文|娛樂資本論 迪迪
生活節(jié)奏不斷加快，為何電視劇卻在不斷變“慢”？
無(wú)論我們看了多少次《甄嬛傳》的“滴血驗(yàn)親”，都會(huì)隨著劇情不斷的反轉(zhuǎn)和沖突產(chǎn)生各種緊張的情緒；同樣《慶余年》“小范大人一躺就是五年”的詞條頻頻刷新，正是說(shuō)明了觀眾們?cè)谇蹌∏榈挠绊懴聦?duì)劇作的后續(xù)發(fā)展引發(fā)的高期待。這似乎證明了快節(jié)奏的敘事、劇情的曲折性，成為了劇集本身的“流量密碼”。
然而最近兩年，除了傳統(tǒng)觀念中高概念、快節(jié)奏的電視劇，以追求“慢”為目標(biāo)的劇集正在成為新趨勢(shì)。從23年的《去有風(fēng)的地方》、《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》到最近的《我的阿勒泰》、《春色寄情人》，在劇情的推動(dòng)上以慢節(jié)奏、低沖突性為主；在視覺與觀感上也放棄了都市化、城市化的設(shè)定，導(dǎo)演選擇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)三四線的小城鎮(zhèn)，使得觀眾們獲得一種與傳統(tǒng)劇集截然不同的新體驗(yàn)。
不同于返鄉(xiāng)劇注重于對(duì)鄉(xiāng)村作為鄉(xiāng)土記憶的符號(hào)化書寫，此類作品則是注重于對(duì)生活本身的體驗(yàn)感、幸福感進(jìn)行表現(xiàn)，舒緩治愈的節(jié)奏成為了這一類作品的整體基調(diào)。作為現(xiàn)實(shí)生活的另一種寫照，生活節(jié)奏的加快和大城市的嘈雜自然而然的成為影視作品的表現(xiàn)對(duì)象，在共情的同時(shí)，觀眾自身的城市焦慮并沒有得到緩解。因此，當(dāng)慢節(jié)奏、低沖突、原生態(tài)的電視劇逐漸走進(jìn)大眾的視野時(shí)，觀眾的心態(tài)得到舒緩與撫慰，慢下來(lái)的電視劇成為了觀眾的另一種選擇。
01 傳統(tǒng)審美之外的“慢節(jié)奏”
盡管當(dāng)下高沖突性的電視劇依然占據(jù)著主要形態(tài)，但《去有風(fēng)的地方》、《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》、《我的阿勒泰》等影視作品都在慢節(jié)奏的劇情推動(dòng)中不斷吸引著觀眾，在話題的討論度和電視劇本身的收視率上，這一類作品的熱度始終高居不下。在《我的阿勒泰》上線的第五天就達(dá)到了熱度峰值，居于全網(wǎng)的第二位，熱度值達(dá)到7133。
這也向我們表現(xiàn)出了一種新信號(hào)：除了快節(jié)奏的緊張性，慢節(jié)奏的平和同樣是觀眾審美所在。
在當(dāng)下的電視劇中，緊張性的電視劇似乎并不像幾年之前那樣被觀眾買單。觀眾所喜愛的并不是“曲折”本身，相比之下大家，在曲折中所表現(xiàn)出人的弧光和故事不斷反轉(zhuǎn)中籌剝繭抽絲的真相還原下所產(chǎn)生的震撼更受到大家的喜愛，從而達(dá)到對(duì)爽感的滿足。
