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【專(zhuān)訪】電影人杜可風(fēng):我不評(píng)價(jià)電影,我甚至很少看電影

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【專(zhuān)訪】電影人杜可風(fēng):我不評(píng)價(jià)電影,我甚至很少看電影

曾經(jīng)有很多人叫杜可風(fēng)去做評(píng)審,都被他拒絕了,他認(rèn)為好壞是太主觀的東西,自己對(duì)評(píng)論沒(méi)有任何興趣。

電影人、攝影師杜可風(fēng)(圖片來(lái)源:出版社供圖)

界面新聞?dòng)浾?| 徐魯青

界面新聞編輯 | 黃月

18歲時(shí),Christopher Doyle當(dāng)上了海員,他在大海上漂泊數(shù)年,去泰國(guó)當(dāng)中醫(yī)師、印度從事鉆油工、還在以色列放過(guò)牛。30歲時(shí),他漂到了香港,中文老師給他起了一個(gè)名字——杜可風(fēng)。

“我是水手,喜歡飄來(lái)飄去,所以當(dāng)然是風(fēng)。

那時(shí)杜可風(fēng)并不知道,幾年后他就會(huì)停止漂泊,和一個(gè)叫王家衛(wèi)的人在中國(guó)香港地區(qū)拍了二十多年電影。最早停泊中國(guó)香港地區(qū)時(shí),他因?yàn)楦恫黄鸢嘿F的學(xué)費(fèi),跑去中國(guó)臺(tái)灣地區(qū),并認(rèn)識(shí)了后來(lái)影響中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)電影新浪潮的一群年輕人,其中便有楊德昌與張艾嘉。他們邀請(qǐng)杜可風(fēng)拍《海灘的一天》時(shí),他還沒(méi)學(xué)會(huì)打光,最后卻“莫名其妙”拿到了亞太影展最佳攝影獎(jiǎng)。一年后,杜可風(fēng)回到中國(guó)香港地區(qū),正逢嶄露頭角的導(dǎo)演王家衛(wèi)尋找合作攝影師。

如今,杜可風(fēng)71歲了,仍然愛(ài)喝酒跳舞,從沒(méi)想過(guò)哪天不再拍電影。幾年前他定居上海,常常穿著標(biāo)志性的“破爛裙”,在市區(qū)某梧桐街道一帶散步,和每個(gè)認(rèn)出他的路人合影聊天,他那張醉醺醺的、興高采烈的臉時(shí)不時(shí)出現(xiàn)在社交網(wǎng)絡(luò)上。

杜可風(fēng)新書(shū)《漆中之黑》的發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)擠滿了觀眾,樓梯堵得水泄不通,他狡黠的俏皮話引得全場(chǎng)笑聲連連?;顒?dòng)結(jié)束后,界面文化(booksandfun)采訪了他,談到了王家衛(wèi)、空間感以及電影與朋友,而次日,杜可風(fēng)又將趕赴新劇組拍攝了。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)(圖片來(lái)源:出版社供圖)

界面文化:1990年,你和王家衛(wèi)初次合作了《阿飛正傳》,后來(lái)又一起拍了一系列電影,和他合作是什么感受?

杜可風(fēng):拍《春光乍泄》的時(shí)候,我們已經(jīng)拍了《重慶森林》和《墮落天使》,全世界的人都開(kāi)始模仿我們的風(fēng)格和手法,所以我覺(jué)得離中國(guó)香港地區(qū)越遠(yuǎn)越好,這樣才會(huì)有一種新鮮感,才會(huì)有另外一種創(chuàng)作的空間。我們到了一個(gè)完全不一樣的空間(阿根廷布宜諾斯艾利斯),有著中國(guó)社會(huì)完全不同的文化,你才會(huì)發(fā)現(xiàn)你自己文化的重點(diǎn)在自己身上。

《春光乍泄》里一半左右的畫(huà)面都是在一個(gè)房間里拍的,那個(gè)房間好像中國(guó)香港地區(qū)對(duì)不對(duì)?我們跑了那么遠(yuǎn),到最后就是在一個(gè)中國(guó)香港地區(qū)隨時(shí)可以找到的房間(里拍電影)。但這是一個(gè)很重要的過(guò)程,有其他的角度去看你自己,你才會(huì)發(fā)現(xiàn)自己身上什么東西重要。

界面文化:談到房間,你曾說(shuō)從王家衛(wèi)身上學(xué)到的一件事情是,“空間感”對(duì)一部電影是多么重要。空間感是什么?

