文|音樂先聲 尹菊

編輯|范志輝

想象一下，當(dāng)你無法享受音樂現(xiàn)場演出，或近距離與你喜歡的音樂人接觸，僅僅是因為：

難以獲得現(xiàn)場音樂的資訊信息；

無法順利預(yù)定現(xiàn)場音樂活動門票；

在現(xiàn)場音樂場館配套設(shè)施使用上有障礙；

無法沉浸式體驗現(xiàn)場音樂；

難以負(fù)擔(dān)現(xiàn)場音樂門票及路費；

沒有可正常使用的廁所……

事實上，殘障群體時常遭遇上述困境，被音樂現(xiàn)場“拒之門外”。數(shù)據(jù)顯示，目前殘疾人占全球人口總數(shù)的15%，而我國的殘疾人總數(shù)在8500萬以上，其中視障人士超1700萬。

在諸多因素影響下，他們無法像普通人一樣順利進入音樂現(xiàn)場，充分享受現(xiàn)場音樂體驗。

為了讓殘障群體感受音樂現(xiàn)場的獨特魅力，越來越多的公益機構(gòu)、音樂公司、從業(yè)者成為無障礙音樂現(xiàn)場的推動者，通過構(gòu)建無障礙環(huán)境、提供一系列現(xiàn)場支持等方式，使殘障人士進入音樂現(xiàn)場成為現(xiàn)實。

殘障人士如何進入音樂現(xiàn)場？

音樂是每個人都能參與其中的藝術(shù)，每個想體驗的人都應(yīng)該得到這個機會。然而，在音樂節(jié)、livehouse、劇場、演唱會等演出場景里，我們卻鮮少看見殘障群體的身影。

2020年8月1日，視障博主@盲探-小龍蛋 曾在視頻中分享了一次自己坐沒有語音播報和盲文標(biāo)識電梯時的不便經(jīng)歷，卻遭到網(wǎng)友們諸如“殘疾人就別出門了”、 “沒必要為了個別人去改變所有”的評斷，在一定程度上反映了部分殘障群體的生存狀況。

出門尚且困難重重，更何況進入音樂現(xiàn)場呢？

美國公益組織Accessible Festivals創(chuàng)始人Austin Whitney便是一名殘障人士。Austin Whitney表示，音樂節(jié)的體驗讓癱瘓的他第一次感受到生活的美好，但也因為殘障遇到了諸多不便。這樣的經(jīng)歷也讓他意識到，還有很多像他一樣的殘障人士對現(xiàn)場音樂有熱烈需求，但他們很難進入音樂現(xiàn)場。

讓殘障人士能夠與普通人一樣，參與音樂節(jié)、到現(xiàn)場欣賞表演，也成為了他創(chuàng)立Accessible Festivals的初衷。

自2014年來，Austin Whitney和團隊提出了大量方案改善殘障群體的音樂現(xiàn)場體驗，如創(chuàng)辦首個感官友好型音樂節(jié)（Inclusion Festival），為盲人群體設(shè)置盲文時間、提供個人定向服務(wù)等。近日，為紀(jì)念現(xiàn)場音樂行業(yè)的無障礙顧問Dan Grover，他們推出了一項門票資助計劃，向殘障人士及其親人提供Electric Daisy Carnival、Lollapalooza、Rolling Loud等知名音樂節(jié)的免費通行證，鼓勵殘障群體走出家門。

類似Accessible Festivals這樣的公益組織和相關(guān)嘗試還有很多。

比如，在印度各地舉辦的NH7 Weekend音樂節(jié)則為存在行動障礙的殘障人士提供了“私人助理”門票（“personal assistant” tickets），可以提供一名指定的志愿者陪同參加者進入現(xiàn)場，更直接地解決殘障人士面臨的障礙。同樣地，英國里丁/利茲音樂節(jié)和懷特島音樂節(jié)開創(chuàng)了“二合一門票計劃”（the two-for-one ticket scheme），允許殘障人士有隨同伙伴，而無需付費額外的門票。

