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音樂人如何找回每年6.55億美元的“黑匣子”版稅?

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音樂人如何找回每年6.55億美元的“黑匣子”版稅?

“技術(shù)解題”只是起點。

文|音樂先聲 朋朋

編輯|范志輝

“每天都會發(fā)布大量新歌,其中許多新歌的元數(shù)據(jù)非常少,并且缺少鏈接標(biāo)識符,這給音樂行業(yè)帶來了巨大的問題?!?/p>

為了解決音樂行業(yè)長期存在的“黑匣子”版稅問題,近日,瑞典知名音樂組合ABBA的成員Bj rn Ulvaeus和他的音樂制作人Max Martin、Niclas Molinder聯(lián)合推出了一款線上免費的音樂協(xié)作平臺Session,旨在“改變音樂行業(yè)激勵和回饋創(chuàng)作者的機制”。

我們所好奇的是,為什么在大多數(shù)音樂人都沒辦法靠音樂生存的情況下,卻每年都會有那么多的版稅無法正確分配?而新推出的Session,又將如何解決“黑匣子”這一棘手的歷史遺留問題?

Session的“黑匣子”解法

由于元數(shù)據(jù)問題,全球每年有6.55億美元的版權(quán)收入沒有正確地分配。

元數(shù)據(jù)通常是指我們在音樂流媒體平臺看到的與歌曲息息相關(guān)的信息,包括歌曲名稱、演唱者、作詞、作曲、唱片公司、發(fā)行公司等等。這些數(shù)據(jù)需隨歌曲在各個平臺、各類媒介之間傳播和流通時被同步,作為版權(quán)收入分配的依據(jù)。

由于創(chuàng)作者數(shù)據(jù)發(fā)布不完整、向下游分發(fā)不準(zhǔn)確等等問題,導(dǎo)致每年有如此多的版稅收入不明,且沒有準(zhǔn)確支付給音樂創(chuàng)作者,這一現(xiàn)象稱之為“黑匣子現(xiàn)象”。

這些版稅由于沒有歸到特定的音樂人名下,基本上處于無人認(rèn)領(lǐng)的狀態(tài),最終都流向了唱片公司或者流媒體平臺。

而如今的音樂作品常常參與創(chuàng)作者眾多,加上歌曲流轉(zhuǎn)的平臺和媒介越來越多元,歌曲版稅收入產(chǎn)生路徑也變得愈加復(fù)雜,由此黑匣子現(xiàn)象也隨之愈演愈烈。這一現(xiàn)象的危害顯而易見,嚴(yán)重地侵害音樂創(chuàng)作者的權(quán)益,讓原本微薄的音樂收入更加雪上加霜。

基于這一痛點,Session的核心功能就是圍繞準(zhǔn)確的歌曲元數(shù)據(jù)收集、同步、分發(fā)來設(shè)置。據(jù)官網(wǎng)介紹,Session的主要功能分為六大板塊:創(chuàng)作者協(xié)作、同步歌曲信息、權(quán)威數(shù)據(jù)共享、明確分支工作、數(shù)據(jù)管理以及創(chuàng)作者確認(rèn)。目前,已經(jīng)可以在網(wǎng)頁端、移動設(shè)備端和PC端同步使用,并且對于創(chuàng)作者完全免費。

實際上,Session Studio是嵌入在數(shù)字音頻工作站(DAW)中,這樣一來,創(chuàng)作者甫一開始創(chuàng)作,后臺便開始捕捉歌曲的信息和數(shù)據(jù),而無需另外耗費時間和精力去單獨整理。隨后,該平臺通過“創(chuàng)作者積分”系統(tǒng)記錄各個創(chuàng)作者的勞動分工,并在創(chuàng)作者之間達(dá)成版稅分成的共識。

當(dāng)歌曲創(chuàng)作完成并準(zhǔn)備上線發(fā)布時,Session的配置文件會將歌曲的元數(shù)據(jù)以規(guī)范格式發(fā)送給唱片公司、詞曲版權(quán)管理公司和版權(quán)集體管理協(xié)會,作為版權(quán)收入分配的基礎(chǔ)依據(jù)。

