文|壹娛觀察 杜威
具備“流量底氣”的《斷·橋》在上映10天之后，票房終于突破兩億。無(wú)論是購(gòu)票平臺(tái)處于8分+，還是豆瓣落至6.1分，兩處均不討好的口碑似乎早早宣判了該片的票房終局。
《斷·橋》的問(wèn)題在哪？
原本影迷觀眾以為會(huì)處于爭(zhēng)議漩渦的“王俊凱演技”，意外得到了大部分觀眾的認(rèn)可?！鞍凑杖輪T演技排名，王俊凱能夠力壓馬思純，達(dá)到及格分?jǐn)?shù)”該觀點(diǎn)獲得豆瓣短評(píng)兩千贊同。
相反，更該成熟的劇本創(chuàng)作顯現(xiàn)出短板，關(guān)于“女主不報(bào)警”“劇情降智”等話題就登上微博熱搜，成為輿論焦點(diǎn)，圍繞導(dǎo)演李玉的創(chuàng)作手法也遭到觀眾不少吐槽。
拋開(kāi)作者風(fēng)格、劇本結(jié)構(gòu)、剪輯邏輯等尚能被影迷據(jù)理力爭(zhēng)的創(chuàng)作點(diǎn)不談，最被普通觀眾接受無(wú)能的是影片幾乎全程的暗色調(diào)，讓整個(gè)觀影體驗(yàn)極差。
《斷·橋》劇照
“犯罪題材，一定要全程‘昏天黑地’嗎？一定只有下雨天氣才能烘托出懸疑氣氛嗎？社會(huì)邊緣人物就一定要躲避‘陽(yáng)光’嗎？還有方言對(duì)白，要緊盯著字幕看才能獲取信息，太消耗精力，整體觀影效果就是昏昏欲睡……”一名虎撲網(wǎng)友如是評(píng)價(jià)。
“暗色調(diào)”又雙叒叕成為了觀影累贅，越來(lái)越多的普通觀眾，甚至是影迷觀眾，開(kāi)始吐槽因?yàn)榘瞪{(diào)帶來(lái)的差勁觀影體驗(yàn)。
那么，當(dāng)下電影創(chuàng)作者該如何正視“暗色調(diào)”，才能不讓“暗色調(diào)”成為觀影攔路虎？放映端的影院又該如何適配暗色調(diào)影片？
《斷·橋》毀在“暗色調(diào)”，冤不冤？
一座陰雨綿綿的西南城市，大橋垮塌，隨后浮現(xiàn)的是大橋埋尸案，被活埋者正是該工程的負(fù)責(zé)人聞亮，他身上的舉報(bào)信，讓其獨(dú)女聞曉雨，決定聯(lián)合自稱知道聞亮死亡隱情的孟超，查明真相……
只看影片簡(jiǎn)介，一股陰雨綿綿的肅殺氛圍便呈現(xiàn)出來(lái)，仿佛這座城市的天空永遠(yuǎn)不會(huì)投射出陽(yáng)光，那些在夾縫中生存的邊緣人物也不愿意把身后的秘密袒露出一絲一毫……
放到宣發(fā)方向上，《斷·橋》也將“暗色調(diào)”風(fēng)格宣傳到極致。
《斷·橋》從最初的人物海報(bào)就開(kāi)始釋放出這“暗色調(diào)”。王俊凱飾演的孟超標(biāo)語(yǔ)是“荒墟上的種子，也渴望春天”，而馬思純飾演的聞曉雨則是“角落的花兒，等待陽(yáng)光”。
隨后，片方釋放出一張頗具討論熱度的劇照，“寒江孤影，江湖故人”的構(gòu)圖，清晨薄霧之中，王俊凱只身處在港口河岸，只有黑色剪影勾出輪廓，作低頭深思狀。犯罪文藝電影的氛圍感再次凸顯出來(lái)。
《斷·橋》劇照
“生猛導(dǎo)演李玉+具備轉(zhuǎn)型魄力的王俊凱+影帝范偉+演技花旦馬思純”所組成的主演陣容，再加上備受影迷追捧的犯罪懸疑題材，此時(shí)影片中的“暗色調(diào)”氛圍尚處于正向助力，拉滿觀眾的期待值，促進(jìn)他們走進(jìn)影院。
然后，正式觀影之后，觀眾們錯(cuò)愕地發(fā)現(xiàn)全片對(duì)“暗色調(diào)”運(yùn)用與自己的理解出現(xiàn)偏差。影片幾乎全程處在“暗色調(diào)”之下，“暗色調(diào)”并非僅是重要場(chǎng)景的使用手法，甚至連讓觀眾“喘息”的場(chǎng)景都很少。
影片從一個(gè)個(gè)監(jiān)控錄像入手，全片都處在一種低沉、陰暗的冷暗色調(diào)，夜間戲居多，就算是白天的犯罪場(chǎng)景戲份，也都要配合落雨這樣的頹喪氣氛，所有角色也有意無(wú)意地躲避“陽(yáng)光”。
