文|鏡象娛樂(lè) 顧貞觀

暑期檔拉開(kāi)序幕，近70部影片入場(chǎng)，動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域，《天空之城》《蜘蛛俠：縱橫宇宙》率先上映，《瘋狂元素城》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《茶啊二中》等則在蓄勢(shì)待發(fā)。

2015年暑期檔，《西游記之大圣歸來(lái)》創(chuàng)下9.54億的票房成績(jī)，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域奏響了國(guó)漫崛起的樂(lè)章，八年后的暑期檔，期待《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《茶啊二中》等新作市場(chǎng)表現(xiàn)的同時(shí)，我們也想聊聊國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影未來(lái)的走向。

據(jù)鏡象娛樂(lè)不完全統(tǒng)計(jì)，如今待映、制作中、有制作計(jì)劃的動(dòng)畫(huà)電影數(shù)量近60部，它們多數(shù)將目光瞄準(zhǔn)了過(guò)去幾年產(chǎn)生過(guò)爆款的神話(huà)題材，不過(guò)，熱門(mén)題材加速內(nèi)卷時(shí)，差異化苗頭也在顯現(xiàn)。行業(yè)層面，爆款打開(kāi)的想象力驅(qū)使著越來(lái)越多的新勢(shì)力入局，緊跟光線(xiàn)傳媒與追光動(dòng)畫(huà)步伐，打出“系列”及“宇宙”旗號(hào)的公司也在涌現(xiàn)。

以上種種，似乎都預(yù)示著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影正在不斷上行，但是，“國(guó)漫崛起”的大旗下仍盤(pán)踞著諸多隱憂(yōu)。近60部作品中，立項(xiàng)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)五年左右的不在少數(shù)，瘋狂跳票背后，產(chǎn)能與資金都是難解之題，而那些有望如期落地的項(xiàng)目，又是否能走出“重技術(shù)輕劇情”的困局，也要打上一個(gè)問(wèn)號(hào)。

加速內(nèi)卷中的差異化苗頭

遍觀眾多待映動(dòng)畫(huà)的預(yù)告片，如果風(fēng)格稍顯不同，如果影片聚焦的是原創(chuàng)角色和原創(chuàng)故事，那彈幕中勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)那句“終于不是神話(huà)故事了”。由此來(lái)看，現(xiàn)狀似乎是“觀眾已經(jīng)對(duì)神話(huà)題材審美疲勞了，但動(dòng)畫(huà)公司還在一窩蜂涌入這一領(lǐng)域”。

光線(xiàn)傳媒儲(chǔ)備的二十余部動(dòng)畫(huà)電影中，近一半為神話(huà)題材，目前光線(xiàn)并未透露“中國(guó)神話(huà)宇宙”的具體架構(gòu)，但不出意外的話(huà)，諸如《敖丙傳》《八仙過(guò)大?！贰都t孩兒》《雷震子》《二郎神》等應(yīng)該都處于“神話(huà)宇宙”體系內(nèi)。

未來(lái)幾年，神話(huà)題材加速內(nèi)卷已成定局。就以頂流孫悟空來(lái)說(shuō)，相關(guān)動(dòng)畫(huà)電影便包括《西游記之大圣鬧天宮》《悟空傳》《大變西游》《孫悟空之火焰山》《混世之王：大圣崛起》等。此外，繼二郎神、哪吒、白素貞后，豬八戒、李靖、雷震子、紅孩兒也開(kāi)始成為神話(huà)動(dòng)畫(huà)的主角人選。

國(guó)產(chǎn)電影票房榜中，除了更合家歡向的《熊出沒(méi)》系列，排名靠前的動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《大圣歸來(lái)》《白蛇：緣起》《新神榜：楊戩》等幾乎都為神話(huà)題材。動(dòng)畫(huà)公司根據(jù)票房表現(xiàn)決定內(nèi)容方向無(wú)可厚非，但輿論并非沒(méi)有參考價(jià)值。

