文｜極客電影
《阿凡達(dá)：水之道》上映一周，你看了嗎？
據(jù)悉，本片制作成本超過(guò)4.5億美元。按193分鐘的片長(zhǎng)來(lái)算，每分鐘制作費(fèi)是233萬(wàn)美元——也就是說(shuō)，大銀幕上的每一秒，都要燒掉將近4萬(wàn)美元！
一眼萬(wàn)金，還是美金。
所以我們一直推薦大家找個(gè)最大的銀幕、最高配的影院來(lái)欣賞《阿凡達(dá)2》，否則真的有點(diǎn)暴殄天物。
△ IMAX3D版本是《阿凡達(dá)2》絕配，有條件可選48幀激光版本
你有沒(méi)有想過(guò)，這些制作費(fèi)究竟花到哪里了？
如此天價(jià)的電影，在看的時(shí)候我最該留意哪些場(chǎng)景、哪些細(xì)節(jié)？
這些錢(qián)花得值嗎？好萊塢電影公司為什么會(huì)“一擲千金”給電影人做這樣的大片？難道就因?yàn)閷?dǎo)演是“卡神”嗎？
今天這篇文章，讓你一文讀懂《阿凡達(dá)：水之道》的“燒錢(qián)之道”。
水下動(dòng)作捕捉
與“實(shí)拍狂魔”諾蘭不同，在卡梅隆眼中，影視的未來(lái)是計(jì)算機(jī)虛擬出來(lái)的。
他一直堅(jiān)信、并且不斷踐行著用計(jì)算機(jī)影像仿真技術(shù)在大銀幕上“虛構(gòu)”出一個(gè)“真實(shí)”的世界。
△ 美麗的潘多拉星
卡梅隆心懷潘多拉星的故事，心心念念等到2000年以后技術(shù)成熟，才把《阿凡達(dá)》首次用“真人表演動(dòng)作捕捉+計(jì)算機(jī)渲染”的方式搬上大銀幕。
△ 《阿凡達(dá)2》幕后
負(fù)責(zé)動(dòng)捕技術(shù)實(shí)現(xiàn)的維塔數(shù)碼，我們也不陌生。
維塔在《指環(huán)王》和《猩球崛起》系列影片中把這套技術(shù)鍛煉得爐火純青，然后通過(guò)《阿凡達(dá)》把整個(gè)解決方案發(fā)揮到極致。
△ 《猩球崛起》系列中的“凱撒”
《阿凡達(dá)》埋下了“表演捕捉”、“虛擬制作”、“實(shí)時(shí)渲染”等多個(gè)趨勢(shì)性影視制作技術(shù)的種子；影片票房的巨大成功也極大地鼓勵(lì)了好萊塢對(duì)技術(shù)的探索。
前幾年卡梅隆監(jiān)制的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》，真人面部的表演捕捉，從硬件設(shè)備到最終效果，已經(jīng)有了明顯的升級(jí)。
△ 《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》（2019）
《阿凡達(dá)2》的面部表演捕捉在《阿麗塔》技術(shù)上再次迭代，精致程度和12年前的《阿凡達(dá)》相比已經(jīng)不能同日而語(yǔ)。
△ 新一代面部表演捕捉設(shè)備（下圖）肉眼可見(jiàn)地比之前（上圖）有了升級(jí)
這還不是重點(diǎn)，這次最燒錢(qián)的地方是——水下動(dòng)作捕捉！
史無(wú)前例，全球首次！
過(guò)去即便是好萊塢“巨制大片”，水下鏡頭都是先“干拍”、然后再用CG來(lái)補(bǔ)上水的效果。
△ 扎克·施耐德導(dǎo)演在社交平臺(tái)上揭秘《海王》“干拍”花絮
前作《阿凡達(dá)》結(jié)尾有一段杰克落水的鏡頭，也是這么拍出來(lái)的。
續(xù)作籌備期，為了在后期讓CG動(dòng)畫(huà)師獲得更精準(zhǔn)的動(dòng)作和表演捕捉數(shù)據(jù)、以呈現(xiàn)更逼真的CG效果，卡梅隆提出要“實(shí)拍水”。大家當(dāng)場(chǎng)傻眼，覺(jué)得不可能。
“極客精神”，就是挑戰(zhàn)技術(shù)上的不可能。
卡梅隆在影棚里建了座可容納90萬(wàn)加侖（約3400立方米）水的大水箱，盡可能真實(shí)地模擬海底生態(tài)，還原洋流動(dòng)態(tài)。
