文 | 娛樂硬糖 謝明宏
編輯 | 李春暉
這個夏天，《邊水往事》獲得了它理應獲得的成功。這不僅僅是因為它向已經(jīng)看遍風景略感疲憊的觀眾展示了一個前所未見的異域空間——甚至連劇中的勃磨語都是創(chuàng)作團隊“自造”的一門語言；
也是因為其在足夠新鮮的同時，竟然還足夠精致。在這個倍速時代，讓人不忍跳過片頭片尾已經(jīng)能充分說明《邊水往事》在風格化上的用心和成就。如此才能把“打工仔千里尋舅，三邊坡以身犯險”這樣一個聽來是普法現(xiàn)實主義的故事，用音樂、色彩和澎湃的創(chuàng)造力表達得如此迷人又驚人。
豆瓣評分8.3，斬獲貓眼網(wǎng)絡劇有效播放日榜冠軍8次，云合正片有效播放市占率18.9%，微博話題閱讀量超14億，抖音累計話題播放量超57億……劇集《邊水往事》掀起了“邊水熱”，似乎真讓人相信確實存在這么個地方。各方勢力互相傾軋，小人物在其中艱難求存，人性不斷被殘酷的外部世界異化。
這是一個看來距離現(xiàn)實生活頗為“遙遠”的故事，卻得到了大眾層面極為轟動的出圈效應。盡管三邊坡是虛構(gòu)之地，但《邊水往事》卻觸發(fā)了真實的情感共鳴。觀眾討論的是打工人的境遇，是人在極端環(huán)境下的選擇，更是如何在利益和欲望侵蝕下保守本心。
如果說作為劇集暑期檔的最大贏家，《邊水往事》能給我們什么啟發(fā)，那就是活著就要冒險：在劇中是沈星的以身犯險，在劇外則是創(chuàng)作者的集體冒險。監(jiān)制曹保平，導演及編劇算攜手曹保平導演創(chuàng)立的制作團隊標準映像，傾力打造了這一全新類型的劇集。
降本令人保守，保守令人失去更多。這個時代可能不像過去那樣狂飆突進了，但它仍是冒險家的樂園，只會雙倍嘉獎敢于冒險的人。
類型冒險，全網(wǎng)無代餐
所有冒險，都有一個“緣起”。《邊水往事》的誕生，源于總制片人毛楚瀟在18、19年發(fā)現(xiàn)的非虛構(gòu)系列報道。監(jiān)制曹保平讀后同樣感覺很興奮，雖然這個非虛構(gòu)故事是單點視角無故事主線，但極致的人物關(guān)系非常適合改編。毛楚瀟與天才捕手計劃達成合作、拿下故事的影視授權(quán)后，開始劇集和電影的創(chuàng)作。后又找到有此類作品經(jīng)驗的導演老算一拍即合，開啟了這次劇集《邊水往事》的創(chuàng)作冒險。
其中還有一個插曲：當時《開端》還沒有開拍，監(jiān)制和總制片人看完算導作為青年導演的第一部獨立作品《瘋?cè)嗽骸芳傲私怆娪啊镀c狗》的創(chuàng)作后，堅定地相信他的才華足以將這個故事成功帶給觀眾。
但第一個問題就是，市面上找不到可以對標的作品。這意味著，創(chuàng)作者既失去了類型模式的輔助，也失去了觀眾的觀影預期——他們在做一個前人沒拍過、觀眾沒看過的全新劇集。
講好一個故事，劇本是“兵馬未動糧草先行”的“糧草”。監(jiān)制曹保平花了兩年時間與導演老算進行劇本創(chuàng)作，確定以沈星的主角命運貫穿全本。這中間的過程歷經(jīng)多次推倒重建，每周的劇本會就像是一次小考，每一段人物關(guān)系和情節(jié)，都經(jīng)過了監(jiān)制、導演、編劇和總制片人的反復調(diào)整，算導甚至感覺像回到了學校上了一堂大師課。
創(chuàng)作團隊改變了原著散點式的游走與觀察，讓觀眾隨沈星的視角一步步進入達班、礦場、麻牛鎮(zhèn)、林場、賭場，就像觀眾自己在玩沙盤游戲。至此也確立了《邊水往事》與傳統(tǒng)懸疑劇和冒險劇的不同——類型突破在于視角切換和沉浸式代入感。
打造一部全新的風格化劇集注定面對比“行活兒”更多的磨合，所幸曹保平團隊與老算團隊融合很快，主要體現(xiàn)在分工明確、抓放得當。監(jiān)制曹保平把關(guān)劇本打磨和演員選擇，但拍攝和剪輯都充分信任老算的審美和創(chuàng)意，給予算導及其團隊充分的創(chuàng)作自由。同樣出自北京電影學院的監(jiān)制曹保平和導演算的關(guān)系既像“師生”也是朋友。這次《邊水往事》的誕生，更像是兩人創(chuàng)作理念的一種傳承和延續(xù)。
