文 | 壹娛觀察 魔音甜菜
在電影正式上映之前，《解密》曾被寄予厚望。
2024年暑期檔票房戰(zhàn)績不佳，僅靠《抓娃娃》維系，市場愿意相信“商業(yè)片大師”陳思誠的新作會(huì)是另一部20億+，但結(jié)果卻事與愿違，上映7天后影片票房才接近2.5億，票務(wù)平臺(tái)的預(yù)測是最終票房不到5億。
輿論場上，電影遭遇到了兩極分化的評論。
在社交媒體上，隨處可見的是路人觀眾對這部電影的吐槽，“浪費(fèi)兩個(gè)半小時(shí)時(shí)間”、“史詩級大爛片”這些言論不絕入耳；也有嚴(yán)肅評論認(rèn)為，《解密》創(chuàng)造了一個(gè)無與倫比的視覺盛宴，是另一種突破，可惜的是這種評論也沒成為影迷觀眾的共識，“縫合”成了他們的主判斷。
豆瓣評分從6.9分跌至6.6分，也是這部電影割裂觀感的直接體現(xiàn)。
一定程度上，電影《解密》就像是陳思誠在這個(gè)暑期檔升空的一束煙花，足夠璀璨奪目，也具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)價(jià)值，但在票房這個(gè)考量維度上，這束煙花稍縱即逝，被淹沒在了夜空中。
從2014年《北京愛情故事》的電影版開始，這是陳思誠在導(dǎo)演身份上的第十個(gè)年頭，過往他被市場稱為“產(chǎn)品經(jīng)理”、“商業(yè)片大師”，事實(shí)上也的確如此，除去一部《外太空的莫扎特》之外，此前其所有電影都讓投資方掙到了大錢，也推動(dòng)了市場往前走。
在這部《解密》中，能夠很清晰地看見導(dǎo)演陳思誠，想要在藝術(shù)成就上有所突破，一如其在影協(xié)、作協(xié)與文聯(lián)舉辦專門的觀摩研討會(huì)上所言，“在整部影片的視聽和感受上，我們極力追求力所能及的最高標(biāo)準(zhǔn)。希望通過這部電影告訴大家，中國電影人可以拍出不輸于好萊塢制作標(biāo)準(zhǔn)的大片”。
但《解密》這部電影所遭遇的票房現(xiàn)狀和口碑割裂，告訴所有人，一個(gè)更高級的“陳思誠”，市場暫時(shí)還不買單。
01 是超越好萊塢，還是成為“縫合怪”？
一個(gè)新聞事實(shí)是，在2020年陳思誠介入到《解密》創(chuàng)作之前，這個(gè)項(xiàng)目本就是按照好萊塢電影路線去走的，主控方華人影業(yè)找到了加拿大編劇克里斯托弗·麥克布萊德率先寫出了一版劇本，是按照政治驚悚片的路線創(chuàng)作的。
陳思誠的加入很有必要，在他看來外國創(chuàng)作者對于中國上世紀(jì)國情理解有限。
事實(shí)上，就影片主旨來看，主角容金珍的人物弧線成長，就是其對于“國家”理解的深入和人生實(shí)踐，這部分成為了影片的“主旋律”表達(dá)，而非一部政治驚悚片。
《解密》劇照
另一個(gè)維度上，《解密》的創(chuàng)作呈現(xiàn)又的確讓人聯(lián)想到了幾部經(jīng)典好萊塢影片。
容金珍碰見解密難題的一個(gè)辦法是進(jìn)入到夢境尋找答案，電影中足足出現(xiàn)了十段夢境戲份，這讓觀眾想到了《盜夢空間》，電影的音樂部分讓人直接回到《奧本海默》的觀影現(xiàn)場，而講述偏執(zhí)狂與天才同在的容金珍人物成長，又像極了20世紀(jì)數(shù)學(xué)家小約翰·福布斯·納什的同名傳記電影《美麗心靈》。
粗暴一點(diǎn)來看，《解密》是《盜夢空間》+《奧本海默》+《美麗心靈》+麥家小說故事+陳思誠的藝術(shù)野心。
這種仿照好萊塢經(jīng)典電影以及站在（文學(xué)）巨人的肩膀上的創(chuàng)作，成為這部電影的一體兩面，批評和贊譽(yù)都來自于此。批評之聲認(rèn)為這是一部縫合怪電影，模仿痕跡過于嚴(yán)重，“查重率很高”代表了一部分觀眾的心聲，但贊譽(yù)之聲認(rèn)為，《解密》創(chuàng)造了華語電影在大銀幕上無與倫比的視聽體驗(yàn)。
