編者按:宮崎駿導(dǎo)演的告別之作、斬獲了奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)的《你想活出怎樣的人生》,日前得到了中國(guó)觀眾的關(guān)注。電影講述了一位失去母親的少年在偶然中跟隨會(huì)說(shuō)話的蒼鷺進(jìn)入異世界的冒險(xiǎn)。電影開(kāi)頭以主人公的口吻交代,“戰(zhàn)爭(zhēng)第三年,母親去世了;第四年,我和父親一起離開(kāi)了東京?!边@一設(shè)定與宮崎駿本人的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷相關(guān)。宮崎駿后來(lái)曾經(jīng)回憶起,自己4歲那年戴著帽兜、和大人們?cè)谒奶幍粝碌臒膹椫刑与y的經(jīng)歷。
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《青春燃燒: 日本動(dòng)漫與戰(zhàn)后左翼運(yùn)動(dòng)》一書(shū)作者徐靖看到,年輕時(shí)宮崎駿對(duì)日本的侵略歷史十分憎惡,對(duì)自己的日本人身份和家庭出身深感羞恥,以至于不想出國(guó)。戰(zhàn)后,他深入?yún)⒓恿巳毡镜淖笠磉\(yùn)動(dòng)。大學(xué)畢業(yè)后,宮崎駿進(jìn)入了當(dāng)時(shí)日本動(dòng)畫(huà)界的“老大”——東映動(dòng)畫(huà)公司,當(dāng)時(shí)東映動(dòng)畫(huà)公司的勞工組織戰(zhàn)斗力很強(qiáng),經(jīng)常與資方斗爭(zhēng),為員工維權(quán)謀福利,堪稱日本文藝界的“標(biāo)桿”。宮崎駿積極地參與了東映的勞工運(yùn)動(dòng),還因?yàn)楸憩F(xiàn)突出而擔(dān)任東映勞動(dòng)組合(工會(huì))書(shū)記長(zhǎng)職務(wù)。宮崎駿后來(lái)和東映的老員工大田朱美結(jié)婚,妻子出身于日本共產(chǎn)黨背景的家庭,也是東映工會(huì)的“骨干”。
1968年7月,日本左翼社會(huì)運(yùn)動(dòng)再次掀起熱潮,東大學(xué)生占領(lǐng)安田講堂。同一時(shí)期,宮崎駿等人共同創(chuàng)作的《太陽(yáng)王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)》也正式在日本上映。這部充滿了社會(huì)主義美學(xué)色彩的動(dòng)畫(huà)片歌頌勞動(dòng)者,歌頌團(tuán)結(jié)正義,受到大量日本左翼運(yùn)動(dòng)學(xué)生的熱捧。
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宮崎駿度過(guò)20世紀(jì)80年代初的事業(yè)低谷期,以及后來(lái)創(chuàng)建吉卜力工作室,都得到了德間書(shū)店的支持。德間書(shū)店的創(chuàng)始人是日本共產(chǎn)主義老革命家德間康快,德間康快在日本戰(zhàn)敗前參加共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng),戰(zhàn)后因讀賣新聞社“清共運(yùn)動(dòng)”離職,創(chuàng)辦了德間書(shū)店。
經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)敗、戰(zhàn)后社會(huì)運(yùn)動(dòng)的起起伏伏,宮崎駿對(duì)于當(dāng)時(shí)的世界格局和社會(huì)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了深入的思考,動(dòng)畫(huà)成了他和合作者向世界傳播左翼運(yùn)動(dòng)理念的工具。《你想活出怎樣的人生》中也有左翼思想的身影——徐靖在書(shū)中指出,《你想活出怎樣的人生》原書(shū)創(chuàng)作的背景就在于,1930年代日本國(guó)內(nèi)思想管制十分嚴(yán)苛,原作的寫(xiě)作目的就是對(duì)抗日本國(guó)內(nèi)日益瘋狂失控的軍國(guó)主義狂熱對(duì)青少年的侵蝕。
身為左翼文藝青年的宮崎駿,自然對(duì)中國(guó)也非常關(guān)注。他和同事曾經(jīng)到訪中國(guó),對(duì)純粹的中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作環(huán)境“羨慕不已”。當(dāng)時(shí),完全不考慮商業(yè)利益,純粹地追求動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)誕生過(guò)不少高品質(zhì)的作品。以下書(shū)摘就展示出宮崎駿在與中國(guó)同行尤其是上海美術(shù)電影制片廠的交流過(guò)程中,如何受到中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作的影響,這段經(jīng)歷又如何與他的左翼思想發(fā)生碰撞。
