界面新聞記者 | 實習(xí)記者 王鵬凱 記者 姜妍
界面新聞編輯 | 姜妍
每個周六，“文化周報”向你匯總呈現(xiàn)最近一周國外思想界、文藝圈、出版界、書店業(yè)值得了解的大事小情。本周我們關(guān)注特朗普傳記片《飛黃騰達(dá)》全美上映引發(fā)的爭議，NewJeans成員就欺凌指控發(fā)表證詞和2024法蘭克福相關(guān)內(nèi)容。
性侵、抽脂、移發(fā)：特朗普傳記片《飛黃騰達(dá)》全美上映，引多方爭議
就在2024年美國大選正式開始前一個月，一部關(guān)于特朗普的傳記片《飛黃騰達(dá)》（The Apprentice）在美國上映。由于題材的特殊性，這部電影在當(dāng)下這個時間點迅速引發(fā)多方爭議。
《飛黃騰達(dá)》講述了年輕的特朗普如何在臭名昭著的右翼律師和權(quán)力掮客羅伊·科恩（Roy Cohn）的指導(dǎo)下建立起他的地產(chǎn)帝國。影片由《名利場》雜志長期記錄特朗普的記者加布里埃爾·謝爾曼（Gabriel Sherman）編劇，伊朗導(dǎo)演阿里·阿巴西（Ali Abbasi）執(zhí)導(dǎo)，在今年五月的戛納電影節(jié)上首映，收獲了贊譽(yù)也引發(fā)了爭議。
這部電影的制作與上映歷程可謂坎坷。在戛納首映后，特朗普便向片方發(fā)出了一封中止函，試圖阻止影片在美國銷售和上映。這并不令人意外，因為影片中存在一系列有關(guān)特朗普的負(fù)面情節(jié)，包括他性侵首任妻子伊凡娜的場景——后者曾在離婚證詞中聲稱特朗普強(qiáng)奸了她，但日后又撤銷了這一指控——以及他服用安非他命、進(jìn)行抽脂手術(shù)、接受頭發(fā)移植等細(xì)節(jié)。據(jù)悉，影片開頭標(biāo)有一則免責(zé)聲明，稱其中的部分內(nèi)容是“出于戲劇目的而虛構(gòu)的”。
實際上，這部電影直到幾個月前才找到美國發(fā)行商，并且至今仍未達(dá)成流媒體協(xié)議，這種狀況并不常見。影片最初的主要投資者是特朗普的堅定支持者、億萬富翁丹·斯奈德（Dan Snyder），據(jù)《綜藝》（Variety）報道，他原本以為影片是對這位前總統(tǒng)的“討喜描繪”，因此感到憤怒，并以“創(chuàng)意分歧”為由退出了這一項目。而部分好萊塢左派則認(rèn)為，這部電影中的同情性描述“給了特朗普太多氧氣”，將他“人性化”了。更大范圍內(nèi)，在觀點日益極化的當(dāng)下，依賴跨領(lǐng)域吸引力的公司與品牌顯然不愿意與政治電影聯(lián)系在一起。因此此前曾有評論稱，這部電影可能永遠(yuǎn)無法面世。
影片在美國上映不久后，特朗普便在社交媒體上發(fā)表長篇大論，對這部影片進(jìn)行了猛烈抨擊，稱其為“卑劣的、誹謗性的、政治上令人憎惡的惡意中傷”，是為了阻撓他的總統(tǒng)競選。特朗普競選團(tuán)隊的傳播總監(jiān)史蒂文·張（Steven Cheung）也在一份聲明中將這部電影比作哈里斯和民主黨對特朗普的政治迫害，是“好萊塢精英在十一月前的選舉干預(yù)，他們知道特朗普將重新奪回白宮并擊敗他們選擇的候選人，因為他們所做的一切都沒有奏效。”
導(dǎo)演阿巴西似乎并沒有被這些批評所困擾，在接受《衛(wèi)報》采訪時，他堅持認(rèn)為《飛黃騰達(dá)》“并不是一部特朗普電影”，而是擁有更多的理解空間，“美國社會內(nèi)置了一個系統(tǒng)，一種社會達(dá)爾文主義，這不是特朗普帶來的，也不會隨著特朗普結(jié)束。”編劇謝爾曼也表示，“它并不是為了影響人們的觀念而寫的”，影片試圖不帶任何政治包袱地討論特朗普——盡管這在如今的美國也許是不可能的。
不過在當(dāng)下這個臨近大選的時間點，這部電影無疑會深深卷入政治之中——在距離選舉日一個月不到的時刻，一部全美上映的電影里生動描繪了總統(tǒng)候選人實施暴力性侵的畫面，這顯然會對選舉產(chǎn)生影響。出于各種顧慮，ABC和CBS都拒絕在大選辯論期間播放《飛黃騰達(dá)》的廣告，影片在華盛頓的首映式也只是低調(diào)舉行。
實際上，這在選舉歷史上并非首例。長久以來，人們將選舉年的好萊塢電影視為“十月驚喜”——它可能會毀掉某位候選人，比如2004年上映的《華氏9/11》本可能給喬治·布什帶去毀滅性打擊，也有人認(rèn)為2012年上映的《獵殺本·拉登》是一個暗中幫助奧巴馬的計劃。至于這次的《飛黃騰達(dá)》，其現(xiàn)實影響仍是一個未知數(shù)。
