文｜毒眸
2017年，馬伯庸出版了《長安十二時(shí)辰》。在當(dāng)時(shí)，如果趁熱打鐵再寫個(gè)類似的，銷量也不會(huì)差。但他沒這么做，而是遵從自己想要琢磨的方向，翻翻典籍，寫本考據(jù)向的非虛構(gòu)文學(xué)。
這本書，就是2019年出版的《顯微鏡下的大明》，它由六個(gè)藏在歷史記載縫隙里的明代基層政治事件組成。愛奇藝剛剛收官的《顯微鏡下的大明之絲絹案》，就是其中很有代表性的故事。
寫這六個(gè)故事，馬伯庸研究了明代的社會(huì)史、稅收史、司法問題等等，閱讀了大量參考書籍和相關(guān)論文，書籍和論文里面搞不明白的，就按圖索驥，去高校里面找相關(guān)領(lǐng)域的作者，與這些熟稔明史的名師探討、交流。
知識(shí)付費(fèi)平臺(tái)“得到”曾用10萬元買下了這本書的新媒體版權(quán)。想到自己的成書，離不開四位明朝研究學(xué)者的論文，馬伯庸想把這10萬元分給他們。短信聯(lián)系上后，學(xué)者們以為是詐騙集團(tuán)的新話術(shù)，回了一句：“騙子，滾！”
馬伯庸很有干勁兒。雖然自己已經(jīng)有這么多作品被影視化改編，但自己來當(dāng)編劇，《顯微鏡下的大明之絲絹案》，是頭一次。為此，他還推翻了自己之前“不自己做編劇”的想法。
馬伯庸曾說，如果有機(jī)會(huì)，想把絲絹案做成一部8-10集的古裝劇，“風(fēng)格強(qiáng)烈一點(diǎn)。”但他也明白做古裝短劇的痛點(diǎn)?！叭魏我粋€(gè)投資人看到它的題材，都會(huì)覺得不合適、市場發(fā)展不會(huì)好?！?/p>
2023年，“短劇”已經(jīng)不再是新鮮的概念，平臺(tái)的對(duì)短劇內(nèi)容在古裝領(lǐng)域的創(chuàng)新，也對(duì)上了馬伯庸的意愿。就這樣，我們看到了14集的《顯微鏡下的大明之絲絹案》——主演張若昀、吳剛、戚薇有知名度，還有一群優(yōu)秀演員的群像演繹；播出后，熱度在云合數(shù)據(jù)也常居單日TOP3之列，也得到了市場的認(rèn)可。
馬伯庸四年前還覺得“絕無可能”的歷史劇短劇，就這樣成了。
馬伯庸“打個(gè)樣”
“絲絹案”就是馬伯庸動(dòng)筆寫《顯微鏡下的大明》的動(dòng)力。
2014年，馬伯庸和一位喜歡明史的朋友聊天，對(duì)方提起了萬歷年間徽州的一樁民間稅案騷亂。這樁在《明實(shí)錄》里只有一句話的案子，引起了馬伯庸的興趣。劇集開播后幾天，馬伯庸和毒眸提起了對(duì)絲絹案尤其有改編意愿的原因。
在他看來，絲絹案在這本書里極具代表性。它首先是一個(gè)基層的事件，這就已經(jīng)脫離了常見的古代敘事，“中國古代一直都是往上看，講的都是廟堂之爭，至少也是內(nèi)閣級(jí)別的，六部這種，‘中央’級(jí)別的斗爭，像這種縣一級(jí)的這種政治生態(tài)很少。”
明朝的資料也保留得較為完整，尤其絲絹案，從頭到尾所有的文書都留下來了，能提供一個(gè)完整的事件脈絡(luò)。
同時(shí)，絲絹案也是從一個(gè)小小的稅賦問題開始展開，讓各個(gè)利益集團(tuán)彼此之間有了碰撞，妥協(xié)，爭執(zhí)，“這能讓我們看到，明代的政策到底是怎么出來的。我們在史書看到的往往是最終態(tài)，但是我想追求的是中間的進(jìn)化的過程?！瘪R伯庸說。
這部看起來難以影視化改編的非虛構(gòu)文學(xué)，還是交到了馬伯庸的“老朋友”留白影視手里。此前的《長安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽》均出自留白影視。