馬思純與王俊凱所飾演的角色相見(jiàn)，就是在一個(gè)修車坑之中，馬思純俯扒在地上探進(jìn)頭來(lái)，阻擋住了所有陽(yáng)光照射的可能；孟超回憶敘述案發(fā)場(chǎng)景，影片直接采用黑白色調(diào)區(qū)分時(shí)間跨度，亮度也幾乎壓至最低；范偉飾演的朱方正是最出彩的角色，他最經(jīng)典的處理U盤戲份，也是在色彩壓抑到極致的洗衣房；以至于影片尾聲，男女主在湖邊互訴衷腸，“寒江孤影”的輪廓剪影再次定格……
《斷·橋》劇照
誠(chéng)然，導(dǎo)演李玉對(duì)于《斷·橋》“暗色調(diào)”的極致創(chuàng)作，是寄希望通過(guò)較為壓抑的色調(diào)來(lái)制造出“細(xì)思恐極”的氛圍感，亦如影片的主題“散不開(kāi)的迷霧、摸不透的人性?！?/p>
但就目前的口碑發(fā)酵來(lái)看，“暗色調(diào)”本不是影片的加分項(xiàng)，反而成為介于及格作品上下的度量衡，原因?yàn)楹危?/p>
其一，《斷·橋》劇本被外界看來(lái)出現(xiàn)較大漏洞，案情膚淺、人物關(guān)系薄弱等弊病此起彼伏，致使電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)作很難讓觀眾感受到角色的情緒和內(nèi)心狀態(tài)，“暗色調(diào)”更像是為了突出氛圍感的形式主義。
其二，影視創(chuàng)作中的“特寫(xiě)”鏡頭，在某一特殊場(chǎng)景出現(xiàn)，起到強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)作用，但如果全片特寫(xiě)鏡頭，那么該創(chuàng)作元素的獨(dú)特性會(huì)被稀釋至最低。全片的“暗色調(diào)”亦是同理，沒(méi)有引人入勝的故事以及連貫的節(jié)奏，觀眾長(zhǎng)期處在壓抑的氛圍中，難免昏昏入睡。
一部能讓觀眾印象深刻地犯罪影片，最終都會(huì)擁有屬于自己的符號(hào)，無(wú)論是視覺(jué)效果、攝影場(chǎng)景，還是人物角色、重要道具、相關(guān)隱喻，都有可能發(fā)揮“奇效”，如《唐人街探案》里的“張子楓微笑”、《誤殺》里的“羊群隱喻”……對(duì)于《斷·橋》來(lái)說(shuō)，本來(lái)U盤道具可以擔(dān)此大任，但是編劇只是讓它走了個(gè)過(guò)場(chǎng)，成了工具盤，反而是大力渲染的“暗色調(diào)”被事先認(rèn)為是點(diǎn)睛所在，最終市場(chǎng)反響之下的“陰郁沉悶”也注定了《斷·橋》一定程度的創(chuàng)作失誤。
“暗色調(diào)”不是丟失票房的原罪
《斷·橋》不是個(gè)例，隨著近幾年犯罪懸疑電影的火熱，越來(lái)越多院線電影因?yàn)椤爱?huà)面太暗”而讓觀眾怨聲載道。
2017年犯罪影片《暴雪將至》上映，該影片此前在海內(nèi)外多個(gè)電影節(jié)頻頻亮相，助力段奕宏摘得東京影帝，然而該影片內(nèi)地最終票房?jī)H2712萬(wàn)元，豆瓣評(píng)分7.0，表現(xiàn)平平，其中，負(fù)面聲音最大的評(píng)價(jià)就是“畫(huà)面太暗”所帶來(lái)的糟糕觀影體驗(yàn)。
以至于在《暴雪將至》首映時(shí)，導(dǎo)演董越也忍不住吐槽，坐在放映標(biāo)準(zhǔn)并不達(dá)標(biāo)的影廳觀影時(shí)，影片的“暗色調(diào)”被無(wú)限拉大?！翱戳藥讉€(gè)鏡頭，就心想完蛋了，坐在影廳看到的效果是非?；璋档?。”
無(wú)獨(dú)有偶，2019年婁燁命運(yùn)多舛的作品《風(fēng)中有朵雨做的云》登陸院線，井柏然、馬思純、宋佳、秦昊、張頌文每一位主演的演技都值得把玩，但同樣因?yàn)椤鞍瞪{(diào)”而拉高了影片的觀影門檻。
影迷觀眾尚能通過(guò)婁燁情懷進(jìn)行解讀，而普通觀眾則對(duì)這種“懸疑犯罪刻意制造暗色調(diào)氛圍”的做法紛紛表示不解，最終這部話題滿滿的作品，票房定格在6500萬(wàn)元。
