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不能指望周迅有“文化”

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不能指望周迅有“文化”

仙女也得下凡。

文|毒眸

做演員三十多年,周迅迎來了自己演得最差的角色:領(lǐng)笑員。

在第五季《脫口秀大會》里,周迅的“不笑”、忘記拍燈、說不出專業(yè)又漂亮的話,都成了她遭到?jīng)坝客虏鄣睦碛?。網(wǎng)友們用“啥與眾不同啊,就是沒文化啊”來評價領(lǐng)笑員周迅的綜藝表現(xiàn),說她既不食人間煙火又頭腦空空。

主演過《大明宮詞》《蘇州河》《如果·愛》《李米的猜想》等多部優(yōu)質(zhì)影視作品,多個影后榮譽在身——似乎在大眾的認(rèn)知里,這樣的女演員就必定是“有文化”、表達(dá)力和共情力強大的,所以接受不了周迅在綜藝節(jié)目上那些不合時宜的瞬間。

演技好和有文化,并不能劃等號。在《圓桌派》里,周迅親口說自己買了很多書但都沒看,《GQ報道》也曾在文章里提到,工作人員展示墻上貼著的書單“都是迅姐推薦的”,而周迅本人則瞪大眼睛說書單不是她的,“我要是有書單了,那我真的是變成了另外一個周迅”。

上世紀(jì)末,剛出道沒多久的周迅,也曾因為中專學(xué)歷、非科班出身而遭受過爭議,她拿回大眾認(rèn)可的方式就是靠靈動的表演和讓人記憶深刻的角色。在很多報道中,都有與周迅共事過的人評價她“話很少”“不依靠表演理論”——作為職業(yè)演員,周迅的表達(dá)不在嘴,而在角色里。

“仙女”跌落人間,演員周迅成為領(lǐng)笑員的“滑鐵盧”背后,其實是一位已經(jīng)四十八歲的女演員的窘迫,畢竟在當(dāng)下的影視行業(yè),可以讓周迅“借角色說話”的機會實在太少了。

跟著感覺走

在節(jié)目《表演者言》里,周迅說她從拍戲到現(xiàn)在都很少文字上的準(zhǔn)備,“看了我也不大記得”,進入角色的方式主要是靠感覺。

感覺是一個太抽象的詞,對理論型的演員來說,感覺是不可信任的,因為感覺隨時會消失,而方法是固定且有安全感的。但對周迅來說,感覺或許是最可以依賴的東西。

父親是電影院的放映員,周迅三歲就開始在電影院里看電影。上學(xué)的時候她喜歡唱歌跳舞,是班里的文藝積極分子,初中畢業(yè)后周迅沒有繼續(xù)應(yīng)試教育,選擇去藝校學(xué)跳舞。在上世紀(jì)九十年代,幾乎家家戶戶墻上都掛著由一張張美女的臉組成的掛歷,才十幾歲的周迅就是其中之一。

也是因為在掛歷上的露臉,周迅被謝鐵驪導(dǎo)演選中,到北京拍攝電影《古墓荒齋》,從此踏進了演藝圈。但那時的周迅還不懂什么是表演,她的夢想似乎與音樂關(guān)系更大:1993年,十九歲的周迅在北京的酒吧當(dāng)駐唱歌手,一晚上唱三首歌能賺150元,比同酒吧的其他歌手賺得都要多。周迅頻繁地在不同的飯店、迪廳唱歌,帶著成為搖滾樂隊主唱的夢想,沉浸在搖滾樂帶來的自由里。

靠著唱歌,周迅被陳凱歌發(fā)現(xiàn),帶她去試《風(fēng)月》的戲,那場戲的臺詞是“女人比姑娘漂亮”。沒有人指導(dǎo),周迅說這句詞的時候留下了眼淚,在后來的公開報道里,周迅表示自己也不知道為什么會在那時落淚。

雖然因為年紀(jì)太小,周迅沒有擔(dān)當(dāng)電影的主角,但待在劇組的日子,她對于表演有了進一步的感知:主角鞏俐的一場用手退麻將的戲讓周迅記憶深刻,她突然發(fā)現(xiàn),原來手也是會演戲的。

盡管《風(fēng)月》沒有大火,但回到酒吧繼續(xù)唱歌的周迅,又被彼時正在準(zhǔn)備拍攝《蘇州河》的導(dǎo)演婁燁看到。在婁燁的眼里,電影的主角美美和牡丹的結(jié)合體就是周迅:既成熟又得是小女孩。在《蘇州河》里,周迅唱歌,婁燁拍,拍著拍著周迅就開始哭——