在《風(fēng)起洛陽》拍攝期間，愛奇藝高級(jí)副總裁戴瑩與留白影視聊起馬伯庸IP儲(chǔ)備，知道了這么一個(gè)項(xiàng)目，頓時(shí)覺得還有再合作的可能?！啊讹L(fēng)起洛陽》的合作很愉快，像《顯微鏡下的大明》這種以民間小人物視角來還原時(shí)代生態(tài)的題材也比較少見。”戴瑩告訴毒眸。
這個(gè)想法和馬伯庸是一致的。于是，愛奇藝決定加入《顯微鏡下的大明》的影視開發(fā)當(dāng)中，準(zhǔn)備逐一打造六個(gè)章節(jié)，最終形成一個(gè)系列。早早就公開表示過想改編絲絹案的馬伯庸，自然而然就打起了頭陣，擔(dān)任起了整個(gè)系列第一部改編劇的編劇。
首次擔(dān)任編劇，馬伯庸要解決一系列的難題。比如，找到一個(gè)符合自己打字習(xí)慣的編劇軟件。
這聽上去荒謬，卻是真實(shí)的需求。寫作者有時(shí)講究儀式感，習(xí)慣用Pages寫作的馬伯庸，寫作時(shí)需要設(shè)成雙倍行距，小4的字號(hào)，用黑體或者是仿宋體，一旦沒法調(diào)整就渾身難受。“劇本又有格式，你要有場景號(hào)有編號(hào)，要有人物對(duì)話，我就怎么寫怎么別扭?！睋Q了好幾次，馬伯庸換到了一個(gè)合適的編劇軟件。
“利其器”之后，便是“善其事”。內(nèi)容上的難題，集中體現(xiàn)在擴(kuò)充原著里所沒有的人物線。在原著里，主角帥家默是一個(gè)沒有太多前史的孤身英雄，最初的劇本也是如此。但寫著寫著，馬伯庸發(fā)現(xiàn)，設(shè)定為自閉癥的帥家默不愛說話，說的話常人也聽不懂，需要一個(gè)翻譯，這才有了現(xiàn)在劇情里始終陪在主角身邊的“富二代”豐寶玉。
最初規(guī)劃時(shí)，如今由費(fèi)啟鳴飾演的豐寶玉只是一個(gè)出場不到兩集的功能性角色，但寫著寫著，他就活了過來，“上躥下跳的，按都按不住。從一個(gè)路人群演掙扎到了男三的位置。”如此搶戲的角色，需要有人能按住他，這才有了他的姐姐，戚薇飾演的豐氏火腿鋪老板娘豐碧玉。
與此前馬伯庸IP改編劇不同的是，這部短劇的喜劇元素較為密集，這也是馬伯庸在劇本階段就定下的基調(diào)。
劇里其中有大量關(guān)于稅賦計(jì)算的情節(jié)，輕喜劇能更好地留住觀眾，不至于被晦澀的計(jì)算給勸退。甚至在涉及核心的稅賦計(jì)算內(nèi)容時(shí)，馬伯庸還把臺(tái)詞處理成了“rap”的形式，“這個(gè)詞我會(huì)嚴(yán)格把關(guān)，句子之間的邏輯關(guān)系不會(huì)亂，但對(duì)大部分觀眾來說也不用管他在算什么，一個(gè)人在Rap，在Diss，像rap battle一樣讓觀眾看爽了就行?！?/p>
第一次當(dāng)編劇的馬伯庸，延續(xù)了自己寫小說時(shí)的效率，五個(gè)月的時(shí)間就完成了劇本。完稿后，另一位編劇周榮揚(yáng)再和制片方一起，對(duì)劇本做一些調(diào)整?！爱吘刮覜]有去拍攝現(xiàn)場的經(jīng)驗(yàn)，很多的東西可能劇本上看著是好的，但是你作為劇本不好實(shí)現(xiàn)。他會(huì)做一些潤色，查缺補(bǔ)漏，還有調(diào)整一些比較生硬的地方。”
雖然寫劇本也一樣很快速，但馬伯庸還是表示這個(gè)系列，“后面的我就不改了，我乖乖回去寫我的小說了。”談起寫《顯微鏡下的大明之絲絹案》的劇本，他還會(huì)想起當(dāng)時(shí)在三亞跨年寫作，“天天哭著看著外面陽光大海，哭著寫劇本?！?/p>
“我就打個(gè)樣，把該趟的雷趟了，該繞的坑繞過去，后面他們就可以嘗試更多的東西?！?/p>
歷史劇，可以往短了拍
自2017年起，國劇市場幾乎每年都有幾部12集短劇扛起“美劇質(zhì)感”。愛奇藝迷霧劇場在2020年的刷屏，更是讓短劇集成了一個(gè)已被市場驗(yàn)證可行的、創(chuàng)新空間較大的一種題材類型。
