文|娛樂獨角獸 赤木瓶子
編輯|Mia
前有五哈團坐著火車去老撾，后有時代少年團與蔡國慶在孤島上鉆木取火，再有郭麒麟在東北做“吃播”，這屆真人秀將“組團出游”發(fā)揮的淋漓盡致。
盤點近段時間上新的話題綜藝，五哈團在老撾開局就上演了語言不通的笑話，這季《哈哈哈哈哈第四季》（下文簡稱為《五哈4》）上演了一幕幕“撾囧”；海島探索類綜藝《這是我的島》則將不同年齡段的“少年”們放到荒島從搭棚子、尋水源開始“求生”；好友旅行團綜《我們仨》里性格截然不同的三兄弟，涵蓋了高能量者與不修邊幅的段子手、主打陪伴的躺平選手，呈現(xiàn)出一種人間真實。
當《花兒與少年5》以高分收官且推出好友季之際，各類“旅行團綜”以另一種形式卷土重來。娛樂獨角獸更樂于將其歸結(jié)為“熟人團綜”的不同品類。有旅行類的《我們仨》《五哈》；密室探險類的《盒子里的貓》；以及荒島求生、輔以代際溝通類《這是我的島》……相較于劇集售后團綜需要對觀眾的情緒作出考量，原生熟人團綜里，嘉賓們此前培養(yǎng)起的親密度與對真人秀節(jié)奏、拋梗等維度，少了些顧忌的“冒犯”，便成為這類節(jié)目給觀眾的笑點與爽點。
真人秀熟人局：“冒犯藝術”最大化
熟人團綜的一大品類是劇集、綜藝等IP售后。觀眾熟悉的熒幕搭檔，通過團綜的形式，花式撒糖或是帶給觀眾劇情延伸的遐想，也讓劇集乃至綜藝衍生的熟人團綜成為近年來的趨勢。熟人團綜的另一品類則是原生熟人團綜，節(jié)目內(nèi)的嘉賓大多為現(xiàn)實中的熟人好友，滿足了近年來年輕人們找各類“搭子”的主潮流，旅行搭子、游戲搭子、密室搭子……而相熟的明星好友，就是最能放大嘉賓松弛感、讓彼此都無所顧忌的優(yōu)秀搭子，也能讓觀眾被這種松弛感滋養(yǎng)。
如果說真人秀的本質(zhì)，就是將冒犯的藝術最大化，那么熟人真人秀則是在冒犯上再冒犯。比如像“五哈”這樣的養(yǎng)成系熟人IP，來自于《跑男》《極挑》的多年錄制經(jīng)驗，早已經(jīng)讓部分嘉賓們熟悉得不能再熟悉。于是可以看到，無論是為了坐車去酒店而拼盡全力做游戲、還是在小伙伴去店里問路時“皮一下”把車開走，每個人都展現(xiàn)出最真實的個性。
《五哈》系列導演王征宇曾在看片會上坦言，真人秀的本質(zhì)和脫口秀一樣，最大的看點來自于“冒犯”。這種冒犯，不僅是嘉賓之間的“冒犯”，也來自于嘉賓與導演組的相互“冒犯”。在《五哈》前幾季中，鄧超作為節(jié)目的主導嘉賓，只有陳赫是能夠冒犯他的，其他人都是“小輩”。但是范志毅加進來以后，就形成了一個比較固定結(jié)構(gòu)的“互懟”關系。在王勉加入節(jié)目兩年之后，和鄧超、陳赫、鹿晗成為了真正的酒友，也能夠相互“冒犯”了。這便成了導演口中“穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)”。
于是能夠看到，他們彼此“戲耍”、奚落，卻不會讓自身及觀眾感到不適，而像是身邊的好朋友那樣，打趣胡鬧只是旅行的調(diào)味劑，嘻嘻哈哈著一天就過去了。這也是普通人與好友搭子度過一天的方式，真實感永遠是最能引起共情的利器。
熟人綜藝還有概率啟動嘉賓自行玩梗的機制。比如此前在熟人團綜《現(xiàn)在就出發(fā)》里，嘉賓周也和范丞丞在游戲失敗后，二話沒說捏著鼻子跳進了水里，范丞丞在一旁錄像，引網(wǎng)友感慨“綜藝節(jié)目懲罰玩好大”。熟人氛圍不僅能激起嘉賓們對于游戲規(guī)則的勝負欲，還能讓觀眾看到嘉賓們作為老熟人的化學反應。
再如近段時間的上新綜藝中，有一檔集結(jié)了《跑男》《極限挑戰(zhàn)》嘉賓的密室闖關類真人秀《盒子里的貓》，在游戲環(huán)節(jié)，NPC詢問黃曉明“是什么教的教主”，陳赫脫口而出：我們是增高教的，這個（鄭愷）是我們副教主。不免讓觀眾有種互聯(lián)網(wǎng)嘴替沖進屏幕瘋狂玩梗的即視感。
（盒子里的貓）
此前豆瓣評分9.6的團綜《快樂再出發(fā)》中，0713男團玩起梗來讓觀眾都怕：過氣男藝人、婚禮歌手、離婚八卦等等，一度讓“內(nèi)娛活人”成為熱搜話題。在嘉賓們的原生關系夠牢靠的前提下，越“冒犯”越能帶來化學反應。