優(yōu)質(zhì)的神話(huà)電影自然能打開(kāi)市場(chǎng)，但近幾年，觀眾看到的更多是殘次品，《哪吒之魔童降世》拿下50億票房后，跟風(fēng)講述“哪吒故事”的不在少數(shù)，但多數(shù)口碑與票房雙失利，《哪吒之決戰(zhàn)龍神》票房就僅有4.8萬(wàn)。神話(huà)IP龐大的受眾大盤(pán)和公共版權(quán)屬性，是它被諸多動(dòng)畫(huà)公司青睞的主因，但顯然，頭部的神話(huà)建立在內(nèi)容質(zhì)量之上。

也是因此，待映動(dòng)畫(huà)電影也在盡可能尋求差異化。一是走出西游記、封神榜、白蛇傳等舒適區(qū)，進(jìn)一步拓展神話(huà)IP的多樣性，如《鹿鳴宴》和《扶桑島》將目光置于《山海經(jīng)》故事改編，而《鐘馗》《聊齋：蘭若寺》《奔月》則分別聚焦于道教俗神、《聊齋志異》、上古神話(huà)傳說(shuō)“嫦娥奔月”。

不過(guò)，改編《山海經(jīng)》故事并非沒(méi)有先例，2022年上映的《山海經(jīng)之再見(jiàn)怪獸》便是，但票房?jī)H有3828萬(wàn)，傳統(tǒng)神怪文化內(nèi)核缺失下，略顯俗套的勵(lì)志故事并沒(méi)有俘獲觀眾?！堵锅Q宴》《奔月》目前都已放出大綱，《奔月》中“名為嫦娥的女孩參加上古宇航員選拔”的故事設(shè)定確實(shí)很具新意，但創(chuàng)意能否轉(zhuǎn)化為好故事，還得正片上映后再下結(jié)論。

二是尋找神話(huà)題材之外的可能性，頭部玩家中，光線(xiàn)儲(chǔ)備了《大雨》《朔風(fēng)》《龍屋》等強(qiáng)風(fēng)格化作品，早前同樣提出要打造中國(guó)神話(huà)宇宙的追光影業(yè)，如今暫停了“新神話(huà)”系列的開(kāi)發(fā)，轉(zhuǎn)向“新文化”系列，該系列開(kāi)篇之作便是《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》。

《龍屋》預(yù)告發(fā)布后，神秘詭譎的畫(huà)風(fēng)很受好評(píng)，在國(guó)漫領(lǐng)域，番劇的風(fēng)格創(chuàng)新是領(lǐng)先于電影的，《霧山五行》《鏢人》等都是代表，商業(yè)上的TO C屬性決定了動(dòng)畫(huà)電影風(fēng)格把控的謹(jǐn)慎，近幾年視聽(tīng)上令觀眾耳目一新的作品確實(shí)不多，由此來(lái)看，《龍屋》這種新穎畫(huà)風(fēng)是有望成為差異化支點(diǎn)的。

三是IP種類(lèi)的多元化，近60部待映影片中，《雪孩子》《兔俠傳奇》等是老牌動(dòng)畫(huà)IP的重新演繹，《龍屋》改編自原創(chuàng)繪本《咔嚓咔嚓！鬼列車(chē)！！》，《斑羚飛渡》改編自沈石溪小說(shuō)《羚羊飛渡》，《龍心少女》改編自北影學(xué)生作品《阿莉塔的睡前故事》。

相比于神話(huà)IP，目前漫畫(huà)、小說(shuō)等IP類(lèi)型占比并不高，如果市場(chǎng)能在上述類(lèi)型中孵化出爆款，未來(lái)比例或許有望走高。

人人都有“宇宙夢(mèng)”