Molinder、Martin和Ulvaeus在此前發(fā)布的一份聯(lián)合聲明中表示,Session旨在“通過技術(shù)創(chuàng)新與行業(yè)內(nèi)其他伙伴分工協(xié)作”,而它的意義在于“創(chuàng)建一個可信賴的基準(zhǔn)點,向所有需要注冊版權(quán)、版權(quán)聲明和版權(quán)支付的人開放。

可以看到,通過從源頭上規(guī)范歌曲的元數(shù)據(jù)采集錄入,而非由發(fā)行方主導(dǎo)進(jìn)行二次錄入,并以開放平臺的形式使得利益相關(guān)方對版權(quán)收入分配進(jìn)行監(jiān)督,打破了歌曲元數(shù)據(jù)的“信息孤島”和解決權(quán)威數(shù)據(jù)缺位的問題。如今,這個新的數(shù)據(jù)工具已經(jīng)獲得Spotify和YouTube超100萬英鎊的投資,并獲得了ProTools制造商 Avid、環(huán)球音樂和DDEX(Digital Data Exchange,數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)傳輸聯(lián)盟)的支持。

當(dāng)然,Session并非“橫空出世”,早在幾年前,Session的三位創(chuàng)始人就推出了歌曲數(shù)據(jù)中心Auddly,以填補音樂行業(yè)的數(shù)據(jù)和資金流的空白。而此次推出的新產(chǎn)品Session,就是由Auddly的迭代而來。而在2021年,Ulvaeus就曾發(fā)起過Credit Due運動,專注于確保創(chuàng)作者的身份在作品傳播中獲得認(rèn)可,并獲得相應(yīng)的報酬。

而Credit Due運動最突出的貢獻(xiàn),就在于明確了元數(shù)據(jù)流轉(zhuǎn)時需要識別的五類數(shù)據(jù),元數(shù)據(jù)的五項信息,包括用于詞曲作品的ISWC(國際標(biāo)準(zhǔn)音樂作品代碼),用于錄音作品的ISRC(國際標(biāo)準(zhǔn)音像制品編碼),用于表演者的IPN (國際表演者編碼),以及ISNI(國際標(biāo)準(zhǔn)名稱識別碼)。這一運動率先獲得BGM、SoundCloud、Hipgnosis和Kobalt Music Publishing 等音樂公司的支持。

簡單來說,Session為版稅收入分配的規(guī)范化分配開了個好頭,但是理清版權(quán)亂象、讓創(chuàng)作者獲得合理收入,對于全世界來說都“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”。

“技術(shù)解題”只是起點

早在之前,海外就有許多從業(yè)者嘗試解決“黑匣子”問題。

如前文提到的DDEX,這個由三大唱片、谷歌、蘋果、亞馬遜、騰訊音樂、ASCAP等行業(yè)各方組成的聯(lián)盟機構(gòu),其目的就是為了改善整個音樂行業(yè)的元數(shù)據(jù)問題和探索信息流轉(zhuǎn)中的國際標(biāo)準(zhǔn)。

而在線平臺SongSplits也提供類似于Session的服務(wù),音樂人可以在網(wǎng)頁上管理歌曲的合作者及其所有權(quán)的百分比,同時它還打造了交流社區(qū)供音樂人尋找合作伙伴,吸引了25萬音樂人。但是目前這一平臺似乎面臨著經(jīng)營困境,頁面上的數(shù)據(jù)停留在2019年,并且其創(chuàng)始人在投資網(wǎng)站start engine上進(jìn)行眾籌。