△ 影棚里的大水箱
所有演員都經(jīng)歷了專(zhuān)業(yè)潛水訓(xùn)練，因?yàn)橄喈?dāng)多戲份都在水下完成。
△ 主演凱特·溫斯萊特水下憋氣7分15秒，刷新了當(dāng)年湯姆·克魯斯為了拍攝《碟中諜5》憋氣6分半鐘的紀(jì)錄
為了呈現(xiàn)納威水族部落居民的水下力與美，劇組為演員們特別打造了一套“水下動(dòng)力動(dòng)捕服”，提升水下運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)。
△ 水下動(dòng)捕服的“尾巴”能幫助塑造潘多拉星居民獨(dú)特的泳姿
幾十臺(tái)定制的水下滑板，被采購(gòu)用于模擬潘多拉星海洋生物的動(dòng)態(tài)。
△ 水下生物是“活”的
拍攝環(huán)境中，水上和水下都架設(shè)了動(dòng)捕攝像設(shè)備。
△ 水桁架上布滿(mǎn)了動(dòng)捕攝像頭
因?yàn)樗嬗小扮R面”效應(yīng)，會(huì)嚴(yán)重干擾動(dòng)捕攝像頭精確捕捉動(dòng)作信息；
劇組用大量乒乓球改成的白球鋪到水面上，這層不透光球體既能“化解”鏡面效應(yīng)，又能讓紅外動(dòng)捕攝像頭捕捉到演員的表演；
最重要的，如果哪個(gè)演員在水下憋不住了需要換氣，Ta可以瞬間從這些輕巧的小球中穿出水面，保證了演員的安全。（聰明！）
△ 水面浮著一層“白球”
現(xiàn)場(chǎng)照片中，我們看到演員頭部都配備了表演捕捉設(shè)備——所以憋著氣的同時(shí)展現(xiàn)演技，這一切都是來(lái)真的。
“發(fā)明”便攜式3D攝影機(jī)
我們知道，在拍攝第一部《阿凡達(dá)》時(shí)，卡梅隆團(tuán)隊(duì)與索尼合作“發(fā)明”了既能拍電影級(jí)3D畫(huà)面、又能連接動(dòng)捕和虛擬拍攝設(shè)備的攝像系統(tǒng)——Fusion 3D攝像機(jī)。
它由兩個(gè)索尼F950攝影機(jī)組成，通過(guò)分束器同時(shí)拍攝左右眼畫(huà)面。
△ “雖然看著有點(diǎn)丑，但拍3D電影咱們實(shí)用啊！”
由Fusion拍攝出來(lái)的“原生雙眼畫(huà)面”，生動(dòng)模擬了人眼對(duì)景深與對(duì)焦的感知，從而獲得更加逼真自然的立體3D視覺(jué)效果，這個(gè)大家有目共睹。
而這次，F(xiàn)usion 3D拍攝系統(tǒng)再次升級(jí)，而且還有了獨(dú)一無(wú)二的“水下3D拍攝”解決方案。
新攝影機(jī)依然基于兩臺(tái)SONY Venice攝影機(jī)打造，此次升級(jí)有兩大亮點(diǎn)：
第一，把 主影像傳感器 與 攝影機(jī)身 分離，兩者由長(zhǎng)達(dá)12米的線(xiàn)連接。
△ 模塊分離
導(dǎo)演和攝影師就能輕松手持影像傳感器拍攝，不用同時(shí)扛著笨重的攝影機(jī)身作業(yè)。
△ 導(dǎo)演手持拍攝倍兒輕松，沉甸甸的機(jī)身有人扛
第二，卡梅隆為“水下3D拍攝”找到了Fusion攝影機(jī)的“兄弟”——Pawel Achtel的“次世代3D攝影系統(tǒng) DeepX 3D”。
它搭載了Nikonos水下專(zhuān)用鏡頭，通過(guò)水下分束器同時(shí)拍攝左右眼原生畫(huà)面，而且解決了水下畫(huà)面扭曲、色差、清晰度等問(wèn)題，能拍攝電影級(jí)高分辨率3D畫(huà)面。
△ Nikonos水下專(zhuān)用鏡頭
這里有個(gè)小插曲：
剛用DeepX 3D系統(tǒng)水下拍攝時(shí)，卡梅隆團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)面總被成堆的泡泡干擾，后來(lái)攝影師在鏡頭上使用柯達(dá) Photo-Flo才解決了這個(gè)問(wèn)題。
