文 | 新聲Pro 高寒
編輯 | 張一童
上映之初，并未廣受關(guān)注的《異形：奪命艦》，在登陸中國大陸院線11天后，收獲了5.36億的票房，并扛住了一系列影片上新，多日蟬聯(lián)日票房冠軍。在貓眼專業(yè)版中，《異形：奪命艦》的總票房預(yù)測，已經(jīng)從最初的2.38億漲到了8.13億，有望成為暑期檔票房季軍，并與《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》角逐今年大陸電影市場引進(jìn)電影票房冠軍。
這部制作成本8000萬美元的科幻驚悚片，之所以能在當(dāng)下的中國電影市場收獲高于預(yù)期的票房成績，除了「異形」這一成熟多年的IP號(hào)召力外，更依托于其在題材類型上的稀缺性和完全符合觀眾觀影預(yù)期的強(qiáng)確定性。
在1976年拍攝《異形》第一部時(shí)，導(dǎo)演雷德利·斯科特便明確將其定義為一部科幻驚悚片。他甚至給了一個(gè)非常具體的對(duì)標(biāo)「科幻版的《德州電鋸殺人狂》」，并確定了「在狹小空間中營造驚悚氛圍」的基調(diào)。
《異形》形象的靈感，來自瑞士畫家吉格爾1976年出版的藝術(shù)畫冊(cè)《死靈之書》。吉格爾后來也被聘請(qǐng)作為《異形》的設(shè)計(jì)師，并為電影設(shè)計(jì)了「異形」這一生物及整條生態(tài)鏈。
當(dāng)它出現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，呈現(xiàn)匍匐的樣子，似乎在伺機(jī)而動(dòng)，既強(qiáng)大又狡黠，天生帶有讓人類不安的氛圍。
《異形》最初的故事采用了非常簡單、直接的方法，來描述角色和未來世界。卻在1979年上映后，以1100萬的成本，收獲1.08億美元的票房。
此后，《異形》成為現(xiàn)象級(jí)的科幻驚悚電影，詹姆斯·卡梅隆、大衛(wèi)·芬奇都著名導(dǎo)演都曾參與過《異形》系列的拍攝。
與此同時(shí)，《異形》也催生了相關(guān)的文學(xué)、電子游戲、紀(jì)念品以及三部官方續(xù)集，構(gòu)建了怪誕冷峻的奇詭生物美學(xué)風(fēng)格。
2012年，作為前傳系列第一部的《普羅米修斯》，不僅是雷德利·斯科特再次親自執(zhí)導(dǎo)該系列，也是第一部在國內(nèi)院線上映的異形電影。2017年，其續(xù)作《異形：契約》再次登上中國大熒幕。
這個(gè)超40年的經(jīng)典IP有著跨越代際的能力。8月16日，《異形：奪命艦》上映首日，上海影城的零點(diǎn)場，千人大影廳幾乎坐滿，既有二十左右的年輕人，也有五旬上下的阿姨爺叔，甚至有父子結(jié)伴觀影。
對(duì)于粉絲們而言，《異形：奪命艦》絕對(duì)是部好電影。電影中在不同異形造型上，有著大量對(duì)系列前作的致敬。與此同時(shí)，相似的公司名稱還隱隱指向電影與雷德利·斯科特的經(jīng)典電影《銀翼殺手》共享同一個(gè)世界觀。
在IP勢能之外，由于世界觀設(shè)定、美學(xué)、制作均具備一定的門檻，《異形》所定義的科幻驚悚題材，無論是在中國的大熒幕，還是在世界范圍內(nèi)，都屬于小眾、稀缺的品類。具體到今年暑期檔，在科幻和驚悚兩個(gè)方向都無同類型作品，《異形：奪命艦》獲得了較為寬松的競爭環(huán)境。
但這種跳出現(xiàn)實(shí)，純粹的感官刺激和驚恐體驗(yàn)，又是當(dāng)下的電影觀眾極為需要的。
在對(duì)異形電影的各種期待中，驚悚無疑是最核心的。事實(shí)上，《普羅米修斯》上映時(shí)，其宏大的世界觀設(shè)定和深邃的哲學(xué)探討，曾經(jīng)讓當(dāng)時(shí)的觀眾困惑，票房成績也未達(dá)預(yù)期。
而《異形：奪命艦》從片名便可以看出，對(duì)于「廢棄宇宙飛船」空間的回歸。這讓觀眾某種程度上找回了熟悉的「異形」，除此之外，數(shù)量眾多的異形、直接清晰的血腥畫面和最終的變種人形態(tài)都帶來了強(qiáng)烈的視覺刺激。
有影評(píng)人表示「在向經(jīng)典前作致敬的同時(shí)，也以全新的驚悚元素，給電影史上最偉大的恐怖系列之一注入新鮮血液」。
