文|ACGx
回顧零幾年時國內(nèi)熱播的真人劇《宮》《步步驚心》，再看近兩年每季度都數(shù)量可觀的異世界動畫，“穿越”似乎有著掙脫時間、載體、國別的吸引力，始終流行于內(nèi)容創(chuàng)作市場。
今年5月，B站國創(chuàng)區(qū)也上新了一部穿越題材動畫《回銘之烽火三月》（以下簡稱《回銘》）。粗糙的建模已然說明了這部動畫經(jīng)費有限，但論其來頭可不小，原作是穿越類網(wǎng)文早期代表作之一《回到明朝當王爺》，制作方是因為《凡人修仙傳》備受好評的萬維貓動畫。自開播以來，《回銘》表現(xiàn)漸入佳境，逐漸成了觀眾們口中“不靠外在取勝的’實力派”。
優(yōu)質(zhì)原作和高水準改編實現(xiàn)1+1>2
作為一部2024年開播的穿越題材動畫，《回銘》的制作組很清楚關于穿越設定無需廢話，一句“我穿越了”足矣。故事主人公楊麟穿越到的朝代名為“丹朱”，其身份是一名窮秀才，家中僅剩一名異姓妹妹。
人剛穿越自然需要過度習慣一下，于是楊麟自小生活的村落便成了“新手村”。在與村民和妹妹的相處過程中，楊麟得以逐漸完善自己對這個時代的認知，更體會到了掌握現(xiàn)代知識帶來的好處和便利。
先是秀了一手酒精揮發(fā)幫助人體散熱小妙招的楊麟，讓村民們看得一愣一愣的，直呼其為“神醫(yī)”。再是拿捏村里惡霸創(chuàng)口生膿的把柄，楊麟以酒精為籌碼奪回自家地契，還為家妹和村民們出了口惡氣。
教訓完村中惡霸也意味著“新手村”結(jié)束，至此楊麟基本適應了新環(huán)境和新身份，而觀眾們也借此認識到看似吊兒郎當?shù)臈铟雽崉t為人正派，心思活絡。
接下來主線任務“當王爺”正式開啟。在動畫第三集，楊麟攜妹妹韓幼娘遷居到城鎮(zhèn)，觸發(fā)引其步入仕途的重要事件：幫助馬家兄妹解決老賴碰瓷。而不出意外，楊麟憑借過人才智完美解決問題，自己還因此當上了縣令師爺。
就目前《回銘》已經(jīng)更新的內(nèi)容來說，劇情推進自然，敘事不拖沓，整體觀感舒適。相對有限的經(jīng)費則被用于豐富角色進行對話和心理活動時的表情細節(jié)，搭建貼合故事背景的場景。動畫出色的表現(xiàn)則體現(xiàn)了制作組出色的敘事水平和改編能力。
《回銘》動畫原作《回到明朝當王爺》是網(wǎng)文作者月關的早期代表作，主角楊凌憑借過人才智成為太子朱厚照的心腹，后又輔佐其坐穩(wěn)皇位，最終位極人臣。動畫雖然模糊掉了角色名和時代背景，卻保留了小人物抵抗時代洪流逆襲成功的核心劇情。
《回到明朝當王爺》原作里常有主角用現(xiàn)代事物和案例類比生僻歷史內(nèi)容的情節(jié)，用以幫助讀者更快理解文中所指，這一點也被動畫制作組很好地沿用下來。在動畫第三集里，楊麟以過往被惡霸欺負的經(jīng)歷向妹妹解釋何為“破窗效應”，后續(xù)又將天下比喻為屋子，將冤案比喻為破窗，由此一舉拔高了楊麟為馬家兄妹洗清冤情的行為立意。
這段由制作組原創(chuàng)的情節(jié)，角色臺詞簡約又富有深意，可見其劇本設計功底。
