文｜鏡象娛樂 栗子酒

“冷門歌手”孫燕姿還是出面回應(yīng)了這場AI界的狂歡。

事情發(fā)酵至今，B站上，AI孫燕姿最早翻唱的《發(fā)如雪》累計播放量已超過200萬，同樣的AI翻唱作品還在以幾分鐘一首的速度產(chǎn)生著，AI周杰倫、AI陳奕迅、AI林俊杰……也在被快速復(fù)制。

5月22日，孫燕姿發(fā)長文回應(yīng)此事，她的語調(diào)平淡：“你跟一個每幾分鐘就推出一張新專輯的人還有什么好爭的?！钡植皇抢溲叟杂^：“諷刺的是，人類無法超越它已指日可待。

盡管文字冷靜不起波瀾，但她卻站在時代變革的高度上審視這場必然會到來的音樂洪流。至少從目前來看，AI在音樂產(chǎn)業(yè)的滲透或者說對音樂發(fā)展的影響，都已經(jīng)非常深入，相關(guān)侵權(quán)問題、職業(yè)替代性問題也被反復(fù)討論，尤其是各種“AI分身”被大批量復(fù)制之后，可能涉及的法律與道德層面的問題更引發(fā)廣泛關(guān)注。

前不久的第八屆音樂產(chǎn)業(yè)高端論壇上，“生成式人工智能時代下的音樂創(chuàng)作與版權(quán)保護”成為其中一個核心議題，環(huán)球音樂集團亞洲區(qū)公共政策高級副總裁Kwee Tiang Ang、國際唱片業(yè)協(xié)會IFPI大中華區(qū)總裁兼中國區(qū)首席代表郭彪、前國際唱片業(yè)協(xié)會法律顧問、北京天馳君泰律師事務(wù)所高級合伙人郭春飛，中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師佟雪娜，中國知名青年音樂劇導(dǎo)演詞曲作者樊沖共同就這一問題展開深入對話。

著眼當(dāng)下，或許我們更應(yīng)該思考的是，當(dāng)狂潮來臨，人類該如何參與，才能將這場顛覆性的變革引入有序和可控的環(huán)境中。

AI翻唱，如何界定侵權(quán)？

對消費市場的看客們來說，AI翻唱是一種新的娛樂形式，讓孫燕姿唱《好漢歌》、讓周杰倫唱《玫瑰花的葬禮》等，都是在現(xiàn)實世界幾乎很難見到的新奇體驗。甚至對一些已故歌手來說，讓邁克爾·杰克遜、張國榮、鄧麗君等歌手的經(jīng)典音色重現(xiàn)，也是AI帶給音樂產(chǎn)業(yè)的想象力之一。

此次“AI分身”大量涌現(xiàn)之際，大多UP主雖然也在作品發(fā)布時附上大段落的免責(zé)聲明，但是，界定AI翻唱涉及侵權(quán)，是大多人的共同主張。畢竟在過去一百多年，翻唱需要原唱授權(quán)，是行業(yè)共識，而AI翻唱的本質(zhì)，是讓AI用一個自然人的音色演繹另一個自然人的作品，跳過授權(quán)的環(huán)節(jié)，其實是對行業(yè)既成規(guī)則的一次挑戰(zhàn)。

站在現(xiàn)實層面，更傾向于此行為侵權(quán)也有例可考。在國外，AI Drake和AI The Weeknd合唱了一首《Heart On My Sleeve》，播放量超2000萬次。隨后，環(huán)球音樂作為該音樂人的簽約唱片公司，發(fā)布了一則嚴(yán)正聲明，認(rèn)為“使用我們旗下的藝術(shù)家的作品對AI生成內(nèi)容進(jìn)行訓(xùn)練，這既違反了我們的協(xié)議，也違反了版權(quán)法?！焙髞?，音樂平臺Apple Music下架了這首歌。

因此，當(dāng)下爭議更大的，其實是AI翻唱哪個環(huán)節(jié)涉及侵權(quán)，權(quán)利侵犯又涉及哪些方面？對此，郭春飛律師在論壇上從法律層面給出了相對清晰的界定。

