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《滿江紅》已經(jīng)完成了對(duì)《流浪地球2》的票房反超。影片上映前，影院對(duì)古裝題材并不看好，但張藝謀對(duì)高度雜糅的類型、選角、配樂處理老辣、調(diào)配得宜，最終完全實(shí)現(xiàn)了完全服務(wù)于劇本，講述了一個(gè)非常適合中國(guó)人口味的商業(yè)大餐，不負(fù)于他此前給自己定下的“職業(yè)導(dǎo)演”的名頭。

《滿江紅》最突出的特點(diǎn)是喜劇和懸疑的類型結(jié)合，在懸疑層面，《滿江紅》很聰明地將謎題的核心埋到了一首傳誦數(shù)百年的詞作中，沈騰飾演的張大是個(gè)小人物，但他加入岳家軍后受到感召，把生死置之度外加入了刺殺秦檜的計(jì)劃中。直到假秦檜慷慨背出《滿江紅》全文并令三軍誦讀后，觀眾被解開的不僅是懸疑，更令這種扎根于中國(guó)人心中的忠肝義膽、民族氣節(jié)推到了最高潮。

在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的電影中，前兩個(gè)小時(shí)編劇都在曖昧地處理刺殺黨的目的，令觀眾產(chǎn)生刺殺秦檜除奸臣就是懸疑核心的錯(cuò)覺，這實(shí)際上也讓觀眾在前面觀影中陷入了疲乏，一方面人物反水變化太多令人迷惑，另一方面懲奸除惡的戲碼觀眾已經(jīng)見過(guò)不少，這個(gè)核心的命題產(chǎn)生的觀影吸引并不大。

然而張藝謀借易烊千璽飾演的孫均揭開謎底——?dú)⑶貦u不是目的，把岳飛的忠肝義膽傳揚(yáng)天下，將奸臣永遠(yuǎn)釘在恥辱柱上才是張大（沈騰 飾）等人的訴求。這將原本的復(fù)仇情緒戲上升到民族大義，并與至今仍在傳誦的《滿江紅》呼應(yīng)起來(lái)，精準(zhǔn)點(diǎn)燃了觀眾的情緒。

另外，一遍遍具有儀式感的傳誦中，觀眾隱晦地感受到了個(gè)體記憶無(wú)法被歷史磨滅，文學(xué)與藝術(shù)力量的強(qiáng)大，一種“皇天不必答辯，只怕蒼生肯忘言”的回響，經(jīng)歷過(guò)三年個(gè)體動(dòng)蕩的生活，即便這種共情被潛藏得若有似無(wú)，觀眾也得到了些許的安慰。

對(duì)張藝謀而言，《滿江紅》仍在很大程度復(fù)述他的前作，從近到遠(yuǎn)，《懸崖之上》的間諜和刑訊逼供、《影》中的替身梗、《金陵十三釵》中有氣節(jié)的藝伎、《三槍拍案驚奇》中的喜劇、《英雄》中的刺殺元素都能在《滿江紅》中看到熟悉的味道。

但相比古裝的《影》和《英雄》，張藝謀更多放棄了極致的美術(shù)、場(chǎng)面，騰挪空間給劇情展開，從而成就了《滿江紅》的故事性和濃烈的情感表達(dá)，片中的豫劇搖滾結(jié)合的音樂配合人物的快速跟隨式轉(zhuǎn)場(chǎng)，緊迫感十足且?guī)в泻谏哪囊馕叮?span>喜劇的加入則讓《滿江紅》商業(yè)化升級(jí)。

片中解謎的過(guò)程反轉(zhuǎn)不斷、人物多樣多變，雜糅的紛繁要素實(shí)際上對(duì)導(dǎo)演提出了很高的要求，而張藝謀則巧妙調(diào)配，做成了這一鍋類型交疊的大餐。

但《滿江紅》仍然很難稱得上是一部佳作。首先，《滿江紅》人物單薄，從一方面來(lái)講，故事發(fā)生在岳飛死了五年后，秦檜的奸與岳飛的忠二元對(duì)立，沒有解構(gòu)歷史人物并沒有過(guò)錯(cuò)，而是從電影劇本來(lái)看，人物缺少弧光，比如張譯飾演的何立陰冷毒辣，秦檜多疑陰險(xiǎn)，這幾個(gè)人物從第一次露面就顯露出了這種特征，唯一的人物成長(zhǎng)性都賭在了孫均身上，還是借張大的回憶淺淺著墨，刻畫力度不夠。