杜可風(fēng):我們所有的電影都在說(shuō)空間跟人的關(guān)系。我在書(shū)里說(shuō),這是一種“風(fēng)水”,比如你去一個(gè)餐廳會(huì)想坐在某一個(gè)位置,因?yàn)槟莻€(gè)風(fēng)水會(huì)影響到你的選擇。

我覺(jué)得電影就是人跟空間的關(guān)系,以及在這個(gè)空間我們和其他人的關(guān)系。我們電影大部分的主題,都是內(nèi)在空間跟外在空間的一種對(duì)比,尤其是我的工作——造一個(gè)光線、找一個(gè)空間、質(zhì)感、某一種音符,找到這些之后,電影里的人才會(huì)真正存在,可能性才會(huì)開(kāi)始演變出來(lái)。

《春光乍泄》里的房間(圖片來(lái)源:豆瓣)

界面文化:你說(shuō),“我和王家衛(wèi)的電影——都是受文學(xué)而不是電影所啟發(fā)。這和南加州大學(xué)教你的不一樣,從來(lái)都不是三幕式結(jié)構(gòu),但我認(rèn)為我們制作的電影是爵士樂(lè),是文學(xué)性的,是另一種觀影體驗(yàn)?!币魳?lè)與文學(xué)是如何滋養(yǎng)電影的?

杜可風(fēng):大部分的美國(guó)電影都是一樣的故事——先有沖突,然后一點(diǎn)點(diǎn)了解你,最后有個(gè)結(jié)果。很多電影都是這種結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和調(diào)度,用攝影機(jī)的方法也是一樣的。

我覺(jué)得文學(xué)最大的特點(diǎn)——尤其是詩(shī)——在于對(duì)空間的調(diào)度感比一般的電影更自由。書(shū)是一個(gè)人寫(xiě),但電影不是那么容易,所以一定要和合作者有默契,音樂(lè)也是這樣。節(jié)奏感、構(gòu)圖、空間還有結(jié)構(gòu)的可能性,都是文學(xué)和音樂(lè)給的更大可能性。

界面文化:一部電影有劇情、視聽(tīng)、節(jié)奏,你最看重的是什么?不那么重要的是什么?

杜可風(fēng):最重要是人。你沒(méi)找對(duì)合作的對(duì)象就完蛋了,人找對(duì)了,做成什么樣都有可能。

導(dǎo)演的意圖是什么,對(duì)創(chuàng)作有沒(méi)有熱情,這些才是最關(guān)鍵的,是不是有經(jīng)驗(yàn)不重要。如果是一個(gè)非常理想主義的、剛剛出道的導(dǎo)演,Ta想要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)新鮮的故事,對(duì)電影風(fēng)格有自己的期待和要求,那我一定會(huì)跟ta說(shuō),這是最關(guān)鍵最重要的。你沒(méi)有自己的特點(diǎn),沒(méi)有一種精神,沒(méi)有一種愛(ài),開(kāi)什么餐廳,還不如開(kāi)一個(gè)便利店。

王家衛(wèi)與杜可風(fēng)(圖片來(lái)源:豆瓣)

界面文化:如果是評(píng)價(jià)一部電影,你覺(jué)得什么最重要?