近60部待映動(dòng)畫(huà)電影呈現(xiàn)出的第二大創(chuàng)作趨勢(shì)，是系列化開(kāi)發(fā)正在成為主流。

繼光線(xiàn)傳媒和追光影業(yè)的動(dòng)畫(huà)宇宙后，北京精彩時(shí)間文化傳媒也帶來(lái)了自己的“中國(guó)少年宇宙”。北京精彩大眾或許較為陌生，它是《雄獅少年》的主控方，而“中國(guó)少年宇宙”系列則是由《雄獅少年》衍生出的系列，包含了以宋代江湖為背景的《鑄劍少年》和定位在未來(lái)的《逐日少年》，以及三部真人電影《敦煌英雄》《排雷部隊(duì)》《太空春運(yùn)》。

受角色外形爭(zhēng)議影響，《雄獅少年》票房停留在了2.49億，沒(méi)能成為外界預(yù)期中的黑馬之作，但影片8.3的豆瓣評(píng)分確實(shí)為北京精彩積累了不少觀眾信任度，《鑄劍少年》和《逐日少年》的豆瓣短評(píng)中，就有觀眾稱(chēng)想看的原因在于“《雄獅少年》非常棒”。

系列開(kāi)發(fā)的優(yōu)勢(shì)，就是前作積累的觀眾信任度將直接轉(zhuǎn)化為系列新作的影響力與票房，這在光線(xiàn)傳媒和追光影業(yè)的系列動(dòng)畫(huà)身上都有直觀體現(xiàn)。

2019年，光線(xiàn)未上映的新作《姜子牙》以彩蛋形式在 《哪吒之魔童降世》片尾預(yù)熱，50億級(jí)別的影響力加持下，《姜子牙》未上映先火，最終影片在口碑失利、內(nèi)容晦澀的前提下仍斬獲了16億的票房成績(jī)。

同樣是2019年，追光動(dòng)畫(huà)的《白蛇：緣起》成為了國(guó)漫崛起的代表作，受益于《白蛇：緣起》積攢的影響力與廠(chǎng)牌品牌度，追光之后的《青蛇劫起》《新神榜：哪吒重生》雖然口碑下跌，票房卻都超過(guò)了《白蛇：緣起》。

當(dāng)下動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)仍充滿(mǎn)變數(shù)，在此背景下，系列化開(kāi)發(fā)一方面可以降低不確定性，諸如《茶啊二中》《雪孩子》《兔俠傳奇》《仙劍奇?zhèn)b傳》等老牌IP的全新演繹，以及《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《大魚(yú)海棠》《大護(hù)法》等新IP的續(xù)作開(kāi)發(fā)，問(wèn)世時(shí)都將自帶粉絲基礎(chǔ)，自然也會(huì)比多數(shù)全新IP更具市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)。

另一方面，系列化開(kāi)發(fā)也是動(dòng)畫(huà)公司為自身背書(shū)的絕佳選擇。2015年，《混世之王：大圣崛起》開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，天空之城影業(yè)提出將打造“大圣元宇宙”，涉及到混世四猴、七大圣等，2016年，《扶桑島》項(xiàng)目啟動(dòng)時(shí)，成都子非影人科技宣布《扶桑島》將是公司“山海傳奇”IP系列的開(kāi)篇之作。

宣布系列化開(kāi)發(fā)戰(zhàn)略后，兩家公司都受到了外界高度關(guān)注。不過(guò)，相比于光線(xiàn)傳媒和追光影業(yè)已經(jīng)逐步落地的IP宇宙，如今仍在跳票階段的“山海傳奇”系列和“大圣元宇宙”短暫出圈后又復(fù)歸沉寂了。

在眾多系列化作品中，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)的孫悟空系列也值得關(guān)注。官宣動(dòng)畫(huà)電影《孫悟空之火焰山》正式啟動(dòng)時(shí)，上美廠(chǎng)也表示這將是“孫悟空”系列的開(kāi)始，未來(lái)8到10年里，將聯(lián)合國(guó)內(nèi)外團(tuán)隊(duì)打造5到8部以孫悟空形象為主角的動(dòng)畫(huà)電影。

