文|娛樂(lè)硬糖 顧韓
編輯|李春暉
正如硬糖君已多次論證的：如果我們將2018年視為影視行業(yè)，尤其是劇集、長(zhǎng)視頻的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，種種亂象已無(wú)法用速度遮掩，并由此進(jìn)入一個(gè)漫長(zhǎng)的調(diào)整期。那么2023年顯然走到了一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，內(nèi)容和玩家的洗牌都在各領(lǐng)域發(fā)生。
影視寒冬加三年疫情，不止平臺(tái)戰(zhàn)略有所調(diào)整，觀眾心理也發(fā)生不可忽視的變化，種種原因促使劇集市場(chǎng)進(jìn)入新一輪的洗牌重組。不斷有新廠牌走進(jìn)人們視野，也時(shí)而有“前浪”追趕不及，存在感漸弱。
而在所有垂直賽道中，懸疑劇的品質(zhì)升級(jí)與內(nèi)容迭代最為激烈，廠牌換代也尤其迅猛。2023開(kāi)年，懸疑劇大放異彩，可展開(kāi)battle的既不是以往那種內(nèi)容，也早不是大眾熟知的那些玩家。
被“稀釋”的懸疑
無(wú)需為《狂飆》的全民追捧感到驚訝，早在二十年前，掃黑主題的懸疑涉案劇就曾掀起播放熱潮，“劉華強(qiáng)”這一經(jīng)典熒幕形象便誕生于此時(shí)。
然而，熱播導(dǎo)致跟風(fēng)，跟風(fēng)引來(lái)管控。2004年，總局下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》，禁止涉案題材在黃金檔播出，懸疑電視劇從此陷入低谷。不過(guò)這也意味著，當(dāng)多年后視頻網(wǎng)站開(kāi)始嘗試自制，懸疑題材便是最現(xiàn)成的差異化手段。
2014-2017年之間，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)爆發(fā)式產(chǎn)出了一批懸疑劇集?？赡苁鞘艿疆?dāng)時(shí)大熱的《神探夏洛克》等海外劇影響，又或者是因?yàn)榫W(wǎng)文IP含量極高，這些劇集大多走得是奇情懸案逼王流——主角沒(méi)有點(diǎn)天才的怪癖、過(guò)去的陰影或者宿命的對(duì)手，都不好意思出來(lái)混懸疑圈。
2017年優(yōu)酷的《白夜追兇》，是這一派的集大成者，也是同類(lèi)作品難以逾越的標(biāo)桿。在此之后，懸疑網(wǎng)劇的監(jiān)管逐步完善、題材紅利消退，陷入產(chǎn)量高但爆款少的尷尬境地。直至2020年才迎來(lái)第二個(gè)高峰——以愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)為代表的精品短劇。
這一階段主打社會(huì)派推理，不斷有電影咖、電影導(dǎo)演下場(chǎng)，抬高了懸疑網(wǎng)劇的陣容天花板。然而不久之后，這一派的弊端也顯露出來(lái)：主創(chuàng)容易陷入賣(mài)弄手法、故弄玄虛的誤區(qū)，導(dǎo)致劇情拖沓晦澀、難以下咽。
經(jīng)歷一年多的低迷之后，2022年至今，懸疑劇終于浮現(xiàn)出新的內(nèi)容趨勢(shì)——懸疑+：
