6月18日，由韋正編劇并執(zhí)導(dǎo)的《破事精英》在愛奇藝小逗劇場(chǎng)上線，但剛剛播出兩集便陷入抄襲爭(zhēng)議。有觀眾指出，該劇設(shè)定抄襲英劇《IT狂人》和日劇《庶務(wù)二科》。

對(duì)此，韋正6月20日在微博中發(fā)多張長(zhǎng)圖否認(rèn)抄襲，稱《破事精英》劇本前后寫作近兩年，約65萬(wàn)字，所有的背景、場(chǎng)景、人物和故事皆為原創(chuàng)，絕不存在抄襲其他劇集的情況。

此外他還表示，《破事精英》是他認(rèn)為現(xiàn)存最好的國(guó)產(chǎn)喜劇之一，講的是中國(guó)故事，和二三十年前的日劇沒有任何可比性，在形式、主題和創(chuàng)意上也超越了傳統(tǒng)的情景喜劇的范疇。

《破事精英》和《IT狂人》的相似性并不難發(fā)現(xiàn)，除了主角變成了男性外，《破事精英》和《IT狂人》一樣，都是室內(nèi)情景喜劇，圍繞一家大公司里最邊緣部門里的幾名員工展開，主角都是被同樣性格古怪的領(lǐng)導(dǎo)安排空降到這個(gè)部門，他們的辦公室一個(gè)在地下室，一個(gè)寫字樓的2D夾層，辦公室的布局也有相似之處。從人物來看，首集登場(chǎng)的男主下屬龐小白和蘇克杰與《IT狂人》中女主的下屬M(fèi)oss和Roy身材和性格設(shè)定相似，一個(gè)是能言善辯的段子手，一個(gè)則是木訥的geek人設(shè)。

這種人物和劇情架構(gòu)的相似是“抄襲”指責(zé)的主要論據(jù)。但另一方面，《破事精英》也的確有與當(dāng)下年輕人相呼應(yīng)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，反映的實(shí)際上是職場(chǎng)人看不到晉升空間，在管理體系層層施壓下的一種荒誕卻日常的生活。

在《破事精英》的兩極的評(píng)論中，除了嚴(yán)詞厲色的“抄襲”申斥，部分觀眾也十分共情這種職場(chǎng)人的生活，評(píng)價(jià)這部劇是“拍給普通人看的喜劇”，“沒有出現(xiàn)草根逆襲、主角光環(huán)、開掛的爽文敘事”。

各執(zhí)一詞的爭(zhēng)論中，《破事精英》成為了身陷抄襲“羅生門”的又一部國(guó)產(chǎn)喜劇。在《破事精英》之前，韋正執(zhí)導(dǎo)的《愛情公寓》系列從2009年播出伊始就被質(zhì)疑抄襲《老友記》《老爸老媽浪漫史》等海外劇集，韋正曾在2020年回應(yīng)此事稱，自己當(dāng)時(shí)入行不久，第一次碰到這種事情，沒有人能教他。他承認(rèn)自己犯了錯(cuò)誤，但錯(cuò)誤更多在于相信了別人的承諾。

再往后，徐崢導(dǎo)演的“囧系列”也被指出和《飛機(jī)、火車和汽車》《預(yù)產(chǎn)期》等好萊塢電影相似，2020年上映的喜劇電影《沐浴之王》也被指抄襲韓國(guó)漫畫《沐浴之神》。盡管這些影片的主創(chuàng)都出面否認(rèn)抄襲，但當(dāng)時(shí)并未平息輿論的熱議。

抄襲與否很難定論，但國(guó)產(chǎn)喜劇頻繁陷入抄襲羅生門，也部分反映了國(guó)產(chǎn)喜劇原創(chuàng)乏力的現(xiàn)狀。這種乏力的一個(gè)明顯的表現(xiàn)是沉迷于過時(shí)的諧音梗。在《破事精英》中，第一集中的小半笑點(diǎn)都來自編劇給主角起的人名，比如李佳航飾演的胡強(qiáng)，同事笑他“不愧叫胡強(qiáng)，居然還會(huì)‘糊墻’”，胡強(qiáng)的同事傅蘭尼，也沒有逃過“你可真是爛泥扶不上墻啊”這樣的老梗，這也讓觀眾覺得笑點(diǎn)老舊。

