文|音樂先聲 朋朋
編輯|范志輝
今年的中文說唱圈,似乎正在被“底層敘事”所統(tǒng)治。
前有諾米么Lodmemo記錄下阿普的山坡和牛羊,后有河南說唱之神吟誦衰落的工廠和頹圮的鄉(xiāng)村。最近,Asen艾志恒也發(fā)行了自己的新專輯《Life After Small Town》,將鏡頭再次對(duì)準(zhǔn)了自己成長的小鎮(zhèn),坦誠且赤裸地講述了那里的故事。
雖然看似是Asen艾志恒趕上了這波風(fēng)潮,但事實(shí)上,他從發(fā)誓要“自由地做音樂”開始,《Small Town Kid》、《Small Town Legend》、《NESA》、《Life After Small Town》,始終將小鎮(zhèn)作為他音樂作品中最核心的意象,大有為小鎮(zhèn)著書立傳的意味。
那么,不妨讓我們從《Life After Small Town》談起,看看小鎮(zhèn)究竟意味著什么?
小鎮(zhèn)是一種風(fēng)格
Asen艾志恒的小鎮(zhèn)視角,是基于他私人化的個(gè)體體驗(yàn)。
在新專輯《Life After Small Town》中,Asen艾志恒以“成名”為界設(shè)立了兩個(gè)時(shí)空。一個(gè)時(shí)空屬于當(dāng)下,他是聚光燈下的“小鎮(zhèn)傳奇”,享受著鮮花與關(guān)注,為了名氣惱火,diss外界的質(zhì)疑;另一個(gè)時(shí)空屬于回憶,他是城市化進(jìn)程中失語的“小鎮(zhèn)孩子”,他與朋友們徘徊于學(xué)校和網(wǎng)吧,默默地咽下生活的悲憫與無奈。
Asen艾志恒成為一個(gè)“樞紐”,溝通起了兩個(gè)彼此對(duì)立卻又一以貫之的時(shí)空。在《Life After Small Town》的概念下,按照歌曲的順序編排形成“當(dāng)下—過去—回到當(dāng)下”的完整故事脈絡(luò)。
他親身經(jīng)歷著身份的進(jìn)化,這種私人化的體驗(yàn)無法復(fù)制,自然也使得Asen艾志恒的說唱自成一派、真摯走心,“難得的敘事風(fēng)格,聽完一首歌,像看了一部電影,很有畫面感?!?/p>
從《Intro》到《哈格砸Freestyle》的前六首歌是第一個(gè)章節(jié),講述的是“當(dāng)下”。作為時(shí)下說唱圈炙手可熱的新星,Asen艾志恒依然選擇用flex式的說唱來講述當(dāng)下的生活,如在《Intro》中的“我經(jīng)歷過了摸爬滾打現(xiàn)在快要起飛”,抑或是《看不到你》中的”我數(shù)到我新賺的racks”。
然而,聽到《焦慮Pt.2/膨脹》時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)“反思”才是這個(gè)篇章的重頭戲。此時(shí)的焦慮已經(jīng)不再是《Small Town Legend》那張專輯中的《焦慮》,那時(shí)他焦慮的還是不如意的生活、無處施展的才華以及迷茫的創(chuàng)作。此時(shí)的焦慮則更加復(fù)雜,是市場與自我的前后拉扯,是金錢與創(chuàng)作的左右互博。
與此同時(shí),Asen艾志恒也在這一章節(jié)中嘗試了非常多元的曲風(fēng)。如《藍(lán)色的夢(mèng)》講述了一段夢(mèng)境,由付思遙、Peauck Chan、ATM Hanson 聯(lián)合制作編曲,以鋼琴音色為主,配上迷幻風(fēng)格的旋律,娓娓道來一段如幻似真的夢(mèng)境;而《哈格砸Freestyle》則回歸boombap、trap的強(qiáng)勁節(jié)奏,“哈格砸”是恩施土話中的贊嘆詞,帶勁兒又狂妄。
從《有沒錢》到《唯唯》則是這張專輯的第二個(gè)章節(jié),屬于“回憶”。雖然關(guān)于小鎮(zhèn)的melody rap似乎一直是Asen艾志恒的舒適區(qū),但這一次的制作顯然更加細(xì)膩和高級(jí),少了許多他擅長的auto-tune,取而代之的是讓人耳目一新的beat。
