記者 | 尹清露 林子人

編輯 | 林子人

【上?！?/h3>

音樂(lè)劇《隱秘的角落》

演出時(shí)間：8月3日-8月14日

演出地點(diǎn)：上海人民大舞臺(tái)

隱忍數(shù)年的上門女婿，制造了精心謀劃的連環(huán)殺人案，卻被幾個(gè)在遠(yuǎn)處玩耍的小孩無(wú)意中拍下。孩子們?cè)緹o(wú)憂無(wú)慮的暑假被命運(yùn)強(qiáng)行扭轉(zhuǎn)了方向。天真爛漫的孩子、文質(zhì)彬彬的教師，在無(wú)人知曉的隱秘角落里露出內(nèi)心深處的灰暗底色……音樂(lè)劇《隱秘的角落》改編自紫金陳長(zhǎng)篇小說(shuō)《壞小孩》，由國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演周小倩執(zhí)導(dǎo)，青年作曲家陳祺豐作曲。今年3月，《隱秘的角落》全國(guó)巡演首演在廣州大劇院?jiǎn)⒑?，繼2020年爆款懸疑劇《隱秘的角落》之后，以音樂(lè)劇的形式再度引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的批判性思考。

值得一提的是，一直以正派形象示人的資深音樂(lè)劇演員劉巖在該劇中飾演飽含復(fù)雜性的反面角色“張東升”一角。據(jù)看過(guò)該劇的觀眾反映，劉巖版的張東升說(shuō)話輕聲細(xì)語(yǔ)，卻讓人毛骨悚然，不敢直視他的眼睛。

開(kāi)心麻花X陳薪伊共創(chuàng)年度大戲《威尼斯商人》

演出時(shí)間：8月3日-8月14日

演出地點(diǎn)：上海文化廣場(chǎng)

威尼斯富商安東尼奧為了成全好友巴薩尼奧的婚事，向高利貸者夏洛克借債。夏洛克乘機(jī)設(shè)下圈套，約定如果逾期不還，就要從安東尼奧身上割下一磅肉。安東尼奧因商船失事無(wú)力償還債務(wù)，被夏洛克告上法庭。巴薩尼奧的妻子、聰慧勇敢的鮑西亞女扮男裝出庭為丈夫的好友安東尼奧辯護(hù)，機(jī)智地破解了夏洛克的陰謀……

這是莎士比亞名劇《威尼斯商人》的劇情梗概，但在開(kāi)心麻花攜手國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演陳薪伊創(chuàng)作的《威尼斯商人》中，據(jù)說(shuō)“除了莎翁的劇本，什么都改了”。在這部劇中，可以看到國(guó)內(nèi)舞美設(shè)計(jì)師打造的超大型舞臺(tái)魔術(shù)，演員踩著滑板互相追逐、在水波光影中靈活穿梭，還原“貢多拉”尖舟水巷滑行的場(chǎng)景，帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

2022上海大劇院版昆曲——重逢《牡丹亭》

演出時(shí)間：8月10日-8月14日

演出地點(diǎn)：上海大劇院·大劇場(chǎng)

《牡丹亭》又名《還魂記》，創(chuàng)作于1598年，是明朝劇作家湯顯祖的代表作之一，與其《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》并稱為“臨川四記”?！赌档ねぁ分v述的是杜麗娘和柳夢(mèng)梅超越生死的愛(ài)情故事，湯顯祖在該劇《題詞》中言道，“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”，石破天驚地點(diǎn)出了這部劇的核心。《牡丹亭》因此是明末“情教”風(fēng)潮中的重要文本之一，性別史研究顯示，《牡丹亭》尤其受當(dāng)時(shí)女性讀者的歡迎。

在當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上，由白先勇主持制作的青春版昆曲《牡丹亭》很大程度上將這部明代戲劇重新推回公眾視野。而在“2022上海大劇院版昆曲——重逢《牡丹亭》”中，編劇羅周將敘事重點(diǎn)放在杜麗娘之夢(mèng)（原著第十出《驚夢(mèng)》）與柳夢(mèng)梅之夢(mèng)（原著第二出《言懷》）上，展現(xiàn)湯顯祖在《牡丹亭》的創(chuàng)作中使用的極具現(xiàn)代性的敘述方式——通過(guò)時(shí)間線的剪斷重組與封閉循環(huán)，柳夢(mèng)梅與杜麗娘互為因果。重逢《牡丹亭》通過(guò)回溯這部傳世之作，以一種全新的方式呈現(xiàn)杜麗娘與柳夢(mèng)梅以“至情”沖破“生死夢(mèng)中”循環(huán)的動(dòng)人故事。