杜可風(fēng):我不會(huì)評(píng)價(jià)一部電影,我甚至很少看電影。我是做電影的人,所有的電影都是好的,從這個(gè)出發(fā)點(diǎn)再給一些看法我覺(jué)得比較好。

很多人叫我去做評(píng)審,我完全反對(duì)。第一,我沒(méi)有興趣去評(píng)論別人的東西;第二,怎么說(shuō)哪個(gè)是最佳呢?任何一個(gè)電影節(jié)——尤其是奧斯卡——當(dāng)年被稱(chēng)為最佳影片的,現(xiàn)在沒(méi)有任何人看,當(dāng)年被淘汰的,現(xiàn)在很多是經(jīng)典作品。好壞是太主觀的東西,我對(duì)評(píng)論沒(méi)有任何興趣。

界面文化:你曾經(jīng)提起朋友對(duì)電影很重要,拍任何一部電影你都要和某人度過(guò)至少6個(gè)月,但不會(huì)想要和邁克爾·曼或詹姆斯·卡梅隆共度6個(gè)月。為什么?你討厭和什么樣的導(dǎo)演合作?

杜可風(fēng):我討厭霸道的導(dǎo)演,討厭獨(dú)裁者。很多人是獨(dú)裁者,沒(méi)有意思,你不需要我,你自己去拍。我需要的是互相尊重,互相來(lái)往,要有期待和信任。

界面文化:類(lèi)似朋友的關(guān)系?

杜可風(fēng):對(duì),新朋友,不是老朋友。彼此之間有好奇,對(duì)方有什么我沒(méi)有,我有什么對(duì)方不一定有,這種來(lái)往是最完整、最新鮮的。

《花樣年華》劇照(圖片來(lái)源:豆瓣)

《我所追求的真誠(chéng)》

(節(jié)選自《漆中之黑》)

作者|[澳] 杜可風(fēng)  翻譯|張熠如 張露婷

伊瓜蘇瀑布是阿根廷北部和巴西南部的分界線。

在當(dāng)?shù)赜〉诎踩说墓侠嵴Z(yǔ)中,伊瓜蘇意為大水”,它寬達(dá)四千米,平均落差七十五米,是世界上最寬的瀑布。

在《春光乍泄》意味著梁朝偉一段人生旅程的終結(jié)。

但這段旅程通向何方呢?是他接受了愛(ài)人的離去嗎,還是他意識(shí)到人類(lèi)終究孤獨(dú)?抑或,他明白了,與大自然無(wú)盡的力量相比,我們多么微不足道?

我不用去研究不是我強(qiáng)項(xiàng)的范圍,我只認(rèn)真負(fù)責(zé)好攝影師的任務(wù),我要做的只是拍攝而已

我們打算高空中拍攝瀑布。我們不想拍成那種風(fēng)景明信片,而是要拍出一種抽象的美——一種對(duì)瀑布能量的贊美。

想要實(shí)現(xiàn)這點(diǎn),就必須坐直升機(jī),但我們僅有的那架直升機(jī)并沒(méi)有配備拍攝的器械。而且,它真的太小了。它小到只能容納飛行員、我的相機(jī)助手——我?guī)е质且驗(yàn)橐?/span>以防萬(wàn)一,萬(wàn)一我掉下去的話,助手可以繼續(xù)掌機(jī)哈哈。

會(huì)有什么“萬(wàn)一”呢?“萬(wàn)一”就是,我們?cè)谥鄙龣C(jī)周?chē)惭b了一個(gè)框架,蹦極帶固定相機(jī)。這樣一來(lái),相機(jī)掛在直升機(jī)外面,而雖然坐在機(jī)艙地上,腿只能靠在外面的架子助手在我腰間系了一根繩子,這也就是唯一能我的東西。

《春光乍泄》中的瀑布(圖片來(lái)源:豆瓣)