這是《異形：奪命艦》票房持續(xù)走高的另一個(gè)重要原因，即對(duì)觀眾觀影預(yù)期的充分實(shí)現(xiàn)，這種充分實(shí)現(xiàn)提供了足夠的確定性。
電影首映當(dāng)天，網(wǎng)傳有家長因?yàn)楹⒆釉谟^影中受到驚嚇，而投訴影院?！府愋螄槈?歲小孩家長投訴影城」隨之迅速登上熱搜，帶動(dòng)了《異形：奪命艦》的破圈。
這個(gè)看似負(fù)面的輿情，對(duì)于很多觀眾而言，更像一種保證和承諾，保證這部電影足夠嚇人，甚至吸引了很多觀眾為此走進(jìn)電影院。
這種確定性，本就是系列電影和類型片的核心特點(diǎn)。
驚悚之外，《異形：奪命艦》對(duì)「異形系列」的經(jīng)典要素做了完整的繼承和呈現(xiàn)。這無疑是對(duì)確定性的又一次強(qiáng)化，帶給觀眾安全感與熟悉感，讓對(duì)「異形」故事了然于心的觀眾，可以重溫熟悉的觀影體驗(yàn)。
充滿力量的女主角、廢棄的宇宙飛船、仿生人與人類的關(guān)系討論、借用神話傳說隱喻、歷險(xiǎn)之后逃出生天，甚至「除了女主之外，其他人活過一部電影的幾率近乎于0」的設(shè)定……直至結(jié)尾出現(xiàn)人類與異形雜交的生物，觀眾的離場感得到了滿足。依然是熟悉的雷德利·斯科特風(fēng)格，卻在視覺沖擊上疊加了新意。
而在異形宇宙世界觀下，《異形：奪命艦》的故事講了一個(gè)常規(guī)到有些通俗的，青少年冒險(xiǎn)與成長的故事。這讓即使對(duì)異形宇宙并不熟悉、中途接觸的觀眾，也能夠迅速理解、代入故事，不會(huì)被因壁壘，被擋在觀眾群外。
此外，《異形：奪命艦》在主線的冒險(xiǎn)故事外，將不少筆墨，用于呈現(xiàn)當(dāng)代青少年的精神狀態(tài)，以及對(duì)于伙伴關(guān)系的態(tài)度與思考。團(tuán)隊(duì)中關(guān)于青少年成為父母、亞裔與非裔、理性與感性等話題的觸及，也更多向年輕人關(guān)心的議題傾斜。
由熟悉的故事元素，帶來確定性與安全感。在此之上疊加具有時(shí)代性、共鳴感的新解讀?；蛟S可以作為傳統(tǒng)故事、系列IP改編創(chuàng)作的新方法。
在觀眾為娛樂付費(fèi)越來越謹(jǐn)慎、電影社交屬性日漸減弱的當(dāng)下，觀眾普遍進(jìn)入風(fēng)險(xiǎn)厭惡期，討厭「開盲盒」式觀影。創(chuàng)作者想要吸引觀眾進(jìn)入影院，需要給他們一個(gè)「無法拒絕的理由」與「確定的安全感」。
無論是直觀的視聽體驗(yàn)刺激，還是大尺度的劇情、畫面，總要為觀眾提供非觀影得不到的價(jià)值。
即便如犯罪、懸疑、喜劇這類「剛需」類型，若盲目跟風(fēng)、以并不新鮮的元素搏口碑，觀眾總會(huì)有疲乏、不買賬的時(shí)候。
開年至今，因「稀缺」與「確定」而收獲預(yù)期外成績的，不僅僅只有《異形：奪命艦》。
在年初收獲9.56億票房的《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》，在某種程度上也是吃到了大陸電影怪獸片稀缺的紅利。
而2024另一引進(jìn)電影票房黑馬《周處除三害》則是靠尺度破圈，同樣收獲了遠(yuǎn)高于預(yù)期的票房成績。
《周處除三害》將《世說新語》中的故事，演繹成一則包裹著犯罪題材外衣的都市寓言。
故事提供了一個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩不安、民眾普遍安全感缺失的背景，然后以「陳桂林」這一「懲惡除害」的平民好漢，完成對(duì)于蠢人、壞人的剿殺。
「蠢人、壞人是可以殺的」這種主題呈現(xiàn)，引起觀眾的強(qiáng)烈情緒與共鳴，滿足觀眾心中樸素正義觀的追求。與此同時(shí)，無論是其中對(duì)邪教的呈現(xiàn)，還是正面直白的暴力鏡頭，都充分挑動(dòng)著大眾的獵奇情緒。
事實(shí)上，其最初破圈，也與尺度有關(guān)。「公映版臨時(shí)換盤」的傳聞激發(fā)了觀眾「再不看就要二次刪減」的緊迫感，由此帶來大規(guī)模集中觀影。
在引進(jìn)片日漸衰微、歐美文化輸出難以打開中國大陸市場的當(dāng)下，海外引進(jìn)電影也需要在中國大陸電影市場。充分滿足國產(chǎn)電影尚未提供的某種稀缺品類的需求，或許會(huì)是引進(jìn)片的一個(gè)可行方向。