毫無疑問，僅從華語大片的視覺體驗(yàn)來看，《解密》是一等一的作品，媲美《流浪地球2》和《封神第一部》創(chuàng)造出的影像世界——從容的故事講述方法，令人信服的歷史現(xiàn)實(shí)世界，以及美輪美奐的夢境部分。
也正是因?yàn)槎嗖拷?jīng)典好萊塢的“縫合”加之文學(xué)底子，使得《解密》擁有一種奇怪、特別的觀影體驗(yàn)——電影不是《風(fēng)聲》類型的諜戰(zhàn)片故事，也不是真實(shí)歷史人物的傳記電影，它有著太多的好萊塢經(jīng)典影片的影子，但故事又帶有歷史感。
另一方面，原子彈的爆炸，周恩來、錢學(xué)森等人物的出現(xiàn)，都讓影片十足中國味道，但容金珍與老師希伊斯的戲份，又塑造成了雙雄對戰(zhàn)的好萊塢故事。
這種故事、影像的雜糅感塑造了《解密》的特別之處，一部分觀眾認(rèn)為這難以忍受，但另一部分觀眾認(rèn)為這恰好是華語電影的突破，所謂甲之蜜糖，乙之砒霜。
02 從影十年，陳思誠仰望“陳思誠”
2014年陳思誠執(zhí)導(dǎo)青春愛情電影《北京愛情故事》，拉開了自己從演員向?qū)а蒉D(zhuǎn)型的路徑，到這部《解密》，導(dǎo)演陳思誠已經(jīng)走過了十年時(shí)間，其早已從青年導(dǎo)演走向了華語商業(yè)電影的中流砥柱。
歷數(shù)陳思誠導(dǎo)演生涯，處女作《北京愛情故事》，之后便是《唐人街探案》系列，其中這包括電影和監(jiān)制的網(wǎng)劇，再到監(jiān)制的《誤殺》系列、《消失的她》和《三大隊(duì)》，其中也夾雜著一部票房不理想的執(zhí)導(dǎo)電影《外太空的莫扎特》。
陳思誠
在《解密》之前，以及票房成績2.23億的《外太空的莫扎特》之外，導(dǎo)演陳思誠可謂在華語商業(yè)片領(lǐng)域?qū)覒?zhàn)屢勝，產(chǎn)品經(jīng)理、商業(yè)片大師的稱謂被冠在身上，《唐人街探案》系列依然是目前最具吸金能力的華語電影系列，此外其出品加監(jiān)制的《誤殺》系列、《消失的她》和《三大隊(duì)》也證明了陳思誠對商業(yè)電影卓絕的把控力，在不同題材、類型的商業(yè)片中均實(shí)現(xiàn)了成功。
陳思誠是一個(gè)目的感極強(qiáng)的電影人，在商業(yè)片層面這是一個(gè)褒義詞，他非常清楚商業(yè)片架構(gòu)和大眾觀影的期待，不僅在個(gè)人執(zhí)導(dǎo)作品中，這種“拿捏”大眾市場的能力在其監(jiān)制作品中得到了酣暢淋漓的體現(xiàn)。
但從另一個(gè)角度來看，沒有哪位導(dǎo)演能夠做到百分百的勝率，陳思誠也不例外，以及在票房失敗的兩部電影里，都能清晰地看見陳思誠的目標(biāo)和野心。
2022年暑期檔上映的《外太空的莫扎特》，陳思誠想要的是合家歡市場，以及創(chuàng)造出一個(gè)能售賣IP衍生品（玩偶莫扎特）的另一部系列電影，這依然受到的是好萊塢迪士尼那套打法的影響。
《外太空的莫扎特》劇照
可惜的是，這部過于低幼的作品沒有受到大眾市場的喜愛，因而建構(gòu)在成功電影之上的IP開發(fā)也成為了“無米之炊”。
而在這部《解密》中，能夠清晰地感知到，這部電影寄予了其更大的野心，這更多的是藝術(shù)層面上的，他想要撕掉自身精明的電影商人這種標(biāo)簽，想要告訴市場自己在藝術(shù)成就上也不遑多讓，陳思誠想要成為一個(gè)更高級的“陳思誠”。
從最終結(jié)果來看，在成為一個(gè)更高級的“陳思誠”過程里，在一部分小眾私人觀影體驗(yàn)中，陳思誠也是成功的。
坦誠而言，在這部《解密》中，電影的視聽體驗(yàn)得足夠優(yōu)秀的，每一個(gè)夢境也都有解讀空間，此外的厲害之處在于，在歷史虛虛實(shí)實(shí)事件的還原部分上，《解密》也完全做到的情緒上的復(fù)原。
《解密》劇照