瀑布離機(jī)場(chǎng)有二十分鐘的路程,我們的直升機(jī)燃料也不多。從機(jī)場(chǎng)飛到瀑布后,我們最多拍攝十分鐘,就必須返航。瀑布的水流速度大約在每秒1756m3/s,最低到最高45700m3/s,全世界最快的,比其他瀑布要快好幾倍,產(chǎn)生了巨大的下拉力。因此,我們瀑布上方至少保持一公里的距離,才不會(huì)被吸進(jìn)去。

剛剛說(shuō)過(guò),我們想要拍出那種抽象、超凡脫俗的畫(huà)面,但伊瓜蘇瀑布是一處旅游勝地,在它周?chē)?,到處?/span>是酒店、游船和橋梁。

去拍攝,但就是沒(méi)法在畫(huà)面中避開(kāi)那些酒店之類(lèi)的雜物,我們的飛機(jī)離瀑布也還有一段距離,不能垂直往下拍攝。該怎么辦呢?

我靈機(jī)一動(dòng),提議讓直升機(jī)側(cè)著飛,在瀑布上空盤(pán)旋。飛行員說(shuō)他可以試試,但我們的燃料快用完了,只能實(shí)驗(yàn)一次。

他將直升機(jī)傾斜過(guò)來(lái),我的正朝下方,半個(gè)身子都在機(jī)艙外面。我和死亡只差這一公里了。在我和死亡之間,只有一根繩子和蹦極帶。眼前一切變得明晰起來(lái)。不管相機(jī)有沒(méi)有拍下來(lái),我都已經(jīng)看見(jiàn)了我想要的一切:

信任

同情

需求

目的

耐心

做到極致

失去自我

我看到了一切,就是沒(méi)有顧及自己的恐高。或許,正因如此,我才拍到了這么久以來(lái)難忘的鏡頭。這個(gè)鏡頭,為《春光乍泄》拉開(kāi)了序幕,整部電影由此展開(kāi)。

《漆中之黑》
[澳] 杜可風(fēng) 著  張熠如、張露婷 譯
上海文藝出版社  2023-4

本文書(shū)摘部分節(jié)選自《漆中之黑》,經(jīng)出版社授權(quán)發(fā)布,較原文有刪節(jié)。

未經(jīng)正式授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載本文,侵權(quán)必究。

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【專(zhuān)訪】電影人杜可風(fēng):我不評(píng)價(jià)電影,我甚至很少看電影

曾經(jīng)有很多人叫杜可風(fēng)去做評(píng)審,都被他拒絕了,他認(rèn)為好壞是太主觀的東西,自己對(duì)評(píng)論沒(méi)有任何興趣。

電影人、攝影師杜可風(fēng)(圖片來(lái)源:出版社供圖)

界面新聞?dòng)浾?| 徐魯青

界面新聞編輯 | 黃月

18歲時(shí),Christopher Doyle當(dāng)上了海員,他在大海上漂泊數(shù)年,去泰國(guó)當(dāng)中醫(yī)師、印度從事鉆油工、還在以色列放過(guò)牛。30歲時(shí),他漂到了香港,中文老師給他起了一個(gè)名字——杜可風(fēng)。

“我是水手,喜歡飄來(lái)飄去,所以當(dāng)然是風(fēng)。

那時(shí)杜可風(fēng)并不知道,幾年后他就會(huì)停止漂泊,和一個(gè)叫王家衛(wèi)的人在中國(guó)香港地區(qū)拍了二十多年電影。最早停泊中國(guó)香港地區(qū)時(shí),他因?yàn)楦恫黄鸢嘿F的學(xué)費(fèi),跑去中國(guó)臺(tái)灣地區(qū),并認(rèn)識(shí)了后來(lái)影響中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)電影新浪潮的一群年輕人,其中便有楊德昌與張艾嘉。他們邀請(qǐng)杜可風(fēng)拍《海灘的一天》時(shí),他還沒(méi)學(xué)會(huì)打光,最后卻“莫名其妙”拿到了亞太影展最佳攝影獎(jiǎng)。一年后,杜可風(fēng)回到中國(guó)香港地區(qū),正逢嶄露頭角的導(dǎo)演王家衛(wèi)尋找合作攝影師。