懸疑+科幻的《開(kāi)端》《三體》，懸疑+古裝的《風(fēng)起隴西》《唐朝詭事錄》《君子盟》《顯微鏡下的大明》，懸疑+職業(yè)的《獵罪圖鑒》《庭外》，懸疑+年代的《膽小鬼》《平原上的摩西》，懸疑+倫理的《江照黎明》《消失的孩子》《回來(lái)的女兒》，懸疑+愛(ài)情的《回廊亭》，懸疑+主旋律的《罰罪》《對(duì)決》，懸疑+現(xiàn)實(shí)主義大劇的《警察榮譽(yù)》《狂飆》……
這可以理解為懸疑在大類(lèi)型之下出現(xiàn)了進(jìn)一步的細(xì)分子類(lèi)型，也可以理解為懸疑在類(lèi)型融合中被稀釋了——懸疑開(kāi)始成為一種形式，能夠承載各種各樣的內(nèi)核。
比方說(shuō)，《顯微鏡下的大明》明里查案，實(shí)則在講官場(chǎng)腐敗、歷史洪流?！犊耧j》《警察榮譽(yù)》里案件只是表層的敘事線索，更重要的是通過(guò)形形色色的人物勾勒出過(guò)去或現(xiàn)在的社會(huì)百態(tài)。
《三體》采用懸疑手法，可能是為了更好地適應(yīng)影視市場(chǎng)、與觀眾拉近距離。改編自“新東北文學(xué)”的《膽小鬼》《平原上的摩西》則通過(guò)陳年懸案帶出時(shí)代變遷，都有很強(qiáng)的文藝片氣質(zhì)，觀感與人們印象中的懸疑劇大相徑庭。
不止是下游選擇
相較于古偶、現(xiàn)偶、家庭劇等可以在很長(zhǎng)時(shí)間維持類(lèi)型穩(wěn)定，只進(jìn)行微創(chuàng)新，為何懸疑劇總在主動(dòng)或被迫做著國(guó)劇的變革急先鋒？硬糖君曾嘗試從觀眾角度去探討：即過(guò)去三年特殊的社會(huì)環(huán)境導(dǎo)致人們更愿意選擇一些輕松明快、治愈減壓的內(nèi)容，放棄艱深晦澀、或者可能造成悲觀焦慮的東西。
這種心理影響到懸疑劇的消費(fèi)。于是我們看到，2022年，“迷霧”式的深沉短劇幾乎全軍覆沒(méi)，受到市場(chǎng)歡迎的懸疑劇都帶有某種明快的特質(zhì)：《開(kāi)端》內(nèi)有小年輕談戀愛(ài)，外有觀眾玩梗；古代背景的《唐朝詭事錄》以奇觀取勝；《獵罪圖鑒》《警察榮譽(yù)》采用單元?jiǎng)∧Ｊ?，幾集一案不深挖，根本沒(méi)時(shí)間emo。
此外，隨著時(shí)間與情緒成本的提升，以及內(nèi)容供給的豐富多樣，人們?cè)诳磩∩弦哺觿?wù)實(shí)，敢于棄劇，不會(huì)因?yàn)橹谱骱?、演員好或者主題正確就強(qiáng)忍著去看一些看不懂的、或者劇本稀爛的“高級(jí)劇”。懸疑劇的受眾本來(lái)就屬于“挑剔觀眾”，得到的市場(chǎng)反饋也更加殘酷直白。
從內(nèi)容本身來(lái)講，本格推理容易走上邏輯游戲的炫技道路，進(jìn)入小眾化審美的領(lǐng)地。社會(huì)派推理聚焦社會(huì)或人性陰暗面，不僅創(chuàng)作難度大，邊界也很難把握，很多短劇在播出時(shí)都遭遇刪改，出現(xiàn)爛尾情況。因此，如今這種與其他類(lèi)型融合、降低推理與犯罪含量的做法，某種意義上是懸疑劇的求生之舉。
同時(shí)，這也是類(lèi)型發(fā)展的必然。任何內(nèi)容都需要不斷創(chuàng)新，懸疑劇要給觀眾帶來(lái)燒腦或驚悚的體驗(yàn)，更加不能走老路。
最后，懸疑的潮頭從精品短劇變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)主義的全民大劇，也是受到了上游的影響。在超前點(diǎn)播被叫停、降本增效成為主調(diào)的新階段，后者比前者展現(xiàn)出更多優(yōu)勢(shì)。