《吉卜力老爺子們的動(dòng)畫(huà)革命路》
撰文 | 徐靖
01 《太陽(yáng)王子》與《哪吒鬧?!?/h4>
1979到1982年間,宮崎駿、高畑勛等人與上海美術(shù)電影制片廠有過(guò)一段耐人回味的塵封往事。
80年代初中國(guó)剛剛改革開(kāi)放,中日關(guān)系正處于蜜月期,中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片得以走進(jìn)日本業(yè)界視野。在手塚治蟲(chóng)、德間康快等前輩積極推動(dòng)下,當(dāng)時(shí)中日動(dòng)畫(huà)曾有過(guò)密切的交流。
1981年,特偉等上美影的老前輩們應(yīng)手塚治蟲(chóng)等日本動(dòng)畫(huà)家邀請(qǐng)赴日交流。其間和高畑勛、宮崎駿、大塚康生等人有過(guò)難得的交流經(jīng)歷。
“文革”十年浩劫后的1970年代末期到80年代初期,以上美影廠為代表的中國(guó)動(dòng)畫(huà)迎來(lái)一個(gè)中興期,涌現(xiàn)出《哪吒鬧海》《九色鹿》等大量?jī)?yōu)秀作品。
當(dāng)年《Animage》專門為中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作了超過(guò)16頁(yè)詳細(xì)專題介紹,并策劃了大塚康生、高畑勛、宮崎駿等人關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)的對(duì)談。“前東映工會(huì)三人組”高度贊揚(yáng)了上海美術(shù)電影制片廠為代表的中國(guó)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)性。高畑勛談起《小蝌蚪找媽媽》說(shuō)“直接看傻了”。大塚康生本來(lái)就會(huì)一些中文,當(dāng)時(shí)和特偉等人交流甚歡。
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其中最受日本人喜愛(ài)、影響力最大的要數(shù)《哪吒鬧?!贰?/p>
《哪吒鬧?!纷鳛?979年國(guó)慶獻(xiàn)禮動(dòng)畫(huà)片,集合了當(dāng)時(shí)上美影廠乃至中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)最強(qiáng)大的制作陣容,60分鐘的動(dòng)畫(huà)片,前后耗時(shí)一年零三個(gè)月,繪制五萬(wàn)八千余幅圖,后來(lái)與《大鬧天宮》合稱為“中國(guó)手繪動(dòng)畫(huà)電影雙璧”。
宮崎駿個(gè)人尤其喜愛(ài)《哪吒鬧海》,盛贊是“活力四射又有趣的作品”,他說(shuō):“我看了《哪吒鬧?!罚浅8袆?dòng)。主人公向龍王妥協(xié)被迫自殺后,為了一雪悲憤再次登場(chǎng),那時(shí)哪吒的雄壯而威風(fēng)凜凜的身姿表現(xiàn)得淋漓盡致。”
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鮮為人知的是,《哪吒鬧?!泛汀短?yáng)王子》之間也有淵源。
后來(lái)高畑勛接受《南方周末》專訪時(shí)曾提到,戰(zhàn)后留在中國(guó),與特偉共同創(chuàng)設(shè)上美影廠的日本動(dòng)畫(huà)家持永只仁(中文名:方明)在參與《哪吒鬧海》的時(shí)候,曾多次推薦主創(chuàng)人員觀看《太陽(yáng)王子》作為學(xué)習(xí)借鑒。
02 “藝術(shù)至上”社會(huì)主義動(dòng)畫(huà)美學(xué)
在《Animage》組織的專題討論中,宮崎、高畑、大塚等人對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)性、政治性、娛樂(lè)性開(kāi)展了熱烈的討論,也和日本動(dòng)畫(huà)做了對(duì)比。