而相較與其他同質(zhì)化的服務(wù),Session的進(jìn)步之處在于先于“技術(shù)”的成果,Ulvaeus先整合了行業(yè)內(nèi)的意見支持,強化了業(yè)內(nèi)對于元數(shù)據(jù)在版權(quán)收入中重要性的共識;而Session作為技術(shù)補充的產(chǎn)品推出,則將運動主張轉(zhuǎn)化為實踐成果,這也為他帶來了數(shù)額不菲的投資。

據(jù)了解,從Auddly、Credit Due到Session的發(fā)展中,BMG始終是其堅定的擁護(hù)者。原因無他,這與BMG服務(wù)音樂人的定位相契合。2021年4月,BMG就曾加速向20000余名英國和美國的詞曲作者支付費用,并在新簽訂的合同中,將版權(quán)收入分發(fā)的時效從舊合同的“版稅期結(jié)束后的90天”提高到了60天。

除了效率的提升,BMG還宣布剔除唱片合同中的“作曲限制條款(The Controlled Composition clause)”,以提高創(chuàng)作者和藝術(shù)家的版權(quán)收入。根據(jù)唱片業(yè)的協(xié)議傳統(tǒng),一個藝人在專輯中加入自己創(chuàng)作的歌曲,唱片公司購買了你的授權(quán)以后,在后續(xù)的分成中只會給歌曲灌錄復(fù)制版稅的75%,有時甚至更低;而且會設(shè)置上限(通常為 10-12 首歌曲),來進(jìn)一步降低唱片公司為特定專輯支付的總機械版稅。

不同于BMG、SoundCloud、Hipgnosis等站在音樂人立場的音樂公司,流媒體平臺的決策者們就顯得十分“頭鐵”。2021年10月,包括Spotify、Apple、Amazon和Google在內(nèi)的主流音樂流媒體向美國版權(quán)費委員會提請了有史以來最低的版稅稅率。

不難看出,在版權(quán)分成問題上業(yè)內(nèi)有涇渭分明的兩大陣營,一邊是BMG為代表的唱片公司、行業(yè)內(nèi)的各類協(xié)會,他們致力于打造公平的分配機制來保證音樂人的權(quán)益和熱情;另一邊是音樂流媒體平臺,他們在與版權(quán)方的博弈和協(xié)商中爭取獲得更大的利益。

所以,流媒體作為重要的版權(quán)收入來源,如果決策者們不愿意向創(chuàng)作者支付費用,Session能發(fā)揮的作用實際上是非常有限的。技術(shù)解決方案只是提供了一個透明的“分錢”機制,而整個行業(yè)還要努力實現(xiàn)“有錢可分”、“愿意分”的愿景。

同時,國外為創(chuàng)作者爭取權(quán)益的活動也甚囂塵上。比如,美國國家音樂版權(quán)商協(xié)會就始終與流媒體平臺進(jìn)行談判,致力于提高其支付的版稅稅率;而英國的艾沃爾學(xué)院慈善信托基金(The Ivors Academy Trust)聯(lián)合音樂人聯(lián)盟發(fā)起了“反買斷運動”,鼓勵創(chuàng)作者反對強制性合同。

反觀國內(nèi),對于平臺上歌曲播放數(shù)據(jù)造假的質(zhì)疑一直都有,而從創(chuàng)作者的立場看,情況則更糟糕,一次性買斷版權(quán)做法始終是主流,國內(nèi)外的收入差距仍然相去甚遠(yuǎn)。

結(jié)語

在音樂行業(yè)迅猛的變革中,元數(shù)據(jù)帶來的問題絕不是版權(quán)收入分配優(yōu)化路上的唯一“黑匣子”。

隨著短視頻、直播、二創(chuàng)、健身等各種新場景的崛起,盡管Session提出了“技術(shù)”解題的好范例,但要從理論到現(xiàn)實上形成真正的收入流,當(dāng)前還有很多問題去解決。

更不用說,在盤根錯節(jié)的版權(quán)分配問題上,僅有技術(shù)支持是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還需要更加完善的行業(yè)規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn)共識。同時,法律也需要在媒介的流變中適時更新和調(diào)整,更切實地保障音樂創(chuàng)作者的利益。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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音樂人如何找回每年6.55億美元的“黑匣子”版稅?