但歷史劇卻遲遲沒能以短劇形式面世。毒眸曾詢問過不少制片人，歷史劇有沒有可能做成短劇，都得到了否定的答案?！笆紫仁菃渭杀靖?，這種類型也對(duì)劇本提出了很高的要求，做成短劇性價(jià)比太低?！笔忻嫔系墓叛b短劇，多以小成本的甜寵劇為主。
馬伯庸看到迷霧劇場出現(xiàn)時(shí)，非常驚喜。驚喜在于有平臺(tái)愿意做短劇，還是這種懸疑式短劇?！拔覀儾粌H僅是興趣點(diǎn)一致，我也能看出來這中間閃動(dòng)著理想主義的光輝……。像龔宇、王曉暉、戴瑩，某種意義上他們都是理想主義者，在聽了我關(guān)于這個(gè)劇的闡釋之后都很感興趣。這部劇的立意在古裝劇中確實(shí)比較有新意，他們愿意做這種冒險(xiǎn)，愿意做這種嘗試，我非常感激?！?/p>
于是，像《顯微鏡下的大明之絲絹案》這樣，有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史設(shè)定和知名度較高的演員陣容的古裝短劇，到今年正式播出。馬伯庸曾開玩笑：“他們能讓我把這個(gè)戲?qū)懲?，同時(shí)把它上線播出已經(jīng)非常不容易了。”
劇集熱度表現(xiàn)也不錯(cuò)，播出第二天、第五集釋出時(shí)，愛奇藝站內(nèi)熱度就已經(jīng)飆到了8500。“我們都沒想到能升得這么快?！贝鳜撓蚨卷锌?。
該劇的觀眾畫像，也讓平臺(tái)有些意外。以往馬伯庸IP改編劇的受眾，通常與其小說受眾一致，男性用戶占比較高。但《顯微鏡下的大明之絲絹案》卻是在開播第一天時(shí)，男女用戶就到了一個(gè)相對(duì)平衡的比例，基本是五五開。
在戴瑩看來，這是這部作品受眾廣泛的表現(xiàn)。密集的喜劇元素，放低了晦澀名詞可能帶來的門檻，該劇主演過往作品累積的口碑，也成了一種質(zhì)量背書?！把輪T長期呈現(xiàn)了許多優(yōu)秀角色，給到市場足夠的高期待，這可能也是初期就有大量女性用戶進(jìn)場的原因?！?/p>
從熱度到用戶畫像，都在再次重復(fù)說明，好的短劇，已經(jīng)可以逐步突破播出周期的局限，有較好的播出效果?！讹@微鏡下的大明之絲絹案》，也是在給行業(yè)了一個(gè)古裝短劇的“樣”，未來的短劇只會(huì)承載越來越多的內(nèi)容。
“短劇目前已成常態(tài)了，只要有足夠的創(chuàng)新和突破，無論什么題材類型，只要是好內(nèi)容，都可以在短劇這個(gè)市場引起非常大的反響?！贝鳜摫硎?，這不僅僅是愛奇藝在做的嘗試與突破，也是全球劇集市場都在傳遞的信號(hào)。
《顯微鏡下的大明》系列化開發(fā)還會(huì)繼續(xù)，除了要繼續(xù)選擇演技派演員、堅(jiān)持考究的質(zhì)感之外，戴瑩還總結(jié)了這個(gè)系列一條恒定的主線：從小人物的視角，窺探到一個(gè)時(shí)代的發(fā)展，讓大家看到一個(gè)不一樣的古代故事。
這個(gè)系列在古代劇中的“不一樣”，已經(jīng)被不少觀眾識(shí)別了出來。有觀眾對(duì)劇中“一兩銀子”的重量感到驚訝——?jiǎng)≈欣现鞑驹跔幷摷佣惡侠硇詴r(shí)，曾說我們?nèi)f安現(xiàn)在太窮了，老百姓一年到頭忙下來最后結(jié)余一兩銀子都不到。而多數(shù)古裝劇里，大俠們大手一揮就能賞賜十兩銀子，富豪們一下子掏出幾百兩銀子也不是難事。
馬伯庸希望，能通過《顯微鏡下的大明之絲絹案》，讓觀眾感受當(dāng)時(shí)真實(shí)的老百姓生活：一兩銀子可能是一年的收入，三千多兩銀子就值得幾個(gè)縣搶得頭破血流，縣官的工作餐有四盤菜加幾碟火腿，已經(jīng)屬于難得的加菜?！昂芏嗳藭?huì)問知縣吃的這么慘嗎？還真的有這么慘，知縣也不富裕?！?/p>
到了2023年，古裝正劇可以往短了拍，也該往真了拍了。