她認(rèn)為，AIGC創(chuàng)作過程大致分為兩個階段，一個是預(yù)訓(xùn)練階段，也就是通過大量數(shù)據(jù)輸入，訓(xùn)練AI掌握某種技能，另一個則是產(chǎn)出作品的階段，目前大多可能涉及侵權(quán)的行為基本發(fā)生在預(yù)訓(xùn)練階段。就此次“AI翻唱”事件來說，AI孫燕姿背后的訓(xùn)練人可能侵犯的權(quán)利有：周杰倫作品的詞曲著作權(quán)、錄音制作者權(quán)，表演者權(quán)，以及孫燕姿本人的聲音人格權(quán)。

郭彪代表IFPI（國際唱片業(yè)協(xié)會）補充道：預(yù)訓(xùn)練階段也需要提供完整的記錄，以證明整個訓(xùn)練過程得到合法授權(quán)。而對于AI產(chǎn)出的作品，更傾向于不受著作權(quán)保護，除非作品中融入了大量自然人的創(chuàng)作內(nèi)容。佟雪娜教授則提出不同意見，她認(rèn)為AI作品同樣需要主張權(quán)利歸屬，如果AI作品不受保護，“我認(rèn)為這不是一個合理的未來的商業(yè)模式，也不是音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方向”，只是權(quán)利歸屬如何界定，需要更細(xì)化的執(zhí)行方式。

從這個角度來說，AI音樂目前還處在法律的灰色地帶，如果放任AI音樂的無序產(chǎn)出，音樂行業(yè)必然將進(jìn)入一個大范圍的混亂周期，AI作品泛濫下的非理性競爭、自然人創(chuàng)作積極性下滑，原有的音樂商業(yè)模型被拆解……可能會成為最先顯現(xiàn)出來的問題。

監(jiān)管勢在必行

伴隨著AI在諸多行業(yè)的滲透，AI音樂也隨之進(jìn)入高速發(fā)展期，尤其是ChatGPT落地之后，AIGC的發(fā)展速度之快到了讓人驚訝的程度，孫燕姿在回應(yīng)中直言：“這種新技術(shù)將能夠大量炮制每個人所需的一切?！痹絹碓蕉嗳碎_始恐慌，AIGC會走向人類不可控的局面。

就像克隆技術(shù)被明令禁止用于人類，對AIGC的監(jiān)管也到了必須落到實處的時候了。

前不久，ChatGPT之父山姆在美國國會聽證會上，不只主動提出“對人工智能的監(jiān)管必不可少”，還給出了具體的監(jiān)管策略。背后的指向在于，人們需要一個支撐AI發(fā)展的有序環(huán)境。

聚焦到音樂產(chǎn)業(yè)上，今年1月，代表三大唱片公司利益的RIAA（美國唱片業(yè)協(xié)會）向美國政府提交了報告，游說美國政府重視AI音樂侵權(quán)的問題。隨后1月至9月，RIAA出現(xiàn)在15份政府游說報告中，相關(guān)游說支出超500萬美元，創(chuàng)2018年以來游說支出新高。

背后的關(guān)鍵在于，與作品著作權(quán)直接相關(guān)的唱片公司，對AI發(fā)展可能產(chǎn)生的問題保持高度敏銳。環(huán)球音樂集團的一位發(fā)言人曾告訴英國《金融時報》：“我們對我們的藝術(shù)家負(fù)有道德和商業(yè)責(zé)任，要努力防止未經(jīng)授權(quán)使用他們的音樂，并阻止平臺吸收侵犯藝術(shù)家和其他創(chuàng)作者權(quán)利的內(nèi)容。我們希望我們的平臺合作伙伴會希望防止他們的服務(wù)被用于傷害藝術(shù)家的方式?！?/p>