精品短劇與超前點(diǎn)播、劇場(chǎng)打法的興起時(shí)間都在2019-2020之間，本質(zhì)上為長(zhǎng)視頻解決的是同一個(gè)問(wèn)題：在內(nèi)容圈層化無(wú)法避免、用戶與廣告主不斷流失的情況下，如何會(huì)員、廣告兼顧，從有限的用戶那里更加集中地獲取更多收入。
三者相互配合，超前點(diǎn)播相當(dāng)于提高“票價(jià)”，彌補(bǔ)了短劇集數(shù)少、周期短的劣勢(shì)。而超點(diǎn)被叫停后，短劇的商業(yè)模式問(wèn)題就更加致命。
降本增效則意味著相比用類(lèi)型劇精準(zhǔn)收割，平臺(tái)更加倚重頭部大劇的頭部效應(yīng)。一部大劇一旦熱播出圈，可以從廣告、會(huì)員、衍生品、發(fā)行（反輸電視、出海、授權(quán)翻拍……）等多個(gè)角度創(chuàng)收。而現(xiàn)實(shí)主義，正是能夠爭(zhēng)取“最大公約數(shù)”的選題思路。
當(dāng)然，大劇與短劇對(duì)于平臺(tái)來(lái)說(shuō)意義不同。大劇實(shí)現(xiàn)的是長(zhǎng)視頻作為主流媒體平臺(tái)輸出價(jià)值、維護(hù)共識(shí)的義務(wù)，短劇承擔(dān)的則是創(chuàng)造與探索的行業(yè)責(zé)任。大劇與短劇都能得到空間與滋養(yǎng)，平臺(tái)生態(tài)才算健康。
在超前點(diǎn)播被叫停后，平臺(tái)又陸續(xù)推出了回轉(zhuǎn)付費(fèi)、結(jié)局點(diǎn)映與會(huì)員純享等模式?！镀皆系哪ξ鳌飞踔翛](méi)有費(fèi)心做下沉市場(chǎng)的宣發(fā)，而是像文藝片一樣走了評(píng)獎(jiǎng)路線。
誰(shuí)失落，誰(shuí)火熱
《狂飆》背后有中央政法委的指導(dǎo)，投入與組局都是S級(jí)。很明顯，不是所有制作公司都有能力、有資源駕馭這樣的大劇。硬糖君認(rèn)為，在未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，懸疑廠牌都會(huì)被這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)所篩選。
2020-2021年間，愛(ài)奇藝的迷霧劇場(chǎng)曾給到許多新銳公司一劇成名的機(jī)會(huì)。其中，僅萬(wàn)年影業(yè)保持著相對(duì)穩(wěn)定的產(chǎn)能，離開(kāi)迷霧劇場(chǎng)后還與芒果TV、B站合作了新劇。其余要么像好記影業(yè)（《沉默的真相》）一樣至今只有一部作品，要么像國(guó)韻文化（《誰(shuí)是兇手》）一樣匆匆轉(zhuǎn)戰(zhàn)其他領(lǐng)域，根本不能以懸疑廠牌的身份在市場(chǎng)立身。
值得一提的是，這次的《平原上的摩西》是真正的愛(ài)奇藝自制劇，只有他一家出品方。愛(ài)奇藝近些年吸納了不少資深制片人進(jìn)來(lái)搞工作室，也快到“圖窮匕見(jiàn)”的時(shí)候，之后勢(shì)必會(huì)對(duì)懸疑廠牌格局造成影響。
五元文化曾是愛(ài)奇藝懸疑的主要供應(yīng)商之一，2022年在懸疑競(jìng)爭(zhēng)中也遺憾缺席。不過(guò)，一來(lái)它的崛起要早于精品短劇潮，二來(lái)它在2021年已經(jīng)制作了另一部大熱反黑劇《掃黑風(fēng)暴》，算得上是成功過(guò)渡。