不需要學(xué)習(xí)表演,周迅只要做自己,感受那些周迅會有的感受,就是最適合角色的表演方式。

很多天賦型的女演員都是如此,那些讓她們功成名就的角色并不是靠后天學(xué)習(xí)、鍛煉,而是,當(dāng)被導(dǎo)演找到的那一刻起,角色就像是為她們量身打造好了一樣,只要做自己,就能完成一次酣暢淋漓的表演,周迅便是這樣的存在。

所以在《大明宮詞》里,周迅只要像她自己一樣,開心時蹦蹦跳跳、想笑就笑想哭就哭,就能塑造好一個靈動的太平公主。而能獲得這角色,僅僅是因為試戲時,導(dǎo)演李少紅發(fā)現(xiàn)周迅演戲全憑感覺,“沒有學(xué)院派教條的那一套”,小太平公主一角非她莫屬——

周迅的“感覺”,就是她的絕殺技。

“下凡”

2006年,32歲的周迅成為香港電影金像獎和臺灣電影金馬獎最佳女主角。

為她帶來影后桂冠的,是《如果·愛》里的孫納一角。北漂的孫納想當(dāng)歌舞演員,最后也確實成了大明星,這幾乎是照著周迅的人生軌跡設(shè)定好的。后來出演馮小剛《夜宴》的青女,周迅也說過,“戲里的情感,是我和青女共同經(jīng)歷的?!?/p>

之后的作品,不管是《畫皮》《風(fēng)聲》,還是《李米的猜想》,周迅在表演上獲得的認(rèn)可,都與“靈氣”“天賦”有關(guān)。依賴感覺就能演好戲,觀眾自然會認(rèn)為她是有靈氣的、有表演天分的。而被忽視的是,這條跟著感覺走出來的星光熠熠的路,是因為在那些年里,周迅總能遇到適合自己的角色。

如果一直這樣幸運地遇到與自己生命和情感體驗相同的角色,周迅或許會在大眾對她的固有認(rèn)識里一直演下去,直到退休。只不過,現(xiàn)實的殘酷之處在于,有靈氣的女演員也是會衰老的。

“有人告訴我說,東方的女性就是這樣的,不會變得成熟,不會變得艷麗,只會直接變老?!敝苎敢苍诓稍L里提到這一點。而國內(nèi)的影視行業(yè),基本只存在少女和母親兩種角色,仿佛一個女演員只要進入中年,就只能演誰的媽媽——

行業(yè)還沒有進化到能為正在衰老的女演員們源源不斷地提供好的劇本、有力量的角色的地步?,F(xiàn)實情況如此,像周迅這樣的天賦型、感受型女演員,少有能在大銀幕里優(yōu)雅地老去的機會,仙女也只能下凡。

在2018年末《如懿傳》開播,已經(jīng)44歲的周迅迎來了第一次大規(guī)模的口碑爭議。當(dāng)觀眾毫不客氣地諷刺她“裝嫩”“出戲”“靈氣全無”時,忽略了至關(guān)重要的一點:不管一個多么明亮耀眼的女演員,只要變老,就可能一無所有,不止女演員,所有女性都在這樣的環(huán)境下遭受過相同的惡意。

周迅也是“受害者”。在采訪中她提到,曾因為臉上的肉松弛、皺紋兒焦慮,也會因為觀眾的評價而傷心。在《朗讀者》節(jié)目里,周迅也無奈過:“我們(和觀眾)都在一起那么多年了,你們用這樣的話說我好嗎?”

當(dāng)然,周迅不會讓自己陷在無能為力的焦慮里,她的決定是突破自己。不管是巖井俊二的《你好,之華》還是陳建斌的《第十一回》,周迅都在從原來適合自己的角色里掙脫,嘗試不同的風(fēng)格。在那時候的公開采訪里,周迅說想要跟不同風(fēng)格的導(dǎo)演面對面地碰觸,想要去接觸比較新的、以前沒有碰過的東西。

“想把我自己給破了。”

綜藝時代,演員坍縮

嘗試突破是周迅的主觀意愿,只是在付出實際行動后,效果并不明顯。近幾年,出現(xiàn)在大眾視野里的周迅,已經(jīng)少有像當(dāng)年一樣風(fēng)靡的口碑佳作了。