“技術(shù)解題”只是起點。

文|音樂先聲 朋朋

編輯|范志輝

“每天都會發(fā)布大量新歌,其中許多新歌的元數(shù)據(jù)非常少,并且缺少鏈接標(biāo)識符,這給音樂行業(yè)帶來了巨大的問題?!?/p>

為了解決音樂行業(yè)長期存在的“黑匣子”版稅問題,近日,瑞典知名音樂組合ABBA的成員Bj rn Ulvaeus和他的音樂制作人Max Martin、Niclas Molinder聯(lián)合推出了一款線上免費的音樂協(xié)作平臺Session,旨在“改變音樂行業(yè)激勵和回饋創(chuàng)作者的機制”。

我們所好奇的是,為什么在大多數(shù)音樂人都沒辦法靠音樂生存的情況下,卻每年都會有那么多的版稅無法正確分配?而新推出的Session,又將如何解決“黑匣子”這一棘手的歷史遺留問題?

Session的“黑匣子”解法

由于元數(shù)據(jù)問題,全球每年有6.55億美元的版權(quán)收入沒有正確地分配。

元數(shù)據(jù)通常是指我們在音樂流媒體平臺看到的與歌曲息息相關(guān)的信息,包括歌曲名稱、演唱者、作詞、作曲、唱片公司、發(fā)行公司等等。這些數(shù)據(jù)需隨歌曲在各個平臺、各類媒介之間傳播和流通時被同步,作為版權(quán)收入分配的依據(jù)。

由于創(chuàng)作者數(shù)據(jù)發(fā)布不完整、向下游分發(fā)不準(zhǔn)確等等問題,導(dǎo)致每年有如此多的版稅收入不明,且沒有準(zhǔn)確支付給音樂創(chuàng)作者,這一現(xiàn)象稱之為“黑匣子現(xiàn)象”。

這些版稅由于沒有歸到特定的音樂人名下,基本上處于無人認(rèn)領(lǐng)的狀態(tài),最終都流向了唱片公司或者流媒體平臺。

而如今的音樂作品常常參與創(chuàng)作者眾多,加上歌曲流轉(zhuǎn)的平臺和媒介越來越多元,歌曲版稅收入產(chǎn)生路徑也變得愈加復(fù)雜,由此黑匣子現(xiàn)象也隨之愈演愈烈。這一現(xiàn)象的危害顯而易見,嚴(yán)重地侵害音樂創(chuàng)作者的權(quán)益,讓原本微薄的音樂收入更加雪上加霜。

基于這一痛點,Session的核心功能就是圍繞準(zhǔn)確的歌曲元數(shù)據(jù)收集、同步、分發(fā)來設(shè)置。據(jù)官網(wǎng)介紹,Session的主要功能分為六大板塊:創(chuàng)作者協(xié)作、同步歌曲信息、權(quán)威數(shù)據(jù)共享、明確分支工作、數(shù)據(jù)管理以及創(chuàng)作者確認(rèn)。目前,已經(jīng)可以在網(wǎng)頁端、移動設(shè)備端和PC端同步使用,并且對于創(chuàng)作者完全免費。

實際上,Session Studio是嵌入在數(shù)字音頻工作站(DAW)中,這樣一來,創(chuàng)作者甫一開始創(chuàng)作,后臺便開始捕捉歌曲的信息和數(shù)據(jù),而無需另外耗費時間和精力去單獨整理。隨后,該平臺通過“創(chuàng)作者積分”系統(tǒng)記錄各個創(chuàng)作者的勞動分工,并在創(chuàng)作者之間達(dá)成版稅分成的共識。

當(dāng)歌曲創(chuàng)作完成并準(zhǔn)備上線發(fā)布時,Session的配置文件會將歌曲的元數(shù)據(jù)以規(guī)范格式發(fā)送給唱片公司、詞曲版權(quán)管理公司和版權(quán)集體管理協(xié)會,作為版權(quán)收入分配的基礎(chǔ)依據(jù)。