可惜的是，這樣的藝術(shù)性表達(dá)沒有完全做到極致，“高級的陳思誠”成為了極少數(shù)人的認(rèn)可，而無論是陳思誠擅長討好的普通觀眾，還是過去常常對陳思誠諸多標(biāo)準(zhǔn)的影迷觀眾，都沒能在“更高級的陳思誠”里找到徹底的“爽感”。
不甘心的陳思誠，還會(huì)不斷仰望他心目中的那個(gè)“陳思誠”。
03 “陳思誠們”集體被暑期檔上了一課
站在華語商業(yè)電影導(dǎo)演的譜系中，少壯派、中流砥柱類電影導(dǎo)演層面，陳思誠、烏爾善再加郭帆，毫無疑問地站在了第一陣營之中，各自拿出手的分別是《唐人街探案》系列、《封神》系列和《流浪地球》系列，而第二陣營導(dǎo)演分別有徐崢、饒曉志、路陽等一眾導(dǎo)演，閆非和彭大魔依靠獨(dú)有的開心麻花喜劇，大概介于第一陣營和第二陣營之間。
值得玩味的是，這些少壯派大導(dǎo)演們均在這個(gè)暑期檔遭遇了滑鐵盧。
烏爾善創(chuàng)作的漫改電影《異人之下》最終票房定格在了1億出頭，陳思誠的這部《解密》預(yù)測最終票房也僅僅不到5億，而徐崢繼2020年《囧媽》后再度執(zhí)導(dǎo)的《逆行人生》上映前夕就遭到了口碑桎梏和對于徐崢人設(shè)的圍堵。
一定程度上，《異人之下》和《解密》絕不是爛作，相反這兩部電影在漫改電影和歷史、人物傳記類影片類型上，都做出了自己應(yīng)有的探索。最終的結(jié)果卻是一致的，都沒有得到大眾市場的認(rèn)可，所謂慘敗也并非虛詞。
盡管幾部影片的市場遭遇情況類似，但各自的具體原由不盡相同。
在陳思誠《解密》上映之前，壹娛觀察曾在《2024年暑期檔的多重隱憂》一文里判斷這部電影或許會(huì)再度點(diǎn)燃諜戰(zhàn)類型電影在大銀幕上的熱度，一如武俠片也需要一部大制作來復(fù)興，實(shí)際結(jié)果卻是《解密》有諜戰(zhàn)片的元素和戲份，但實(shí)在是少得可憐，那些抱著看《風(fēng)聲》的觀眾一定大失所望，這或許是這部電影無法受到大眾喜愛最關(guān)鍵的一個(gè)原因。
簡而言之，即《解密》并非另一部《風(fēng)聲》類型的諜戰(zhàn)電影，它寄托著陳思誠對好萊塢經(jīng)典影片的模仿和超越，寄托著其在電影視聽語言層面上的攀登。正是這種雜糅和陌生感，讓大眾市場沒有為這部影片買單，而在宏大敘事的包裝之下，那些過往陳思誠擅長的“情緒打法”，也紛紛被舍棄掉，這也讓宣發(fā)進(jìn)一步只能在主創(chuàng)劉昊然身上下文章，也無法像過往那般操作“陳思誠電影”成為“抖音電影”。
很難判斷這部作品在商業(yè)層面上的失利，會(huì)對陳思誠接下來的導(dǎo)演生涯造成怎樣的影響?；蛟S依然可以褒獎(jiǎng)其在電影創(chuàng)作上“大筆花錢”的慣性，好的視聽語言就是靠工業(yè)化和預(yù)算堆出來的，放在這部電影里的幾個(gè)細(xì)節(jié)是，花大價(jià)錢買披頭士的音樂版權(quán)以及花費(fèi)90天制造紅色沙灘的付出。
烏爾善也是一樣，在努力打開中國漫改電影新紀(jì)元的道路上，也將電影工業(yè)化該有的體現(xiàn)都發(fā)揮得淋漓盡致，但他同樣也在，是要滿足大眾需求，還是提供原著粉滿意度，出現(xiàn)了兩方的糾結(jié)與博弈，于是原著粉和電影觀眾都紛紛吐槽，將缺點(diǎn)在輿論場上無限放大。
陳思誠和烏爾善都沒有在《解密》與《異人之下》里首要呈現(xiàn)“觀眾喜愛的自己是什么模樣”，這或許也是當(dāng)下電影市場的一種悲鳴——突破“自己”不如保持“自我”。
市場變化太快了，2023年暑期檔的片片大賣來到今年，則是普遍票房撲街，大導(dǎo)演們的大制作紛紛遇見票房失利之時(shí)，這無疑是在告訴市場那個(gè)悲慘卻真實(shí)的現(xiàn)狀：當(dāng)大導(dǎo)演的大制作都無法掙錢時(shí)，電影行當(dāng)?shù)娘L(fēng)險(xiǎn)性無疑是更大了，原本并不好的資方市場會(huì)進(jìn)一步謹(jǐn)慎起來。