直到登上《脫口秀大會》,惹來“沒文化”“不接地氣”的非議,周迅的形象似乎正在遭受第二次“坍塌”。

她很少在公共場合輸出觀點,也沒有很多女演員那樣振聾發(fā)聵的、在互聯(lián)網(wǎng)被頻頻截圖轉(zhuǎn)發(fā)的金句;公開報道里的周迅,即使和親近的朋友一起,也不擅長用言語來示好和安慰對方。

只不過,這種特質(zhì)到了綜藝和大眾面前,變得行不通了。

在周迅走紅的年代,觀眾了解演員最主要的途徑就是影視作品,作品里的形象和表演是怎樣的,就會認(rèn)為演員本身也是那樣,周迅的“仙氣”也是大眾在自己的認(rèn)知里自然形成的。

但如今,互聯(lián)網(wǎng)讓遙遠(yuǎn)的“明星”近在咫尺,明星們在微博、小紅書等諸多平臺充分曝光,拍vlog、發(fā)照片,時時刻刻分享自己的生活——時刻暴露在大眾審視之下的明星們,有的因為分享生活立住了人設(shè),有的因為走出熒幕失去了濾鏡。

“演過”領(lǐng)笑員之后的周迅,顯然是后者。

當(dāng)罵聲襲來,還是有人會記得,在當(dāng)年一場眾星云集的盛典上,幾位明星都在采訪里“合時宜”地體面回答了問題,而周迅只是憨憨地笑著說:“好多人??!”

如果這句話發(fā)生在《脫口秀大會》之后,或許還是會有網(wǎng)友評價:周迅怎么語言組織能力這么差,連一個完整的長句子都說不出來。

但在這個話題的知乎問答區(qū),有一位網(wǎng)友講了個故事:

“表演老師讓大家演一只即將被導(dǎo)彈炸死的雞。所有學(xué)生都絞盡腦汁地琢磨這只雞的內(nèi)心活動,背后都有深刻的理論支撐。只有馬龍·白蘭度在那啥也沒演。別人問白蘭度為什么不表演?白蘭度回答,因為這是一只雞,雞什么都不知道?!?/p>

1.《GQ報道》:和周迅一起堵在路上的兩個小時

2.《今日叉燒》:周迅 影后無用武之地

3.《十點人物志》:周迅,另一種天涯歌女

4.《時尚先生》五月刊封面人物 周迅:坦言想“破”自己

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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不能指望周迅有“文化”

仙女也得下凡。

文|毒眸

做演員三十多年,周迅迎來了自己演得最差的角色:領(lǐng)笑員。

在第五季《脫口秀大會》里,周迅的“不笑”、忘記拍燈、說不出專業(yè)又漂亮的話,都成了她遭到?jīng)坝客虏鄣睦碛伞>W(wǎng)友們用“啥與眾不同啊,就是沒文化啊”來評價領(lǐng)笑員周迅的綜藝表現(xiàn),說她既不食人間煙火又頭腦空空。

主演過《大明宮詞》《蘇州河》《如果·愛》《李米的猜想》等多部優(yōu)質(zhì)影視作品,多個影后榮譽在身——似乎在大眾的認(rèn)知里,這樣的女演員就必定是“有文化”、表達(dá)力和共情力強大的,所以接受不了周迅在綜藝節(jié)目上那些不合時宜的瞬間。

演技好和有文化,并不能劃等號。在《圓桌派》里,周迅親口說自己買了很多書但都沒看,《GQ報道》也曾在文章里提到,工作人員展示墻上貼著的書單“都是迅姐推薦的”,而周迅本人則瞪大眼睛說書單不是她的,“我要是有書單了,那我真的是變成了另外一個周迅”。

上世紀(jì)末,剛出道沒多久的周迅,也曾因為中專學(xué)歷、非科班出身而遭受過爭議,她拿回大眾認(rèn)可的方式就是靠靈動的表演和讓人記憶深刻的角色。在很多報道中,都有與周迅共事過的人評價她“話很少”“不依靠表演理論”——作為職業(yè)演員,周迅的表達(dá)不在嘴,而在角色里。

“仙女”跌落人間,演員周迅成為領(lǐng)笑員的“滑鐵盧”背后,其實是一位已經(jīng)四十八歲的女演員的窘迫,畢竟在當(dāng)下的影視行業(yè),可以讓周迅“借角色說話”的機會實在太少了。

