文|娛樂獨角獸 明明
編輯|袁佳琦
香港電影迎來了屬于自己的“歷史時刻”，這一刻是由一部成本并不驚人的律政片帶來的。
安樂影片、阿里影業(yè)出品的《毒舌律師》自香港開畫以來，創(chuàng)下香港影史多項票房紀錄：斷層領(lǐng)跑香港春節(jié)檔，蟬聯(lián)三周票房冠軍。超越周星馳的《美人魚》，用了不到20天的時間取代去年的港產(chǎn)片票冠《明日戰(zhàn)記》，成香港首部票房破億華語片。
據(jù)報道，以往在香港上映的票房破億的電影，前10名全由好萊塢大片包攬。包括票房冠軍《復聯(lián)4》（票房逾2.21億港元）﹑票房亞軍《阿凡達》（票房逾1.86億港元），第3位至第10位則依次為《復聯(lián)3》《阿凡達2》《復聯(lián)2》《泰坦尼克號》《蜘蛛俠：英雄無歸》《美國隊長3》《壯志凌云2》以及《鋼鐵俠3》。榜單以漫威、卡梅隆為主，與全球影史票房TOP15有著很大重合度。從去年開始，本土港片迎來了新的爆發(fā)。《毒舌律師》更是一塊重要的里程碑。
而在內(nèi)地市場，這部剛剛在上周五上映的影片，也依靠自身優(yōu)質(zhì)的口碑，爆發(fā)出長線潛力，當前其豆瓣、貓?zhí)栽u分高至7.7、9.2分、9.5分，其預期票房落點從1.2億左右，調(diào)高至當前的1.8億+，此后或有進一步走高，成為小黑馬的可能。它為中小成本商業(yè)片帶來了怎樣的啟示？
首度破億：港片再復興
“港片已死”的論調(diào)已經(jīng)喊了一年又一年，但近年來從文藝片、動作冒險到喜劇，卻仍時不時有驚喜涌現(xiàn)。
將時針撥回到80-90年代，港片的黃金年代，年產(chǎn)量超過300部，電影從業(yè)人員超過2萬人，類型片對整個中國內(nèi)地、日韓等都帶來了深遠影響。
2003年之后，隨著CEPA（內(nèi)地與香港更緊密的經(jīng)貿(mào)協(xié)定）政策實施，純港產(chǎn)片不再占用進口片配額，內(nèi)港合拍享受優(yōu)惠，內(nèi)地影院、銀幕數(shù)量井噴式爆發(fā)，香港電影人也迎來了北上潮，他們以自身成熟的影視制作經(jīng)驗，幫助內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)加速實現(xiàn)了工業(yè)化的轉(zhuǎn)型升級，主旋律電影加速類型化，如徐克的《智取威虎山》《長津湖&水門橋》，林超賢執(zhí)導的《湄公河行動》《紅海行動》，以及《掃毒》《反貪風暴》系列等。
沒有保護制度的開放市場環(huán)境，意味著港產(chǎn)片需要和好萊塢大片同臺競技。港產(chǎn)片票房占比與港片的黃金時代有著相當?shù)闹睾隙龋?992年，港產(chǎn)片票房占比達到了80%，次年，以《侏羅紀公園》為代表的好萊塢特效大片開始向全球輸出。1996年之后，其票房占比均低于50%，2009年、2019年甚至低至僅有百分之十幾，近年來逐漸回升。
在“兩周一成”的時代過去之后，一方面是內(nèi)地市場的加速爆發(fā)，另一方面則是香港本土的市場容量有限，加之成本上升，人才凋零，青黃不接，種種復雜因素導致了港片式微。將目光投向最近幾年的香港電影金像獎紅毯，以及獲獎名單，還有北上影人所主導的類型片，這種“青黃不接”表現(xiàn)得更為明顯，古天樂、郭富城等“老影帝”反復多次出現(xiàn)，新生代后繼無人。
2004年周星馳《功夫》刷新香港本土票房紀錄，直到2016年才由《寒戰(zhàn) 2》以 6682萬港幣成績超越《功夫》，成為新晉票房冠軍，2021年起，港片才終于又迎來一波復蘇高峰，《梅艷芳》在本埠斬獲6209萬票房。2022年，《明日戰(zhàn)記》在香港拿下了8182.2萬票房，《還是覺得你最好》獲得7768萬票房，《巨星養(yǎng)成記》超4000萬，《正義回廊》《闔家辣》也突破3000萬水位，而《毒舌律師》無疑是在此基礎(chǔ)上，不斷積累穩(wěn)步前進后的驚喜。邁入“億級時代”之后，港片迎來了新的復興。