那一時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫(huà)的高品質(zhì)建立在“計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制”的基礎(chǔ)之上,中國(guó)動(dòng)畫(huà)可以完全不考慮商業(yè)利益,純粹地追求動(dòng)畫(huà)藝術(shù)?!缎◎蝌秸覌寢尅返人珓?dòng)畫(huà)技術(shù)門檻高、制作費(fèi)時(shí),在完全商業(yè)化的日本市場(chǎng)幾乎完全沒(méi)有付諸實(shí)現(xiàn)的可能。幾位東映動(dòng)畫(huà)的前工會(huì)領(lǐng)袖對(duì)于純粹的中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作環(huán)境“羨慕不已”。
宮崎駿在訪談中說(shuō):“想要畫(huà)威武雄壯的主人公,但是在現(xiàn)在的日本,這是很難的。看到哪吒的主人公的雄壯威武如此直接地被表現(xiàn)出來(lái),想著‘現(xiàn)在的中國(guó)可以做這樣的事情啊’?!?/p>
從《太陽(yáng)王子》到后來(lái)的“世界名作劇場(chǎng)”,甚至是宮崎駿自己創(chuàng)作的漫畫(huà)《沙漠之民》(1969—1970)、《蘇那之旅》(1983)以及《風(fēng)之谷》(1982—1994)的初期,意識(shí)形態(tài)上比起《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》和《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》之流,顯得和社會(huì)主義陣營(yíng)動(dòng)畫(huà)美學(xué)更為親近。
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2014年高畑勛在接受《南方周末》訪談時(shí)坦言,《輝夜姬物語(yǔ)》學(xué)習(xí)了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的留白技法:
這部作品是與水墨畫(huà)有關(guān)系的。留白的魅力,西方繪畫(huà)里沒(méi)有。我喜歡的正是中國(guó)水墨畫(huà)里的留白,比如南宋的(畫(huà)僧)牧溪和玉澗的作品。中國(guó)畫(huà)很了不起,對(duì)日本學(xué)畫(huà)畫(huà)的人影響很大。大幅留白很符合日本人的審美觀,所以我拍《輝夜姬物語(yǔ)》時(shí)就學(xué)了留白。留白飽含真意。
在《Animage》那一次訪談的最后,宮崎駿很樸實(shí)地提出對(duì)上海美術(shù)電影制片廠的期望和憧憬:“(這是)我對(duì)上海美術(shù)電影制片廠的期望:希望他們?yōu)榱四切](méi)有被電視毒害的孩子們,就收個(gè)差不多5日元那樣的小錢,或者干脆免費(fèi),制作些有趣的電影。讓那些孩子們回家以后,過(guò)了一年再想起來(lái)還是會(huì)很激動(dòng)。我真心覺(jué)得那會(huì)是他們能實(shí)現(xiàn)的非常棒的任務(wù)?!?/p>
03 轉(zhuǎn)折點(diǎn) :上美影廠之行
1984年,宮崎駿在德間書(shū)店資助下完成了個(gè)人首部原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影《風(fēng)之谷》,上映后票房大熱。也正是從《風(fēng)之谷》開(kāi)始,宮崎駿真正開(kāi)始躋身日本動(dòng)畫(huà)殿堂級(jí)大師之列。
是年,高畑勛和宮崎駿來(lái)華訪問(wèn),攜帶了《風(fēng)之谷》的膠片作為禮物專程前往上美影廠拜訪。然而宮崎駿回國(guó)后據(jù)說(shuō)對(duì)此次訪問(wèn)閉口不談,此后兩位老爺子也與上美影廠鮮少往來(lái)。
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高畑勛在數(shù)十年后接受《南方周末》采訪時(shí)再度談及當(dāng)年的訪問(wèn)經(jīng)歷,他用“失望到無(wú)以復(fù)加”來(lái)形容當(dāng)時(shí)的感受。
據(jù)高畑勛透露,那次前往上美影廠的交流中,中方的關(guān)注點(diǎn)完全在了解日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的薪酬制度上,向兩人詳細(xì)詢問(wèn)了當(dāng)時(shí)日本動(dòng)畫(huà)商業(yè)運(yùn)作模式、計(jì)件付酬等商業(yè)化運(yùn)營(yíng)細(xì)節(jié)。
“我們對(duì)上海美術(shù)電影制片廠是很尊敬的,沒(méi)想到上海美術(shù)電影制片廠高層卻只關(guān)心這個(gè)。一旦計(jì)件付酬,就再也拍不出中國(guó)學(xué)派的影片了?!备弋x勛如是說(shuō)。
