文|娛樂獨角獸 無花果
編輯|把青
自2022年一部《人世間》從年初火到年尾，老戲骨+現(xiàn)實主義+年代背景+百姓生活的劇開始煥發(fā)新生。
今年Q1，反黑劇《狂飆》獨占鰲頭之后，都市劇《打開生活的正確方式》遭遇口碑與收視的雙失利，還是煙火氣十足的年代生活劇接上了收視率的棒。以80、90年代為故事背景、展示普通百姓家庭生活的《我們的日子》《情滿九道彎》接連在央一、央八播出，并取得亮眼成績。尤其是《我們的日子》已經(jīng)在酷云蟬聯(lián)超過一周的收視冠軍。
八九十年代飄雪的東北、工廠家屬區(qū)的百姓生態(tài)、街坊鄰里的人情世故以及細碎溫情的氛圍感，再加上李小冉、李乃文、宋春麗等實力派戲骨聯(lián)袂出演，《我們的日子》橫看豎看都讓人想起去年同類型的爆劇《人世間》。顯然，能夠一次次統(tǒng)一臺網(wǎng)觀眾審美，讓不同代際的人群匯聚一堂追劇，高熱度與高收視證明了，年代生活劇在當下正處于“當打之年”。
而同時，女性與生子話題、年輕主角人設以及讀詩、旁白等表現(xiàn)形式等爭議也圍繞在《我們的日子》中，這也使得該劇評價兩極，其豆瓣6.9分，低于《人世間》的8.1分，更不能與神劇《父母愛情》的9.5分與經(jīng)典老劇《金婚》8.5分相比。buff疊滿的《我們的日子》究竟還差什么？
普通人的日子，好看在哪里？
相比較英雄主義濃重的傳奇劇和處處透著精致的都市劇，年代生活劇提供了天然的群像空間，人物的“不完美”不再被深究，普羅大眾的共同命題如生兒育女、婆媳爭端、夫妻鄰里矛盾被重點聚焦，貼地飛行的低姿態(tài)給足了最大公約數(shù)受眾的親切感，拿捏住合家歡屬性和情景代入感就已經(jīng)成功了一半。曾經(jīng)風靡全國的《金婚》《父母愛情》都是如此。
同樣的，對生活的細膩刻畫也是《我們的日子》的拿手好菜。愛讀詩的文藝女青年劉淑霞配耿直的退伍軍人王憲平，性格溫和的東方玉樹和脾氣火辣的傅瑩，不按常理出牌的王大山偏偏對媳婦方慧百依百順……在那個一切百廢待興，充滿著對未來的憧憬的年代里，人們不需要因個性或是追求不同而計較太多得失，沒有什么比“搭伙過日子”更重要了，這種粗糙的踏實感，反而是如今快速運轉(zhuǎn)的城市人內(nèi)心的缺失和渴望。
如臺詞中所說的，父母吵架了也會想著去超市順便買點菜回來，說離婚，那還不至于。
《我們的日子》前三集的劇情圍繞在三個女主人公同一天生孩子上，三個不同個性和經(jīng)歷的女人暗中拼丈夫、拼待遇、拼心態(tài)，轉(zhuǎn)眼又互幫互助、彼此安慰，被網(wǎng)友戲稱是“我們的月子”。劇集把生活劇的特色發(fā)揚光大，無人是壞人，但都有一身毛病，于是雞飛蛋打的矛盾便一觸即發(fā)。有人吐槽男主王憲平是“面子比命重要”的大男人主義，有人對動不動就吟詩的劉淑霞的傷春悲秋不感冒，還有人對時而仗義時而口不擇言的傅瑩又愛又恨。
而這些帶有毛刺兒的人物最不缺少的就是人情味，就像宋春麗飾演劉母重返女兒家擔起管家重任，劉淑霞驚奇地發(fā)現(xiàn)母親的嘮叨的美妙勝過詩歌，這一幕多少讓屏幕前的觀眾共情到母愛，由此產(chǎn)生出情感的連接。
實際上，除了故事本身，《我們的日子》也在借助視覺和聽覺極盡調(diào)動這種共鳴，柔和的暖光配合著慢悠悠的運鏡，營造出一種時光定格的回憶效果，長大后的雪花（周依然 飾）的旁白和少許劇透，無時無刻不在提醒著這一切都已然過去，需珍惜此刻。即使沒經(jīng)歷過劇中鐵皮飯盒、土灶臺、油茶面、二八大杠的年代，一些年輕觀眾也會對小時候的花窗簾和玻璃瓶汽水記憶猶新。