同時，制作過《涉過憤怒的?！贰读胰兆菩摹贰独蠲椎牟孪搿返臉藴视诚褡鳛椴軐Чぷ鞫嗄甑哪缓笾谱鲌F隊，與曹保平導演創(chuàng)辦的新制作廠牌煅影煉金影業(yè)一起，共同為項目的生發(fā)提供了堅實的后盾。煅影煉金發(fā)起的“新類型片計劃”和“新導演計劃”，不僅幫助類型片突破既定邊界，還持續(xù)扶持中國影視新生力量，幫助他們更好地被觀眾和市場接納，《邊水往事》正是在其孵化培育下成功地走入大眾視野。
硬糖君開篇提到《邊水往事》那個讓人不忍跳過的片頭，就是老算自己做的。片頭地圖的推進，充分體現(xiàn)了其敘事結(jié)構(gòu)的地圖化、關(guān)卡化和單元化。老算也提到，劇集的人物構(gòu)成參考了《荒野大鏢客2》、《GTA4》、《GTA5》，“我覺得游戲總是比影視劇快兩三年。他們的玩法、前瞻性，都比劇早很多?！?/p>
《邊水往事》的創(chuàng)作者從0開始構(gòu)建敘事環(huán)境，這顯然是一種世界觀上的冒險。設(shè)定三邊坡這樣一個不存在的空間不難，難的是如何讓觀眾信服。劇組甚至專門找來語言專家，創(chuàng)設(shè)人工語言“勃磨語”。由17個聲母、7個韻母構(gòu)成，聲調(diào)采用現(xiàn)代漢語四聲調(diào)，口音和字形都極具地方特征。
說來也巧，“勃磨語”的創(chuàng)造者巖溫坎是主創(chuàng)團隊幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)才找到的“天選之人”。巖溫坎由于工作經(jīng)歷對多國語言均有涉獵，同時還開過自己的攝影工作室，對影視制作也并非門外漢。第一次和主創(chuàng)團隊溝通時，生怕大家看不懂的他制作了PPT、錄了講解視頻。當時大家就已經(jīng)感到三邊坡是一門真實存在的語言，而他們只是學習者。
導演和巖溫坎的嚴謹，讓“勃磨語”超越了為劇集服務的工具意義，生發(fā)為真正意義上的語言創(chuàng)作。這在國內(nèi)劇集市場上，可以說是絕無僅有的“較真”和“營真”。巖溫坎甚至做了一個語言轉(zhuǎn)換包，輸入拼音即可轉(zhuǎn)換為勃磨語。劇中的大量標語和廣告牌，都是在嚴謹?shù)恼Z言體系下誕生的。如果說《邊水往事》讓觀眾產(chǎn)生了真實感，那么“勃磨語”必須記上一功。
環(huán)境營造上，《邊水往事》的創(chuàng)作者用力也很深。不用特別去看劇集物料，每個觀眾心里都會“拼貼”出自己的三邊坡。老算透露，三邊坡北部多是裸露的群山，少見綠蔭，人被曬得黢黑。那里的磨礦山養(yǎng)活了很多人的生計，也滋生罪惡；原始的林區(qū)的伐木場，因為蚊蟲多，人們都穿長衣長褲。
三邊坡是不存在的，但劇集的每一個片段都是現(xiàn)實主義的。觀眾對這個世界陌生又熟悉，是虛構(gòu)空間里的寫實，是異域冒險中的落地。
創(chuàng)作冒險，人性裂隙透出的一點光
“來到三邊坡，努力就發(fā)財。”這張貫穿劇集始終的賭場招聘廣告，后來還一直夾在郭立民的賬簿里。每個人都帶著希望來到三邊坡，但離開時卻不一定滿載而歸，甚至會一無所有。
《邊水往事》表面上看最吸引觀眾的，是獵奇的人物命運。誰一朝得勢扭轉(zhuǎn)乾坤，誰一著不慎滿盤皆輸。但從更深層次看，劇集挖掘的是人在極致環(huán)境里的搖擺，雖以不太漂亮的姿態(tài)“活著”甚至是“茍著”，但總能在人性裂隙之處透出些許微光。
它不是沈星一個人的金手指發(fā)跡史，而是構(gòu)建了真正意義上的廣譜群像。無人不冤，有情皆孽。無一處是閑筆，無一人是純粹意義上的“惡”。劇集的小人物塑造是多維度的，讓人既哀其不幸，又無法站在道德高點怒其不爭。
有網(wǎng)友說沈星和郭立民，就是甄嬛和安陵容。雖不完全恰當，卻也道出了人物滑向深淵的岔路口。郭立民被貪念吞噬，看不到沈星對他的幫扶，自怨自艾淪為打手?？墒?，就在他省吃儉用的記錄里，幾乎每頁都有“請星哥吃飯”的內(nèi)容。許多觀眾忘不了，在沈星落難時郭立民送的那個小生日蛋糕。他是懂知恩圖報的人，只是在這個殘酷世界收到的善意太少。
