文｜娛樂(lè)獨(dú)角獸 牛角尖
毫無(wú)疑問(wèn)，今年劇集開(kāi)年，熱度和口碑之王屬于《開(kāi)端》。這部上線騰訊視頻僅兩周有余的“無(wú)限流”懸疑劇，正在奔著“開(kāi)年第一爆款”而去：
相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，截止今晚收官前，《開(kāi)端》全網(wǎng)播放量已破12億，超37億的微博話題熱度，以及播出以來(lái)“日日熱搜見(jiàn)（一天至少十余個(gè)微博話題）”的傳播趨勢(shì)，足以一窺這部劇的爆款品相。目前，該劇已同步發(fā)行至海外11個(gè)國(guó)家及地區(qū)，在YouTube、iTalk、VIKI等多個(gè)平臺(tái)皆收獲熱度與好評(píng)。
在國(guó)內(nèi)，豆瓣超28萬(wàn)國(guó)人打出8.2高分，B站知名影視UP主No-巴蒂，用“《開(kāi)端》就是那種拿得出手、有一定代表性、‘不會(huì)丟人’的國(guó)產(chǎn)懸疑劇”對(duì)其夸贊。
不過(guò)目前，這部劇爛尾也被頂上熱搜。該話題目前閱讀量已破8120萬(wàn)、討論3.3萬(wàn)。不可否認(rèn)，《開(kāi)端》具有一定瑕疵。但它之于影視行業(yè)的最大意義，或許就在于“無(wú)限流”題材的敢為人先，這是國(guó)內(nèi)影視劇市場(chǎng)首部“無(wú)限流”題材，也為之后悉數(shù)作品奠定基礎(chǔ)。
從另一個(gè)維度來(lái)看，這依舊是一部懸疑題材創(chuàng)作。一點(diǎn)劇讀發(fā)現(xiàn)，今年依舊是懸疑劇大年。有數(shù)據(jù)顯示，今年待播的懸疑劇數(shù)量達(dá)47部（僅根據(jù)當(dāng)前各平臺(tái)片單整理），占據(jù)劇集總量12.7%。
從題材維度來(lái)看，今年懸疑劇場(chǎng)無(wú)疑更為創(chuàng)新，除去擁有過(guò)往觀眾喜愛(ài)的本格推理、社會(huì)派推理外，主打“懸疑+”的作品正在成為新創(chuàng)作風(fēng)口；演員維度，張頌文、鄧家佳、王景春這樣的懸疑劇“熱門(mén)選手”，正在成為平臺(tái)爭(zhēng)奪對(duì)象，與此同時(shí)，也給了李易峰、歐豪等一些年輕演員，謀求“轉(zhuǎn)型”的機(jī)會(huì)。
一個(gè)小驚喜是，過(guò)往懸疑題材制作過(guò)度依賴“頭部公司”，比如五元文化、萬(wàn)年影業(yè)等，但在今年，檸萌、耀客、華錄百納等一些老牌公司的加入，也讓?xiě)乙蓜≠惖蓝嗔烁嗫袋c(diǎn)。
2022年懸疑劇賽道依舊是市場(chǎng)主流?！堕_(kāi)端》目前已經(jīng)開(kāi)了個(gè)“好頭”，但好運(yùn)能否繼續(xù)傳遞下去，還有待觀察。
開(kāi)年第一“爆”，《開(kāi)端》給行業(yè)帶來(lái)了哪些啟示？
觀眾對(duì)于《開(kāi)端》能夠“火”，是有預(yù)知的。畢竟在“國(guó)劇門(mén)臉”正午陽(yáng)光、原著IP熱，以及白敬亭、趙今麥的一些顏粉面前，《開(kāi)端》的制作班底和題材，乃市場(chǎng)之頭部，也簇?fù)砹瞬簧傩≌f(shuō)粉。這讓《開(kāi)端》“未播先紅”。
但當(dāng)《開(kāi)端》首次放出六集后，市場(chǎng)還是對(duì)于其所打造出的質(zhì)量和口碑發(fā)酵，而感到震撼。不可否認(rèn)，《開(kāi)端》是具有一定瑕疵的，且在國(guó)外多部成熟“無(wú)限流”作品面前，《開(kāi)端》究竟能不能算廣義上的無(wú)限流，曾引發(fā)市場(chǎng)巨大爭(zhēng)議。
而將這種爭(zhēng)議進(jìn)一步放大的，還有正午陽(yáng)光拍攝懸疑劇手法的“樸實(shí)感”、劉濤“糊弄式”的演技呈現(xiàn)，以及黃覺(jué)從出場(chǎng)就自帶“我是兇手”的眼神戲。
雖然缺點(diǎn)不少，但總體而言，《開(kāi)端》還是一部質(zhì)量中上水平的無(wú)限流題材。而它初期吸引市場(chǎng)目光的核心原因，也的確離不開(kāi)“無(wú)限流”這種題材設(shè)定。以公交車(chē)爆炸事件為出發(fā)點(diǎn)，講述兩個(gè)年輕人李詩(shī)情、肖鶴云“意外”進(jìn)入循環(huán)，并極盡全力想要改變公交車(chē)爆炸的故事?！堕_(kāi)端》看似簡(jiǎn)單，卻又較為復(fù)雜。