曾打造《大鬧天宮》《天書(shū)奇譚》《小蝌蚪找媽媽》等經(jīng)典作品，并在2023年帶來(lái)爆款《中國(guó)奇譚》的上美廠(chǎng)，有著上世紀(jì)“國(guó)漫之光”之稱(chēng)，也在新時(shí)代證明了自己的實(shí)力。也是因此，外界對(duì)孫悟空系列期待度頗高，但在西游題材競(jìng)爭(zhēng)高度白熱化后，這一長(zhǎng)線(xiàn)IP能否成功落地并在市場(chǎng)脫穎而出仍是未知。

新老玩家的野心與困局

上美廠(chǎng)發(fā)力院線(xiàn)動(dòng)畫(huà)電影，代表的則是待映動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)出的第三大趨勢(shì)，即入局勢(shì)力的多元化。

近60部作品背后的出品方中有不少觀眾熟悉的老面孔，如彩條屋和追光影業(yè)，如《昨日青空》和《大護(hù)法》背后的好傳動(dòng)畫(huà)、《哪吒之魔童降世》背后的可可豆動(dòng)畫(huà)和十月文化、《西游記之大圣歸來(lái)》背后的天空之城影視等，這些已經(jīng)成功孵化出代表作的公司，基本都有新作待映。

老面孔中的頭號(hào)玩家，如今也在隨著行業(yè)發(fā)展的步伐調(diào)整自己的產(chǎn)業(yè)布局。2022年，光線(xiàn)傳媒在原有的動(dòng)畫(huà)電影廠(chǎng)牌彩條屋之外，成立了新動(dòng)畫(huà)電影廠(chǎng)牌光線(xiàn)動(dòng)畫(huà)，過(guò)去幾年，彩條屋幾乎收購(gòu)、投資了市場(chǎng)近一半的動(dòng)畫(huà)公司，田曉鵬的十月文化、餃子的可可豆動(dòng)畫(huà)、尚游的好傳動(dòng)畫(huà)等都在其中。

相比于以投資為主的彩條屋，光線(xiàn)動(dòng)畫(huà)主要負(fù)責(zé)出品光線(xiàn)自有的動(dòng)畫(huà)電影。2022年財(cái)報(bào)中，光線(xiàn)傳媒表示光線(xiàn)動(dòng)畫(huà)前期主要任務(wù)是開(kāi)發(fā)公司歷時(shí)兩年梳理并構(gòu)建完成的中國(guó)神話(huà)宇宙體系，目前，光線(xiàn)動(dòng)畫(huà)的第一部作品《小倩》正在制作中。要打造架構(gòu)龐大的神話(huà)宇宙，成立自有廠(chǎng)牌統(tǒng)一操盤(pán)對(duì)光線(xiàn)而言確實(shí)是更好的選擇。

東方夢(mèng)工廠(chǎng)、青青樹(shù)動(dòng)漫、映和影視、上海百千臂文化傳媒、流彩動(dòng)畫(huà)、謎譚動(dòng)畫(huà)、環(huán)宇星漫等皆是新面孔。上述公司中，上海百千臂文化傳媒、映和影視都處于初創(chuàng)階段，《奔月》和《鹿鳴宴》是它們出品的第一部長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)電影，不過(guò)，映和影視的COO牛瀟曾任職于追光動(dòng)畫(huà)，也曾參與過(guò)《小門(mén)神》的創(chuàng)作。

