文|娛樂硬糖 顧 韓
編輯|李春暉
要說今年各大視頻網(wǎng)站片單最大的變化，無疑是科幻劇的異軍突起。得益于《開端》《三體》等爆款的撬動，科幻劇正式升級為一條國劇新賽道，開發(fā)驟然提速，平臺爭相下注：
年初，騰訊視頻借《三體》完結(jié)之際發(fā)布了打造“科幻矩陣”的構(gòu)想；5月，優(yōu)酷與愛奇藝在各自的招商會上一口氣官宣了多個重磅科幻項目；三家之外，芒果TV、B站與知乎的片單中也出現(xiàn)了科幻劇的身影。
科幻劇于此時爆發(fā)，是政策引導(dǎo)、觀眾與創(chuàng)作者迭代、IP儲備與拍攝技術(shù)進一步成熟的共同結(jié)果，是國劇加速工業(yè)化與國際化進程的必然。可以想見，這次大家對科幻項目的投入與重視將達到一個全新高度，不會再如以往那樣佛系隨緣。
那么問題來了：這些項目呈現(xiàn)出哪些特色、什么才是目下科幻劇的頭等大事？騰訊視頻先發(fā)制人之下，各大視頻平臺采取的科幻打法有何不同？什么樣的科幻IP在本輪備受推崇、正身價陡增？
愛奇藝好古、優(yōu)酷貪新，騰訊視頻磕硬核
據(jù)硬糖君不完全統(tǒng)計，目前有明確平臺歸屬的科幻項目已經(jīng)超過20部。
其中出手最早、也是唯一一個號稱要打造科幻矩陣的騰訊視頻7部起跳：《三體II：黑暗森林》《群星》《時間深淵》，衍生劇《三體：大史》，“高概念原創(chuàng)劇集”《元度》《二進制》《完美之軀》等。
優(yōu)酷片單中，大小各類科幻IP加起來同樣達到7部之多：《夢之?！贰兑沟拿g(shù)》《泰坦無人聲》《我們生活在南京》《靈籠》《脫軌》《玩家》。
愛奇藝表面上僅有《仿生人間》《球狀閃電》《銀河英雄傳說》《間客》4部，不過后兩者的原著小說均是體量宏大，項目所屬“凝計劃”的定位也是史詩大劇，周期可能長達3年到5年，不排除做成季播劇的可能。
芒果TV有2部，《火星孤兒》與《19層》；B站與知乎都僅有1部，分別為《明日生存指南》與《寒梅工程2021》。
了解了項目，各家的打法也就初現(xiàn)端倪。
愛奇藝主打一個上古經(jīng)典，都是擲地有聲的大IP，甚至堪稱“活久見”。《球狀閃電》出版于2005年，在劉慈欣的作品年表里要早于《三體》系列；《間客》2011年完結(jié)，已經(jīng)是十年前的網(wǎng)文；《銀英》更別提，是80年代的作品，也是這20多個科幻劇項目中唯一一個海外IP。
在大IP之外，愛奇藝還給這些項目附加了名主創(chuàng)作為雙保險?！斗律碎g》《球狀閃電》各綁定電影導(dǎo)演陳正道與陳思誠，《銀英》則與《三體》制作方靈河文化聯(lián)手。
優(yōu)酷則大膽下注了許多年輕化的網(wǎng)文與動漫IP?！兑沟拿g(shù)》與《我們生活在南京》都是2022年剛剛才完結(jié)的作品，《靈籠》則是2019年播出的動畫。剛出鍋的IP自然更能對接當(dāng)下情感，與其說優(yōu)酷要在科幻世界縱情馳騁，想與年輕人心連心的意圖似乎還更迫切些。
騰訊視頻繼續(xù)硬核路線，《三體》系列自不用說，《群星》與《時間深淵》也是走傳統(tǒng)出版模式的科幻小說。前者曾摘得第11屆華語科幻星云獎最佳長篇小說金獎，后者作者付強是“北京大學(xué)物理系博士，北京某研究所高級工程師，專門從事納米技術(shù)研究”（摘自百度百科）。
芒果TV的《火星孤兒》由韓三平監(jiān)制，原著是首屆華語科幻電影原石獎的10部獲獎作品之一，作者劉洋也是物理學(xué)博士。《19層》的原著卻來自憑驚悚懸疑成名的蔡駿，嚴格意義上來說，只能算作有科幻元素的懸疑劇。根據(jù)百納千成2022年財報，《火星孤兒》的采購價高達1.27億元，如此更顯得《19層》割裂而湊數(shù)。
