文|游戲茶館 月下
今年Q1的版號熱潮里出現(xiàn)了一個對于市場熟悉又陌生的名字，《戀與深空》。
3D，次世代，動作，過去玩家將這幾個TAG組合起來可以是一款動作游戲，也可以是一款平臺冒險游戲，但有了疊紙后一切就不一樣了。當女性向TAG同樣出現(xiàn)在組合里的時候，誰都猜到疊紙正在做一件有趣的事情。
這也是首曝后《戀與深空》遇到的幸運與煩惱。幸運的是，系列首作將國產(chǎn)女性向游戲賽道的蛋糕一手做大，具備開創(chuàng)者的一定意義，而《戀與深空》的3D化以及向GamePlay的探索似乎延續(xù)了疊紙在女性向游戲賽道繼續(xù)“宣示主權”的意思。
而疊紙煩惱的也正是因為“開創(chuàng)性”而帶來的必然爭議。為此過去快3年時間《戀與深空》一直在不斷更新產(chǎn)品的宣傳物料來告訴大家，產(chǎn)品在變化。而隨著首次測試的開啟，終于是時候可以給這部備受關注的女性向作品一番銳評了。
01 熟悉的戀與陌生的疊紙
拋開目前尚不成熟的捏臉系統(tǒng)，最先讓我感到訝異的，是《戀與深空》的建模。
作為一款女性向游戲，角色好看是必要的，而我沒有想到測試的第一天，被討論最多的問題居然會是角色的建模問題。有相當一部分用戶反應《戀與深空》的建模與宣傳物料的不一致，而站在客觀角度，我倒是很能理解用戶的想法，也理解疊紙為什么會“難以完全滿足用戶的需求”。
我過去曾和不少業(yè)內的朋友交流過，關于一個3D角色視覺呈現(xiàn)上為什么同一個人在海報、PV、游戲實機里經(jīng)?？瓷先侨齻€“樣貌”，而背后的答案是圖形、視頻、實機的形象有略微差別是渲染方式不同帶來的必然，就像真人在不同場合下，妝容和燈光不同會導致樣子不同，用戶感官上覺得有區(qū)別是正常的一件事。
而從疊紙的個人pv到后來官博發(fā)的定妝照和動態(tài)桌面，模型是并沒有改動的。但因為角度不同和打光不同帶來的區(qū)別，在不同環(huán)境和不同角度拍的照片臉是不太一樣的。問題在于，3D角色不像2D修改卡面，在3D的環(huán)境之下，實際的游玩體驗中，也會受到這種影響。說白了還是技術壁壘的問題，而《戀與深空》的角色模型又是對五官要求、面部輪廓還原較高的寫實風，所以才造成了這個問題，而這個問題目前暫時是無解的。
不過，以此直接斷定《戀與深空》3D化的失敗顯然并不合理，實際體驗后你會發(fā)現(xiàn)《戀與深空》作為一款3D產(chǎn)品本身有著成熟的制作產(chǎn)出，技術上的細節(jié)更是多到爆炸。
首先是從2D“升維”后，作品本身的風格更加開始向寫實風格靠攏，這意味著更多的真實細節(jié)。在實際體驗中，《戀與深空》的光影與渲染效果看起來非常舒服，在高畫質效果下，人物的面部以及發(fā)飾等細節(jié)十分的清楚，保證了無論是近距離還是遠距離觀感整體都十分的好，
然后是技術方面，這一點主要體現(xiàn)在游戲的角色“動”起來后。在《戀與深空》中有大部分時間你是以寫實的視角去與角色對話，在不同的場景邂逅。在這個過程中，角色穿著的衣服細節(jié)拉滿，動起來的時候可以明顯看出有真實的物料模擬，并非直接將灰塵、褶皺等細節(jié)直接“長”在衣服上。
而因為是女性向游戲，整體的畫面色調是非常明亮、活潑的，輕松、浪漫的BGM也讓大部分時候的3D動畫十分唯美，而”氛圍“上的東西算是疊紙的看家本領了，核心邏輯與前作亦沒有什么不同，只是變更了不少工藝。
最后就是演出了，這也是首次測試《戀與深空》在3D上給我比較震撼的地方。游戲中存在大量的豎屏視角動畫播片，并且動不動就是5分鐘起步，而這些片段都是實機渲染的，多數(shù)采用了一鏡到底的攝像手法，對于作品獨有的”沉浸感“體現(xiàn)的十分到位，口型也能夠對的上，在戴上耳機后因為3D帶來的空間感更加明顯。
簡單來說，作為一款3D女性向產(chǎn)品，《戀與深空》是獨特且目前找不到對標的。不過，要說“獨特”，《戀與深空》顯然自己都不允許·，因為我們還沒到聊戰(zhàn)斗。
02 戰(zhàn)斗，為什么而戰(zhàn)斗?