相比之下，流彩動(dòng)畫(huà)、謎譚動(dòng)畫(huà)、環(huán)宇星漫等成立時(shí)間較久，不過(guò)，此前它們都稱(chēng)不上內(nèi)容廠(chǎng)牌。《白素貞》背后的流彩動(dòng)畫(huà)主攻三維動(dòng)漫制作，主要為國(guó)內(nèi)電影公司和動(dòng)畫(huà)公司提供服務(wù)，參與過(guò)《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等項(xiàng)目；《山?！烦銎贩街i譚動(dòng)畫(huà)前身為八零八二音頻工作室，主要從事于游戲、動(dòng)畫(huà)、廣告等的音頻制作；《八戒之天蓬下界》出品方環(huán)宇星漫過(guò)去的主營(yíng)業(yè)務(wù)集中在動(dòng)畫(huà)策劃創(chuàng)意、動(dòng)畫(huà)3D制作、動(dòng)漫衍生品開(kāi)發(fā)等領(lǐng)域。

不難看出，動(dòng)畫(huà)電影展現(xiàn)出自身的想象力后，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)各大鏈條上的公司都在積極入局，發(fā)力內(nèi)容賽道。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，東方夢(mèng)工廠(chǎng)與青青樹(shù)動(dòng)漫并不算新面孔。作為華人文化、上海文化廣播影視集團(tuán)等與夢(mèng)工廠(chǎng)動(dòng)畫(huà)成立的合資企業(yè)，東方夢(mèng)工廠(chǎng)走的一直是國(guó)際化路線(xiàn)，參與的也多是《功夫熊貓3》《瘋狂原始人》《瘋狂外星人》等海外動(dòng)畫(huà)作品，官宣《奈何》《極岸》《星愿》這三部國(guó)風(fēng)氣息濃厚的動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目，意味著堅(jiān)持國(guó)際化路線(xiàn)的同時(shí)，東方夢(mèng)工廠(chǎng)也將開(kāi)始發(fā)力本土市場(chǎng)。

在十月文化、好傳動(dòng)畫(huà)等新銳動(dòng)漫公司成長(zhǎng)起來(lái)以前，成立于1992年的青青樹(shù)動(dòng)漫在動(dòng)畫(huà)行業(yè)還是頗具印象力的存在，2014年前后，青青樹(shù)動(dòng)漫推出的兩部高口碑動(dòng)畫(huà)電影《魁拔之大戰(zhàn)元泱界》和《魁拔Ⅲ戰(zhàn)神崛起》合作的分別是博納影業(yè)和萬(wàn)達(dá)影視。

青青樹(shù)動(dòng)漫在千禧年前后確定的幾大重點(diǎn)品牌里，《西游》《未來(lái)機(jī)甲》《地藏》等都在持續(xù)難產(chǎn)，《魁拔》系列兩部電影口碑雖高但票房并不理想，在那之后《魁拔4》的制作也一度延遲，直到彩條屋入局才得以重啟。《地藏》《西游》等能否成功問(wèn)世，或許還是要看《最后的魁拔》的票房成績(jī)。

青青樹(shù)動(dòng)漫的坎坷經(jīng)歷，昭示的便是行業(yè)殘酷的一面。《兔俠傳奇3：天降魔兵》在2016年上影節(jié)上發(fā)布先導(dǎo)預(yù)告片，至今仍未問(wèn)世；《蘭陵王入陣曲》2016年在杭州開(kāi)機(jī)，至今仍未問(wèn)世，開(kāi)機(jī)前已經(jīng)籌劃了9年；同是2016年，《扶桑島》發(fā)布長(zhǎng)達(dá)7分鐘的片花，至今仍未問(wèn)世。一眾作品瘋狂跳票，說(shuō)到底還是缺錢(qián)。

2016年，成都子非影人科技為《扶桑島》舉行了一場(chǎng)盛大的發(fā)布會(huì)，這場(chǎng)發(fā)布會(huì)本質(zhì)上來(lái)說(shuō)也是一場(chǎng)招商大會(huì)，當(dāng)時(shí)，四川日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)投資公司、深圳同源和泰資本管理公司、深圳泰智影視傳播投資基金管理公司、云南文創(chuàng)等都曾現(xiàn)身發(fā)布會(huì)。