NewJeans成員就欺凌指控發(fā)表證詞，稱應(yīng)該道歉的人在逃避責(zé)任
10月15日，K-pop團(tuán)體NewJeans成員Hanni出席韓國國會環(huán)境勞動委員會的監(jiān)察會議，并被傳喚作為證人，回應(yīng)了公司HYBE內(nèi)部的職場欺凌和系統(tǒng)性歧視問題，她也成為了首位在監(jiān)察會議中出庭作證的K-pop偶像。
這一事件最初是在今年9月的一次YouTube直播被意外公開，在直播中，Hanni和幾位NewJeans成員都表達(dá)了對公司內(nèi)部潛在欺凌行為的擔(dān)憂，Hanni透露，她曾經(jīng)偶然聽到另一團(tuán)體的經(jīng)紀(jì)人“無視”她，NewJeans向公司報告了這一狀況，但因缺乏證據(jù)而被駁回。
在監(jiān)察會議上，Hanni詳細(xì)回憶了那次經(jīng)歷，當(dāng)時有三位另一團(tuán)體的歌手和經(jīng)紀(jì)人經(jīng)過，她向他們打招呼，“在她（經(jīng)紀(jì)人）離開的路上，她與我眼神交流，然后轉(zhuǎn)向其他人說，‘無視她，就像沒看到她一樣。’”Hanni進(jìn)一步指出，這并不是“一次、兩次的問題”，自從出道初期以來，每當(dāng)遇到公司高層，對方從未回應(yīng)她的問候，盡管她理解韓國文化中對長輩的尊重，但這種忽視仍讓她感到不尊重，而且這在公司內(nèi)形成了一種不尊重的氛圍，這也是她出席國會作證的原因，“這是任何人都可能遇到的事，我站出來是因為我不想讓其他人也經(jīng)歷同樣的事情。”
HYBE方面對此回應(yīng)稱，盡管存在閉路電視錄像，但仍然缺乏決定性證據(jù)，因此會全力配合勞動部正在進(jìn)行的調(diào)查，以查明真相，此外還表示公司將在未來“傾聽藝人的聲音并加強(qiáng)溝通”。
對于這場監(jiān)察會議，韓國國內(nèi)也出現(xiàn)了不少批評聲音，有人質(zhì)疑Hanni的申訴是否值得作為工作場所騷擾案件的證詞——與收入優(yōu)渥的流行偶像在工作中的被忽視相比，更多面臨人權(quán)侵犯和最低工資問題的弱勢群體無法發(fā)出自己的聲音。也有人指出，當(dāng)Hanni出現(xiàn)在國會時，許多參與年度監(jiān)察的議員、工作人員和關(guān)鍵證人表現(xiàn)得像粉絲一樣，紛紛與她合影，而忽視了自己的職責(zé)，使韓國國會淪為了韓流粉絲見面會。
韓國主要反對黨共同民主黨議員、國會環(huán)境勞動委員會主席安浩永對此解釋稱，委員會選擇Hanni作證是為了強(qiáng)調(diào)勞工的定義正在發(fā)生變化，他指出，由于技術(shù)進(jìn)步，各種新型勞工出現(xiàn)，其中許多人未受傳統(tǒng)勞動法的保護(hù)，而這正是這場會議的爭議點之一，即以NewJeans成員為代表的藝人是否符合勞動法規(guī)定的雇員資格——HYBE否定了這一點，因此這一問題亟待澄清。
另一方面，《紐約時報》早些時候的一篇評論指出，此次NewJeans事件進(jìn)一步揭開了K-pop長久以來的勞資糾紛問題。一直以來，風(fēng)靡全球的韓國流行工業(yè)都被視為自上而下控制這一爭議模式的范例，偶像們很少打破固有形象和性格，為了顯得完美而不斷付出努力，例如Netflix今年推出的紀(jì)錄劇集《流行星學(xué)院》，就進(jìn)一步揭示了韓國流行公司打造明星團(tuán)體的微觀管理模式——長期的訓(xùn)練與競爭，以及充斥其間的批評和情感操弄。
但這次NewJeans的反抗似乎打破了這一模式，使幕后的高管拉鋸戰(zhàn)轉(zhuǎn)為一場臺前博弈。此次事件引起了眾多韓國媒體和公眾的關(guān)注，作為K-pop最有創(chuàng)意、最閃耀的新團(tuán)體之一，NewJeans成立兩年以來在全球范圍內(nèi)迅速取得成功，但如今她們的團(tuán)體事業(yè)蒙上了陰影，許多觀察者認(rèn)為，HYBE可能會以越界為由毀掉NewJeans團(tuán)體或部分成員的職業(yè)生涯，Hanni也在聽證會上哽咽地表達(dá)了自己對此的失望，“那些應(yīng)該道歉的人卻在逃避責(zé)任，這讓我很沮喪。”