實際上，除了經(jīng)濟上的幫助外，識別并幫助殘障群體消除進入音樂現(xiàn)場的障礙，更需要實用的科普知識，以保障音樂現(xiàn)場體驗是足夠人性化的、友好的和兼具包容性的。

比如，英國公益機構(gòu)“態(tài)度決定一切”（Attitude Is Everything）就十分注重和業(yè)界合作，為殘障人士提供全面清晰的無障礙信息。該公益機構(gòu)成立了票務(wù)無障礙聯(lián)盟，由40多家行業(yè)組織、票務(wù)公司、場館和活動公司組成，為殘障音樂愛好者解決預(yù)訂現(xiàn)場音樂活動門票時遇到的問題與歧視。

同時，Attitude Is Everything還針對樂隊和活動主辦方設(shè)計了一本《無障礙指南》實用小冊子，為他們提供了設(shè)置無障礙場館、制作無障礙宣傳單等具體方案。同時，該機構(gòu)與英國文化協(xié)會合作，將這些指南翻譯成其他11種語言，對各地殘障音樂迷的音樂現(xiàn)場體驗產(chǎn)生重大而持久的影響。

此外，美國很多知名音樂節(jié)都落實無障礙音樂現(xiàn)場要求。諸如Bonnaroo、Firefly、Lollapalooza等音樂節(jié)，都為殘障群體提供豐富的資源，幫助樂迷獲得最佳的體驗。其中，無障礙觀看區(qū)域、無障礙停車場、輪椅充電站、無障礙班車服務(wù)、輔助聽力設(shè)備等基本上是標(biāo)配。

值得一提的是，前文所提的Accessible Festivals等公益組織便擁有大量的手譯師資源，通過與各大音樂節(jié)主辦方達成合作，讓聽障樂迷也能夠聽懂音樂。

無論年輕還是年老，無論出身如何，身體健全或是智力受損——任何人都不應(yīng)該因為自己的不同而被排斥在外。

讓我們在更多現(xiàn)場相遇

也許有人要問，讓殘障群體進入音樂現(xiàn)場有那么重要嗎？

答案是肯定的。

對于普通人來說，這可能是一次簡單的文化娛樂活動；但對于他們中的絕大多數(shù)而言，這是參與世界的選項——本該屬于他們的選項。

在Accessible Festivals組織官網(wǎng)首頁，很明確地回答了為什么要讓殘障群體參與音樂活動、享受音樂現(xiàn)場。它引用了美國音樂治療協(xié)會 (AMTA) 對同行評審研究期刊進行分析后得出結(jié)論，強調(diào)音樂可以幫助殘障人士減輕壓力、增強記憶力、改善溝通、加強感覺處理和運動技能。

除了日益被接受的療愈作用外，音樂對于殘障群體而言，更多地意味著渴望與平等。音樂作為賦能藝術(shù)，能夠更好地重建殘障人士的生活，而殘障人士能夠順利進入音樂現(xiàn)場，意味著他們能夠有尊嚴(yán)、平等、充分地參與社會，做自己熱愛的事情。在此前報道中，視障人士“秋池”便是透過周云蓬意識到，“盲人也可以不被按摩店和規(guī)則收編，可以這樣地生活?！?/p>

這不僅僅是樂迷的勝利，還是音樂人的勝利。

首先，無障礙音樂科技的嘗試使殘障群體的音樂渴望變成現(xiàn)實。例如，音樂人John Kelly研發(fā)了屬于殘障人士的凱利吉他，專業(yè)樂手Clarence Adoo用Hi Note電子樂器重新為大家演奏。因為這些無障礙音樂科技，他們得以打破殘障的限制，通過音樂表達自己，與他人產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。