如今,杜可風(fēng)71歲了,仍然愛(ài)喝酒跳舞,從沒(méi)想過(guò)哪天不再拍電影。幾年前他定居上海,常常穿著標(biāo)志性的“破爛裙”,在市區(qū)某梧桐街道一帶散步,和每個(gè)認(rèn)出他的路人合影聊天,他那張醉醺醺的、興高采烈的臉時(shí)不時(shí)出現(xiàn)在社交網(wǎng)絡(luò)上。

杜可風(fēng)新書(shū)《漆中之黑》的發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)擠滿了觀眾,樓梯堵得水泄不通,他狡黠的俏皮話引得全場(chǎng)笑聲連連?;顒?dòng)結(jié)束后,界面文化(booksandfun)采訪了他,談到了王家衛(wèi)、空間感以及電影與朋友,而次日,杜可風(fēng)又將趕赴新劇組拍攝了。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)(圖片來(lái)源:出版社供圖)

界面文化:1990年,你和王家衛(wèi)初次合作了《阿飛正傳》,后來(lái)又一起拍了一系列電影,和他合作是什么感受?

杜可風(fēng):拍《春光乍泄》的時(shí)候,我們已經(jīng)拍了《重慶森林》和《墮落天使》,全世界的人都開(kāi)始模仿我們的風(fēng)格和手法,所以我覺(jué)得離中國(guó)香港地區(qū)越遠(yuǎn)越好,這樣才會(huì)有一種新鮮感,才會(huì)有另外一種創(chuàng)作的空間。我們到了一個(gè)完全不一樣的空間(阿根廷布宜諾斯艾利斯),有著中國(guó)社會(huì)完全不同的文化,你才會(huì)發(fā)現(xiàn)你自己文化的重點(diǎn)在自己身上。

《春光乍泄》里一半左右的畫(huà)面都是在一個(gè)房間里拍的,那個(gè)房間好像中國(guó)香港地區(qū)對(duì)不對(duì)?我們跑了那么遠(yuǎn),到最后就是在一個(gè)中國(guó)香港地區(qū)隨時(shí)可以找到的房間(里拍電影)。但這是一個(gè)很重要的過(guò)程,有其他的角度去看你自己,你才會(huì)發(fā)現(xiàn)自己身上什么東西重要。

界面文化:談到房間,你曾說(shuō)從王家衛(wèi)身上學(xué)到的一件事情是,“空間感”對(duì)一部電影是多么重要??臻g感是什么?

杜可風(fēng):我們所有的電影都在說(shuō)空間跟人的關(guān)系。我在書(shū)里說(shuō),這是一種“風(fēng)水”,比如你去一個(gè)餐廳會(huì)想坐在某一個(gè)位置,因?yàn)槟莻€(gè)風(fēng)水會(huì)影響到你的選擇。

我覺(jué)得電影就是人跟空間的關(guān)系,以及在這個(gè)空間我們和其他人的關(guān)系。我們電影大部分的主題,都是內(nèi)在空間跟外在空間的一種對(duì)比,尤其是我的工作——造一個(gè)光線、找一個(gè)空間、質(zhì)感、某一種音符,找到這些之后,電影里的人才會(huì)真正存在,可能性才會(huì)開(kāi)始演變出來(lái)。

《春光乍泄》里的房間(圖片來(lái)源:豆瓣)

界面文化:你說(shuō),“我和王家衛(wèi)的電影——都是受文學(xué)而不是電影所啟發(fā)。這和南加州大學(xué)教你的不一樣,從來(lái)都不是三幕式結(jié)構(gòu),但我認(rèn)為我們制作的電影是爵士樂(lè),是文學(xué)性的,是另一種觀影體驗(yàn)?!币魳?lè)與文學(xué)是如何滋養(yǎng)電影的?