話劇《貴胄學(xué)堂》

演出時(shí)間：8月11日-8月21日

演出地點(diǎn)：上海話劇藝術(shù)中心·藝術(shù)劇院

清朝末年，清政府效仿日本明治維新，設(shè)立“貴胄學(xué)堂”，將滿人青年貴族們選派入學(xué)，讓他們學(xué)習(xí)西方科技及現(xiàn)代“新學(xué)”。以秋琦、景瀾和仁祥為代表的青年貴族們對(duì)學(xué)習(xí)毫無(wú)興趣，整日無(wú)法無(wú)天、尋歡作樂(lè)，于吹拉彈唱、吃喝玩樂(lè)爛熟于心、浸潤(rùn)于行。他們把學(xué)堂當(dāng)成放浪之地，對(duì)美國(guó)留學(xué)歸來(lái)的教習(xí)林熙彥反感作弄。林熙彥秉持個(gè)性解放、平等自由的觀念，與這群貴胄學(xué)生們雞同鴨講，但又無(wú)可奈何。他又因倡導(dǎo)“新學(xué)”而遭到總理兼總教習(xí)裕王爺為首的守舊派抵觸。林熙彥夾在二者之間苦不堪言。愚昧與文明，守舊與創(chuàng)新，禁錮與開(kāi)放的思想在貴胄學(xué)堂里強(qiáng)烈沖撞。然而，時(shí)日稍長(zhǎng)，貴胄學(xué)生們與林熙彥之間似乎漸漸找到了某種屬于年輕人的共性。與此同時(shí)，一場(chǎng)驚天動(dòng)地的變革正在悄然發(fā)生……這群年輕人在時(shí)代的浪潮里，將會(huì)有怎樣的命運(yùn)？

《貴胄學(xué)堂》是編劇黃維若創(chuàng)作的清朝末年系列話劇之一，與前作黑色戲劇《秀才與劊子手》一樣都已是上海話劇藝術(shù)中心保留劇目。談到《貴胄學(xué)堂》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，黃維若表示：

“為什么我對(duì)清朝最后幾年如此感興趣？因?yàn)檫@是一個(gè)激烈動(dòng)蕩的時(shí)代。國(guó)家的危機(jī)、社會(huì)的危機(jī)、民族的危機(jī)、個(gè)人的危機(jī)等等交織在一起，人們?nèi)绫痪砣爰绷髦械匿鰷u。新與舊、保守與革新、開(kāi)放與封閉、生存與毀滅、侵略與抵抗，交織如亂麻，尖利如滾刀，向每一個(gè)中國(guó)人劈面而來(lái)。所有的人，都處于危機(jī)與希望、蛻變與守舊、奮起與消沉、分裂與掙扎、消亡與重生的慘烈情境當(dāng)中。其內(nèi)心的痛苦與裂變，其人生的沉淪與悲慘，其生活的破產(chǎn)與重構(gòu)，都是上佳的戲劇創(chuàng)作材料。這些人和事，延展為戲劇情節(jié)、人物關(guān)系、戲劇糾葛與沖突，有的是如此可笑而悲涼，有的是如此荒唐而怪異，有的是如此剛強(qiáng)而壯烈，讓人總想提筆去描寫(xiě)他們。這就是《貴胄學(xué)堂》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與內(nèi)容?！?/span>

音樂(lè)劇《星際信使》

演出時(shí)間：8月13日-8月21日

演出地點(diǎn)：上劇場(chǎng)

《星際信使》是創(chuàng)作于2017年的韓語(yǔ)音樂(lè)劇作品，藝術(shù)化想象了開(kāi)普勒寫(xiě)給伽利略的一封信，講述開(kāi)歷史先河的科學(xué)家在研究“日心說(shuō)”的過(guò)程中追求科學(xué)真理的希望、勇氣與自我犧牲。該劇曾獲2020韓國(guó)音樂(lè)劇大賞“最佳音樂(lè)劇”提名，此次中文版也是國(guó)內(nèi)第一部在音樂(lè)劇領(lǐng)域講述追求科學(xué)真理故事的作品。

【北京】

2022國(guó)家大劇院戲劇季·《人世間》

演出時(shí)間：8月12日-8月14日

演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

作為2022年熱播的國(guó)民大劇，《人世間》改編自作家梁曉聲同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，從七十年代寫(xiě)到改革開(kāi)放后，從知識(shí)分子、國(guó)企工人寫(xiě)到個(gè)體商戶等角色，匯聚而成一部“五十年中國(guó)百姓生活史”。

