姚宛
從2015年至今，Demna擔(dān)任法國奢侈品牌巴黎世家藝術(shù)總監(jiān)已經(jīng)將近10年；從2021年至今，由他執(zhí)掌創(chuàng)作的巴黎世家高級定制系列已經(jīng)舉辦了四次發(fā)布秀。如今是時候去進(jìn)行審視和深思了，于是人們便看到了以冥想課程為背景音樂的巴黎世家第53季高級定制系列發(fā)布秀。
“在今天的課程中，我們將學(xué)習(xí)通往更幸福生活的途徑”，這是冥想錄音的開頭，隨后溫柔而緩慢的女聲又說道：“感受新鮮的空氣和所有的積極能量”。這和Demna每天聆聽的冥想課程沒有太大不同，而他也認(rèn)為這有助于激發(fā)內(nèi)在的創(chuàng)造力。
但當(dāng)這種內(nèi)在創(chuàng)造力通過可視的服裝和配飾進(jìn)行外化，最終呈現(xiàn)出來的結(jié)果卻不似朗誦冥想錄音的女聲那般溫柔。事實上，那些看起來和溫柔背景音樂對比強(qiáng)烈的服飾本身就是由Demna忠于內(nèi)在“積極的”、“新鮮的”創(chuàng)造力的體現(xiàn)。
縱覽此次發(fā)布的整個系列，一個明顯特征是其融合了街頭風(fēng)、哥特風(fēng)、滑板風(fēng)和重金屬搖滾風(fēng)與半極簡主義半新派奢華。而這些偏偏又是Demna最為鮮明的風(fēng)格，讓他在2010年代初期快速崛起并成為當(dāng)下時尚行業(yè)最具影響力的人物之一。
他在掌舵巴黎世家的近十年里塑造出了一系列標(biāo)志性的設(shè)計特征，包括寬肩西服、印花連衣裙、視覺錯視襪靴，以及廓形多變的衛(wèi)衣、牛仔褲和T恤。在具有回顧意義的節(jié)點性時刻到來之際，已經(jīng)成為經(jīng)典的標(biāo)志性元素必然會得到更多強(qiáng)調(diào)。
一個最直觀的表現(xiàn)便是，Demna在此次高級定制系列發(fā)布會中用一系列廓形充盈的街頭服飾做為開場，具體到搭配上則是T恤、羽絨夾克、牛仔褲和牛仔夾克以及皮衣和格紋襯衫。對于一個高級定制系列來說，這似乎有點太不正式了。
作為比對，2021年和2023年的高級定制系列分別采用極為正式的黑色正裝西服和晚禮服裙作為開場，即使是在2022年發(fā)布的第51季高級定制系列中，Demna也用日本石灰石基氯丁橡膠潛水面料做了一套西服。
但甚少有人會對變化感到驚訝。Demna已經(jīng)將個人美學(xué)完全注入巴黎世家，沿著品牌創(chuàng)始人Cristóbal Balenciaga留下來的遺產(chǎn)不斷創(chuàng)新。相較于以一個宏觀的主題統(tǒng)率整個系列，他從細(xì)節(jié)入手選擇了四種經(jīng)典設(shè)計元素——七分袖、對廓形和繭型設(shè)計的重視、設(shè)計奇異的奢華頭飾和面料創(chuàng)新——作為貫穿的線索。
再以開場后所呈現(xiàn)出的一系列日常服裝為例，具有繭型外觀的T恤并非來自內(nèi)置框架或填充物，而是得益于絲質(zhì)氯丁橡膠緞面內(nèi)襯的支撐；看似平常的法蘭絨襯衫實際上飾有絲質(zhì)簇絨刺繡；系在臀部的夾克讓整體廓型顯得寬大卻兼具層次感，但其實是褲子的一部分。
簡簡單單的幾件服飾頗有“日常中見真知”的姿態(tài)，凸顯出巴黎世家在廓想、面料和裁剪上的遺產(chǎn)，以及Demna的創(chuàng)新精神。
而第15套和第17套造型之中的衛(wèi)衣和T恤更進(jìn)一步，在繼承七分袖造型的基礎(chǔ)上，其圖案由藝術(shù)家Abdelhak Benallou花費約70個小時繪制而成，疊加前期的面料制作流程，整體花費時間超過100個小時。
在Cristóbal Balenciaga運營時裝屋的日子里，他能夠在巴黎喬治五世大道上的工作室里花費幾天甚至幾周的時間鉆研衣袖廓型。當(dāng)時代的指針擺向Demna的時代，當(dāng)代高級定制精神在挖掘日常生活著裝所能承載的技藝和鉆研上得到體現(xiàn)。