“融梗”是國(guó)產(chǎn)喜劇創(chuàng)作乏力的另一表征。一位《愛情公寓》系列的00后粉絲對(duì)界面文娛表示，他覺得《破事精英》前兩集就融了《閃靈》《武林外傳》《熊出沒》中的梗，但借鑒程度并沒有到抄襲的地步。

在造梗、翻新舊梗流行的當(dāng)下，喜劇中梗的來源可考難度更大，而梗的泛用化又導(dǎo)致一部國(guó)產(chǎn)喜劇往往成為不同喜劇橋段的拼接，融合了過往一段時(shí)間內(nèi)的新老喜劇創(chuàng)意，使得作品缺乏統(tǒng)一的立意和風(fēng)格，也讓抄襲的界定更加困難。當(dāng)一部喜劇陷入抄襲爭(zhēng)議，往往主創(chuàng)覺得冤屈難伸，而觀眾則唇槍舌劍、憤怒不已。

除了原創(chuàng)的乏力，國(guó)產(chǎn)喜劇往往在表演上也落入過分夸張的窠臼，人物常常顯得過于臉譜化，生活痕跡不足，盡管題材在努力接地氣，但表演仍然顯得懸浮。比如《破事精英》中，李佳航飾演的主角胡強(qiáng)和他在《愛情公寓》系列中的張偉一樣，總是在吃苦受罪，“倒霉蛋”人設(shè)固化?！捌仁虏俊背绦騿T歐陽(yáng)莫菲出場(chǎng)時(shí)，為凸顯她不拘一格的個(gè)性，她走路的動(dòng)作大搖大擺極不自然，這種老套的動(dòng)作也早已沒有任何新意和笑點(diǎn)。

在喜劇中，編劇是一個(gè)相當(dāng)重要的角色，編劇的生活閱歷豐富度往往能決定他是否能寫出真正令人信服又充滿笑點(diǎn)的人物和橋段。比如《生活大爆炸》監(jiān)制和編劇之一的埃里克·卡普蘭，他的簡(jiǎn)歷上不僅有《辛普森一家》這樣的動(dòng)畫喜劇，還有多年的脫口秀節(jié)目編劇經(jīng)驗(yàn)，在生活閱歷上，他母親是生物老師、父親是律師，從小喜歡游戲、漫畫和哲學(xué)，畢業(yè)于哈佛大學(xué)，學(xué)歷甚至讀到了博士。

而在國(guó)產(chǎn)喜劇中，這種層級(jí)的制作班底仍然非常罕見。韋正在拍攝《愛情公寓》前，僅拍過一部電影，與他合作的編劇汪遠(yuǎn)是他的大學(xué)學(xué)弟，兩人當(dāng)時(shí)剛剛畢業(yè)四五年。

生活經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)意的雙重匱乏，讓國(guó)產(chǎn)喜劇總有著自我重復(fù)、借鑒海外喜劇作品的影子，一次又一次陷入抄襲爭(zhēng)議。

一個(gè)關(guān)于喜劇為人熟知的表達(dá)來自陳佩斯說過的“喜劇的內(nèi)核是悲劇”。陳佩斯曾在他的喜劇培訓(xùn)班上具體闡釋過這個(gè)理論，“笑的行為本身就是因?yàn)橛胁顒?shì)的存在，大到一個(gè)戲劇，小到一個(gè)噱頭無不如此”，陳佩斯表示，當(dāng)時(shí)外部對(duì)他這個(gè)表述有一個(gè)普遍的誤解，就是“喜劇就是有人倒霉就行”。目前來看，很多國(guó)產(chǎn)喜劇都陷入了這個(gè)讓人倒霉的怪圈里，還不知如何走出來。