再到這次的《斷·橋》，毫無(wú)疑問(wèn)，“暗色調(diào)”對(duì)于影片票房增長(zhǎng)以及口碑發(fā)酵都是有阻礙的。
首先要明確，“暗色調(diào)”并不是這些影片市場(chǎng)表現(xiàn)乏力的罪魁禍?zhǔn)?，關(guān)鍵在于，影片本身文本、節(jié)奏、邏輯、演技等創(chuàng)作方面出現(xiàn)不可妥協(xié)的問(wèn)題，而“暗色調(diào)”又將觀影體驗(yàn)降至最低，從而加劇了整部影片的潰敗。
不僅國(guó)內(nèi)，好萊塢的影視創(chuàng)作也在被“暗色調(diào)”籠罩。
今年3月，華納DC Black影片《新蝙蝠俠》上映，這部口碑和話題都值得期待的影片，真正的讓觀眾領(lǐng)略到了哥譚市的“黑暗”，以至于導(dǎo)演馬特·里弗斯連忙抒寫(xiě)中英文親筆信，希望全國(guó)影院能夠把畫(huà)面調(diào)至14F區(qū)間，保證能正常觀影。
網(wǎng)友已經(jīng)預(yù)感到2025年《蝙蝠俠》的創(chuàng)作會(huì)變成“全黑”
雖然這部電影最終在全球斬獲了7.7億美元票房，但長(zhǎng)時(shí)間（175分鐘）的“暗色調(diào)”觀影為中國(guó)觀眾提供了一次漫長(zhǎng)且糟糕的觀影體驗(yàn)，只為《新蝙蝠俠》貢獻(xiàn)了其中的2500萬(wàn)美元。
好萊塢當(dāng)時(shí)也掀起了一陣議論熱潮，《綜藝》雜志發(fā)表文章盤問(wèn)：“為什么現(xiàn)在的電影和劇集越來(lái)越暗了”，現(xiàn)在越來(lái)越多的觀眾在觀影時(shí)突然發(fā)現(xiàn)自己會(huì)不自覺(jué)地瞇起眼睛，緊盯著屏幕獲取信息。
文中明確提到：“一部影視作品之所以‘暗色調(diào)’，肯定是因?yàn)閷?dǎo)演有意而為之?！?/p>
曾參與《小丑》《毒液》《黑豹》等影片、擅用偏“暗色調(diào)”風(fēng)格的攝影助理KAY表示：“對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)使用‘暗色調(diào)’的目的只有一個(gè)，那就是讓影片看起來(lái)更真實(shí)，無(wú)論是場(chǎng)景中數(shù)字意義上的缺乏光線，還是人物情感上的陰郁氣質(zhì)，都是影片主題所決定的，此時(shí)，當(dāng)你拒絕‘暗色調(diào)’，其實(shí)就是在欺騙觀眾?！?/p>
《毒液》劇照
他還額外強(qiáng)調(diào)，只有新世紀(jì)的電影才會(huì)讓觀眾大為頭疼。從膠片時(shí)代向數(shù)字時(shí)代轉(zhuǎn)變的技術(shù)問(wèn)題，“暗色調(diào)”是一個(gè)重要的影視創(chuàng)作手段，其能夠提升影片質(zhì)感、豐富攝影層次、烘托影片氛圍、增加神敏感等等，但全片的暗色調(diào)如果不能搭配引人入勝的故事和合理的節(jié)奏安排，一味突出“暗色調(diào)”所帶來(lái)的畫(huà)面感，這只會(huì)淪為“炫技”拍攝，從而影響整體觀影效果。
舉一個(gè)國(guó)內(nèi)“暗色調(diào)”使用恰當(dāng)?shù)挠捌印?021年白百何主演的驚悚電影《門鎖》上映，雖然文本故事和人設(shè)安排出現(xiàn)問(wèn)題，導(dǎo)致口碑只有4.3分，但是“代入感”強(qiáng)烈的觀影體驗(yàn)，成了觀眾們的一致認(rèn)可所在，最終這部小成本翻拍影片攫取2.42億元票房。
影片依然出現(xiàn)大量“暗色調(diào)”場(chǎng)景，開(kāi)片5分鐘左右的臥室戲份，幾乎在零光源環(huán)境拍攝。但是影片切中了“獨(dú)居女性”的話題，讓女性觀眾的代入感極強(qiáng)，影片中所涉及的黑暗處，正是獨(dú)居女性長(zhǎng)期“腦補(bǔ)”的恐怖時(shí)刻，緊繃的觀影神經(jīng)和代入感將“暗色調(diào)”的作用發(fā)揮到了正向作用。
