文|互聯(lián)網(wǎng)指北 鄭小龍
編輯|蒲凡
在短視頻時(shí)代的眾多“財(cái)富密碼”里，“影視解說(shuō)”是一個(gè)非常特殊的存在。
網(wǎng)友們很愛(ài)它，認(rèn)為“影視解說(shuō)”是優(yōu)秀的“導(dǎo)讀”，能盡可能地降低“踩雷成本”，畢竟?fàn)€片就應(yīng)該“跳著看”。有人則看重“二創(chuàng)”的一面，認(rèn)為“影視解說(shuō)”賦予了原作新的生命力，無(wú)論是作為原作的延展還是獨(dú)立作品都具有很強(qiáng)的可讀性。
去年12月中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)發(fā)布《網(wǎng)絡(luò)短視頻內(nèi)容審核標(biāo)準(zhǔn)細(xì)則（2021）》，規(guī)定“不得違規(guī)播放國(guó)家尚未批準(zhǔn)播映的電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)影視劇的片段，尚未批準(zhǔn)引進(jìn)的各類境外視聽(tīng)節(jié)目及片段，或已被國(guó)家明令禁止的視聽(tīng)節(jié)目及片段”以及“短視頻不得未經(jīng)授權(quán)自行剪切、改編電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)影視劇等各類視聽(tīng)節(jié)目及片段”的時(shí)候，網(wǎng)友們還選擇了集體“頂牛”：
在微博熱搜#短視頻不得未經(jīng)授權(quán)剪輯影視劇#里，除了行業(yè)媒體會(huì)驚呼“史上最嚴(yán)短視頻規(guī)定”“影視解說(shuō)完蛋了”，高贊熱評(píng)清一色的是“難道不是很多人看了解說(shuō)視頻，才去看電視劇的嗎”“今天剛在B站看了好多影視劇的小片段，然后我才有興趣想去看這部劇”。
（“大宇治水”組合最響的包袱之一，就是沉迷影視解說(shuō)）
然而網(wǎng)友們也很難否認(rèn)的是，“影視解說(shuō)”確實(shí)是一個(gè)有著很濃“灰色產(chǎn)業(yè)”色彩的領(lǐng)域，自從“X分鐘看完一部電影”隨著短視頻平臺(tái)崛起大火，無(wú)論是“版權(quán)保護(hù)”還是所謂的“輿論影響”，都是從來(lái)沒(méi)有算清的糊涂賬。產(chǎn)業(yè)端周期性地抱怨影視解說(shuō)“販賣(mài)盜版資源”“侵犯創(chuàng)作者權(quán)益”，幾乎成了內(nèi)容創(chuàng)業(yè)圈里的保留節(jié)目。
最新的一次大規(guī)模維權(quán)發(fā)生在去年4月，國(guó)內(nèi)53家影視公司、5家視頻平臺(tái)及15家影視行業(yè)協(xié)會(huì)首次發(fā)表聯(lián)合聲明，呼吁廣大短視頻平臺(tái)和公眾賬號(hào)生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)者尊重原創(chuàng)、保護(hù)版權(quán)，未經(jīng)授權(quán)不得對(duì)相關(guān)影視作品實(shí)施剪輯、切條、搬運(yùn)、傳播等侵權(quán)行為。
也確實(shí)容易有不良導(dǎo)向。
影視解說(shuō)動(dòng)輒拿下百萬(wàn)級(jí)的播放量，完美符合目前我國(guó)短視頻用戶規(guī)模高達(dá)8.73億，人均單日使用時(shí)長(zhǎng)超過(guò)兩小時(shí)，已成為互聯(lián)網(wǎng)的底層應(yīng)用的現(xiàn)狀，是最符合碎片化閱讀習(xí)慣、受眾注意力分散的存在。