這其中最能凸顯Asen艾志恒創(chuàng)作功底的當(dāng)屬《小鎮(zhèn)的孩子》。Asen艾志恒的處理非常巧妙,三段verse凝練了小鎮(zhèn)青年的群像,他的人聲在這首歌中顯得冷靜而克制,但卻能用無力感和壓抑攻陷聽者。
最后兩首歌《Home Sweet Home》、《Celebrate》是第三個(gè)章節(jié),此時(shí)又“回到當(dāng)下”。這兩首歌都大篇幅地采樣blues風(fēng)格的吟唱作為整張專輯的總結(jié),像是看罷了一場關(guān)于小鎮(zhèn)的音樂劇,留下一個(gè)意味雋永的謝幕。
“小鎮(zhèn)是我的過去也是我的所有?!盇sen艾志恒無疑正在身體力行著這句歌詞,“小鎮(zhèn)奇跡”這些符號(hào)也深深烙印到了創(chuàng)作里,對(duì)于小鎮(zhèn)的鄉(xiāng)愁和回望讓他的創(chuàng)作能力一直在進(jìn)化。
對(duì)比前幾張專輯,這張《Life After Small Town》的概念體現(xiàn)了優(yōu)秀創(chuàng)作者的敏銳洞察,不再比狠比炸,更偏向于敘事性和議論性,制作更加細(xì)膩,探討了包含校園暴力、撈女、原生家庭等等很多社會(huì)性問題,所以聽這張新專需要有點(diǎn)耐心。
小鎮(zhèn)是一種處境
如果說在此前的作品中,小鎮(zhèn)只是Asen艾志恒旋律說唱中的背景板,那么在這張專輯中,小鎮(zhèn)已經(jīng)成為他作品中人物命運(yùn)恒定的基調(diào)。小鎮(zhèn)不僅掣肘著這些年輕人的肉身,也為他們的精神帶來了不安與枷鎖。
在《Life After Small Town》中,Asen艾志恒通過《有沒錢》、《小鎮(zhèn)的孩子》、《唯唯》完成了自己的“小鎮(zhèn)三部曲”。
三首歌,三個(gè)小鎮(zhèn)青年,三段人生,Asen、無名的兄弟和女生唯唯三人因一次校園中的“卡錢”而產(chǎn)生了更深的羈絆,共同廝混過了青春期,卻在青春期后迅速滑向了迥異的人生方向。
Asen成為了一名說唱歌手,無名的兄弟因網(wǎng)賭而毀掉了人生,唯唯成為迷失在城市中的撈女,失意之后只能匆匆孕育下一代。三人呈現(xiàn)出小鎮(zhèn)青年的生活形態(tài),也反映出小鎮(zhèn)在時(shí)代浪潮下的巨變,商品經(jīng)濟(jì)悄然卻迅速地滲透進(jìn)中國最基層社會(huì)的縫隙,小鎮(zhèn)青年們做起了美夢(mèng),夢(mèng)到名利,夢(mèng)到金錢,夢(mèng)到階級(jí)躍遷。
于是,他們懷揣著美夢(mèng),奔赴大城市,嘗試融入大城市,但又在現(xiàn)實(shí)中感受到內(nèi)心的坍塌,以及卡在城市與小鎮(zhèn)之間的進(jìn)退兩難。
事實(shí)上,通過設(shè)置三個(gè)角色來白描一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作手法實(shí)際上常見于恢弘的文藝作品中,例如金宇澄《繁花》中的滬生、阿寶和小毛,還有《大江大河》中的宋運(yùn)輝、雷東寶和楊巡。Asen艾志恒卻以極強(qiáng)的敘事能力,將這種手法運(yùn)用于說唱音樂中。
然而,相較于恢弘的文藝作品,“小鎮(zhèn)三部曲”則更殘酷。在虛構(gòu)的故事中,人物角色尚能與時(shí)代一較高下,而以現(xiàn)實(shí)生活為底色的說唱中,人物角色只能被時(shí)代裹挾著,默默咽下生活的辛酸與無奈。