《滿江紅》首映以來(lái)，不少觀眾覺得影片像一場(chǎng)劇本殺游戲，有人說(shuō)是歡樂情感本，有人說(shuō)是陣營(yíng)本。以我的觀影體驗(yàn)來(lái)看，本格推理陣營(yíng)本比較符合《滿江紅》的劇情，歡樂是玩家演繹，因?yàn)榘磳?dǎo)演和編劇的說(shuō)法，原劇本相當(dāng)嚴(yán)肅，喜劇效果是演員現(xiàn)場(chǎng)帶入的。

但像劇本殺并不是夸獎(jiǎng)。首先，劇本殺和《滿江紅》的相似性優(yōu)點(diǎn)在于代入感很強(qiáng)，就電影而言，《滿江紅》靠開場(chǎng)和轉(zhuǎn)場(chǎng)的跟拍鏡頭和音樂實(shí)現(xiàn)了這一點(diǎn)。

然而就相似的缺點(diǎn)而言，不少劇本殺為了玩法多樣，導(dǎo)致人物單薄、反轉(zhuǎn)刻意，這都在《滿江紅》中體現(xiàn)了出來(lái)。比如前期何立對(duì)張大等人實(shí)現(xiàn)的幾次反殺，給出的理由都是相府內(nèi)外他無(wú)所不知，邏輯上并不嚴(yán)謹(jǐn)、略顯敷衍，結(jié)尾處假秦檜的反轉(zhuǎn)更缺少伏筆。懸疑劇本需要精確控制觀眾和角色讀取的信息，用信息差營(yíng)造懸疑。對(duì)電影而言，劇本的要求無(wú)疑更高更嚴(yán)謹(jǐn)，將人物塑造和細(xì)節(jié)刻畫讓渡于劇情的精彩反轉(zhuǎn)，顯得有些本末倒置。

另外，在這種風(fēng)格中，幾位男性主角不時(shí)在殺伐前開黃腔，這里就不一一舉例了。唯一的女性角色藝伎瑤琴有勇有謀，但在處理她的相關(guān)戲份時(shí)，仍能看到一些即便刪掉也不影響人物塑造和劇情進(jìn)展的惡趣味臺(tái)詞和劇情。此外，她全程香肩半露、頭發(fā)凌亂但唇色鮮紅，她的形象、身份、為民族犧牲的結(jié)局，與《金陵十三釵》中的玉墨都很相似，很難不讓人揣測(cè)背后的審美趣味。

還有一點(diǎn)不吐不快的是，《滿江紅》全片彌漫著一股陰鷙的氣息，觀影體驗(yàn)難言舒適，這種陰鷙又很難稱得上是風(fēng)格化和類型化，而是一種情緒。全片打戲殘忍凌厲，每隔一會(huì)兒就要砍個(gè)人，張譯飾演的何立堪稱變態(tài)惡趣味，張大、瑤琴、馬夫劉喜這幾個(gè)正面形象都經(jīng)歷了非人般的凌辱、死狀慘烈，在等級(jí)森嚴(yán)的相府內(nèi)做困獸之斗，沒有一絲一毫的舒展。

唯一的心境暢通時(shí)刻就是結(jié)尾宅外宅內(nèi)大軍誦讀《滿江紅》，但這個(gè)過(guò)程也暗含了不少扭曲的意味。比如領(lǐng)讀的是秦檜經(jīng)年來(lái)的替身，他在內(nèi)心仰慕岳飛和《滿江紅》報(bào)國(guó)立功的氣節(jié)，但多年來(lái)又在扮演一個(gè)無(wú)比陰冷毒辣的奸佞之人。宅院內(nèi)的殺戮過(guò)后，“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”這樣的戰(zhàn)場(chǎng)殺伐之詞傳誦到院外的軍士口中，他們鐵板一塊般擊節(jié)跟讀，仿佛被激活了一樣，很難感受到任何人性的溫度，導(dǎo)致這股別扭的感覺直到結(jié)尾也并沒有舒展開來(lái)，越回想劇情，這種郁結(jié)反而越經(jīng)久不散。