可影視作品不僅僅指的是“故事梗概”，演技、服化道、構(gòu)圖、色彩等等都能對(duì)觀影體驗(yàn)產(chǎn)生深刻影響，很多佳作的口碑正是建立在這些“故事梗概”之外的細(xì)節(jié)之上——這顯然不是已經(jīng)進(jìn)入量產(chǎn)階段的“影視解說(shuō)”有能力去完成的，也不是講究完播率的算法分發(fā)機(jī)制所鼓勵(lì)的。
總之當(dāng)我們談到“影視解說(shuō)”這個(gè)詞，其實(shí)很難找到合適的討論語(yǔ)境，它的定義總是在玩具、生意、工具三者之間反復(fù)橫跳，然后用“模棱兩可”的姿態(tài)繼續(xù)創(chuàng)造著難以被低估的影響力。
要了解一個(gè)產(chǎn)業(yè)的核心價(jià)值到底是什么，最有效的方法之一就是去理清“它是怎么來(lái)的”，把這個(gè)“無(wú)數(shù)次被選擇的過(guò)程”還原出來(lái)，很多現(xiàn)在看起來(lái)很模糊的問(wèn)題就很容易得到答案了。
而如果要從“前世今生”的角度去聊“影視解說(shuō)”這個(gè)話題，那么很多人一定會(huì)把“啟蒙者”的角色交給《第10放映室》。畢竟從內(nèi)容結(jié)構(gòu)上來(lái)看，這檔在2004年播出的“影視解說(shuō)欄目”就已經(jīng)擁有了當(dāng)下“影視解說(shuō)”的完整形態(tài)，全程采用的都是“旁白敘述故事梗概+節(jié)選電影片段+創(chuàng)作者個(gè)人觀點(diǎn)點(diǎn)評(píng)”的模式。
僅有的區(qū)別就是《第10放映室》（以下簡(jiǎn)稱10放）保留了一定的“傳統(tǒng)媒體余暉”，單期節(jié)目時(shí)間不僅長(zhǎng)并且還有特定的主題，對(duì)觀眾的注意力和知識(shí)儲(chǔ)備提出了比較高的要求。而現(xiàn)在流行的“XX說(shuō)電影”“X分鐘看電影”則針對(duì)“碎片化閱讀”進(jìn)行了改良，豐富了片段內(nèi)容的可看性，弱化了上下文之間聯(lián)系的必要性。
比如首期節(jié)目圍繞“愛(ài)情”這一主題介紹了《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《我的父親母親》，前者是“一個(gè)自尊女子對(duì)愛(ài)的定義”，后者則是“一部講述中國(guó)老百姓自己的愛(ài)情故事”，兩部分影評(píng)之間有著很明顯的對(duì)比關(guān)系。
（90分鐘的定位，在現(xiàn)在幾乎是不可想象的）
也有很多數(shù)據(jù)支持《10放》和當(dāng)下“影視解說(shuō)”的傳承關(guān)系。比如“央視索福瑞”據(jù)稱曾經(jīng)對(duì)《10放》的收視群體進(jìn)行過(guò)分析，發(fā)現(xiàn)觀眾年齡普遍在17歲-24歲之間，按照《10放》2013年停播的時(shí)間節(jié)點(diǎn)計(jì)算恰好對(duì)應(yīng)著當(dāng)下兩大互聯(lián)網(wǎng)核心用戶群“85后”和“95后”，而這群被公認(rèn)的深受互聯(lián)網(wǎng)文化影響、有一定知識(shí)涵養(yǎng)并掌握足夠創(chuàng)作技能的青年觀眾，他們迫切地需要更加專業(yè)與深層次的電影文化解讀，也最有可能將所學(xué)的轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力。
知乎問(wèn)題“為什么男性觀眾是《第10放映室》的主要收視群體？”下，網(wǎng)友@圖靈Don提供的一份來(lái)源不可考、發(fā)布于2013年的調(diào)查數(shù)據(jù)，也給予了相似的結(jié)論，認(rèn)為《10放》觀眾群體主要由20-29歲的人群組成，職業(yè)上以學(xué)生、IT行業(yè)為主。