一改以往女性向游戲常見的數(shù)值卡牌，《戀與深空》將核心戰(zhàn)斗做成了女性向游戲里極為少見的3D動作玩法，一男一女，上陣殺敵。
底層設計上，《戀與深空》的戰(zhàn)斗基本上和市面上我們熟悉的產(chǎn)品沒什么不同，玩家可以控制的女主角并與一位由AI控制的男角色搭檔上場，角色均擁有普攻以及需要消耗能量使用的主動技、功能技以及一起觸發(fā)的羈絆技。
整體體驗下來，我對《戀與深空》的核心戰(zhàn)斗玩法的評價是其實還行，但前提是你得帶入《戀與深空》核心受眾的視角去反推。而《戀與深空》的核心受眾無疑是女性玩家。
我從來不否認女性玩家熱衷游戲玩法，熱衷難度挑戰(zhàn)的游戲心態(tài)，但綜合到女性向這個賽道上，玩家群體對于GamePlay需求較低確實是長久以來的事實。大部分玩家并不熱衷GamePlay，而是對游戲本身的戀愛、內容等更加關注。
所以，在確定要將戰(zhàn)斗做成3D動作后，疊紙選擇了一條相對圓滑的設計路線。比如雖然有閃避但沒有常見的子彈時間，攻擊有自動鎖敵與很強的主怪物吸附機制，普攻也只有一個固定的5連段，與技能之間沒有單獨的招式組合，可以說將“操作”帶給玩家的影響降低到了比較低的區(qū)間。
難度曲線真的很低，基本上屬于數(shù)值到位就可以輕松過關的程度可以看出設計者并不打算讓戰(zhàn)斗本身成為游戲受眾的核心關注點，但即便是如此還是會有一個悖論，既然如此為什么要“多此一舉”做3D動作？為什么不選擇做現(xiàn)成成熟的數(shù)值卡牌？
這個問題恐怕只有疊紙能夠回答。從雙人搭檔的設計初衷加上羈絆技的演出來看，戰(zhàn)斗的目的之一肯定是為了讓玩家更加沉浸式體驗游戲的戀愛元素，而目前戰(zhàn)斗中對與這部分的準備顯然不足。
而就我個人看來，弱化戰(zhàn)斗本身將戰(zhàn)斗往“演出”“舞臺”上面去靠或許是一個可行的思路，將舞臺上的焦點聚集在兩位角色上，通過戰(zhàn)斗展現(xiàn)各自的閃光點，浪漫也好，炫酷也罷，總之讓玩家忘記自己不是在戰(zhàn)斗，而是在與心上人上演一場可能無與倫比的華麗演出，豈不美哉?
總之，《戀與深空》大膽地將女性向游戲里加入3D動作玩法本身是值得鼓勵的，但玩家顯然更希望戰(zhàn)斗本身對于《戀與深空》來說有著更加特別的意義。
03 女性向游戲創(chuàng)新是偽命題嗎?
聊了這么多，差點忘了聊《戀與深空》真正的核心玩法，雖然這部分我真沒覺得需要重點提及，這可是疊紙，對于用戶在感情層面的互動與需求他們是再了解不過。簡單來說，量大管飽。
比較讓我感興趣的是相對偏小游戲玩法的拍照與抓娃娃。
先說拍照，玩家可以用自己捏的形象與目前登場的三位男主角合影，除了可以擺出不同的姿勢與POSE外，還可以給畫面進行”修圖“，添加各種小裝飾等。甚至，拍好的照片也可以保存到本地，而一旦不小心刪除那就是真沒了。
而抓娃娃玩法更是甜到不行，主角與男主按順序各自嘗試，期間根據(jù)結果會觸發(fā)各種有趣的臺詞對話，對于比較“菜”的女主男主們還會在一旁打氣鼓勵，最終抓到的娃娃后會作為藏品永久收藏，上面寫著娃娃的名字以及記錄著和誰第幾次抓娃娃的信息。
總之，疊紙真的很懂，而且成熟的3D演出，整體相處的氛圍與“日常”感真的獨一無二，這也是《戀與深空》獨有的魅力，目前市面上找不到替代品。
好了，對于游戲本體我們就聊到這里，現(xiàn)在回到我們一開始提出的問題，女性向游戲創(chuàng)新是偽命題嗎?
在《戀與深空》上我看到了疊紙尋求系列突破的想法，玩法也好，美術也好，技術向的迭代，《戀與深空》確實從不止一個方向去尋求女性向游戲的新解，步子邁的不可謂不大，但你很難說這些“創(chuàng)新”真的就直通女性向游戲的下一站。
說到底，女性向游戲這條賽道太久沒有新東西了，在如今激進的手游市場很少有人會去談女性向游戲的創(chuàng)作風口，這個賽道是落后且平淡，各種意義上都是如此，沒有人愿意第一個打開潘多拉的魔盒，直到《戀與深空》的出現(xiàn)。
“大道殘篇出洛水，半部天書知北游”，古早網(wǎng)絡文學圈用來評價東方玄幻小說《知北游》的一句話讓與現(xiàn)在的《戀與深空》聯(lián)系起來，同樣是獨特審美氣質，同樣是在已經(jīng)成熟的市場不走尋常路，《知北游》是那個敢于賣出去的人，而《戀與深空》正在做的或許就是當初《知北游》正在做的吧。