Molinder、Martin和Ulvaeus在此前發(fā)布的一份聯(lián)合聲明中表示,Session旨在“通過技術(shù)創(chuàng)新與行業(yè)內(nèi)其他伙伴分工協(xié)作”,而它的意義在于“創(chuàng)建一個可信賴的基準(zhǔn)點,向所有需要注冊版權(quán)、版權(quán)聲明和版權(quán)支付的人開放。

可以看到,通過從源頭上規(guī)范歌曲的元數(shù)據(jù)采集錄入,而非由發(fā)行方主導(dǎo)進(jìn)行二次錄入,并以開放平臺的形式使得利益相關(guān)方對版權(quán)收入分配進(jìn)行監(jiān)督,打破了歌曲元數(shù)據(jù)的“信息孤島”和解決權(quán)威數(shù)據(jù)缺位的問題。如今,這個新的數(shù)據(jù)工具已經(jīng)獲得Spotify和YouTube超100萬英鎊的投資,并獲得了ProTools制造商 Avid、環(huán)球音樂和DDEX(Digital Data Exchange,數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)傳輸聯(lián)盟)的支持。

當(dāng)然,Session并非“橫空出世”,早在幾年前,Session的三位創(chuàng)始人就推出了歌曲數(shù)據(jù)中心Auddly,以填補音樂行業(yè)的數(shù)據(jù)和資金流的空白。而此次推出的新產(chǎn)品Session,就是由Auddly的迭代而來。而在2021年,Ulvaeus就曾發(fā)起過Credit Due運動,專注于確保創(chuàng)作者的身份在作品傳播中獲得認(rèn)可,并獲得相應(yīng)的報酬。

而Credit Due運動最突出的貢獻(xiàn),就在于明確了元數(shù)據(jù)流轉(zhuǎn)時需要識別的五類數(shù)據(jù),元數(shù)據(jù)的五項信息,包括用于詞曲作品的ISWC(國際標(biāo)準(zhǔn)音樂作品代碼),用于錄音作品的ISRC(國際標(biāo)準(zhǔn)音像制品編碼),用于表演者的IPN (國際表演者編碼),以及ISNI(國際標(biāo)準(zhǔn)名稱識別碼)。這一運動率先獲得BGM、SoundCloud、Hipgnosis和Kobalt Music Publishing 等音樂公司的支持。

簡單來說,Session為版稅收入分配的規(guī)范化分配開了個好頭,但是理清版權(quán)亂象、讓創(chuàng)作者獲得合理收入,對于全世界來說都“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”。

“技術(shù)解題”只是起點

早在之前,海外就有許多從業(yè)者嘗試解決“黑匣子”問題。

如前文提到的DDEX,這個由三大唱片、谷歌、蘋果、亞馬遜、騰訊音樂、ASCAP等行業(yè)各方組成的聯(lián)盟機構(gòu),其目的就是為了改善整個音樂行業(yè)的元數(shù)據(jù)問題和探索信息流轉(zhuǎn)中的國際標(biāo)準(zhǔn)。

而在線平臺SongSplits也提供類似于Session的服務(wù),音樂人可以在網(wǎng)頁上管理歌曲的合作者及其所有權(quán)的百分比,同時它還打造了交流社區(qū)供音樂人尋找合作伙伴,吸引了25萬音樂人。但是目前這一平臺似乎面臨著經(jīng)營困境,頁面上的數(shù)據(jù)停留在2019年,并且其創(chuàng)始人在投資網(wǎng)站start engine上進(jìn)行眾籌。

而相較與其他同質(zhì)化的服務(wù),Session的進(jìn)步之處在于先于“技術(shù)”的成果,Ulvaeus先整合了行業(yè)內(nèi)的意見支持,強化了業(yè)內(nèi)對于元數(shù)據(jù)在版權(quán)收入中重要性的共識;而Session作為技術(shù)補充的產(chǎn)品推出,則將運動主張轉(zhuǎn)化為實踐成果,這也為他帶來了數(shù)額不菲的投資。