但是平心而論，《10放》不可能有短視頻時(shí)代的傳承者，因?yàn)椤?0放》最為人銘記的精神內(nèi)核從來(lái)不是“帶大家快速精簡(jiǎn)地看電影”。
《10放》贏得更多討論度，出圈成為人們口中的寶藏節(jié)目，其實(shí)是2008年之后的事，靠的也不是每周播出的常規(guī)節(jié)目，而是拉通盤(pán)點(diǎn)當(dāng)年新上映電影的年度策劃《恭賀》系列。
這一系列不再嚴(yán)格按照此前“兼顧娛樂(lè)性與學(xué)術(shù)性，注意力和落腳點(diǎn)放在電影文化本身”的設(shè)定，欄目組大膽地借鑒了商業(yè)電影的敘事結(jié)構(gòu)——即完整而清晰的敘事結(jié)構(gòu)與精心設(shè)計(jì)的戲劇沖突，使節(jié)目在確保完整展示“電影原作基本框架”的同時(shí)，把“影評(píng)”延展成為了一種“和普通觀眾對(duì)話”的場(chǎng)景。
比如評(píng)價(jià)電影《瘋狂的石頭》，《10放》主動(dòng)打破了“影視賞析”的話術(shù)門(mén)檻，選擇套用黃健翔在2006年解說(shuō)德國(guó)世界杯時(shí)“名言”的“你不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗”，把這部現(xiàn)象級(jí)喜劇的高明之處直白又透徹地翻譯給了每個(gè)普通人：
如果用一句年度流行語(yǔ)來(lái)概括，那就是“在這一刻，寧浩不是一個(gè)人在拍片，他不是一個(gè)人！在他身后，至少還有幾千張DVD！”
而作為中國(guó)內(nèi)地第一部單日票房過(guò)億的影片《變形金剛3》，在年終盤(pán)點(diǎn)時(shí)得到的評(píng)論則是“一部一直在賣(mài)弄螺絲打螺母場(chǎng)面的電影”“在視覺(jué)奇觀層面的唯一貢獻(xiàn)就是開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全新的色情片類型，機(jī)器人色情片。”
有網(wǎng)友表示，在信息獲得方式仍然被傳統(tǒng)媒體把持的年代，《10放》為不少影迷的成長(zhǎng)提供了難得的“稀缺”養(yǎng)分，讓很多生活在“文化邊緣”的人意識(shí)到了精神食糧的重要性，每年年底對(duì)于爛片的吐槽也無(wú)意間成為了節(jié)目給大家塑造的集體記憶。在豆瓣詞條的2337條短評(píng)中，觀眾們幾乎清一色地表達(dá)著對(duì)它的喜愛(ài)與懷念，并且旗幟鮮明地點(diǎn)出了關(guān)鍵詞，“吐槽”“尖銳”“犀利”。
“敢于說(shuō)真話”的核心編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)在今天看顯得十分奢侈，三位核心成員無(wú)一例外都是專業(yè)影評(píng)人：張小北主要負(fù)責(zé)好萊塢和內(nèi)地電影，北電畢業(yè)的崔毅負(fù)責(zé)歐洲文藝片和香港電影，英國(guó)留學(xué)歸來(lái)的賈樨則負(fù)責(zé)英國(guó)電影和日韓等小眾類型影片。在央視這塊代表著嚴(yán)肅、正統(tǒng)的巨大招牌下，被網(wǎng)友戲稱為”旁白哥“的龍斌以標(biāo)準(zhǔn)的播音腔說(shuō)出毒辣的話，一種強(qiáng)烈的反差為它吸引了大批觀眾。
這些要素帶入今天短視頻平臺(tái)上流行的“影視解說(shuō)”顯然是有難度的，至少不符合完播率60%或者6秒鐘不劃走這些MCN研發(fā)的短視頻算法運(yùn)營(yíng)口訣。包括后來(lái)2016年復(fù)播，最終的結(jié)局也是收視率很現(xiàn)實(shí)地讓它二次停播。
