2022年第5屆“寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)”昨日下午揭曉。青年作家林棹以作品《潮汐圖》獲得首獎(jiǎng)。林棹的獲獎(jiǎng)感言是墨西哥小說(shuō)家卡洛斯·富恩特斯的一句話(huà)——在我們擁有世界之前，首先要擁有我們自己。本屆文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委團(tuán)由梁永安、林白、劉錚、羅翔、王德威組成。林棹獲得獎(jiǎng)金三十萬(wàn)元人民幣，其他四位入圍作者各獲得兩萬(wàn)元人民幣潤(rùn)筆費(fèi)。

《潮汐圖》講述的是一只雌性巨蛙的歷險(xiǎn)，從珠江水域開(kāi)始，巨蛙周游列國(guó)，是一部魔幻、寓言、博物學(xué)兼具的當(dāng)代長(zhǎng)篇。頒獎(jiǎng)詞稱(chēng)這部作品“想象瑰麗，文字清奇，以巨蛙奇幻冒險(xiǎn)故事折射、反思?xì)v史轉(zhuǎn)折時(shí)刻的突破與局限?！?/p>

在頒獎(jiǎng)活動(dòng)上，林棹說(shuō)，自己最想寫(xiě)出的小說(shuō)或者理想的小說(shuō)，是“此時(shí)此刻的我還沒(méi)有辦法想象得到的小說(shuō)”，要到“定稿過(guò)了一段時(shí)間之后，我才慢慢反應(yīng)過(guò)來(lái)，原來(lái)它是這么一回事”。在創(chuàng)作它的同時(shí)或者創(chuàng)作完之后，“我自己也獲得了某種更新，對(duì)世界和自我的認(rèn)知也變新或者變得更多了”。

評(píng)審之一的林白認(rèn)為，林棹的《潮汐圖》用粵語(yǔ)方言寫(xiě)作，難度很大，但是林棹和過(guò)去的寫(xiě)作有很大的不同，“有新鮮感、沖擊力，新銳氣勢(shì)很強(qiáng)”，“語(yǔ)言的鏗鏘、音調(diào)、節(jié)奏感都很好”。另一位評(píng)委梁永安則表示《潮汐圖》令他“吃驚”，他說(shuō)，本書(shū)中的巨蛙是兩棲動(dòng)物，可以理解為傳統(tǒng)與現(xiàn)代，又可以理解為東方與西方，可以很巨大也可以很微小。“從19世紀(jì)中期以后，我們的歷史基本走了兩棲的道路，人在這里的艱難轉(zhuǎn)換，起碼要進(jìn)行百八十年?！币虼怂J(rèn)為，“某種意義上來(lái)說(shuō)，我們都是巨蛙”。王德威則說(shuō)，林棹的作品《潮汐圖》是變形記的故事，這是“一部穿越的小說(shuō)，在穿越中看到了歷史的靈光閃爍，這讓我們從絕對(duì)的現(xiàn)代或者后現(xiàn)代的實(shí)驗(yàn)性的作品里又回到了歷史現(xiàn)實(shí)的層面”。

梁永安給學(xué)生上課的時(shí)候經(jīng)常談到，把中國(guó)地圖顛倒過(guò)來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)完全不同的一種國(guó)家形態(tài)，就可以看到各種大洋：太平洋、印度洋，遠(yuǎn)方的大西洋等，“這就是我們往前走的空間”。王德威也稱(chēng)：“林棹面向南方以南的無(wú)限的一種海洋的空間，似乎也隱隱契合本次評(píng)審的主題：從此刻出發(fā)。從此刻出發(fā)，其實(shí)就是再次開(kāi)始一個(gè)新的故事，一個(gè)新的敘事或者是一個(gè)新的創(chuàng)造世界的可能。”

評(píng)委們對(duì)此次入圍短名單的其他作品也進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)，王德威認(rèn)為，這五本小說(shuō)大體上投射了過(guò)去一個(gè)世紀(jì)以來(lái)現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義這兩個(gè)不同傳統(tǒng)之間的對(duì)話(huà)?！暗亲屛殷@喜的是，這五本小說(shuō)相互的貫穿了彼此關(guān)懷的問(wèn)題、形式、方法還有世界觀(guān)。”