據(jù)了解,從Auddly、Credit Due到Session的發(fā)展中,BMG始終是其堅定的擁護(hù)者。原因無他,這與BMG服務(wù)音樂人的定位相契合。2021年4月,BMG就曾加速向20000余名英國和美國的詞曲作者支付費用,并在新簽訂的合同中,將版權(quán)收入分發(fā)的時效從舊合同的“版稅期結(jié)束后的90天”提高到了60天。

除了效率的提升,BMG還宣布剔除唱片合同中的“作曲限制條款(The Controlled Composition clause)”,以提高創(chuàng)作者和藝術(shù)家的版權(quán)收入。根據(jù)唱片業(yè)的協(xié)議傳統(tǒng),一個藝人在專輯中加入自己創(chuàng)作的歌曲,唱片公司購買了你的授權(quán)以后,在后續(xù)的分成中只會給歌曲灌錄復(fù)制版稅的75%,有時甚至更低;而且會設(shè)置上限(通常為 10-12 首歌曲),來進(jìn)一步降低唱片公司為特定專輯支付的總機械版稅。

不同于BMG、SoundCloud、Hipgnosis等站在音樂人立場的音樂公司,流媒體平臺的決策者們就顯得十分“頭鐵”。2021年10月,包括Spotify、Apple、Amazon和Google在內(nèi)的主流音樂流媒體向美國版權(quán)費委員會提請了有史以來最低的版稅稅率。

不難看出,在版權(quán)分成問題上業(yè)內(nèi)有涇渭分明的兩大陣營,一邊是BMG為代表的唱片公司、行業(yè)內(nèi)的各類協(xié)會,他們致力于打造公平的分配機制來保證音樂人的權(quán)益和熱情;另一邊是音樂流媒體平臺,他們在與版權(quán)方的博弈和協(xié)商中爭取獲得更大的利益。

所以,流媒體作為重要的版權(quán)收入來源,如果決策者們不愿意向創(chuàng)作者支付費用,Session能發(fā)揮的作用實際上是非常有限的。技術(shù)解決方案只是提供了一個透明的“分錢”機制,而整個行業(yè)還要努力實現(xiàn)“有錢可分”、“愿意分”的愿景。

同時,國外為創(chuàng)作者爭取權(quán)益的活動也甚囂塵上。比如,美國國家音樂版權(quán)商協(xié)會就始終與流媒體平臺進(jìn)行談判,致力于提高其支付的版稅稅率;而英國的艾沃爾學(xué)院慈善信托基金(The Ivors Academy Trust)聯(lián)合音樂人聯(lián)盟發(fā)起了“反買斷運動”,鼓勵創(chuàng)作者反對強制性合同。

反觀國內(nèi),對于平臺上歌曲播放數(shù)據(jù)造假的質(zhì)疑一直都有,而從創(chuàng)作者的立場看,情況則更糟糕,一次性買斷版權(quán)做法始終是主流,國內(nèi)外的收入差距仍然相去甚遠(yuǎn)。

結(jié)語

在音樂行業(yè)迅猛的變革中,元數(shù)據(jù)帶來的問題絕不是版權(quán)收入分配優(yōu)化路上的唯一“黑匣子”。

隨著短視頻、直播、二創(chuàng)、健身等各種新場景的崛起,盡管Session提出了“技術(shù)”解題的好范例,但要從理論到現(xiàn)實上形成真正的收入流,當(dāng)前還有很多問題去解決。

更不用說,在盤根錯節(jié)的版權(quán)分配問題上,僅有技術(shù)支持是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還需要更加完善的行業(yè)規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn)共識。同時,法律也需要在媒介的流變中適時更新和調(diào)整,更切實地保障音樂創(chuàng)作者的利益。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。