譬如在劇中前半程，觀眾會(huì)跟隨李詩(shī)情、肖鶴云的視角，一遍遍“循環(huán)”，其“帶入式”的講故事手法，也讓觀眾沉浸于劇情——公交車(chē)為什么會(huì)爆炸？誰(shuí)才是兇手？“卡農(nóng)（鈴聲）”到底是不是炸彈鈴聲？“下一次”循環(huán)時(shí)，“我”能怎么做？…… 這種疑似“劇本殺”式的創(chuàng)作方式，讓觀眾沉迷。
與此同時(shí)，它也為懸疑劇市場(chǎng)做鋪墊，即一部好的懸疑題材必須有過(guò)硬的邏輯推理和引人入勝的劇情，否則觀眾將會(huì)棄劇?！堕_(kāi)端》在該維度可以說(shuō)達(dá)到了懸疑劇創(chuàng)作水準(zhǔn)。
但很顯然，一部作品如若只是觸及“及格線”，很難引起當(dāng)前的市場(chǎng)熱議。《開(kāi)端》的另一個(gè)厲害之處，就在于該劇所持有的“人文關(guān)懷”。換言之，這依舊是一個(gè)講述“人性”的懸疑題材。
公交車(chē)上背著西瓜千里迢迢尋找兒子的老農(nóng)、為了給女兒籌學(xué)費(fèi)外出務(wù)工的老焦、一直拿著手機(jī)不停直播的“小網(wǎng)紅”，以及自封為“盧·貓之使徒 哮喘征服者 被光選中的人·笛”的二次元少年，他們都有著各自的故事和不為人知的一面。包括“兇手”陶映紅為什么堅(jiān)持要“炸車(chē)”，劇集也給了非常合理且令人同情的說(shuō)法。
有網(wǎng)友在微博如是留言：“比起被迫無(wú)限進(jìn)入‘循環(huán)’的主角，我更擔(dān)心這些有著自己苦楚卻又只能“失聲”的可憐人?！薄把h(huán)”或許會(huì)有真正結(jié)束的時(shí)候，可那些失語(yǔ)者，在“循環(huán)”結(jié)束后，又該如何回歸到平靜的生活中……這或許會(huì)是《開(kāi)端》留給大眾的懸念，與此同時(shí)，它也給出了劇集創(chuàng)作的一個(gè)新命題：評(píng)判好人壞人的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
陶映紅、王興德是壞人嗎？如果是他們執(zhí)著于“女兒之死”的親情又有什么錯(cuò)？在循環(huán)中見(jiàn)義勇為的老焦該被表?yè)P(yáng)嗎？如果可以，他的出手救人不過(guò)是為了讓女兒可以用上衛(wèi)生巾和擁有學(xué)費(fèi)的動(dòng)機(jī)，該如何評(píng)判……包括肖鶴云起初的“保全自己、再救他人”的小心思，又該如何界定？
描寫(xiě)人性、卻又不做定論，是《開(kāi)端》之于整部劇的價(jià)值觀輸出，同時(shí)，它也讓市場(chǎng)看到了影視作品的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。不夸張地說(shuō)，《開(kāi)端》之于影視劇行業(yè)，具有一定啟發(fā)意義，而這種啟發(fā)之處，就在于它的題材創(chuàng)新、在于它對(duì)人性的深度刻畫(huà)。這是《開(kāi)端》能夠走紅于市場(chǎng)、成為開(kāi)年第一爆的重要原因，也為接下來(lái)的懸疑題材做了良好開(kāi)頭。
“懸疑+”、“新”公司成看點(diǎn)，下一部《開(kāi)端》何時(shí)出現(xiàn)？
今年是懸疑劇市場(chǎng)的“大年”，也頗具創(chuàng)新意識(shí)。一如上文所言，目前待播的懸疑作品多達(dá)45部，從題材和演員陣容來(lái)看，這是多元且逐漸細(xì)分化的一年。
首先，從題材來(lái)看，今晚收官的《開(kāi)端》，可以說(shuō)是為接下來(lái)的“無(wú)限流”題材，打好基石。目前除了《開(kāi)端》之外，知名網(wǎng)文《死亡萬(wàn)花筒》，華策影視、企鵝影視各自買(mǎi)下的《地球上線》、《全球高考》 ，一同被列入至“無(wú)限流”題材領(lǐng)域，它們?cè)趧?chuàng)作維度上，能為觀眾帶來(lái)哪些新玩法，令市場(chǎng)期待。