王安全是疊碼仔，為了生活周旋在各色勢力之間。他的尊嚴被踐踏出賣，他的希望最后成為奢望，“條狗”終于被馴化為“一條狗”。在被郭立民質(zhì)問時，在被沈星發(fā)現(xiàn)身上傷口時，你可以發(fā)現(xiàn)他神色的擰巴尷尬。一方面，他努力說服自己這是個利益交換的系統(tǒng)。另一方面，他又沒辦法對惡行無動于衷，無法真正在黑暗中自洽。
劉金翠的悲劇始于新娘中介，發(fā)跡是自己當上中介，悲劇則是準備金盆洗手時被報復。一朝人在三邊坡，一輩子都身不由己。她看過了太多女性悲劇，卻無法幫助她們和自己真正脫離。滿房間的漂亮衣服，或許只是為了遮掩心靈的瘡痍。
猜叔——但拓——沈星這一組人物關(guān)系最值得玩味。算導認為“沈星和猜叔、但拓的關(guān)系，其實就是他和三邊坡的關(guān)系，你會看到一個非常有曲折的弧線條”。三人互相影響，既是大佬和馬仔的鐵三角，也是教父和信仰者的鎖鏈。
在硬糖君看，沈星與猜叔的關(guān)系遠近，完全是由但拓對猜叔的親近疏離來決定的。和紅樓夢“晴為黛影”一樣，但拓也是沈星的影子。但拓是絕對理想主義的人，因此死在了猜叔的局中、做了棋子。沈星還留有對人性淡漠的審視，因此選擇“命就認一半”，倉皇逃離。
當?shù)匕炎o身的豺狼牙齒交給沈星時，我們看到的不僅是兄弟情義，更有生命意志的延續(xù)。但拓也許希望，沈星在另一個地方活出自己求而不得的那種人生吧。
表達冒險，不太“爽”的爽?。?/strong>
不走心的爽劇結(jié)局，男主當上三邊坡大佬成為人生贏家。走心的結(jié)局，男主選擇離開“沙盤”，去探索新的人生旅程?！哆吽隆返暮髣庞卸啻竽?，就是從收官禮到正式收官，觀眾一直在討論——沈星會不會再回到三邊坡？
這簡直是個有點哲學意味的命題。通常劇集結(jié)尾，創(chuàng)作者都會遵循類型慣性選擇較為明確的結(jié)局。偶像劇就是霸總抱起女主過上幸福生活，懸疑劇就是真相大白罪惡被揭發(fā)，男頻爽劇則是男主成為一方強者受萬人敬仰。但《邊水往事》的高妙之處，就在于把結(jié)局留給觀眾自己，達成“共創(chuàng)”。
其實，三邊坡一直都是那個三邊坡，它沒有變得更好或者更糟。無論是邏央還是鑾巴頌，誰當這個地區(qū)的話事人，都沒辦法改變大環(huán)境。變的只是沈星對這個世界的看法，跑邊水時和達班的兄弟一家親，到最后落得個人去樓空真干凈。
難題在于，是去滿足成功的幻想打造爽文，還是落地現(xiàn)實帶來更有溫度的思考?！哆吽隆返膭?chuàng)作者選擇了后者。正如算導受訪時所說：“人的命運和環(huán)境相遇的時候，你什么都不是。不要以為剛年輕出來，可以有一番作為，實際上只能隨波逐流，只能看著一個個人、事，在你面前泯滅。成長就是這么殘忍。你不要想用理想主義去撼動一個根深蒂固、刀耕火種的社會，你撼動不了?！?/p>
我們可以說《邊水》是一部不太爽的爽劇。逆襲只是創(chuàng)作者故布的疑陣，人物命運的急轉(zhuǎn)直下才是最終的落點。但拓之死，立民變瘋，蘭波染毒，達班寥落，沈星逃離，這一切的結(jié)局指向的是系統(tǒng)的崩毀。即便猜叔復起，他還是無法改變?nèi)吰?，甚至在覺辛吞的眼里會變成下一個邏央。沈星的逃離，也因此有了悲劇化的文學力量。深淵不可久留，屠龍少年也沒法保證不變成惡龍。
結(jié)局猜叔裝醉看著沈星離開，也存在多義性的解讀空間。他是在哀嘆自己“父子情苦肉計”失敗，還是慶幸沈星選擇逃離呢？不管是猜叔老了心軟了，還是他依然在考驗沈星，這個結(jié)局都太值得反復玩味。
對于《邊水往事》的評價，大概也是一種冒險。饒是寫稿多年的硬糖君，也無法將它與既往出現(xiàn)的類型對標。但有一點可以肯定，那就是《邊水》創(chuàng)作者走過的冒險之旅，未來還有更多的創(chuàng)作者跟著去走。
懸疑和冒險題材并沒有被“做死”，只要敢創(chuàng)新就能開發(fā)出新的敘事空間。而更難能可貴的，是創(chuàng)作者對獨立表達的堅持。不屈從于皆大歡喜的結(jié)局，而是遵循內(nèi)觀的理念帶給市場深邃的震撼?，F(xiàn)實主義表達邊界被拓展的同時，創(chuàng)作者的勇氣也被更多人所看到。為好內(nèi)容全力以赴，為新內(nèi)容孤注一擲，才是我們想看到的。