杜可風(fēng):大部分的美國(guó)電影都是一樣的故事——先有沖突,然后一點(diǎn)點(diǎn)了解你,最后有個(gè)結(jié)果。很多電影都是這種結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和調(diào)度,用攝影機(jī)的方法也是一樣的。

我覺(jué)得文學(xué)最大的特點(diǎn)——尤其是詩(shī)——在于對(duì)空間的調(diào)度感比一般的電影更自由。書(shū)是一個(gè)人寫(xiě),但電影不是那么容易,所以一定要和合作者有默契,音樂(lè)也是這樣。節(jié)奏感、構(gòu)圖、空間還有結(jié)構(gòu)的可能性,都是文學(xué)和音樂(lè)給的更大可能性。

界面文化:一部電影有劇情、視聽(tīng)、節(jié)奏,你最看重的是什么?不那么重要的是什么?

杜可風(fēng):最重要是人。你沒(méi)找對(duì)合作的對(duì)象就完蛋了,人找對(duì)了,做成什么樣都有可能。

導(dǎo)演的意圖是什么,對(duì)創(chuàng)作有沒(méi)有熱情,這些才是最關(guān)鍵的,是不是有經(jīng)驗(yàn)不重要。如果是一個(gè)非常理想主義的、剛剛出道的導(dǎo)演,Ta想要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)新鮮的故事,對(duì)電影風(fēng)格有自己的期待和要求,那我一定會(huì)跟ta說(shuō),這是最關(guān)鍵最重要的。你沒(méi)有自己的特點(diǎn),沒(méi)有一種精神,沒(méi)有一種愛(ài),開(kāi)什么餐廳,還不如開(kāi)一個(gè)便利店。

王家衛(wèi)與杜可風(fēng)(圖片來(lái)源:豆瓣)

界面文化:如果是評(píng)價(jià)一部電影,你覺(jué)得什么最重要?

杜可風(fēng):我不會(huì)評(píng)價(jià)一部電影,我甚至很少看電影。我是做電影的人,所有的電影都是好的,從這個(gè)出發(fā)點(diǎn)再給一些看法我覺(jué)得比較好。

很多人叫我去做評(píng)審,我完全反對(duì)。第一,我沒(méi)有興趣去評(píng)論別人的東西;第二,怎么說(shuō)哪個(gè)是最佳呢?任何一個(gè)電影節(jié)——尤其是奧斯卡——當(dāng)年被稱(chēng)為最佳影片的,現(xiàn)在沒(méi)有任何人看,當(dāng)年被淘汰的,現(xiàn)在很多是經(jīng)典作品。好壞是太主觀的東西,我對(duì)評(píng)論沒(méi)有任何興趣。

界面文化:你曾經(jīng)提起朋友對(duì)電影很重要,拍任何一部電影你都要和某人度過(guò)至少6個(gè)月,但不會(huì)想要和邁克爾·曼或詹姆斯·卡梅隆共度6個(gè)月。為什么?你討厭和什么樣的導(dǎo)演合作?

杜可風(fēng):我討厭霸道的導(dǎo)演,討厭獨(dú)裁者。很多人是獨(dú)裁者,沒(méi)有意思,你不需要我,你自己去拍。我需要的是互相尊重,互相來(lái)往,要有期待和信任。

界面文化:類(lèi)似朋友的關(guān)系?

杜可風(fēng):對(duì),新朋友,不是老朋友。彼此之間有好奇,對(duì)方有什么我沒(méi)有,我有什么對(duì)方不一定有,這種來(lái)往是最完整、最新鮮的。

《花樣年華》劇照(圖片來(lái)源:豆瓣)

《我所追求的真誠(chéng)》

(節(jié)選自《漆中之黑》)

作者|[澳] 杜可風(fēng)  翻譯|張熠如 張露婷

伊瓜蘇瀑布是阿根廷北部和巴西南部的分界線。

在當(dāng)?shù)赜〉诎踩说墓侠嵴Z(yǔ)中,伊瓜蘇意為大水”,它寬達(dá)四千米,平均落差七十五米,是世界上最寬的瀑布。

在《春光乍泄》,意味著梁朝偉一段人生旅程的終結(jié)。

但這段旅程通向何方呢?是他接受了愛(ài)人的離去嗎,還是他意識(shí)到人類(lèi)終究孤獨(dú)?抑或,他明白了,與大自然無(wú)盡的力量相比,我們多么微不足道?