B站與知乎都是近年才開始發(fā)力真人影視，明顯受到了產(chǎn)能與資源的限制?！逗饭こ?021》是知乎的獨苗，2021年年初官宣過后就沒了下文。B站沒能吞吐下在本平臺播出的《靈籠》，根據(jù)片單文案，《明日生存指南》應(yīng)該是一部原創(chuàng)的單元劇，共有6個小故事，邀請到“科幻名家加持，明星陣容打造”。
“末日危機”真的來了
那么，被選中的第一批科幻劇，都講了什么故事？
根據(jù)硬糖君觀察，末日危機是這20多部劇中壓倒性的熱門選題。其中，僅《靈籠》將背景架設(shè)在地球經(jīng)歷了毀滅性浩劫之后，講述幸存的人類戰(zhàn)斗求生的故事。余下有6部是立足于現(xiàn)在或者近未來世界，講述人類如何應(yīng)對地外文明帶來的末日危機。
比方說，劉慈欣的三部。在《三體II：黑暗森林》中，時間走到了危機時代，主要講述“面壁計劃”的制訂與實施。故事最后，羅輯以向全宇宙公布三體世界的位置坐標(biāo)相威脅，暫時制止了三體對太陽系的入侵。
《球狀閃電》原本探討的是科技倫理議題，不過劇版的梗概中也提到地外文明使得全球異象頻發(fā)，促使男主回到女主身邊、共同守護祖國與地球的未來等情節(jié)。《夢之?！吩臼莿⒋刃赖亩唐≌f集，劇版講述了天外來客的低溫藝術(shù)家給地球帶來毀滅性打擊，人類團結(jié)起來反抗的故事。
《火星孤兒》融入了青春元素，講述在外星文明降臨、世界面臨崩塌之際，一群熱血高中生全力抵抗、拯救人類最后希望的故事。《群星》講述了十九國峰會在成都召開之際，國安局兩名干探臨危受命開始了一場反恐行動，在兩人接近真相之際，人類文明也來到了命運的岔路口。
除了“科幻版的《反恐24小時》”（作家那多對《群星》的評價），還有科幻版的《你的名字》（天瑞說符的自述）?！段覀兩钤谀暇分v述了生活在2019年的男主與存活在2040年的女主進行時空對話，聯(lián)手改變?nèi)祟惷\的故事。值得一提的是，這兩部作品分別融入了大量成都、南京的地標(biāo)，地域元素大大提高了項目的差異性。
也有7部作品架設(shè)在不涉及末日危機的未來世界?！斗律碎g》顧名思義，講述的是與人類形象無異的仿生人引發(fā)的倫理問題?！躲y英》與《間客》都屬于發(fā)生在遙遠架空未來的太空歌劇，前者比較側(cè)重英雄爭霸、政體之辨；后者講述了青年許樂的冒險，還有機甲元素。
《泰坦無人聲》與《時間深淵》類似于經(jīng)典科幻片《異形》，是以太空探索為背景的封閉場景災(zāi)難片。前者講述了一支科考隊在名為“泰坦”衛(wèi)星上考察，因為一個完全違背已知物理規(guī)律的黑球而遭遇了一連串神秘事件的故事。后者融入了本格推理元素，講述移民太空船“深淵號”遭遇事故，內(nèi)部不同的空間區(qū)域突然擁有了迥異的時間流逝方式，男主要帶領(lǐng)乘客躲避死亡、逃出生天的故事。
《玩家》與《19層》則是被《魷魚游戲》《開端》等科普過一番的無限流大逃殺題材，前者是人工智能失控，導(dǎo)致一群玩家要在游戲中破解陰謀、粉碎危機。后者則是一群年輕人被意外卷入一個名為“19層”的游戲，并在過程中解開心結(jié)、收獲成長的故事。
多元宇宙也是近年的一大熱門概念，《夜的命名術(shù)》與《脫軌》便立足于此。前者世界觀與時間線都比較宏大，設(shè)定了一個現(xiàn)實的“表世界”與賽博朋克的“里世界”，包括男主在內(nèi)的一群人類突然擁有了兩個世界中來回穿梭的能力。后者用原著作者Priest的話說是“次元版本的變形計”，側(cè)重于女主從富家女突然身份顛倒成為打工妹后的個人成長。