至于“恐婚恐育片”和“重男輕女”的老思想，在這樣一部瑣碎又溫暖的生活劇中，已經(jīng)不是需要被重點抨擊的對象。這些爭議反而能側(cè)面反映出《我們的日子》的一些不足，比如成也雞毛蒜皮，敗也雞毛蒜皮，劇集沒有像《人世間》一樣探討時代對于個體的深刻影響，也沒有如《父母愛情》靜水流深般體現(xiàn)命運波折，一些家長里短劇情和人物塑造逼真的同時也缺乏新意，人物模型能看到不少老劇的影子，因此降低了劇集的辨識度。
除了類《請回答1988》，年代生活劇的下一個突破口在哪？
盡管有李小冉、李乃文和宋春麗這些實力派演員坐鎮(zhèn)，但從一開始，我們就能發(fā)現(xiàn)《我們的日子》是以劉淑霞的小女兒雪花的視角展開，雪花眼中的母親愛吟詩、父親火爆脾氣、姥姥重男輕女，以及小叔雖然愛惹事，但與雪花的感情甚篤，會帶著她騎摩托，給她寫信。這也讓那些未交代的、片段式的選擇性記憶片段顯得合理了起來。
但劇集播出過半，整體劇情開始轉(zhuǎn)向長大后的年輕人，與韓劇《請回答1988》和近年來的國產(chǎn)劇《以家人之名》《喬家的兒女》風格貼近，這讓原本以前期中年人為主的戲開始偏離軌道。
若要讓年輕演員與老戲骨們接力，對于年輕演員的要求更高，現(xiàn)實主題材能夠與95后演員相互加成，建立在彼此貼合，劇本成立的情況下，如《以家人之名》中有譚松韻和張新成，《喬家的兒女》中有宋祖兒、張晚意，但若沒有統(tǒng)一且主次分明的劇情做為依托，演員表演的反差也很容易給劇集前后造成強烈的割裂感。
豆瓣上，不少網(wǎng)友對《我們的日子》后半段劇情提出不滿，諸如“小雪花長大后感到不適”、“前面小雪花有多討喜，后面大雪花就有多討厭”、“被前面老一輩的劇情吸引和感動，但后面有爛尾趨勢”、“小孩組長大后劇情越來越離譜和狗血”等等評價開始增多，劇集評分也由最開始的7.5下降至6.9。
要知道，扮演成年雪花的96年女演員周依然此前在B站的《風犬少年的天空》和《三悅有了新工作》都受到好評，劇集評分也都在8分以上，但青春校園敘事、95后職場敘述與年代生活劇有本質(zhì)上的差別，受眾也并非同一撥。觀眾希望在年代生活劇里感受老一輩的煙火氣，而非年輕一輩的硬拗出來的“疼痛青春”，事實也證明了，成年雪花跳脫的表演方式和年代劇并不適配。
相比之下，《我們的日子》隔壁《情滿九道彎》啟用了85、90后演員熱依扎、韓東君、陳瑤，開篇也以三人為核心講故事，反而少了些違和感。而類似的八、九十年的時代大背景下，《情滿九道彎》聚焦胡同里生發(fā)出來的家長里短、愛情糾葛與創(chuàng)業(yè)下海的情節(jié)，也與年輕演員更為搭配。
目前，年代生活劇正處于時代紅利期，容易產(chǎn)生爆款。一方面，獨生子女一代的95、00后成長在自媒體盛行的時代里，對農(nóng)村生活、裹挾在特定環(huán)境里的父母輩的頑強生命力與日常生活心向往之，加上同類題材影視借助舊物件、老港臺音樂這些視聽輔助，更容易讓受眾帶入情景。另一方面，“反流量時代”與純文學改編作品興起，對影視環(huán)境也產(chǎn)生了不小影響，導致一些具有“生活質(zhì)感”的現(xiàn)實主義題材更容易贏得高口碑。
但同時，年代生活劇依舊沒能逃出如其他題材一樣同質(zhì)化的怪圈，類似《請回答1988》的劇早在前幾年就已經(jīng)層出不窮，相似的敘事與人設、重復的人物關系與階層矛盾，紀錄片式的做舊質(zhì)感都換湯不換藥的呈現(xiàn)在觀眾面前。女文青與大老粗的結合更是貫穿至《青衣》《金婚》《激情燃燒的歲月》到《金婚風雨情》《父母愛情》等劇中，到了《我們的日子》中依然可見這種情感模式，再經(jīng)典的故事內(nèi)核，重復N次也難免讓人味同嚼蠟。
總之，在如今影視行業(yè)細分的整體態(tài)勢下，能夠贏得大眾青睞的題材已然不多，如年代生活劇這種能打通不同代際與階層的劇集類型，還需要更加在劇本層面精進，打破流水賬式和形式大于內(nèi)容的局限，找到新出路。