在國內(nèi)，相關(guān)的監(jiān)管動作推進(jìn)得更快。今年4月，國家網(wǎng)信辦出臺《生成式人工智能服務(wù)管理辦法》的征求意見稿，提出深層次人工智能產(chǎn)品或服務(wù)，應(yīng)當(dāng)尊重知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)道德，特別明確了用于生成式人工智能產(chǎn)品的預(yù)訓(xùn)練、優(yōu)化訓(xùn)練數(shù)據(jù)不得侵權(quán)。這個動作，可以視為國家層面在應(yīng)對AI發(fā)展及知識產(chǎn)權(quán)保護領(lǐng)域的一個重要行動。

由此而言，國內(nèi)外都更傾向于建立合理的監(jiān)管制度，以承接AI音樂帶給音樂產(chǎn)業(yè)的正向驅(qū)動，以及可能造成的危機。比起一刀切的恐慌，監(jiān)管的正向指引更有利于AI浪潮將音樂產(chǎn)業(yè)帶入新的發(fā)展高地。

坐以待斃不如主動出擊

事實上，音樂產(chǎn)業(yè)并非沒有遭受過危機。

1999年，主打P2P模式的音樂共享平臺Napster問世，以mp3文件為載體的音樂作品在互聯(lián)網(wǎng)瘋傳，實體音樂的發(fā)展隨之進(jìn)入冰凍期，唱片公司也面臨一場前所未有的大危機。如今，面對AI音樂迅速發(fā)展帶來的沖擊，也有人將其視為影響力不低于Napster的又一次產(chǎn)業(yè)危機。

不過，在應(yīng)對態(tài)度上，音樂人、唱片公司甚至是整個行業(yè)，都顯得更加從容。比起消極看衰產(chǎn)業(yè)的走向，擁抱AI成為更多人的共識。

論壇上，Kwee Tiang Ang坦言：“我覺得不可以把AI只說成是一個危機，因為它也帶來很多的好處和價值，你看很多詞曲作家都是用AI這種科技來創(chuàng)新。從公司的角度，我們也支持這種科技，不過我們的立場是說，這些AI公司要是他們使用到我們的作品，必須要先得到許可，必須要合法的使用?！?/p>

換句話說，業(yè)內(nèi)其實已經(jīng)清楚地認(rèn)識到，AI將引領(lǐng)一場新的時代浪潮，且這個浪潮是不可阻擋的，如果不能乘風(fēng)而上，就會被遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開。當(dāng)下，不少公司已經(jīng)開始了關(guān)于AI的布局，截至目前，使用場景覆蓋到作詞、作曲、語音生成、編曲混音、宣傳發(fā)行等多個方面，整體還是以提升效率、輔助創(chuàng)作為主。

例如，AI音樂公司Endel的的內(nèi)容多以專注、放松的音樂作品為主，很快得到華納音樂、AVEX、索尼、Concord音樂、Royalty Exchange等音樂公司的投資；環(huán)球音樂、迪士尼、微軟等則投資了AI驅(qū)動的音樂創(chuàng)作平臺Soundful。

在國內(nèi)，網(wǎng)易此前推出網(wǎng)易天音，并上線“網(wǎng)易天音”拜年小程序，用戶通過輸入歌詞即可生成拜年歌，并用AI歌手進(jìn)行演唱。同時，平臺還投資了AI音樂創(chuàng)作輔助平臺AIVA，合作對象包括NVIDIA、TED、盧森堡文化部等；字節(jié)跳動收購了AI作曲公司Jukedeck，并在旗下的音樂創(chuàng)作工具海綿樂隊中引入AI技術(shù)……快手、酷狗音樂、科大訊飛等平臺在AI音樂產(chǎn)品方面亦有動作。

誠然，AI音樂在快速發(fā)展中率先暴露出種種隱憂，但技術(shù)驅(qū)動的變革往往是不可逆的，行業(yè)也在積極尋找與AI高速發(fā)展共存的方式，去創(chuàng)造一個更利于AIGC有序落地的環(huán)境，讓AI帶來的機遇落在產(chǎn)業(yè)發(fā)展的更多環(huán)節(jié)上。隨著監(jiān)管進(jìn)一步落實，AI音樂的浪潮也將翻涌得更加熱烈。