影院和創(chuàng)作者需正視“亮度”
“暗色調(diào)”影片需要用影片中的“暗”來(lái)烘托影片的氛圍，同樣也需要用影院中的“亮”來(lái)保證觀眾能夠獲取到影片所傳遞的全部信息。
觀眾吐槽“暗色調(diào)”的時(shí)候，一大部分原因確實(shí)是因?yàn)殡娪皠?chuàng)作需求的有意為之，但有時(shí)候，影院放映端的設(shè)備原因，導(dǎo)致的影片“暗”的情況也時(shí)有發(fā)生。
此時(shí)，當(dāng)“暗色調(diào)”電影再遇上了放映標(biāo)準(zhǔn)并不達(dá)標(biāo)的影廳，雙重BUFF疊加，那么，觀眾將會(huì)得到最差勁的觀影體驗(yàn)。
按照國(guó)際上的放映標(biāo)準(zhǔn)，2D電影的亮度標(biāo)準(zhǔn)是14FL，3D電影的亮度標(biāo)準(zhǔn)則是4.5FL。然而影院在實(shí)際運(yùn)營(yíng)中，尤其是小體量影院，如果要時(shí)刻保持放映機(jī)的亮度達(dá)標(biāo)，配備專業(yè)人員，這些對(duì)于影院來(lái)說(shuō)都是一筆不小的開(kāi)銷。
據(jù)公開(kāi)資料顯示，在影院中因?yàn)榱炼榷械讲贿m觀影的最大問(wèn)題，就是傳統(tǒng)放映機(jī)中的氙燈問(wèn)題。
隨著電影院放映機(jī)里的氙燈使用時(shí)間的增長(zhǎng)，那么所呈現(xiàn)給觀眾的亮度就會(huì)降低。一個(gè)影院氙燈的成本大概在7000～8000元左右。官方給出的使用壽命是1000小時(shí)，平均下來(lái)一場(chǎng)兩小時(shí)的電影的成本大概在14~16塊錢。
因此，很多影廳為了節(jié)省成本、減少氙氣燈的損耗，也存在前期氙氣燈使用故意降低功率（亮度降低）、后期疝氣燈使用時(shí)加大功率，從而延長(zhǎng)疝氣燈使用時(shí)間的情況。在這種自帶“暗色調(diào)”屬性的影廳觀影，不僅“暗色調(diào)”影片，正常效果的影片的觀影效果也會(huì)大打折扣。
其實(shí)，近幾年，國(guó)內(nèi)很多影廳已經(jīng)進(jìn)行升級(jí)，使用亮度效果更佳、壽命更長(zhǎng)更安全的三色激光光源，如今在全國(guó)已經(jīng)擁有了2.7萬(wàn)家，搭配ALPD激光光源設(shè)備的激光影廳，激光影廳將是普通影廳亮度近兩倍，對(duì)比度也更高，能夠更好地讓觀眾在視覺(jué)上有著流暢舒適的感官體驗(yàn)。
“但是疫情期間，影院生存壓力太大了，能夠維持運(yùn)轉(zhuǎn)就已經(jīng)不錯(cuò)了，哪還有賦予的幾十萬(wàn)資金去更換一套光源設(shè)備呢？”一位某三線影城經(jīng)理向壹娛觀察感嘆道。
即使困難重重，“后疫情時(shí)代”的觀影市場(chǎng)，影院經(jīng)營(yíng)者也應(yīng)該注重和順應(yīng)這場(chǎng)新技術(shù)的革新，切合應(yīng)用于提升觀影品質(zhì)上，畢竟觀眾對(duì)于觀影這件事不再愿意“將就”二字。影院影廳也應(yīng)該做好準(zhǔn)備來(lái)迎接電影市場(chǎng)的“亮度革命”了。
“暗色調(diào)”創(chuàng)作風(fēng)格不應(yīng)該被抹除，它是影視創(chuàng)作中的重要拍攝手法，影迷觀眾樂(lè)于在正確的創(chuàng)作時(shí)機(jī)，看到“暗色調(diào)”畫(huà)面所帶來(lái)的獨(dú)特電影質(zhì)感。
相應(yīng)地，創(chuàng)作者應(yīng)該切合主題，以故事、節(jié)奏、邏輯為第一要位，合理使用“暗色調(diào)”來(lái)增色，而不是讓“暗色調(diào)”成為“炫技”和彌補(bǔ)其它創(chuàng)作元素上的瑕疵。
觀眾走進(jìn)電影院就是想要舒服的觀影體驗(yàn)，而不是一味為創(chuàng)作者個(gè)人化創(chuàng)作需求來(lái)買單。