女性視角和家庭視角的懸疑劇，在今年依舊占據(jù)高地。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前市場(chǎng)中這兩類(lèi)作品達(dá)到10部，愛(ài)優(yōu)騰芒幾乎人手一部。其中，“季風(fēng)劇場(chǎng)”即將于本月27日播出的《江照黎明》、“迷霧劇場(chǎng)”主打的《雙食記》備受期待，一部擁有影后馬思純，一部則是小花佟麗婭的婚后首秀，這兩部作品的主題皆是被丈夫背叛后，女性的自救與反擊。如果做得好，或許會(huì)成為下一部《致命女人》，如若反響平平，或許會(huì)與優(yōu)酷之前播出的《白色月光》不相上下。
需要特別一提的是，這些主打家庭視角的懸疑劇中，有這樣一類(lèi)作品頗值得關(guān)注，即“季風(fēng)劇場(chǎng)”打造的《禮物》《消失的孩子》，以及“迷霧劇場(chǎng)”的《回來(lái)的女兒》、優(yōu)酷的《膽小鬼》（改編自鄭執(zhí)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《生吞》），從孩子視角創(chuàng)作一部懸疑題材，并反映出一系列現(xiàn)實(shí)向問(wèn)題，2020年“爆火”的《隱秘的角落》將其做到極致，能否再誕生出一部同類(lèi)型作品，頗令人尋味。
題材類(lèi)型中，有這樣一類(lèi)作品成為今年懸疑劇領(lǐng)域重點(diǎn)。一類(lèi)是諸如《三體》這樣的IP懸疑劇，“科幻+懸疑”這種創(chuàng)作風(fēng)潮，在影視劇市場(chǎng)并不多見(jiàn)；還有一類(lèi)則是將矛盾對(duì)準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)暴力的互聯(lián)網(wǎng)懸疑犯罪片，諸如已進(jìn)入籌備階段的《寂靜證詞》，著名導(dǎo)演曹盾擔(dān)任監(jiān)制、正在籌備的《你安全嗎》等。
這兩類(lèi)懸疑題材將會(huì)成為今年劇集市場(chǎng)的重點(diǎn)，一來(lái)這是受到“無(wú)限流”題材《開(kāi)端》的影響，二來(lái)也與當(dāng)下社會(huì)語(yǔ)境脫離不了干系。即在互聯(lián)網(wǎng)媒介成為人們生活中不可或缺的一部分后，“網(wǎng)絡(luò)暴力”、“網(wǎng)絡(luò)犯罪”愈發(fā)普遍，將這類(lèi)作品呈現(xiàn)在小熒幕上，也著實(shí)叫人期待。
從演員維度來(lái)看，這批待播懸疑劇，除去將目標(biāo)持續(xù)鎖定在“懸疑劇熟臉”上，羅晉、張譯、于和偉、宋洋等一些不曾出現(xiàn)在懸疑劇領(lǐng)域的老演員，也頗值得期待；除此之外，正如上文所言，部分偶像型演員，也正在尋找懸疑劇“轉(zhuǎn)型”，好比李易峰的《暗夜行者》、王一博拍攝已久卻遲遲未能播出的《冰雨火》等。演員陣容多樣化，是懸疑劇市場(chǎng)的一大看點(diǎn)。
不過(guò)悉數(shù)作品早已告知大眾，懸疑劇市場(chǎng)向來(lái)不會(huì)唯“演員論”，甚至此前在多部懸疑題材中有著不錯(cuò)表現(xiàn)的鄧家佳，都并非市場(chǎng)“主流演員”。大眾對(duì)于懸疑劇“認(rèn)內(nèi)容、不認(rèn)陣容”的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，一直高于其他類(lèi)型題材。
從制作公司維度來(lái)看，五元文化、萬(wàn)年影業(yè)，包括打造出《御賜小仵作》的靈河文化，似乎已退居二線。目前流露出的懸疑片單中，并未出現(xiàn)這幾家公司身影，而一直致力于傳統(tǒng)影視劇創(chuàng)作的檸萌影業(yè)、華策、耀客和華錄百納，則加入了該陣容。頗為值得一提的是，檸萌影業(yè)首次入局懸疑市場(chǎng)，就與愛(ài)奇藝攜手、打造短劇集，這對(duì)于一家以現(xiàn)實(shí)題材走紅于市場(chǎng)的公司而言，創(chuàng)新不小。
總的來(lái)看，今年懸疑劇市場(chǎng)看點(diǎn)頗多。在正午陽(yáng)光《開(kāi)端》打下的“良好開(kāi)頭”之下，那些去年因“迷霧劇場(chǎng)”狀態(tài)不佳的懸疑迷們，在今年重回劇場(chǎng)的可能性極大。但正如當(dāng)前市場(chǎng)風(fēng)向一般，即便題材再新、演員陣容尤其強(qiáng)大，“內(nèi)容”不過(guò)關(guān)，依舊難以撬動(dòng)大眾心扉。
這是懸疑劇帶給市場(chǎng)的“福利”，與此同時(shí)，它也是一枚定時(shí)炸彈。