用Elf.Tech進(jìn)行創(chuàng)作后，作品可以一鍵分發(fā)到所有主要流媒體平臺。
結(jié)語
如果說政府和音樂公司還需要在風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇中尋得一個平衡，那么音樂人不論從好奇還是恐懼的角度，都有理由嘗試一下AI創(chuàng)作工具。
事實(shí)上，已經(jīng)在使用AI的音樂人比例或許比我們想的要高得多。據(jù)Ditto Music今年4月發(fā)布的研究，Ditto Music在1200多名調(diào)查用戶中發(fā)現(xiàn)，有接近60%的音樂人已經(jīng)在使用AI，用途包括制作專輯封面、混音、創(chuàng)作。
但AI在能夠分擔(dān)各項(xiàng)工作的同時，也取代了一些人的工作?！澳笌Чこ處煂⑹堑谝粋€離開的，然后是混音師”，YouTube音樂名人兼資深制作人Rick Beato如此表達(dá)了對錄音行業(yè)的擔(dān)憂，他還預(yù)測，人工智能混音/母帶工具將可以模仿任何人的風(fēng)格。
有了這些改善各個音樂制作環(huán)節(jié)的AI工具，要識別或杜絕AI是否參與創(chuàng)作已經(jīng)成為難事，加上AI輔助創(chuàng)作的使用已經(jīng)逐漸主流化，如果沒有政府的強(qiáng)制干預(yù)，否定AI創(chuàng)作幾乎已經(jīng)是不可能的事情。
如此看來，格萊美的新規(guī)定或許并不曖昧，而是在堅(jiān)決地聲明，無論AI技術(shù)如何發(fā)展，音樂藝術(shù)仍必須是人類的特權(quán)。