“文學(xué)是對于數(shù)字時代下狂熱與分裂的解藥”：2024法蘭克福書展呼吁規(guī)范AI使用
2024年法蘭克福書展本周正在德國舉行，今年的書展再次強(qiáng)調(diào)了對于人工智能的關(guān)注。
在開幕式上，德國書業(yè)貿(mào)易協(xié)會主席卡琳·施密特-弗萊德利希（Karin Schmidt-Frederichs）表示，像法蘭克福這樣的書展正是假新聞的解藥，在她看來，書展的愿景在于建立一個民主、多元、對話的論壇，以適于討論時代緊迫的政治社會議題，“書展上沒有機(jī)器人”，她說，“書籍吸引著人們——一次又一次，許多年輕讀者正處在閱讀狂熱中，無論他們是想沉浸在故事中，發(fā)現(xiàn)新事物，開啟新的知識世界，還是為了基于仔細(xì)調(diào)查和清晰表述的背景信息來建立或驗證自己的觀點。”
而在這些議題當(dāng)中，人工智能又是最為矚目的。施密特-弗萊德利希認(rèn)為，人工智能固然可以提供支持和幫助，但它目前仍無法寫出不可預(yù)測的、發(fā)人深省的、觸動人心的、啟發(fā)性的內(nèi)容。她進(jìn)一步指出，“目前最常忽視的是，這些系統(tǒng)的能力是基于歷史上最大規(guī)模的數(shù)據(jù)盜竊”——受版權(quán)保護(hù)的文本和圖像已經(jīng)并將繼續(xù)被用作AI訓(xùn)練材料，而未經(jīng)作者的同意，也沒有支付版稅，“這是不可接受的，歐盟人工智能法案是朝著正確方向邁出的第一步，但仍有許多問題尚未解決。”
具體到本次書展，主辦方進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了線下空間的對話性——這正是AI無法取代的部分，書展總監(jiān)于爾根·布斯（uergen Boos）提出，書展是一個人們可以持有多元觀點并與觀點相異的人進(jìn)行有意義對話的地方，書展的特別項目“法蘭克福在呼喚”（Frankfurt Calling）就是試圖提供各種文化和政治視角的展示和對話。
土耳其裔英國作家艾麗芙·沙法克（Elif Shafak）在書展上發(fā)表了主題演講，她談到分裂世界的部落主義，“從烏克蘭到加沙，再到蘇丹”，她接著描述到十年前，最樂觀的人是科技樂觀主義者，他們承諾信息將是免費的，但如今我們卻淹沒在信息之中，“沒有時間去處理、吸收或是感受”。她認(rèn)為，文學(xué)是對于數(shù)字時代下狂熱與分裂的解藥，“文學(xué)思維不可能是孤立主義的，文學(xué)是將邊緣帶入中心。”
法蘭克福書展是世界最大的圖書貿(mào)易展覽會，至今已有超過500年的傳統(tǒng)，二戰(zhàn)后于1949年恢復(fù)，定于每年十月中旬舉行，為期五天，是推動圖書國際貿(mào)易和版權(quán)討論的重要活動。1976年起，法蘭克福書展設(shè)立主賓國制度，每年邀請不同國家擔(dān)任主賓國，展示并推銷該國的圖書文化，中國曾于2009年擔(dān)任書展主賓國。
參考資料：
https://www.theguardian.com/us-news/2024/oct/14/donald-trump-apprentice-film-attacks
https://www.politico.com/news/magazine/2024/10/11/the-apprentice-trump-movie-column-00182904
https://www.chosun.com/english/kpop-culture-en/2024/10/16/CAR76IALIZDJHF5X2VJGF4ZYTY/
https://www.koreatimes.co.kr/www/art/2024/10/732_384325.html
https://www.nytimes.com/2024/09/25/arts/music/newjeans-kpop-hybe.html
https://www.publishersweekly.com/pw/by-topic/international/Frankfurt-Book-Fair/article/96229-frankfurt-book-fair-2024-no-bots-at-the-book-fair.html