如果有意對Demna在巴黎世家的創(chuàng)作歷程進(jìn)行梳理，會發(fā)現(xiàn)不同服飾的疊穿和拼接也是他上任后最先被引發(fā)討論的設(shè)計之一，而如今這一帶有街頭風(fēng)范的特征融入了高級定制，從日常服飾變成禮服，其中一件外表龐大的鐘形舞會禮服裙能夠適應(yīng)各種身材穿著。
在這些年里，那些過去被認(rèn)為難入高級時裝界限的服飾單品，都在Demna手中也得到新的詮釋。不僅僅是使用昂貴的面料進(jìn)行制作，而是重新融合形成了一套獨特審美體系，既關(guān)乎街頭的日常穿著，也重新詮釋正裝場合的規(guī)則。
但必須是被顛覆過后的規(guī)則。在以一系列與傳統(tǒng)高級定制印象相差極大的日常著裝服飾作為開場后，Demna一如往常，在閉幕前讓多位模特身穿禮服登場。禮服整體上以典雅修身廓型為主，細(xì)節(jié)卻不循常規(guī)。
閃爍著金屬光澤的胸衣直筒禮服裙是用鋁箔做成，Demna在過去這些年里多次展現(xiàn)了對這種材料的喜愛，由其制成的服飾輕盈且具未來感，凝固的褶皺外觀與走起路來產(chǎn)生的簌簌律動聲響形成了巧妙的對比。
造型34也是這般。如果不是時裝秀結(jié)束后得到專門解讀，或許難有人能想到這件立體修身的白色長裙是由塑料袋制成。
巴黎世家創(chuàng)意團(tuán)隊將回收而來的大量塑料袋進(jìn)行融化和再造，由此形成的全新面料帶有貼合身形的效果。另一件垂褶連衣裙則整片皮革制成，無任何裁剪痕跡和縫褶，僅僅用一枚巨大的安全扣針固定，復(fù)雜的廓型承載著面料最為精簡的的“原始風(fēng)味”。
極具創(chuàng)意性的思維和手法貫穿到創(chuàng)意至設(shè)計的每個流程，有時你甚至無法區(qū)分出同是皮毛面料的差別。例如造型37和造型38的禮服裙均有著毛皮外觀，但前者是由人造仿毛皮制成，模仿了數(shù)百年前邊角料重復(fù)利用的傳統(tǒng)；后者則是由植絨羔羊皮制作，環(huán)繞在模特肩上的是1960年的Cristóbal Balenciaga原版典藏項鏈。
多款別具匠心的頭飾則散落在不同造型之中。
開場后模特頭戴的帽飾由巴黎世家與藝術(shù)家Alastair Gibson合作設(shè)計，使用碳纖維制成，而覆蓋其上的手工垂褶樹脂冷凍T恤，則來自于藝術(shù)家倪灝。精巧的蝴蝶面紗是由藝術(shù)家Yumi Okita的作品啟發(fā)而來，其上的刺繡需要耗費數(shù)百小時才能完成。
在巴黎世家的秀后筆記中，蝴蝶寓意著變革、希望與自由。但其中有意思的地方卻是，這些絢麗繽紛的蝴蝶面紗并沒有和典雅且正式的晚禮服搭配，轉(zhuǎn)而成為了街頭日常服飾穿著的一部分——在上個十年，由Demna作為引領(lǐng)者之一發(fā)起的街頭風(fēng)潮推動了時尚行業(yè)觀念和范式的變革。
早前Demna在接受媒體采訪時曾表示，他對革新制作過程和內(nèi)容更感興趣，每個季度會按照“服飾清單”來反復(fù)演繹衛(wèi)衣和牛仔褲等單品。但他在真實情境里的做法并非以藝術(shù)總監(jiān)的身份高高在上地展示“舊物煥新”或“日常變奢華”的魔法，而是讓受眾能夠參與到服飾意圖的闡釋之中。
消費者購買奢侈品牌服飾，通常是購買藝術(shù)總監(jiān)的創(chuàng)意，包括巴黎世家在內(nèi)的品牌也是如此。這是品牌能在市場上生存和運營的基礎(chǔ)，但實際能做的事情卻更多。
過去人們覺得著裝時髦，是因為覺得這是知名設(shè)計師的作品，沾了好品味的光；但如今態(tài)度卻有些變化——我買這件衣服是因為它能讓我看起來更酷，但這種酷勁不由設(shè)計師詮釋，其聽從于消費者內(nèi)心。
行業(yè)邏輯范式的變化直接影響了奢侈品牌的設(shè)計、生產(chǎn)和營銷模式。這并不是說以追求奢靡華麗和精工雕琢的傳統(tǒng)模式被拋棄，而當(dāng)街頭服飾和潮流服飾為主導(dǎo)的日常穿著得以進(jìn)入高級時裝后，一個更為多元的環(huán)境讓更多人參與到發(fā)聲和闡釋的過程之中。