那時(shí)，距離《大圣歸來(lái)》吹響國(guó)漫崛起的號(hào)角不到一年，正是投資機(jī)構(gòu)重新審視動(dòng)漫行業(yè)價(jià)值的時(shí)期，但之后故事為何再無(wú)下文，外界并不得知。近幾年再有成都子非影人科技的消息，便是參與《如懿傳》《民初奇人傳》《天行九歌之馭鼎九州》等影視劇的特效制作了。

“講故事”與“活下去”

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的類(lèi)型更多元了、內(nèi)容開(kāi)發(fā)更系統(tǒng)化了、入局玩家更多了，對(duì)市場(chǎng)而言都是好消息，但現(xiàn)階段，希望與隱患是同在的。

待映的近60部作品中，除了已定檔的《茶啊二中》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，不少待定檔的影片也放出了預(yù)告片，如《鹿鳴宴》《奔月》等，但多數(shù)預(yù)告片有一個(gè)共性，即技術(shù)水平頂尖，甚至稱(chēng)得上炫技，但關(guān)于劇情的呈現(xiàn)寥寥無(wú)幾。對(duì)此，難免憂(yōu)心的觀眾也只能留下一句“希望劇情穩(wěn)住”的期許和祝福。

2016年，《大魚(yú)海棠》為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，與此同時(shí)，影片欠佳的劇情質(zhì)量與頂尖美術(shù)水平形成鮮明對(duì)比，當(dāng)時(shí)，《大魚(yú)海棠》仍是“重技術(shù)輕劇情”的個(gè)例，轉(zhuǎn)瞬七年一過(guò)，“劇情拖后腿”成了絕大多數(shù)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的通病。

《姜子牙》《青蛇劫起》《新神榜：楊戩》《深?！贰缎郦{少年》等近三年上映的院線(xiàn)動(dòng)畫(huà)電影中，除了《雄獅少年》，其他都未能逃過(guò)劇情爭(zhēng)議。如今，“請(qǐng)個(gè)好編劇吧”已經(jīng)成了國(guó)漫迷的日常吐槽，但行業(yè)共同的痛點(diǎn)，不是兩三個(gè)編劇就能解決的，因?yàn)閯∏橘|(zhì)量指向的其實(shí)仍是工業(yè)化能力。

過(guò)去幾年大獲成功的《大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》等說(shuō)到底其實(shí)都是“作者電影”，它們的劇情質(zhì)量無(wú)關(guān)行業(yè)講故事的整體水平，同一位導(dǎo)演/編劇在不同作品中敘事水準(zhǔn)的起伏同理?！栋咨撸壕壠稹分?，追光動(dòng)畫(huà)創(chuàng)始人王微可以講好一個(gè)通俗化故事，但到了《新神榜：楊戩》中，故事變得晦澀難被共情。

《新神榜：楊戩》與《深?！范紦碛胁诲e(cuò)的故事底子與創(chuàng)意，但呈現(xiàn)到市場(chǎng)上口碑卻極度兩極分化，問(wèn)題的關(guān)鍵并不在于表達(dá)過(guò)于小眾，或是影片面向的是特殊群體，畢竟田曉鵬也曾表示《深海》的題材是適合所有人的，問(wèn)題可能出在了“講故事的方法不是特別容易被觀眾接受”。

這正是“作者電影”的問(wèn)題，成敗過(guò)度系于單一的導(dǎo)演/編劇，而在成熟的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，“講好故事”是可以依托工業(yè)化體系實(shí)現(xiàn)的。

皮克斯的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中有一個(gè)很經(jīng)典的流程，即“智囊團(tuán)會(huì)議”?！锻婢呖倓?dòng)員3》編劇邁克爾·阿恩特曾公開(kāi)講述自己與皮克斯的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)是如何協(xié)作的：先寫(xiě)出劇本；后做出一個(gè)粗版樣片；樣片進(jìn)行放映測(cè)試，創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)成員觀看并發(fā)表意見(jiàn)；編劇選擇性吸收意見(jiàn)并迭代劇本，按此流程不斷循環(huán)直到創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)通過(guò)，而《玩具總動(dòng)員3》的劇本整整迭代了七次。