說(shuō)白了，《10放》骨子里仍然是傳統(tǒng)媒體精英的試水、專業(yè)從業(yè)者的“炫技”，前身是更傳統(tǒng)的科教節(jié)目《銀幕采風(fēng)》《視覺(jué)》，下一代是相同班底的《龍斌大話電影》。真正讓“影視解說(shuō)”大火的，是隨著流媒體網(wǎng)站發(fā)展起來(lái)，一大批沒(méi)有沿著傳統(tǒng)媒體培養(yǎng)路徑成長(zhǎng)起來(lái)的“草根創(chuàng)作者”的登臺(tái)。
2006年2月，正在參加柏林電影節(jié)的知名導(dǎo)演陳凱歌在接受記者采訪時(shí)公開(kāi)表示，他準(zhǔn)備起訴一個(gè)叫做胡戈的網(wǎng)友。起因是一個(gè)多月前，胡戈將他的作品《無(wú)極》，通過(guò)穿插某電視臺(tái)法制新聞節(jié)目鏡頭、上海馬戲城表演素材等方式，最終剪輯成一個(gè)殺人案件偵破過(guò)程的短片《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》，然后在土豆、六間房等視頻網(wǎng)站上廣泛傳播，據(jù)傳“網(wǎng)絡(luò)下載量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于原作電影《無(wú)極》本身”。
陳凱歌導(dǎo)演認(rèn)為這件事本身就是一次嚴(yán)重的“版權(quán)侵犯”，認(rèn)為胡戈“人不能無(wú)恥到這樣的地步”，要就這一問(wèn)題解決到底。
但懂的人都懂，《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》之所以能火、之所以讓陳凱歌導(dǎo)演大動(dòng)肝火，并不是因?yàn)樗昧恕稛o(wú)極》這部大熱電影的片段，蹭了《無(wú)極》的熱點(diǎn)，而是他解構(gòu)了《無(wú)極》的劇情，把這部看起來(lái)富有“東方魔幻主義”色彩的商業(yè)大片濃縮成了一個(gè)“劇情簡(jiǎn)單、情節(jié)荒誕”的鬧劇，這恰好戳中了當(dāng)時(shí)相當(dāng)一部分影迷的直觀感受：
這部電影很豪華、很恢弘，很容易想起《英雄》和《十面埋伏》的大場(chǎng)面，但除此之外的電影元素什么都不懂，更像是一部投資巨大的“爛片”。
當(dāng)時(shí)網(wǎng)易娛樂(lè)頻道還專門(mén)為“饅頭血案”爭(zhēng)議做了一次調(diào)查，通過(guò)投票的形式看看網(wǎng)友對(duì)陳、胡二人的評(píng)價(jià)，結(jié)果是支持陳凱歌的有843票，占4％，支持胡戈的有14760票，占84.0％。
（很多“圈里人”也覺(jué)得不合適）
“饅頭血案”應(yīng)該是真的刺激到了陳凱歌，兩年后他以一部《梅蘭芳》重整雄風(fēng)，拿到了第27屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。而對(duì)于還在萌芽的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，相比于《第10放映室》運(yùn)用專業(yè)知識(shí)對(duì)海量影片進(jìn)行細(xì)分以及解析，胡戈對(duì)影視素材革新式的剪輯與創(chuàng)作手法無(wú)疑給新的創(chuàng)作思路出現(xiàn)繪就了底色。
于是《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》這類將影視作品進(jìn)行剪輯，用解說(shuō)與配樂(lè)進(jìn)行重新包裝的形式，給那些徘徊在互聯(lián)網(wǎng)中的那些滿懷壯志卻未酬的內(nèi)容創(chuàng)作者們，提供了一個(gè)“流量密碼”——以?shī)蕵?lè)、好玩為主，“專業(yè)影評(píng)”不再成為必要環(huán)節(jié)的影視解說(shuō)類脫口秀。