話劇版《人世間》將這五十年來(lái)的長(zhǎng)篇巨作高度濃縮在了180分鐘的表演之中，既橫向展現(xiàn)出平凡而立體的角色形象，又縱向地契合了年代變遷后的人物變化。為了達(dá)到最好的舞臺(tái)效果，編劇苑彬用多散點(diǎn)、多時(shí)空、多鍛煉的方法構(gòu)建本劇，并且原創(chuàng)了老周家跨越時(shí)空的深情對(duì)話。正如導(dǎo)演楊佳音所說(shuō)：“改編作品的難度在于既要忠于原著精神，又要在舞臺(tái)呈現(xiàn)上有新的解讀。創(chuàng)作者的態(tài)度決定作品的溫度。人，立于世，如何為人、如何為事？面對(duì)生活的磨難，依然有向上、向善、向美的靈魂，這樣的人生才有意義?！?/p>

原創(chuàng)話劇《我這半輩子》

演出時(shí)間：8月6日-8月15日

演出地點(diǎn)：北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)

改編自老舍小說(shuō)的話劇并不少見(jiàn)，《我這半輩子》卻是一部從老舍本人生平進(jìn)行切入的作品。本劇是北京人民藝術(shù)劇院建院七十周年原創(chuàng)邀約單元?jiǎng)∧?，編劇黃盈截取了老舍具有自傳性質(zhì)的《二馬》、《我的母親》等作品，講述了北京的底層人民常順一生的跌宕起伏，也穿插了老舍往返于北京和倫敦的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷。黃盈的創(chuàng)作動(dòng)力來(lái)自于對(duì)老舍的種種疑問(wèn)：“我很關(guān)心，他是怎么做到這樣的地步的？能寫(xiě)出這么多形色各異的作品的人，他的人生是怎么樣的？” 

除了對(duì)劇本的打磨，本劇的舞美設(shè)計(jì)也對(duì)彼時(shí)的京城做出了還原，比如懸掛于舞臺(tái)上的不規(guī)則屋瓦，以及覆蓋于地面上的冬日積雪。坐在三面觀眾席前排的觀眾，還會(huì)發(fā)現(xiàn)積雪綿延到了身邊，這樣的設(shè)計(jì)讓觀眾置身于常順出生于小年夜的情景，也得以感受到他漂泊半生的悲苦和寒冷。

東野圭吾舞臺(tái)劇《放學(xué)后》

演出時(shí)間：8月12日

演出地點(diǎn)：北京展覽館劇場(chǎng)

《放學(xué)后》是東野圭吾的早期代表作之一，曾獲第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)，正是由于這本書(shū)的成功，東野圭吾才走上職業(yè)寫(xiě)作的道路。故事發(fā)生在一所女子高校，主人公前島老師發(fā)現(xiàn)自己總會(huì)在放學(xué)后遭人暗算，經(jīng)過(guò)不斷分析和取證，兇手終于浮出水面。通過(guò)將小說(shuō)進(jìn)行全新的視覺(jué)化梳理，舞臺(tái)劇《放學(xué)后》呈現(xiàn)出了女子高校這一封閉環(huán)境下上演的種種戲碼——少女的朦朧愛(ài)戀、殘酷的殺戮，以及看似輕松的校園生活之下的復(fù)雜人心。

與東野圭吾后期作品中的社會(huì)性探討不同，該作品更集中于懸疑和推理本身，這也讓觀眾更加身臨其境，跟著主演一起收集線索和碎片，共同呈現(xiàn)出完美的推理。

北京人民藝術(shù)劇院話劇《老式喜劇》

演出時(shí)間：8月8日-8月10日

演出地點(diǎn)：北京國(guó)際戲劇中心

《老式喜劇》是由班贊導(dǎo)演，李幼斌、史蘭芽演出的話劇，講述了一對(duì)老人從相識(shí)到相知的故事。在經(jīng)受過(guò)二戰(zhàn)的創(chuàng)傷之后，相遇于療養(yǎng)院的兩人用一次次的交談分享著對(duì)人生的感悟，也化解了彼此的心靈傷痛。這部戲劇的作者是阿爾布卓夫，作為蘇聯(lián)戲劇史上最具有代表性的人物之一，他專注于描寫(xiě)家庭在大時(shí)代背景下的日常生活，以及其中蘊(yùn)含著的人性光輝。雖然該劇描寫(xiě)的是前蘇聯(lián)人民，但是主演李幼斌認(rèn)為：“我覺(jué)得我們不是在演外國(guó)人，而是在演人，人的情感是共通的。”

此次演出首度登上了北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)，不同于以往的小劇場(chǎng)，中劇場(chǎng)可以展現(xiàn)出更細(xì)膩的表演層次，也更強(qiáng)調(diào)表演節(jié)奏的留白與停頓。在主演史蘭芽眼中，這部戲本來(lái)就廣受喜愛(ài)，而這次終于可以和更多觀眾見(jiàn)面了。