“這張其實(shí)更冷靜,更成熟,我雖然可以通過自己的努力改變命運(yùn),但不是所有人都可以。就像如果你睡在垃圾堆,就別再喂我喝心靈雞湯。當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境不是通過自己努力就可以改變的?!盇sen艾志恒在談及自己的創(chuàng)作感悟時(shí)說,“我不會(huì)通過專輯去表達(dá)自己的某種觀點(diǎn),只是想通過和大家分享他這幾年的事,讓大家自己去感悟?!?/p>
作為小鎮(zhèn)青年中的幸運(yùn)兒,Asen艾志恒在歌曲中的冷靜與成熟,確實(shí)恰如其分。多一份表達(dá),就顯得像是精英主義的審視與批判;少一分講述,就顯得像是叛逃者不夠真誠的臆想。他將自身楔進(jìn)小鎮(zhèn)和都市的分割線中,講述得真誠、赤裸、鮮活。
正如一位網(wǎng)友所說,其實(shí)北上廣深只占全國面積的0.33%,加上新一線城市,也只是占了全國面積的3%。在剩下的97%的土地上,有著約300個(gè)地級(jí)市、3000個(gè)縣城、40000個(gè)小鎮(zhèn)和66萬個(gè)村莊,全國約84%的人在這里消費(fèi)、生長。
許多說唱歌手都在唱著縣城、鄉(xiāng)村和小鎮(zhèn),但他們的故事中都帶著個(gè)人敘事的特質(zhì),像馬思唯唱的郫縣中有一環(huán)路和東大街,諾米么的美姑縣中有山坡和牛羊。但Asen艾志恒與他們都不同,他對(duì)小鎮(zhèn)的地理環(huán)境不著筆墨,將小鎮(zhèn)唱成了一種更普遍的情感體驗(yàn)。
當(dāng)越來越多的人說起他們也來自小鎮(zhèn),Asen艾志恒已然將小鎮(zhèn)敘事這一議題從私人敘事升華成時(shí)代敘事。
小鎮(zhèn)青年也能成為Rap Star
在Asen艾志恒《NESA紀(jì)錄片》中有個(gè)讓人印象深刻的鏡頭。他帶著紀(jì)錄片的團(tuán)隊(duì)來到他在廈門做音樂時(shí)住過的出租屋,女友看到以后忍不住感嘆了一句“你這個(gè)太像災(zāi)后重建房”。
一窮二白的小鎮(zhèn)青年,災(zāi)后重建房般的出租屋,反而讓Asen艾志恒的說唱生涯有了一股子破釜沉舟的韌勁兒,因?yàn)樗呀?jīng)除了“我就是覺得我自己行”的信念感以外,一無所有。
后來,他從這間出租屋出走,來到成都,加入Digi Ghetto。終于,小鎮(zhèn)青年多年孤勇終于熬出了頭,Digi Ghetto火了,Asen艾志恒也火了。
2022年,Asen艾志恒與Believe Music合作發(fā)行了音樂生涯中的里程碑式的專輯《NESA》。這是他名字Asen的反面,“有種在鏡子里審視自己的感覺”。這張專輯上線不到五分鐘,評(píng)論便突破了999+,飆升榜Top10中他一人獨(dú)占五席。
后來,《土黑娃》、《寫不來情歌》、《燕子》等大熱作品席卷了互聯(lián)網(wǎng),小鎮(zhèn)青年成為名副其實(shí)的Rap Star。
作為近年來成都首屈一指的說唱團(tuán)體,Digi Ghetto的演出場場爆滿。在發(fā)行新專輯《Life After Small Town》的同期,Asen艾志恒剛剛與Digi Ghetto完成臺(tái)北的專場演出?,F(xiàn)場的反響頗為熱烈,海峽對(duì)岸的青年也在為大陸的說唱而狂熱,中文說唱正在將自身的影響力擴(kuò)展到海外。
七年前,《中國有嘻哈》橫空出世,讓中國觀眾見識(shí)到了說唱這一舶來品文化的野生與饑渴;七年后,在平臺(tái)音綜、說唱廠牌、音樂節(jié)等多方力量助推下,中文說唱已然完成從小眾到大眾的進(jìn)擊,開啟中文說唱的本土化敘事。
在專輯《Life After Small Town》中,Asen艾志恒借唯唯之口問出了一句:“你生在這種破地方,有啥好驕傲的?”
答案不言而喻,小鎮(zhèn)這個(gè)“破地方”正在成為中文說唱的一個(gè)標(biāo)簽。Asen艾志恒在這種驕傲中不斷精進(jìn)著說唱技巧,找到了屬于自己的說唱語言和表達(dá)方式。