跟著感覺走

在節(jié)目《表演者言》里,周迅說她從拍戲到現(xiàn)在都很少文字上的準(zhǔn)備,“看了我也不大記得”,進入角色的方式主要是靠感覺。

感覺是一個太抽象的詞,對理論型的演員來說,感覺是不可信任的,因為感覺隨時會消失,而方法是固定且有安全感的。但對周迅來說,感覺或許是最可以依賴的東西。

父親是電影院的放映員,周迅三歲就開始在電影院里看電影。上學(xué)的時候她喜歡唱歌跳舞,是班里的文藝積極分子,初中畢業(yè)后周迅沒有繼續(xù)應(yīng)試教育,選擇去藝校學(xué)跳舞。在上世紀(jì)九十年代,幾乎家家戶戶墻上都掛著由一張張美女的臉組成的掛歷,才十幾歲的周迅就是其中之一。

也是因為在掛歷上的露臉,周迅被謝鐵驪導(dǎo)演選中,到北京拍攝電影《古墓荒齋》,從此踏進了演藝圈。但那時的周迅還不懂什么是表演,她的夢想似乎與音樂關(guān)系更大:1993年,十九歲的周迅在北京的酒吧當(dāng)駐唱歌手,一晚上唱三首歌能賺150元,比同酒吧的其他歌手賺得都要多。周迅頻繁地在不同的飯店、迪廳唱歌,帶著成為搖滾樂隊主唱的夢想,沉浸在搖滾樂帶來的自由里。

靠著唱歌,周迅被陳凱歌發(fā)現(xiàn),帶她去試《風(fēng)月》的戲,那場戲的臺詞是“女人比姑娘漂亮”。沒有人指導(dǎo),周迅說這句詞的時候留下了眼淚,在后來的公開報道里,周迅表示自己也不知道為什么會在那時落淚。

雖然因為年紀(jì)太小,周迅沒有擔(dān)當(dāng)電影的主角,但待在劇組的日子,她對于表演有了進一步的感知:主角鞏俐的一場用手退麻將的戲讓周迅記憶深刻,她突然發(fā)現(xiàn),原來手也是會演戲的。

盡管《風(fēng)月》沒有大火,但回到酒吧繼續(xù)唱歌的周迅,又被彼時正在準(zhǔn)備拍攝《蘇州河》的導(dǎo)演婁燁看到。在婁燁的眼里,電影的主角美美和牡丹的結(jié)合體就是周迅:既成熟又得是小女孩。在《蘇州河》里,周迅唱歌,婁燁拍,拍著拍著周迅就開始哭——

不需要學(xué)習(xí)表演,周迅只要做自己,感受那些周迅會有的感受,就是最適合角色的表演方式。

很多天賦型的女演員都是如此,那些讓她們功成名就的角色并不是靠后天學(xué)習(xí)、鍛煉,而是,當(dāng)被導(dǎo)演找到的那一刻起,角色就像是為她們量身打造好了一樣,只要做自己,就能完成一次酣暢淋漓的表演,周迅便是這樣的存在。

所以在《大明宮詞》里,周迅只要像她自己一樣,開心時蹦蹦跳跳、想笑就笑想哭就哭,就能塑造好一個靈動的太平公主。而能獲得這角色,僅僅是因為試戲時,導(dǎo)演李少紅發(fā)現(xiàn)周迅演戲全憑感覺,“沒有學(xué)院派教條的那一套”,小太平公主一角非她莫屬——

周迅的“感覺”,就是她的絕殺技。

“下凡”

2006年,32歲的周迅成為香港電影金像獎和臺灣電影金馬獎最佳女主角。

為她帶來影后桂冠的,是《如果·愛》里的孫納一角。北漂的孫納想當(dāng)歌舞演員,最后也確實成了大明星,這幾乎是照著周迅的人生軌跡設(shè)定好的。后來出演馮小剛《夜宴》的青女,周迅也說過,“戲里的情感,是我和青女共同經(jīng)歷的。”

之后的作品,不管是《畫皮》《風(fēng)聲》,還是《李米的猜想》,周迅在表演上獲得的認(rèn)可,都與“靈氣”“天賦”有關(guān)。依賴感覺就能演好戲,觀眾自然會認(rèn)為她是有靈氣的、有表演天分的。而被忽視的是,這條跟著感覺走出來的星光熠熠的路,是因為在那些年里,周迅總能遇到適合自己的角色。

如果一直這樣幸運地遇到與自己生命和情感體驗相同的角色,周迅或許會在大眾對她的固有認(rèn)識里一直演下去,直到退休。只不過,現(xiàn)實的殘酷之處在于,有靈氣的女演員也是會衰老的。