在順手工具的加持下，絕美的水上水下3D、8K影像才得以誕生。
“科研級(jí)”CG制作
最低調(diào)的“炫技”，莫過(guò)于“你覺(jué)得一切都更逼真自然了，卻又好像說(shuō)不出哪兒有了變化”。
我們就說(shuō)兩個(gè)《阿凡達(dá)2》在CG制作上的“魔鬼細(xì)節(jié)”，讓你感知到經(jīng)費(fèi)的去向。
“臉部特寫(xiě)”是最見(jiàn)CG功力的地方，而“眼睛是心靈之窗”——如果你感到這次的納威人更生動(dòng)鮮活，因?yàn)樗麄兊难劬镉泄狻?/p>
△ 《阿凡達(dá)：水之道》
還記得同樣是維塔數(shù)碼打造的“阿麗塔”嗎？她的瞳孔內(nèi)含830萬(wàn)個(gè)多邊形，專(zhuān)門(mén)的算法能根據(jù)角色情緒變化和光源不同，讓瞳孔會(huì)產(chǎn)生不同細(xì)膩的變化——這樣人物就具備了靈動(dòng)的“眼神”。
△ 《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》
這已經(jīng)是幾年前的技術(shù)。納威人眼中的“眼神光”，包含的多邊形只會(huì)更多、背后技術(shù)只會(huì)更加驚人。
當(dāng)年“阿麗塔”專(zhuān)屬特效制作團(tuán)隊(duì)超過(guò)800人，渲染電影啟用了3萬(wàn)臺(tái)電腦，渲染總時(shí)長(zhǎng)達(dá)到4.32億小時(shí)——沒(méi)錯(cuò)，計(jì)算小時(shí)的單位是“億”。
《阿凡達(dá)2》渲染對(duì)算力的要求只會(huì)更高，渲染工作量難以想象。
除了“勞力”，CG更需要“技術(shù)含量”，時(shí)不時(shí)的就得“搞科研”。
《阿凡達(dá)2》自然有大量“水”和“各類(lèi)材質(zhì)浸水”相關(guān)CG效果呈現(xiàn)，巧的是，2019年起，維塔數(shù)碼開(kāi)始申請(qǐng)多個(gè)與“水”有關(guān)的計(jì)算機(jī)影像專(zhuān)利。
這場(chǎng)杰克在水中訓(xùn)練坐騎的戲，布料材質(zhì)被水打濕的狀態(tài)就值得一個(gè)專(zhuān)利！
△ 低調(diào)“炫技”，彰顯功力的布料浸水效果
△ 維塔數(shù)碼為浸水效果實(shí)現(xiàn)技術(shù)注冊(cè)了專(zhuān)利
另外頭發(fā)入水、發(fā)絲被水浸濕后的狀態(tài)算法，背后有多篇計(jì)算機(jī)影像技術(shù)論文支撐。
小到身體發(fā)膚，大到場(chǎng)景光影，《阿凡達(dá)2》就像是整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)真的去到潘多拉星拍出來(lái)的，這背后全是技術(shù)含量！
站在“阿凡達(dá)”項(xiàng)目的肩膀上，整個(gè)影視行業(yè)的CG技術(shù)再次升級(jí)迭代，我們未來(lái)也能看到更驚人的CG效果了！
除了上述革命性突破，《阿凡達(dá)2》在影院放映技術(shù)上還首次嘗試了“可變幀率”（Variable Frame Rate）：
影片在激烈動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)，幀率會(huì)升高成48幀，這樣做能去掉24幀時(shí)的“顫動(dòng)”，畫(huà)面動(dòng)態(tài)更利落；其余舒緩的畫(huà)面都是24幀。
不論你是否接受，我們都該佩服卡梅隆“勇于嘗試”的態(tài)度。
說(shuō)了這么多，用導(dǎo)演自己的一句話(huà)總結(jié)：
每一幀都為更大的銀幕、更高的分辨率、更有沉浸感的3D效果而打造！