在對音樂的渴望下，我們可以看到越來越多的殘障音樂人站上舞臺。

比如，Grateful Dead樂隊吉他手Jerry Garcia幼年時因意外被哥哥手上的斧頭砍中右手的中指，從此他右手的中指只剩一個指節(jié)，但是他卻成了Grateful Dead 的吉他手，還被滾石雜志選為“一百名當(dāng)今最優(yōu)秀吉他手”的第十三名，以優(yōu)秀的演奏技巧啟發(fā)了無數(shù)的吉他手。

可見，殘障群體進入現(xiàn)場不僅僅意味著成為觀眾，還被鼓勵將音樂作為行動方法進行發(fā)聲與創(chuàng)作。

據(jù)音樂先聲了解，歐洲很多國家都設(shè)立了以包容性藝術(shù)為發(fā)展方向的非營利藝術(shù)節(jié)，支持殘障藝術(shù)家的作品展示，促進全球殘疾藝術(shù)家和觀眾更多地接觸藝術(shù)，從事相關(guān)工作。例如瓦倫西亞的“10 Sentidos”音樂節(jié)，將殘障人士作為表達主體，通過支持殘障藝術(shù)家的作品反映社會問題。

其次，殘障群體走進音樂現(xiàn)場在更大意義上意味著一種“看見”，看見則意味著改變。

雖然音樂產(chǎn)業(yè)在多元化和包容性方面取得了長足進步，但歧視依然存在。根據(jù)《2020年英國音樂勞動力多元化的調(diào)查報告》顯示，音樂行業(yè)五分之一的殘障人士在工作中面臨歧視。英國音樂行業(yè)協(xié)會UK Music也極力呼吁行業(yè)改變，確保那些因為害怕受到歧視而不進入音樂現(xiàn)場，或不申請音樂行業(yè)工作的殘障人士得到平等的機會。

如何對待少數(shù)人，才是這個社會真正的底色。讓殘障群體在更多音樂現(xiàn)場相遇，是一場所有人受益的變革。

尤為重要的是，它形成了包容殘障人士再到包容所有人的良性循環(huán)理念。諸如英格蘭舉辦的Chase音樂節(jié)，讓整個社區(qū)參與進來，幫助打破與殘障相關(guān)的文化障礙和刻板印象。

正如音樂節(jié)創(chuàng)始人所言，這個節(jié)日是為整個社區(qū)而設(shè)的，它更大的意義在于讓更廣泛的人群真正理解無障礙和包容性。

結(jié)語

在危機與困頓中，殘障人士走出去，意味著是一件很難抉擇的事情。搖擺不定，是大多數(shù)人的常態(tài)。

在世界各國的案例中，我們看到音樂現(xiàn)場包容性和無障礙音樂現(xiàn)場的積極探索。通過這些實踐探索，殘障群體不再搖擺不定，真正走了出去。這是物理意義上的走出家門，更是精神意義上的走出困境。

其實，中國的音樂現(xiàn)場也開始重視殘障人士的音樂體驗。據(jù)摩登天空向音樂先聲提到， Modernsky Lab一般會給殘障人士開辟綠色通道，預(yù)留樓上的觀演位以及座位，并配備了專門的無障礙洗手間。而疆進酒liveshouse主理人也對音樂先聲表示，場地有針對殘障人士的無障礙支持，并且有殘障人士來也會進行協(xié)助。

不過，據(jù)我們所了解，雖然liveshouse等室內(nèi)場景已經(jīng)基本可以滿足殘障人士的觀演需求，但在遍地開花的音樂節(jié)等室外場景，殘障人士似乎被遺忘了，還沒有像國外一樣完善的無障礙環(huán)境設(shè)置，從購票、出行到飲食、看演出、露營等各個環(huán)節(jié)，依然困難重重。

但我們有理由相信，隨著現(xiàn)場演出環(huán)境的逐步完善，“為所有人的藝術(shù)”、“為所有人的音樂現(xiàn)場”，將不再只是一句口號。