這也導(dǎo)致大量電視劇在劇情的沖突與波折中忽略掉部分人物的塑造和劇情的嚴(yán)謹(jǐn)。在電視劇《哈爾濱一九四四》完結(jié)后，在劇情的推動(dòng)上也總是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，劇情本身嚴(yán)謹(jǐn)度受到質(zhì)疑，使得電視劇本身受到一定的詬病。慢節(jié)奏的電視劇打破了曲折緊張的桎梏，采用了生活流的方式進(jìn)行劇情的推進(jìn)。生活并不是始終在緊張和刺激中度過，模糊和多義才是真正的日常。因此，這一類電視劇放棄了對(duì)緊張和刺激的追求，不去塑造曲折的情節(jié)也不追求反轉(zhuǎn)和過度縝密的邏輯性，日常成為了影視作品的表現(xiàn)對(duì)象。
正如《去有風(fēng)的地方》的制片人龍亞說(shuō)的一樣：“當(dāng)都在追求效率的時(shí)候，如何慢下來(lái)，不被外界影響自己的節(jié)奏，對(duì)身體和心理都很重要。也順勢(shì)想到，相比其他影視作品都在講如何‘快’，做一個(gè)如何‘慢’的戲會(huì)有新鮮感和治愈性?！?/p>
同樣，《我的阿勒泰》在劇情設(shè)定中也是以生活化為主的，女主李文秀因在大城市找工作碰壁回到老家，又因?yàn)槔霞业闹斡屗斫獾搅松畋旧淼拿篮?。劇情本身順其自然的發(fā)展使得觀眾更容易共情到了劇作本身的生活化、日?；?，在慢節(jié)奏中體會(huì)到生活的本真。
02 節(jié)奏變了，嚴(yán)謹(jǐn)沒變
節(jié)奏放慢了，觀眾的審美卻并未降低，劇情的整一始終是觀眾的追求。
《去有風(fēng)的地方》、《春色寄情人》、《另一種藍(lán)》一類作品從表面上看是因?yàn)槁?jié)奏的劇情設(shè)定才受到了觀眾的喜愛。但實(shí)際上，若僅僅依靠慢節(jié)奏觀眾卻并不買單。相反會(huì)因?yàn)閯∏楸旧淼娜唛L(zhǎng)拖沓而飽受詬病。
由于電視劇本身所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益，出品方們往往出于收視率和廣告費(fèi)用的角度增長(zhǎng)影視劇的劇集，67集的《楚喬傳》、87集的《如懿傳》在收視率爆棚的同時(shí)也收獲到了劇情拖沓、看不下去的聲音，可見只依靠緩慢的節(jié)奏并不會(huì)獲得觀眾的青睞，嚴(yán)謹(jǐn)才是觀眾的最終選擇。
《春色寄情人》并沒有在追求慢節(jié)奏的同時(shí)放棄劇情本身的整一性。
在陳麥冬和莊潔兩個(gè)人的情感推進(jìn)，盡管看似和其他偶像劇一樣，但卻并沒敷演大量的狗血?jiǎng)∏?。劇作本身更加注重?duì)日常點(diǎn)滴的交流和人與人之間真摯的情感溝通，節(jié)奏不拖泥帶水，當(dāng)作品更加追求把沖突從戲劇化變成生活化，保存了日常生活中的嚴(yán)謹(jǐn)，收獲了觀眾的一致好評(píng)。
《我的阿勒泰》雖然僅有8集，但劇作本身卻并不追求跌宕起伏的結(jié)構(gòu)，生活流在該劇中得到了極致的體現(xiàn)。許多能夠擴(kuò)充的劇情在該劇中并沒有刻意的擴(kuò)充，在給觀眾的觀感上追求的是對(duì)生活本真的感悟，小城鎮(zhèn)中人與人之間真摯的情感交流。編劇在表現(xiàn)的過程中刪除掉了繁瑣的劇情，劇情并不拖泥帶水，將生活的嚴(yán)謹(jǐn)融入劇中，滿足了觀眾對(duì)情節(jié)整一和生活流的雙追求。
03 返璞歸真，“慢”的真諦
為什么最近Citywalk成為了年輕人的新型游玩方式呢？