旅行＋熟人的終極，是“內(nèi)娛活人”？
今年早些時候收官的旅行綜藝《花兒與少年第五季》被觀眾稱作史上最好看一季，也讓《花兒與少年好友記》在一眾期待的目光中開始錄制。
而復盤其爆火邏輯，不難發(fā)現(xiàn)是從全員喜劇人屬性被曝光開始，嘉賓們豪邁、真實不做作等特點，也讓觀眾的好感度蹭蹭上漲。“趙昭儀小心翼翼地哈哈大笑”、“辛芷蕾精神狀態(tài)領先十年”、“沒點喜劇天賦都進不了花少團”等話題均沖上熱搜話題榜。
毛邊感、粗糲感、真實感，基本可以概括非競技類高分／人氣真人秀的主要特征。比如《五哈》就從不提前對臺本。所有的飛行嘉賓都會好奇明天需要做什么、要不要對臺本。于是導演組與之對的臺本都是，“晚上一般幾點睡？”、“酒量好不好？”等無關緊要的內(nèi)容。
王征宇坦言，“因為你這個場設計對了之后，最大的看點不在于游戲本身。第一，在于這個場景能夠激發(fā)你的狀態(tài)；第二，所有的意外都是最大的笑點；第三，笑過之后，留下的是感動的回味?！痹谶@些團體類真人秀中，大部分受眾顯然是粉絲群體?，嵥榈募糨嬈巍]有故事的空鏡，也不妨礙其對節(jié)目的觀看熱情。
對于制作方而言，相較于多方考量后組建的嘉賓團隊，彼此不夠熟悉，需要時間“冷啟動”，而一上來就“熱啟動”熟人嘉賓們的利與弊也都十分明顯。利是嘉賓們會互que，引發(fā)更多化學反應，也大大降低了導演組讓嘉賓興奮起來的時間成本。“弊”則在于對導演組的“挑戰(zhàn)”。就比如嘉賓抱團商量調(diào)整規(guī)則、因為嘉賓們樂于相互問候、嘮閑嗑而引發(fā)的錄制開場耗時過長等等。
但總的來說，熟人綜藝的獲益仍然是巨大的。此前熟人類真人秀的豆瓣評分大多為高分。近期上線的幾檔熟人類旅行綜藝也表現(xiàn)不錯，如《我們仨》CVB收視率0.348%，播出四期后持續(xù)霸榜，摘得收視四連冠；《五哈4》上線28天，也多次摘下視頻平臺熱度日冠軍；《這是我的島》在貓眼的熱度峰值達到一萬。這樣的成績背后，一方面是因為綜藝制作水準較高，素材豐富、內(nèi)容品質(zhì)得到保障。
另一方面是在熟人綜藝里，嘉賓們之間的熟悉會為錄制帶來“不可控”的發(fā)展。他們會彼此關照，開朗健談的好友會主動引導氣氛。比如在主打真實的好友旅行綜藝《我們仨》中，三位好友嘉賓走慵懶風，活力四射魏大勛、話少的i人毛不易、氣氛王者郭麒麟。魏大勛就基本承擔了高精神狀態(tài)的角色，提振大家的情緒、主動找話題活躍氣氛，試圖喚起另外兩位非高能量旅行伙伴的熱情，也為節(jié)目提供了更多素材。
他們還會在狀態(tài)對了的時候，直接“瘋”起來。比如在《五哈4》第一期中，節(jié)目組邀請到知名舞者安叔，來為嘉賓們主持一場街舞比賽。盡管并非專業(yè)舞者，但鄧超以一種“瘋癲藝術家”的氣質(zhì)用表演“驚艷”了全場。導演曾表示，當時的現(xiàn)場是非常炸的，因為鄧超“瘋”了。當你把人“搭”好了，讓他們做他們自己就足夠了。
真實感、毛邊感只要到位，即便只是呈現(xiàn)出最平淡的相處，也會在某個瞬間打動到觀眾。比如此前由沈月的Vlog衍生出來的熟人綜藝《快樂的大人》，節(jié)目內(nèi)容只是沈月與現(xiàn)實生活中的朋友相處，嘉賓們在節(jié)目里完全沒有藝人包袱，輕松治愈的風格也讓其獲得了豆瓣9.2的高分，并在互聯(lián)網(wǎng)被熱議。
當然，將熟人場景搬至極端環(huán)境，這樣的化學反應與可看性也會被無限放大。比如在《這是我的島》里，荒島上，生存資源應有盡有也什么都沒有，三個年齡段的“大少年”和“小少年”們是從尋找水源、鉆木取火、搭建房屋開始的。在海南迎來臺風大降溫的背景下，在稍有不慎就會捅了螞蟻窩的荒島上，讓觀眾和蔡國慶老師都沒想到的，嘉賓們晚上的的確確要睡在自己白天搭起的“房子”里。
如此可見，走內(nèi)娛“活人”敘事，圍觀藝人們最真實的樣貌，已經(jīng)悄然成為了觀眾對于長視頻平臺的內(nèi)容需求。而一檔能夠提供情緒價值、減輕心理壓力的長視頻內(nèi)容，是當下創(chuàng)作者與觀眾的共同訴求。