最后，《寒梅工程2021》從原著《傷心者》看，講述的是科研人員的故事?！睹魅丈嬷改稀纷钤绲囊话嫫瑔蚊枋鍪恰癇站本土科幻，關(guān)注現(xiàn)實話題”。《三體：大史》的主角史強不是科學(xué)家是警察。硬糖君猜測，這3部如果能拍出來，可能會是這些項目里最落地的一批。
傳統(tǒng)出版受寵，女頻不應(yīng)被忽略
科幻題材對創(chuàng)作者的邏輯思維、知識儲備都有一定要求，因此相比其他題材，科幻劇的IP依賴癥大概率是有過之而無不及的。本文雖然僅提到了20余個項目，卻已經(jīng)可以嘗試解答“科幻IP從哪來”這一問題。
首先，傳統(tǒng)出版。在這20+劇集項目中，有10部來自傳統(tǒng)出版，其中包括3部劉慈欣，4部2015年后出版的科幻小說（《群星》《時間深淵》《火星孤兒》《傷心者》），2部懸疑作家的小說（《玩家》《19層》），以及一部海外經(jīng)典（《銀河英雄傳說》）。
其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。《間客》《夜的命名術(shù)》《泰坦無人聲》《我們生活在南京》這4部來自起點男頻，《脫軌》來自晉江女頻。
最后，動漫及影視?！鹅`籠》改編自原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動畫?！度w：大史》并無原著小說，應(yīng)該算是《三體》真人劇第一部的番外，至于內(nèi)容上劉慈欣參與了多少，目前還未可知。
從IP本身來說，傳統(tǒng)出版的科幻歷史悠久、積淀豐富，評獎更早，離劉慈欣更“近”，更符合大眾心中對于科幻文學(xué)的定義。網(wǎng)文中的科幻題材則是近幾年才奮起直追，從毫無章法、全憑熱情地開腦洞到開始擁有嚴謹?shù)睦碚摶A(chǔ)，從泛濫的長篇到精煉的短篇，逐漸變得實至名歸。在國漫中，科幻的存在感也不及仙俠、玄幻等國風(fēng)題材。
不過從劇集改編的角度看，三者未必還要遵循這樣的鄙視鏈。一來，設(shè)定越是硬核，項目周期越是可想而知地加長；二是早期經(jīng)典作品的趣味不一定與當(dāng)下觀眾、當(dāng)下熱點同頻。而且說實話，受制于紙媒的傳播力，很多本土科幻經(jīng)典的知名度不僅與劉慈欣存在斷層，可能也不及一些網(wǎng)文或動漫。
從已有實踐看，除了劉慈欣的大部分作品都得到了比較隆重的開發(fā)與比較迅速的推進，傳統(tǒng)出版科幻的開發(fā)不算順?biāo)臁?/p>
同樣位列“科幻四天王”的王晉康，雖然IP運作得也很早（2016年就與南派泛娛建立了10部IP合作），目前問世的改編作品還只有一些短片。錢莉芳的歷史科幻小說《天意》在2018年就曾推出網(wǎng)劇，但完成度不高，豆瓣評分僅4.1。
事實上，除了《三體》這樣萬眾矚目的大作，過往比較成功的科幻劇反而更多來自女頻網(wǎng)文與動漫。比如軟科幻的《顫抖吧阿部》《同學(xué)兩億歲》，炒熱無限流概念的《開端》，都改編自晉江小說。真正的首部無限流國產(chǎn)劇、豆瓣7.4的《端腦》則改編自有妖氣漫畫。
傳統(tǒng)出版IP在本輪科幻劇熱潮中備受推崇，或許我們可以從兩個角度去看待。積極的一面是，大家終于拿出了前所未有的力度來啃這塊硬骨頭。但另一方面，其實未必要為了硬核科幻而硬核科幻，女頻、無CP乃至動漫中可能有更多物美價廉且對口的作品有待挖掘。