由于繁忙的工作和生活帶給當(dāng)代青年人的壓力，簡(jiǎn)樸、隨性成為了大家內(nèi)心深處的一種新型追求，“慢”是生活化的另一種表現(xiàn)。反映在影視作品中，“慢”同樣也是在快節(jié)奏的生活中，對(duì)內(nèi)心深處緊張情緒的一種釋放。
慢節(jié)奏的電視劇中似乎存在著一種套路化的建構(gòu)：一個(gè)奔波在大城市的年輕人由于生活本身的壓力不堪重負(fù)，選擇回到鄉(xiāng)鎮(zhèn)打拼，并在鄉(xiāng)鎮(zhèn)中體會(huì)到了生活的美好。
盡管多部電視劇用這樣的形式塑造，但觀眾們依然保持著極高的興趣。這或許就是因?yàn)椴煌泥l(xiāng)鎮(zhèn)所體現(xiàn)出的風(fēng)景，對(duì)觀眾心靈的釋放也各有特色。
在《另一種藍(lán)》中，女主人公因?yàn)樵诖蟪鞘械姆泵屠淠娜穗H關(guān)系中不厭其煩，由于對(duì)大城市的厭倦和為了繼承父親的遺志，她選擇回到小鎮(zhèn)打拼。觀眾在觀看的過程中，并不只是體會(huì)著電視劇本身的慢節(jié)奏，同樣也包括對(duì)景德鎮(zhèn)小鎮(zhèn)風(fēng)光的欣賞，見慣了大城市的高樓大廈，小城市的小橋流水更能引起觀眾在視覺上的舒適度，感受到了返樸歸真的效果。
同樣，人際關(guān)系的“真”也被塑造在了這一類電視劇中?！度ビ酗L(fēng)的地方》就表現(xiàn)了相對(duì)比大城市冷漠的人際關(guān)系下，小城市人與人之間的情感溝通。在許紅豆與謝之遙、謝阿奶等人的溝通中所表現(xiàn)的友善、和諧、關(guān)愛，正是大家內(nèi)心深處最向往的情結(jié)。
也正是因此，幾部生活流、慢節(jié)奏的作品也同樣引起了觀眾對(duì)拍攝地的好奇心，這對(duì)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)起到了一定的促進(jìn)作用。當(dāng)觀眾回歸到劇中的場(chǎng)景時(shí)仿佛置身于劇中的美好時(shí)空，時(shí)間靜止在那一刻，讓觀眾在繁忙中體會(huì)慢和閑適本身的美好。
有數(shù)據(jù)顯示，僅5月13日至19日一周阿勒泰地區(qū)接待游客105.02萬(wàn)人次，同比增長(zhǎng)70.07%。在觀眾對(duì)拍攝地的探尋中。同時(shí)，在這些作品的影響下，劇中的場(chǎng)景也成為了相應(yīng)的打卡點(diǎn)，《去有風(fēng)的地方》中沙溪古鎮(zhèn)的民宿成為每個(gè)游客的青睞對(duì)象，“和李現(xiàn)一起打卡泉州”話題更是登上微博熱搜榜。閑適、安逸的城市氛圍成為了觀眾們的心靈驛站。
可以說(shuō)，從去年帶火大理的《去有風(fēng)的地方》到今年泉州在《春色寄情人》的爆火，再到不斷被觀眾探尋的阿勒泰，都體現(xiàn)出了觀眾對(duì)返璞歸真的追求。
觀眾們?yōu)槭裁磿?huì)不斷追求慢節(jié)奏的影視作品？除了對(duì)節(jié)奏情緒的釋放，或許大城市的吸引和回歸小城市不甘的雙重矛盾構(gòu)成了觀眾們的復(fù)雜心態(tài)。在這種無(wú)可奈何的選擇中，對(duì)卸甲歸田、生活本真的追求或許已經(jīng)刻在了中國(guó)觀眾的“集體無(wú)意識(shí)”中。因此，當(dāng)一切都在“快”中使人們不厭其煩時(shí)，“慢”就成為了最優(yōu)的選擇。