2010年之后，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)搭乘著智能手機(jī)和4G網(wǎng)絡(luò)的普及進(jìn)入快速上升期，以快手、秒拍為代表的短視頻平臺(tái)以迅猛姿態(tài)進(jìn)入市場(chǎng)，“谷阿莫”與“毒舌電影”們開(kāi)始登場(chǎng)。
2015年，谷阿莫以“兩分半鐘看完《五十度灰》”為題制作的視頻在微博上被營(yíng)銷(xiāo)號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)，瞬間獲得了數(shù)萬(wàn)次觀看。
作為“X分鐘帶你看完X電影”系列發(fā)明者之一，谷阿莫完成了對(duì)當(dāng)下“影視解說(shuō)”類短視頻內(nèi)容結(jié)構(gòu)的全部定義：自帶話題度的臺(tái)灣腔，把數(shù)小時(shí)的類型片高度概括成十分鐘左右的的短片，影片中出現(xiàn)的人則一概用“男主角”“女主角”“大魔王”等固定外號(hào)代替，對(duì)電影情節(jié)和人物設(shè)定的bug進(jìn)行吐槽。
這種“流水賬”式解說(shuō)風(fēng)格和一句話概括能力，在快節(jié)奏的傳播環(huán)境中受到了很多人的歡迎，如《擺渡人》被概括為“一個(gè)當(dāng)心靈導(dǎo)師的故事”，《爵跡》被概括為“一個(gè)人物多到懶得介紹的故事”，《繡春刀》則被概括為“一個(gè)你愿意花多少東西來(lái)?yè)Q愛(ài)情的故事”。
得到發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，也讓谷阿莫有了商業(yè)化的機(jī)會(huì)。據(jù)有關(guān)媒體報(bào)道，巔峰時(shí)期的谷阿莫曾以年收入1413萬(wàn)元登頂臺(tái)灣YouTube收入冠軍，微博上的刊例合作價(jià)也達(dá)到了6位數(shù)。
谷阿莫是放大槽點(diǎn)、引發(fā)共鳴，“毒舌電影”的內(nèi)容創(chuàng)作公式是以三個(gè)視頻講解一部電影的主要情節(jié)，褪去了脫口秀的一面。創(chuàng)始人何君在2020年進(jìn)行過(guò)完整描述：“在開(kāi)篇30秒內(nèi)設(shè)置懸念，為觀眾創(chuàng)造興奮點(diǎn)，中間不要線索過(guò)多，要不停反轉(zhuǎn)，結(jié)尾上點(diǎn)價(jià)值。”
比如在解說(shuō)美國(guó)電影《美國(guó)狙擊手》時(shí)，觀眾會(huì)聽(tīng)到這樣的介紹——”他是克里斯·凱爾，是美國(guó)軍事史上最致命的神槍手·······這是他的電影“，而在結(jié)尾時(shí)，出現(xiàn)的解說(shuō)詞則是——“這是一個(gè)連編劇也沒(méi)有想到的人間諷刺······這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有正義沒(méi)有英雄，沒(méi)有功成身退沒(méi)有美滿結(jié)局，它只剩下·······業(yè)障?！?/p>
互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的紅利，在毒舌電影的經(jīng)歷上體現(xiàn)得也更加充分。
這個(gè)在全網(wǎng)擁有近2億粉絲的影視頭部賬號(hào)，最早的陣地是公眾號(hào)。2014年11月，毒舌電影的微信公眾號(hào)開(kāi)始獨(dú)立運(yùn)營(yíng)，僅半年就累積了超過(guò)50w粉絲。2015年，毒舌電影已經(jīng)擁有了自己的品牌，甚至在當(dāng)時(shí)完成了一個(gè)月廣告流水上百萬(wàn)的奇跡。2019年底毒舌電影進(jìn)駐抖音，在影視大號(hào)已成廝殺之勢(shì)的背景下，毒舌電影做了兩個(gè)現(xiàn)象級(jí)的短片，《埃博拉的故事》和《穿山甲：被捕殺最多的動(dòng)物》，前者獲贊247萬(wàn)，后者則達(dá)到了186萬(wàn)。