與邁克爾·阿恩特合作的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)里，包括了皮克斯創(chuàng)始人Ed Catmull、《超人總動(dòng)員》導(dǎo)演兼編劇布拉德·伯德、《尋夢(mèng)環(huán)游記》制片人達(dá)拉·安德森、《海底總動(dòng)員》導(dǎo)演兼編劇安德魯·斯坦頓等11人。僅從劇本層面而言，這便是皮克斯不斷輸出佳作的關(guān)鍵：高度協(xié)作流程下的劇本創(chuàng)作，最大程度保障了創(chuàng)意的新穎性、表達(dá)的準(zhǔn)確性、敘事的普適性。

對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，這套工業(yè)化流程是值得借鑒的。雖然也有人認(rèn)為皮克斯這套流程會(huì)在一定程度上抹殺創(chuàng)作者的個(gè)性，但僅就現(xiàn)階段的大環(huán)境而言，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)需要的還是更多通俗向大眾向的作品，因?yàn)檫@關(guān)系著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影以及動(dòng)畫(huà)公司能否真正實(shí)現(xiàn)內(nèi)循環(huán)。

站在一名普通觀眾的立場(chǎng)，我們自然希望動(dòng)畫(huà)行業(yè)可以百花齊放，大眾與小眾的作品都能獲得生存空間，但票房與盈利能力是難以擺脫的地心引力，《魁拔》系列和青青樹(shù)動(dòng)漫的經(jīng)歷足以說(shuō)明問(wèn)題。

談及國(guó)內(nèi)動(dòng)漫行業(yè)的發(fā)展時(shí)，有從業(yè)者曾說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：“毫不夸張地說(shuō)，不少番劇動(dòng)畫(huà)公司的命系在視頻平臺(tái)身上”，簡(jiǎn)單粗暴但不無(wú)道理，放在動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域同樣適用。

過(guò)去幾年，以光線(xiàn)傳媒為代表的大公司確確實(shí)實(shí)為一大批初創(chuàng)的動(dòng)畫(huà)公司帶來(lái)了機(jī)會(huì)，但在光線(xiàn)這艘大船外，還有不少獨(dú)立發(fā)展的動(dòng)畫(huà)公司，如今仍面臨著作品能否問(wèn)世，問(wèn)世后若票房不理想，公司能否繼續(xù)運(yùn)營(yíng)的問(wèn)題。

國(guó)漫崛起的口號(hào)喊了很多年，但事實(shí)是，國(guó)漫仍在投石問(wèn)路中，那些創(chuàng)作者劍指的中國(guó)故事確實(shí)很美好，但是如何講述好這些故事，并在講好故事的基礎(chǔ)上保證自身的內(nèi)循環(huán)，活下來(lái)創(chuàng)作更多故事，仍沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。

更令人擔(dān)憂(yōu)的是，不少?gòu)臉I(yè)者甚至陷入了誤區(qū)，近幾年大談特談技術(shù)的動(dòng)畫(huà)公司不在少數(shù)，提升技術(shù)自然是好事，但一味卷技術(shù)某種程度上就是在不斷卷成本，若沒(méi)有好故事或強(qiáng)力資本支撐，一旦失敗結(jié)果可想而知。另一方面，成本內(nèi)卷也會(huì)提升新玩家的入局門(mén)檻和入局風(fēng)險(xiǎn)。

過(guò)去幾年，一眾國(guó)漫從業(yè)者的堅(jiān)持讓行業(yè)與觀眾看到了希望，如今，在為了希望繼續(xù)堅(jiān)持的道路上，是時(shí)候?qū)⑹碌墓I(yè)化與技術(shù)的工業(yè)化提到同等地位了。