“有人告訴我說,東方的女性就是這樣的,不會變得成熟,不會變得艷麗,只會直接變老?!敝苎敢苍诓稍L里提到這一點。而國內(nèi)的影視行業(yè),基本只存在少女和母親兩種角色,仿佛一個女演員只要進入中年,就只能演誰的媽媽——

行業(yè)還沒有進化到能為正在衰老的女演員們源源不斷地提供好的劇本、有力量的角色的地步?,F(xiàn)實情況如此,像周迅這樣的天賦型、感受型女演員,少有能在大銀幕里優(yōu)雅地老去的機會,仙女也只能下凡。

在2018年末《如懿傳》開播,已經(jīng)44歲的周迅迎來了第一次大規(guī)模的口碑爭議。當(dāng)觀眾毫不客氣地諷刺她“裝嫩”“出戲”“靈氣全無”時,忽略了至關(guān)重要的一點:不管一個多么明亮耀眼的女演員,只要變老,就可能一無所有,不止女演員,所有女性都在這樣的環(huán)境下遭受過相同的惡意。

周迅也是“受害者”。在采訪中她提到,曾因為臉上的肉松弛、皺紋兒焦慮,也會因為觀眾的評價而傷心。在《朗讀者》節(jié)目里,周迅也無奈過:“我們(和觀眾)都在一起那么多年了,你們用這樣的話說我好嗎?”

當(dāng)然,周迅不會讓自己陷在無能為力的焦慮里,她的決定是突破自己。不管是巖井俊二的《你好,之華》還是陳建斌的《第十一回》,周迅都在從原來適合自己的角色里掙脫,嘗試不同的風(fēng)格。在那時候的公開采訪里,周迅說想要跟不同風(fēng)格的導(dǎo)演面對面地碰觸,想要去接觸比較新的、以前沒有碰過的東西。

“想把我自己給破了?!?/p>

綜藝時代,演員坍縮

嘗試突破是周迅的主觀意愿,只是在付出實際行動后,效果并不明顯。近幾年,出現(xiàn)在大眾視野里的周迅,已經(jīng)少有像當(dāng)年一樣風(fēng)靡的口碑佳作了。

直到登上《脫口秀大會》,惹來“沒文化”“不接地氣”的非議,周迅的形象似乎正在遭受第二次“坍塌”。

她很少在公共場合輸出觀點,也沒有很多女演員那樣振聾發(fā)聵的、在互聯(lián)網(wǎng)被頻頻截圖轉(zhuǎn)發(fā)的金句;公開報道里的周迅,即使和親近的朋友一起,也不擅長用言語來示好和安慰對方。

只不過,這種特質(zhì)到了綜藝和大眾面前,變得行不通了。

在周迅走紅的年代,觀眾了解演員最主要的途徑就是影視作品,作品里的形象和表演是怎樣的,就會認(rèn)為演員本身也是那樣,周迅的“仙氣”也是大眾在自己的認(rèn)知里自然形成的。

但如今,互聯(lián)網(wǎng)讓遙遠(yuǎn)的“明星”近在咫尺,明星們在微博、小紅書等諸多平臺充分曝光,拍vlog、發(fā)照片,時時刻刻分享自己的生活——時刻暴露在大眾審視之下的明星們,有的因為分享生活立住了人設(shè),有的因為走出熒幕失去了濾鏡。

“演過”領(lǐng)笑員之后的周迅,顯然是后者。

當(dāng)罵聲襲來,還是有人會記得,在當(dāng)年一場眾星云集的盛典上,幾位明星都在采訪里“合時宜”地體面回答了問題,而周迅只是憨憨地笑著說:“好多人啊!”

如果這句話發(fā)生在《脫口秀大會》之后,或許還是會有網(wǎng)友評價:周迅怎么語言組織能力這么差,連一個完整的長句子都說不出來。

但在這個話題的知乎問答區(qū),有一位網(wǎng)友講了個故事:

“表演老師讓大家演一只即將被導(dǎo)彈炸死的雞。所有學(xué)生都絞盡腦汁地琢磨這只雞的內(nèi)心活動,背后都有深刻的理論支撐。只有馬龍·白蘭度在那啥也沒演。別人問白蘭度為什么不表演?白蘭度回答,因為這是一只雞,雞什么都不知道?!?/p>

1.《GQ報道》:和周迅一起堵在路上的兩個小時

2.《今日叉燒》:周迅 影后無用武之地

3.《十點人物志》:周迅,另一種天涯歌女

4.《時尚先生》五月刊封面人物 周迅:坦言想“破”自己

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。