如果你在搜索引擎輸入“毒舌電影”，在彈出的鏈接中會(huì)很容易看到一句話——“毒舌電影的一篇影評(píng)已經(jīng)可以影響一兩億的票房”——當(dāng)年的胡戈，可是因?yàn)椤巴虏哿岁悇P歌”焦慮到連覺(jué)都睡不好。
其實(shí)對(duì)影片有專業(yè)賞析需求的資深影迷一直都在。在滿足“消磨時(shí)間”和“累積社交談資”的受眾之外，短視頻時(shí)代也仍然出現(xiàn)了以“木魚(yú)水心”為代表的另類解說(shuō)博主，他們會(huì)仔細(xì)剖析影片細(xì)節(jié)，講解文案清晰流暢、專業(yè)度高，在視頻結(jié)束時(shí)還會(huì)對(duì)影片進(jìn)行簡(jiǎn)短回顧，闡明電影劇情中蘊(yùn)含的道理，表達(dá)自己的觀點(diǎn)。
隨著平臺(tái)的用戶群像特征逐漸明晰，影視解說(shuō)創(chuàng)作者群體內(nèi)部還完成了進(jìn)一步細(xì)分。
比如“蟲(chóng)哥說(shuō)電影”解說(shuō)了許多老劇，在十幾分鐘的時(shí)間里瞄準(zhǔn)某部劇的調(diào)色、口音或者劇情邏輯進(jìn)行吐槽；“瞎看什么（閱后即瞎）”則以戴上墨鏡的男女搭檔的棚內(nèi)主播形式，一本正經(jīng)地為電影重新設(shè)計(jì)戲劇結(jié)構(gòu)，從瑪麗蓮·夢(mèng)露的黑白電影，到科恩兄弟的代表作，再到恩斯特·劉別謙的經(jīng)典之作——用重構(gòu)的方式將經(jīng)典名作帶入現(xiàn)代年輕人的語(yǔ)境，讓現(xiàn)在的年輕人產(chǎn)生興趣，是“瞎看什么”最與眾不同的地方，他們以精辟的比喻和上頭的解說(shuō)文案被粉絲譽(yù)為解說(shuō)界的“文案大神”，把黑色幽默玩得淋漓盡致。
而討論到這里，我們其實(shí)已經(jīng)可以把開(kāi)頭的問(wèn)題問(wèn)得更加具體：
為什么在影視解說(shuō)已經(jīng)足夠百花齊放、足夠細(xì)分的情況下，最簡(jiǎn)單、最沒(méi)有信息增量的“X分鐘看電影”“XX說(shuō)電影”仍然非常受歡迎，網(wǎng)民甚至愿意改變自己的閱讀習(xí)慣來(lái)追捧“速食電影”？
答案其實(shí)可以很簡(jiǎn)單：大部分人就是圖一樂(lè)，大部分短視頻用戶就是普通人。我查閱了幾個(gè)知名度較高的論文收錄平臺(tái)，相當(dāng)一部分論述都認(rèn)同這個(gè)原因，并給予這類影視解說(shuō)內(nèi)容消極評(píng)價(jià)，抨擊點(diǎn)則主要聚焦在“‘速食電影’是一種對(duì)待藝術(shù)的錯(cuò)誤態(tài)度”“‘快餐文化’取代了思考的主動(dòng)性，消磨了耐心”等等。
這當(dāng)然是影視解說(shuō)類短視頻存在的頑疾，但如果從另外一個(gè)角度進(jìn)入，如今影視解說(shuō)短視頻的大規(guī)模崛起，本身就足以成為一個(gè)文化事件。
互聯(lián)技術(shù)的發(fā)展，無(wú)疑重塑了時(shí)空觀，一定程度上改變了大眾的觀影習(xí)慣，但影視解說(shuō)短視頻受到更多人的喜愛(ài)卻不僅僅是因?yàn)樗狭诵旅襟w時(shí)代受眾的心理預(yù)期。
一項(xiàng)問(wèn)卷調(diào)查結(jié)果顯示，有超過(guò)九成的網(wǎng)友表示看過(guò)影視解說(shuō)，而不喜歡影視解說(shuō)的占比不到一成。
