文 | 犀牛娛樂 小福
編輯｜樸芳
備受期待的國漫改編真人大片崩盤在即。
于今日首映的奇幻電影《異人之下》以僅次于《抓娃娃》的24.6%排片比例僅拿到不足4000萬元票房。首日票房甚至不及同日上映排片比例更低的《死侍與金剛狼》，出現(xiàn)了票房倒掛情況。
按照目前市場走勢，該片沖擊3億元票房關(guān)口都會困難。考慮到影片的重工業(yè)屬性以及大規(guī)模宣發(fā)投入，以現(xiàn)有票房表現(xiàn)回本希望渺茫。這部繼《封神三部曲》之后又一部備受期待的工業(yè)全流程打造項(xiàng)目，現(xiàn)在已經(jīng)處在十分嚴(yán)峻的形勢之中。
頂級國漫IP大銀幕首秀 兩頭不討好
犀牛君并不認(rèn)為《異人之下》是一部質(zhì)量不佳的項(xiàng)目，但作為一部真人漫改電影，它的確不夠討巧。
內(nèi)容層面最能暴露這個問題。
和劇版相比，預(yù)算限制對影版《異人之下》所帶來的影響明顯更大。
內(nèi)容上，這兩部作品都基本遵循了原作漫畫的敘事順序進(jìn)行拍攝，并且也盡可能保持了角色人設(shè)以及劇情內(nèi)容。但相對而言，劇版《異人之下》選擇將更燒錢的視效讓位于選角、敘事，雖說肉眼可見地預(yù)算不足，這部作品仍然拿到了豆瓣8.1的較高評分。
而此次的影版《異人之下》則將重心放在了視聽層面。殊不知，視效可以是一部影片的賣點(diǎn)，但比例不當(dāng)，也會成為一部影片的累贅。
或是由于項(xiàng)目時長和制作成本的限制，亦或是創(chuàng)作者為了給觀眾帶來更有“超英大片”風(fēng)格的觀影體驗(yàn)，影版《異人之下》運(yùn)用了大量視覺特效，卻在內(nèi)容上嚴(yán)重縮水。從成片來看，影版劇情進(jìn)度差不多只有劇版的一半。
在這個版本中，故事前期最吸睛的內(nèi)容之一“羅天大醮”根本來不及推進(jìn)，也因?yàn)檫@個原因，在原作中人氣較高的王也、諸葛青兩個重要角色均未能在影片中正面出場，精彩程度被迫減了半。
伴隨而來的還有不可避免的“魔改”。
為滿足敘事上的完整性，即便拍不到真正的故事高潮，影版《異人之下》仍然需要一個關(guān)底BOSS。因此在原作中只作為小反派出現(xiàn)的全性四張狂在電影中被大幅抬升戰(zhàn)力、補(bǔ)充人設(shè)，而為了平衡設(shè)定，原本處于全作戰(zhàn)力天花板的女主角馮寶寶武力值被大幅削弱，主角張楚嵐則為了匹配影版敘事獲得了戰(zhàn)力增強(qiáng)。
看起來是為了故事完整性所進(jìn)行的小小犧牲，對于很多原著粉絲而言卻是犯了大忌。在我們看來，僅看整體內(nèi)容還原度，影版《異人之下》做的并不算差，但任何細(xì)微的忽略都可能招致滿盤皆輸——同理于被粉絲詬病的不貼臉選角，以及影片諸多“男凝”視角所引來的爭議。
而與此同時，IP基本盤的有限，也對影版《異人之下》帶來了不小影響。
對于普通觀眾來說，《異人之下》究竟是不是部好電影是一個見仁見智的問題。
無論IP多頂級，冠上了“國漫”倆字，這部作品就已經(jīng)默默寫上了小眾標(biāo)簽。除了《哪吒之魔童降世》等少數(shù)異軍突起之作，國漫作品在電影市場的出圈之難，有目共睹。動畫如此，真人版只會更甚。
《異人之下》作為一部年輕的少年漫，這部作品設(shè)定新、人物多、劇情長。想要在134分鐘里濃縮出原作好幾本漫畫的內(nèi)容，那就免不了對出場人物介紹、鋪墊的戰(zhàn)略性取舍。加之二次元作品獨(dú)有的夸張角色設(shè)定、絢麗特效……盡管《異人之下》的觀影門檻比同樣具備濃厚二次元基因的《從21世紀(jì)安全撤離》低上不少，但這部作品仍然非常考驗(yàn)普通觀眾的接受力。
若說劇情戰(zhàn)略性取舍，其實(shí)在導(dǎo)演烏爾善的另一個重工業(yè)系列電影《封神三部曲》中也同樣存在。但二者最大的區(qū)別是《封神》故事原本就脫胎于史實(shí)，且大部分觀眾都對片中主要角色有一定認(rèn)知。
“從零開始”的《異人之下》，對于諸多普通觀眾來說就是一所空中樓閣。
一部電影能走多遠(yuǎn)，內(nèi)容自然是根本，但很多時候，基本盤就已經(jīng)決定了一部影片的上限。
國產(chǎn)漫改的時刻還未到來
這并非《異人之下》一部作品的問題。
拋開個人好惡，作為一部真人漫改電影，《異人之下》已經(jīng)在國內(nèi)工業(yè)體系下盡可能地做到了最好。至于導(dǎo)演審美能否滿足所有觀眾，眾口難調(diào)，這并非創(chuàng)作者個人可控。
但國漫IP的普遍出圈難，卻是時至今日都未改變的現(xiàn)狀。
縱覽改編電影領(lǐng)域，也就只有小說、網(wǎng)文類項(xiàng)目成功率相對高。像《鬼吹燈》《盜墓筆記》《誅仙》這類受眾群體可觀的頭部IP，在真人電影化后仍然能夠撬動市場。
相比之下，國漫作品的受眾群體相對垂直，真人改編難度更是成倍增加。一方面，創(chuàng)作者需要完成從二次元到三次元的內(nèi)容轉(zhuǎn)化，注重還原度的同時中和不同媒介所造成的水土不服；另一方面，創(chuàng)作者還需要考慮到內(nèi)容的普適性，尋找粉絲向與大眾向內(nèi)容的平衡點(diǎn)。
漫改真人電影在國內(nèi)仍屬于真空地帶，此前僅有《滾蛋吧！腫瘤君》《快把我哥帶走》等少數(shù)項(xiàng)目獲得良好市場反饋。但這兩部影片的共性是內(nèi)容導(dǎo)向而非IP導(dǎo)向，且由于是普通劇情片，不存在二三次元轉(zhuǎn)換困難的問題。
而此次的《異人之下》可以說是國漫頂級IP與重工業(yè)電影碰撞的首次試水。這部融合了奇幻、異能、格斗等多種元素的原創(chuàng)世界觀故事，相近對標(biāo)項(xiàng)目只有漫威、DC真人漫改電影，國內(nèi)市場尚無先例。因此于創(chuàng)作層面，《異人之下》原本便是一塊難啃的硬骨頭。
誠然，烏爾善已經(jīng)是一位足夠優(yōu)秀的導(dǎo)演。他非常擅長在尊重IP的前提下運(yùn)用電影工業(yè)流程講好故事，即便是口碑存在爭議的《異人之下》，其類型度、商業(yè)性也已經(jīng)拉滿。
可惜，這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
放眼全球市場，能在大銀幕上跑通漫改的國家也只有美日。在獲得成功之前，二者都經(jīng)歷過漫長的受眾積累以及無數(shù)次試錯。而對于尚處于發(fā)展階段的中國市場來說，國漫IP改編電影的收獲時刻還未來臨。