靈河文化也是一路從2014年走來(lái)。不過(guò)，騰訊視頻的《三體》在其作品矩陣中更應(yīng)該歸為“大IP承制”這一類(lèi)，其自行開(kāi)發(fā)的懸疑劇很多還是垂直趣味的“小而美”型，去年拍攝的《棕眼之謎》就是一部16集短劇。
這是順利過(guò)渡的，還有沒(méi)能順利過(guò)渡的，比如工夫影業(yè)。它于2017年觸網(wǎng)，作為電影公司，一上來(lái)就靠畫(huà)面美學(xué)超車(chē)。然而到了2023年，懸疑觀眾已經(jīng)看過(guò)太多電影級(jí)短劇，再看《君子盟》也不會(huì)輕易為精致畫(huà)面動(dòng)容，反而被稀爛演技震撼?！毒用恕放c《河神》如出一轍的玄學(xué)破案未能贏得叫好，反招致“技窮”爭(zhēng)議，哪怕兩部劇其實(shí)出自兩個(gè)不同的子廠牌。
那么，又是哪些制作公司得到了本輪懸疑利好？
首先是老牌公司，也包括電影公司。君不見(jiàn)，博納首次拍劇就將本質(zhì)還是言情IP的《掌中之物》改編成了掃黑除惡劇，與公安部金盾聯(lián)合出品。
正午陽(yáng)光、檸萌影業(yè)與耀客傳媒在2022年的懸疑代表作都是短劇，但這三家同屬六大制作公司，操作大劇與主旋律的能力是毋庸置疑的。強(qiáng)情節(jié)、男人戲是正午陽(yáng)光的舒適區(qū)，而檸萌影業(yè)在2020年就推出過(guò)一部聚焦經(jīng)濟(jì)犯罪的《獵狐》。
其次是資深業(yè)內(nèi)創(chuàng)建的主創(chuàng)型公司，如《人民的名義》《巡回檢察組》導(dǎo)演李路的弘道影業(yè)，鄭曉龍創(chuàng)立的春羽影視。
最后是資源或資本突出的新銳公司。比方說(shuō)，《罰罪》出品方當(dāng)代時(shí)光成立于2017年，屬于體制內(nèi)創(chuàng)業(yè)，上一部《獵毒人》與這一部《罰罪》都組建起了軍警題材的資深班底，公司的下一部作品是陳曉主演、嚴(yán)肅文學(xué)改編的《人生·路遙》。
《狂飆》背后的留白影視成立于2014年，創(chuàng)始人徐康曾任中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)投資基金高級(jí)副總裁，聯(lián)合創(chuàng)始人毛攀鋒是歡瑞前董秘，二人聯(lián)手將資本與產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了較好的融合，至2017年9月已獲得四輪融資。有媒體分析，除了不差錢(qián)，留白在項(xiàng)目管理與資金運(yùn)營(yíng)效率方面也存在優(yōu)勢(shì)，因而可以連續(xù)推出大劇。
平臺(tái)背景的公司也不可忽視。阿里影業(yè)敦淇工作室2021年發(fā)布過(guò)一張懸疑片單，三部劇中，《重生之路》與《重生》、《重生之門(mén)》屬于同一系列，偏垂直趣味；《掃黑》與《中國(guó)刑警》則偏主旋律，前者已經(jīng)于2022年7月殺青，正式劇名為《掃黑之拂曉行動(dòng)》，由黃志忠、姜武主演，不難想象其項(xiàng)目定位。
雖然動(dòng)不動(dòng)就洗牌有些殘酷，但起碼就懸疑劇來(lái)說(shuō)，品質(zhì)提升、推陳出新正是誕生于瘋狂的內(nèi)卷之中。繼短劇潮之后，如今的大劇潮能夠持續(xù)多久，下一個(gè)浪頭在哪里，又有誰(shuí)能存活到下一階段？硬糖君衷心希望，所有的劇集類(lèi)型都能像懸疑一樣卷起來(lái)。