從上述港片爆款、黑馬中，不難發(fā)現(xiàn)，情懷和本土氣質(zhì)是它們被香港影迷青睞的關(guān)鍵，《還是覺得你最好》呈現(xiàn)飲食男女、飯桌故事，《巨星養(yǎng)成記》講述職業(yè)經(jīng)理人復出捧紅年輕歌手，《闔家辣》講述疫情期間一家人創(chuàng)業(yè)賣辣椒醬，這些港片多屬新人導演+知名演員或是流量的組合，有三部是香港電影發(fā)展基金資助的項目，保障了影片的成本控制和商業(yè)前景。
《毒舌律師》強烈的地域色彩，以及主演黃子華在粵語區(qū)的人氣和號召力，決定了粵廣地區(qū)將會是其最重要的票倉，當前貓眼專業(yè)版顯示廣州是它第一大的票倉城市，反過來也決定了其票房天花板有限，此前在一系列方言電影中已經(jīng)驗證過。而兩地法制的不同，也決定了法庭戲有一定的“文化區(qū)隔性”。粵地文化之外，如何尋找其他的普世共性，成為了這類本土港片是否能在內(nèi)地走得更遠的關(guān)鍵。
律政題材的“輕解法”，中小成本的正確打開方式
“以前，人人都說法律面前人人平等，今時今日，人人都改口了，說法律面前，三六九等?！?/p>
律政題材向來是影視作品富礦，取決于切口大小和立意深度，進可探討正義、人性、法制、社會，退可描繪中產(chǎn)中年危機。放眼經(jīng)典作品，美國有《律政俏佳人》《風騷律師》《傲骨賢妻》，韓國有《辯護人》《少年法庭》《非常律師禹英禑》，TVB有《怒火街頭》《壹號皇庭》《盲俠大律師》等。去年國內(nèi)也迎來了一波律政熱，《玫瑰之戰(zhàn)》《女士的法則》《正義的算法》《庭外·落水者》等律政劇播出，《平凡之路》《一路朝陽》《江河之上》《無人目擊》等待播。
在律政片的外衣之下，《毒舌律師》其實在邏輯、專業(yè)度方面具有一定的瑕疵，但仍然是一部劇本、表演成熟，完成度很高的電影，鏡頭語言較為“樸實無華”，除了成本上的考慮，也有回歸故事本位的考慮，主角從廢材法官、廢材律師到覺醒后維護正義的人物弧光，走了TVB所擅長的“小人物逆襲”路線，對抗權(quán)貴家族保護平民、為冤案翻案的主題也直擊情緒爽點，因此也有評論認為它是一部“爽片”——這樣的內(nèi)容配置，有效降低了大眾觀影門檻。
作為全片高潮的法庭辯論戲，將“法律是否平等保護窮人和富人”這一問題直接尖銳拋出，實現(xiàn)了文戲武拍，同時也放大了觀眾的情緒共振感，從《魷魚游戲》《寄生蟲》在全球范圍的大爆來看，“階級對立”“貧富差異”無疑是最能擊中普世情感共鳴的話題。
才子黃子華，無疑是《還是覺得你最好》《毒舌律師》兩部影片的靈魂人物和扛票房的主力。他主演的《棟篤特工》和《乜代宗師》，分別于2018年和2020年的春節(jié)檔上映，均為當年的年度港產(chǎn)片票房冠軍。另外他也是香港棟篤笑（stand-upcomedy）的始祖。
他在采訪中表示：“其實所有喜劇，我都是當正劇來做的。無論《棟篤神探》的莫作棟，還是《男親女愛》的余樂天，我心里沒有類型的區(qū)別，因為我每次，都是從角色本身出發(fā)去演戲?！徊贿^，以前沒什么人來找我演正劇?！?/p>
而《毒舌律師》的成功，無疑也為中小成本影片帶來了相應的啟示：并非只有《明日戰(zhàn)記》這樣的科幻大片才能贏得觀眾，無論是《還是覺得你最好》式全場都是飯桌對話的單一場景、情景喜劇串聯(lián)，還是《毒舌律師》這樣場景有限、依靠情緒價值而非大場面打動觀眾，中小成本影片其實更有可能達成以小博大，四兩撥千斤的高投資回報率效果。
導演兼編劇吳煒倫是《寒戰(zhàn)2》《線人》《激戰(zhàn)》《殺破狼》等多部成功商業(yè)片的編劇，用類型片的手法完成了這部律政片的劇本，同時加入了一些港式幽默作為調(diào)劑，這部影片是他的導演處女作，證明了回歸故事本位、內(nèi)容價值的重要性。
將目光投向內(nèi)地票房排行榜，大特效大場面似乎成為了頭部影片的標配，這種高成本的玩法無疑也意味著回本難和高風險。《明日戰(zhàn)記》去年也是回本艱難，靠古天樂賣慘營銷才堪堪填補了一些缺口，卻也遭遇反噬。事實上，一個成熟的市場應當是類型豐富多樣的，既有頭部大片，也有以劇本精巧、小切口取勝的“小片”，才能夠以多元化的口味吸引更多觀眾入場。
短視頻時代，電影依然尋找著新的破局可能。人類對于故事的渴望永遠存在，而對于內(nèi)地影市，《毒舌律師》講故事的方式無疑令人耳目一新。