我不用去研究不是我強(qiáng)項(xiàng)的范圍,我只認(rèn)真負(fù)責(zé)好攝影師的任務(wù),我要做的只是拍攝而已。

我們打算高空中拍攝瀑布。我們不想拍成那種風(fēng)景明信片,而是要拍出一種抽象的美——一種對(duì)瀑布能量的贊美。

想要實(shí)現(xiàn)這點(diǎn),就必須坐直升機(jī),但我們僅有的那架直升機(jī)并沒(méi)有配備拍攝的器械。而且,它真的太小了。它小到只能容納飛行員我的相機(jī)助手——我?guī)е质且驗(yàn)橐?/span>以防萬(wàn)一,萬(wàn)一我掉下去的話,助手可以繼續(xù)掌機(jī)哈哈。

會(huì)有什么“萬(wàn)一”呢?“萬(wàn)一”就是,我們?cè)谥鄙龣C(jī)周?chē)惭b了一個(gè)框架,蹦極帶固定相機(jī)。這樣一來(lái),相機(jī)掛在直升機(jī)外面,而雖然坐在機(jī)艙地上,腿只能靠在外面的架子助手在我腰間系了一根繩子,這也就是唯一能我的東西。

《春光乍泄》中的瀑布(圖片來(lái)源:豆瓣)

瀑布離機(jī)場(chǎng)有二十分鐘的路程,我們的直升機(jī)燃料也不多。從機(jī)場(chǎng)飛到瀑布后,我們最多拍攝十分鐘,就必須返航。瀑布的水流速度大約在每秒1756m3/s,最低到最高45700m3/s,全世界最快的,比其他瀑布要快好幾倍,產(chǎn)生了巨大的下拉力。因此,我們瀑布上方至少保持一公里的距離,才不會(huì)被吸進(jìn)去。

剛剛說(shuō)過(guò),我們想要拍出那種抽象、超凡脫俗的畫(huà)面,但伊瓜蘇瀑布是一處旅游勝地,在它周?chē)?,到處?/span>是酒店、游船和橋梁。

去拍攝,但就是沒(méi)法在畫(huà)面中避開(kāi)那些酒店之類(lèi)的雜物,我們的飛機(jī)離瀑布也還有一段距離,不能垂直往下拍攝。該怎么辦呢?

我靈機(jī)一動(dòng),提議讓直升機(jī)側(cè)著飛,在瀑布上空盤(pán)旋。飛行員說(shuō)他可以試試,但我們的燃料快用完了,只能實(shí)驗(yàn)一次。

他將直升機(jī)傾斜過(guò)來(lái),我的正朝下方,半個(gè)身子都在機(jī)艙外面。我和死亡只差這一公里了。在我和死亡之間,只有一根繩子和蹦極帶。眼前一切變得明晰起來(lái)。不管相機(jī)有沒(méi)有拍下來(lái),我都已經(jīng)看見(jiàn)了我想要的一切:

信任

同情

需求

目的

耐心

做到極致

失去自我

我看到了一切,就是沒(méi)有顧及自己的恐高。或許正因如此,我才拍到了這么久以來(lái)難忘的鏡頭。這個(gè)鏡頭,為《春光乍泄》拉開(kāi)了序幕,整部電影由此展開(kāi)

《漆中之黑》
[澳] 杜可風(fēng) 著  張熠如、張露婷 譯
上海文藝出版社  2023-4

本文書(shū)摘部分節(jié)選自《漆中之黑》,經(jīng)出版社授權(quán)發(fā)布,較原文有刪節(jié)。

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