入圍作品魏思孝的《王能好》以一個(gè)農(nóng)民的出走、回歸和意外死亡為線(xiàn)索，編織了一幅當(dāng)代鄉(xiāng)村生活的浮世繪。對(duì)于《王能好》，活動(dòng)主持人許子?xùn)|形容這本作品風(fēng)格像是“快手”。王德威認(rèn)為，《王能好》是中國(guó)農(nóng)村鄉(xiāng)土寫(xiě)作傳統(tǒng)最新的發(fā)展，可是卻實(shí)現(xiàn)了非常精致的敘事。羅翔稱(chēng)，自己在這五部作品中，最欣賞的就是《王能好》。“因?yàn)樵谶@本書(shū)上，我看到了一個(gè)放大的閏土，一個(gè)放大的阿Q，進(jìn)而我也看到了我自己?！绷_翔認(rèn)為，這本書(shū)的主人公想要做一個(gè)王者，但他卻是一個(gè)默默無(wú)聞的人；他想做一個(gè)能人，其實(shí)又無(wú)能為力；也許他也想做個(gè)好人，但是他其實(shí)也不好，反而非常庸庸碌碌，“他是藏在我們身邊非常熟悉、普通的人，但是他也寫(xiě)進(jìn)了我的內(nèi)心?！?/p>

對(duì)于郭爽的短篇小說(shuō)集《月球》，梁永安認(rèn)為，這本書(shū)的對(duì)話(huà)寫(xiě)得特別好，“不是用對(duì)話(huà)推進(jìn)情節(jié)，而是滲透人物命運(yùn)”。梁永安認(rèn)為，今天的中國(guó)女性還沒(méi)有達(dá)到現(xiàn)代女性的階段，但是作者郭爽的寫(xiě)作“是逆著沙流，一路荊棘，一路釘子過(guò)來(lái)的”，“這里面有一種不屈的東西，有一種消融在日常里但同時(shí)又有堅(jiān)定選擇的東西?！蓖醯峦t認(rèn)為，如果當(dāng)代華語(yǔ)世界有一種寫(xiě)作標(biāo)簽叫做“女性寫(xiě)作”的話(huà)，郭爽的《月球》的精致的程度，一再讓他想起了臺(tái)灣地區(qū)的作家朱天文、蘇偉貞，香港地區(qū)的黃碧云以及馬來(lái)西亞的作家黎紫書(shū)，“讓我們了解到女性作家以她們特有的敏銳的感觸，冷冽地同時(shí)又不無(wú)殘酷地戳穿到現(xiàn)實(shí)、人生的表象之下的林林總總”，他稱(chēng)，此書(shū)再一次證明女作家獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)能力。

霍香結(jié)的《銅座全集》中，銅座是南中國(guó)的一個(gè)村莊，作者以方志體例為該村莊進(jìn)行描述，小說(shuō)長(zhǎng)達(dá)一千多頁(yè)。對(duì)于《銅座全集》，林白認(rèn)為要“對(duì)這樣的作品表示敬意”，因?yàn)椋瑫r(shí)這是一本“百科全書(shū)式”的寫(xiě)作，民族志、辭典、詩(shī)歌都包括在內(nèi)。她佩服于霍香結(jié)“寫(xiě)一部大作品的耐心和體能”。王德威也稱(chēng)，自己特別感動(dòng)霍香結(jié)對(duì)于文字“虔誠(chéng)的經(jīng)營(yíng)”，“這樣冗長(zhǎng)的篇幅卻居然能夠揮灑自如，能夠創(chuàng)造他自己的世界觀(guān)”。

對(duì)于95后青年作家周于旸的短篇小說(shuō)集《馬孔多在下雨》，王德威特別向現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾推薦?！斑@是另外的一個(gè)世代”，王德威看到，周于旸用自己的筆法去實(shí)驗(yàn)各種風(fēng)格，“這種實(shí)驗(yàn)的勇氣和創(chuàng)造力，一再呈現(xiàn)在他不同的作品里”。談到作品內(nèi)容，王德威認(rèn)為周于旸的作品既能展現(xiàn)當(dāng)代城鄉(xiāng)人際關(guān)系的改變，也有奇幻的色彩，這里面“實(shí)際上大有可為”。