我了解了一下周?chē)矚g看影視解說(shuō)短視頻的朋友，他們會(huì)說(shuō)，我沒(méi)有那么多時(shí)間去看完整的片子，尤其是我并不能確定那是不是一部值得花兩個(gè)小時(shí)或者幾十個(gè)小時(shí)的作品。“那我看十幾分鐘的解說(shuō)，圖個(gè)樂(lè)不香嗎？”
還有一位每天往返于北京望京與順義的金融從業(yè)者道出了自己熱愛(ài)短視頻電影解說(shuō)的原因，“7點(diǎn)下班，8點(diǎn)到家。做晚飯，洗完澡。躺在床上玩手機(jī)的時(shí)間，有且僅有一個(gè)多小時(shí)，哪來(lái)時(shí)間看電影？”
即時(shí)性的快樂(lè)有必要嗎？很有必要。雖然一部分人批評(píng)這是“假快樂(lè)”，在他們看來(lái)，這種愉悅感是空虛的，沒(méi)有經(jīng)過(guò)思考的愉悅甚至有害于一種文化的發(fā)展。但現(xiàn)在的年輕人們，可能沒(méi)有更多的力氣去獲得更加高門(mén)檻的快樂(lè)了。
并且，對(duì)于用戶而言，影視解說(shuō)短視頻甚至常常是在各平臺(tái)無(wú)意看到的，是在一種純粹的娛樂(lè)休閑的狀態(tài)下接觸到的新的作品，比起歷史上任何一種傳播形式，今天的互聯(lián)網(wǎng)短視頻傳播無(wú)疑是最個(gè)性化的，是純粹私人領(lǐng)域的視聽(tīng)，理論上在這個(gè)范圍內(nèi)，沒(méi)有任何單向的權(quán)力可以干預(yù)用戶的自主選擇權(quán)，也沒(méi)有任何形式曾經(jīng)達(dá)成過(guò)用戶接受信息時(shí)這樣高度的自由。
因此，當(dāng)人們?cè)谂u(píng)互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)的“低俗”趨勢(shì)時(shí)，不能忽略早期的互聯(lián)網(wǎng)參與或多或少仍是中產(chǎn)階級(jí)的特權(quán)，一個(gè)原來(lái)被排除在外的人群如今被迅速吸納到了這個(gè)世界。他們一直都存在，沉默的，沒(méi)有聚光燈的，他們也在那里，只不過(guò)，前所未有的，他們的趣味和習(xí)慣在今天被感知、被重視、被推上“前臺(tái)”。
即使在泛娛樂(lè)內(nèi)容之外，影視解說(shuō)類視頻本身也可以與影視文化形成正向關(guān)系。
木魚(yú)水心曾在自己的一個(gè)在視頻中說(shuō)道：“鑒于影視語(yǔ)言與文學(xué)之間的距離，電影其實(shí)窮盡所能也無(wú)法完全表達(dá)出書(shū)中思想。原著中深刻極盡的思考，經(jīng)過(guò)了大量時(shí)間與經(jīng)歷的搓摩，是值得敬佩的偉大作品。”在他解讀臺(tái)劇《我們與惡的距離》的視頻評(píng)論區(qū)，網(wǎng)友討論的也包括劇情發(fā)展邏輯是否能夠自圓其說(shuō)與畫(huà)面剪輯手法等較專業(yè)的角度。而這些，本身就是對(duì)于影視行業(yè)的正向反饋。影視主體們需要關(guān)注，他們的觀眾想看的到底是什么。
前文提到的《第10放映室》有一句經(jīng)典的總結(jié)性評(píng)語(yǔ)，“有了直抒胸臆的野心，不一定就得放棄好好講故事的本分，引人深思和令人費(fèi)解，還是有區(qū)別的。”
影視解說(shuō)領(lǐng)域正在越收越緊。
這其中，自然有“適者生存”的淘汰與更新，但不可忽視的是，在幾年放養(yǎng)式的發(fā)展之中，影視解說(shuō)短視頻的版權(quán)問(wèn)題確已成為亟待解決的問(wèn)題。但解決辦法，是用一種粗暴的令行禁止的邏輯去參與，還是以別的方式滲透，就不僅成為一個(gè)值得研究的問(wèn)題，還是一個(gè)涵蓋了平臺(tái)、創(chuàng)作者、影視主體與受眾之間利益沖突的實(shí)踐，需要博弈、平衡和決斷。