原作者月關出眾的文筆和詼諧幽默的文風本就是《回到明朝當王爺》的一大特點，動畫角色臺詞、內(nèi)心獨白等文本內(nèi)容設計講究，也是令眾多粉絲尤為滿意，越發(fā)期待動畫后續(xù)表現(xiàn)。
《回到明朝當王爺》曾用大量筆墨用于刻畫朝堂斗爭、各方博弈，動畫劇情進度還未到原作里最為精彩的智斗部分，如果能維持目前的制作水平，相信后續(xù)表現(xiàn)不會令觀眾失望。
動畫為橋，走近歷史
盡管《回銘》動畫故事發(fā)生在架空的古代背景下，其還是通過種種細節(jié)還原古代歷史常識和人文特征。
主角楊麟穿越之后智斗同村甲長兒子的情節(jié)便體現(xiàn)了何為“山高皇帝遠“；
后續(xù)為馬家兄妹作為證人參與衙門庭審，面見縣令不必行禮甚至可以就坐則是其秀才身份帶來的特權(quán)；
縣令面對商戶相關案件感到苦惱時的內(nèi)心獨白，道出了商戶在“重農(nóng)輕商”社會集體抱團。
從部分角色臺詞和內(nèi)心獨白也能看出古現(xiàn)代社會思想的異同，以及創(chuàng)作者本身對歷史事件和人物的理解看法。比如主角楊麟沒少吐槽十四五歲的妹妹幼娘身上體現(xiàn)的根深蒂固“男尊女卑”思想。
在內(nèi)容創(chuàng)作市場，不乏大量借用真實歷史事件、特定歷史人物創(chuàng)作架空世界并在其中講述角色故事經(jīng)歷的作品，而這些作品通常會被文娛市場貼上“歷史”的標簽。即便是在留有創(chuàng)作空間的情況下，歷史題材仍有較高創(chuàng)作門檻，不僅對創(chuàng)作者本身知識儲備有極高要求，如何鮮活有趣呈現(xiàn)歷史同時維持故事深度，也對創(chuàng)作者能力提出挑戰(zhàn)。
在中國動畫市場中，除了《那年那兔那些事兒》這樣擁有官方背書，去盡力還原歷史進行高度還原的人文歷史科普類作品，大部分歷史題材作品都選擇聚焦于身處特定歷史背景下的角色，以其人生經(jīng)歷反映出當時社會特征或時代動蕩。觀眾從《三十六騎》里能了解到班超投筆從戎的堅決，也能從《火鳳燎原》則能看到三國時期群雄逐鹿的殘酷。
動畫這一載體能夠承載創(chuàng)作者更天馬行空的想法構(gòu)思，觀眾也對其多樣化的表達方式有較高包容度，正如大家看《那年那兔那些事兒》時不會因為角色都是兔子而感到奇怪，顛覆大眾認知里三國人物形象的《火鳳燎原》仍能取得豆瓣8.7的高分。這些作品正是用現(xiàn)代年輕人喜歡的動畫這種內(nèi)容載體，以易于理解的敘事方式，對中國歷史事件和人物進行再梳理再呈現(xiàn)，從而使年輕人對真實歷史產(chǎn)生興趣。
固然《回銘》故事的本質(zhì)是爽文，核心劇情便是主角楊麟開篇道出的“穿越逆襲”，但因為“歷史”前來的觀眾可不只是想“爽”就完事了。動畫之所以能夠得到觀眾的認可，離不開其對主角所處時代進行的一番切實寫照。
在《回銘》動畫每集片尾，制作組都會引經(jīng)據(jù)典對本集出現(xiàn)的歷史常識進行介紹，引得眾多歷史愛好者在評論區(qū)里展開討論交流，同時這些知識點也以輕松有趣的方式溜進了原本對歷史不甚了解的觀眾腦中。借由動畫這一載體，觀眾得以跨過時間長河走近原本距離遙遠的過去，而這正是“歷史”題材作品被賦予的意義。