這也是為何在當(dāng)下這個高速運轉(zhuǎn)、高速新陳代謝的行業(yè)里，Demna及其掌舵之下的巴黎世家能夠持續(xù)散發(fā)影響力的原因。不只是因為他把亞文化引入奢侈品行業(yè)、也不只是因為那些引發(fā)熱烈討論有時甚至帶點爭議的營銷，而是他變酷變時髦這件事從設(shè)計師賦權(quán)消費者，變成了消費者全權(quán)掌握。
從日常生活穿著中獲得啟發(fā)而創(chuàng)作的服飾便是這種范式轉(zhuǎn)變的外化，當(dāng)然你可以說是時尚民主化的時代精神體現(xiàn)。對于巴黎世家這種歷史深厚且體量大的品牌而言，每個季度借鑒檔案作出數(shù)十套工藝卓絕的華美服飾不難，難的是在承襲歷史遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上對品牌和行業(yè)的既定規(guī)則進(jìn)行顛覆。
如今Demna正在將他的風(fēng)格、創(chuàng)作模式和思維體系以最完善的姿態(tài)在高級定制系列中呈現(xiàn)。作為一個在半個世紀(jì)后重新打開巴黎世家高級定制大門的設(shè)計師，他此前已經(jīng)創(chuàng)作了三個高級定制系列，西服套裝、晚禮服長裙、衛(wèi)衣、牛仔褲甚至潛水橡膠面料緊身衣都已經(jīng)被呈現(xiàn)了一遍。
不管是出于擔(dān)憂亦或者期待，行業(yè)總免不了會對Demna的創(chuàng)意水平的維持產(chǎn)生猜測。而Demna成功地證明了自己的能力，毫不猶豫地在掌舵巴黎世家十周年之際將他最擅長的日常穿著風(fēng)格在高級定制系列中呈現(xiàn)，借由高級定制這顆奢侈品行業(yè)“皇冠上明珠”來鄭重進(jìn)行自我宣告。
沒有什么比這更能讓人感到驚喜。高級定制是消費群體小的、昂貴的和工藝復(fù)雜的，但毫無疑問首先是先鋒的。在Demna和巴黎世家這里，高級定制先鋒性體現(xiàn)于既從過往的典藏檔案中尋覓出廓型和技藝進(jìn)行現(xiàn)代化改造，也通過種種怪誕諧趣的鮮活感來使其毋需拒人于千里之外，人人都能欣賞和發(fā)表見解。
之前巴黎世家甚至專門在巴黎喬治五世大道10號開設(shè)高級定制精品店。在1937年至1968年間，Cristóbal Balenciaga在這里創(chuàng)立高級定制沙龍與手工坊，而今日的消費者能夠在店里購買高級定制作品，當(dāng)然他們也能前往店內(nèi)二層的手工坊進(jìn)行量身修改。
或許有人會提出質(zhì)疑，從高級定制再到奢侈品牌，其立身之本仍然是稀缺性，過度去親近日常的姿態(tài)會使其高端屬性迅速被稀釋。但回顧Demna過去十年的種種舉措，他非但沒有讓巴黎世家的歷史和價值淡化，反而憑借創(chuàng)造力和顛覆性舉措去重新界定了奢侈的邊界。
沒有人會因為巴黎世家對日常的、生活化的穿著投入關(guān)注目光而認(rèn)為不再奢侈和稀缺，其中內(nèi)含的自我定義態(tài)度反而拉近消費者與品牌的距離，這是一種親密感的體現(xiàn)。在Demna看來，巴黎世家的高級定制，更在意的是穿著者的感受和體驗。
當(dāng)我們站在穿著者的角度去看待和思考，真正了解這些服裝的語言和背后的故事，無一不會被其中這些創(chuàng)意細(xì)節(jié)所打動。
就像此次高級定制系列的壓軸之作，一件尼龍婚紗禮服，即是對經(jīng)典Gazar面料的重新演繹，也是對服飾與人之間親密關(guān)系的一次探索。這件禮服制作約需30分鐘，由工坊的三名工匠將親臨穿著者家中制作——將47米長的面料直接懸垂于身，但具體會呈現(xiàn)出什么樣的造型？這取決于穿著者的想法，隨后工匠們會幫助對面料進(jìn)行折疊和固定，最終讓服飾成型。
畢竟說到底，穿過種種服飾面料、廓型和制作技藝的演繹和述說，背后最終對其意義作出決策的仍然是人。人的心境及其所處的環(huán)境，決定了他們會怎么制作服飾、看待服飾，以及如何用服飾作為傳遞理念的載體。而所有人最關(guān)注、投入精力最多的環(huán)境，便是他們的日常生活。
在巴黎世家，Demna沒有任何保留、折衷和退讓地將其呈現(xiàn)。他已經(jīng)把這件事做了10年，未來顯然也將繼續(xù)沿著這條路走下去。