客觀地說(shuō),當(dāng)年處于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變大潮中的上美影廠面臨被迫轉(zhuǎn)型的壓力,大批人才在“來(lái)件加工”的高薪面前選擇脫離體制,高層領(lǐng)導(dǎo)迫切學(xué)習(xí)國(guó)外市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)運(yùn)作機(jī)制也情有可原。這一點(diǎn)不能單純地解讀為上美影廠“利欲熏心”。
只是不管宮崎駿和高畑勛是否可以體諒這一點(diǎn),事實(shí)就是,他們很清楚曾經(jīng)兩人發(fā)自內(nèi)心尊敬的中國(guó)動(dòng)畫(huà)已然無(wú)法繼續(xù)“藝術(shù)至上”的道路。
沒(méi)有愛(ài)就沒(méi)有恨,沒(méi)有對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的愛(ài),老爺子也不會(huì)“失望到無(wú)以復(fù)加”。此后兩人收到過(guò)不少來(lái)自中國(guó)的訪問(wèn)或講座邀請(qǐng),都被他們一一回絕。
高畑勛說(shuō):“你們的上海美術(shù)電影制片廠既有深厚的傳統(tǒng),又有豐富的經(jīng)驗(yàn)。還是不要從只知道掙錢的日本請(qǐng)人去得好。所以我只說(shuō)‘我尊敬中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的實(shí)績(jī)’,拒絕了,我不摻和?!?/p>
宮崎駿對(duì)于中國(guó)大陸的盜版動(dòng)漫也相當(dāng)憎惡:“我的書(shū)從來(lái)沒(méi)有在中國(guó)翻譯過(guò),我的電影從來(lái)沒(méi)有在中國(guó)上映過(guò),為什么那么多中國(guó)人知道我,熟悉我的作品?”
也因此,除了20世紀(jì)80年代末到90年代初在中國(guó)大陸少量電影院線播映過(guò)《風(fēng)之谷》《天空之城》《龍貓》的譯制動(dòng)畫(huà)電影之外,一直到2018年前,中國(guó)大陸市場(chǎng)再未正式引進(jìn)過(guò)吉卜力官方授權(quán)的動(dòng)漫畫(huà)作品。[ 1989年《天空之城》曾由長(zhǎng)春電影制片廠譯制分廠制作名為《空中城堡拉普他》的配音電影,1992年中日邦交正?;?0周年之際,德間書(shū)店向中國(guó)贈(zèng)送《風(fēng)之谷》和《龍貓》拷貝,分別由上海電影譯制廠和長(zhǎng)春電影制片廠譯制片分廠制作了名為《風(fēng)谷少女》和《鄰居托托羅》的譯制片。但是三部電影僅在極少數(shù)中國(guó)大陸電影渠道播映,沒(méi)能觸達(dá)大部分中國(guó)觀眾。
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徐靖 著
漓江出版社 2021-11
04 崩塌的見(jiàn)證
一葉知秋,從現(xiàn)在回頭看,上美影廠的轉(zhuǎn)變,只不過(guò)是一個(gè)時(shí)代轉(zhuǎn)折大潮來(lái)臨前遠(yuǎn)稱不上序曲的微微波瀾。
80年代末期,東歐劇變,柏林墻倒。90年代初,蘇聯(lián)一夜間解體。社會(huì)主義陣營(yíng)動(dòng)畫(huà)流派,也隨之消散風(fēng)中。
即使在依舊保持社會(huì)主義制度的中國(guó),上美影廠為代表的中國(guó)動(dòng)畫(huà)在80年代后期水墨畫(huà)巔峰之作《山水情》后,也走入長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的凜冬,即使近年做了諸多嘗試,誕生了新的動(dòng)畫(huà)佳作,昔日的藝術(shù)風(fēng)格是再無(wú)法還原了。
高畑勛和宮崎駿在上美影廠之行后,已經(jīng)預(yù)料到這一點(diǎn)。
蘇聯(lián)解體之后,宮崎駿正在連載的《風(fēng)之谷》漫畫(huà)??L(zhǎng)達(dá)22個(gè)月。在1994年連載完結(jié)的漫畫(huà)《風(fēng)之谷》以及1992年的《紅豬》中,可以體味到社會(huì)主義陣營(yíng)低潮對(duì)宮崎駿思想轉(zhuǎn)變的影響。
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在漫畫(huà)《風(fēng)之谷》的最后,娜烏西卡發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)熱愛(ài)的大自然和王蟲(chóng)事實(shí)上都不過(guò)是人類設(shè)計(jì)出來(lái)凈化地球環(huán)境的系統(tǒng),連同現(xiàn)世的人類也都將在漫長(zhǎng)的凈化過(guò)程中被滅絕。她拒絕了舊時(shí)代人類設(shè)計(jì)好的“凈化計(jì)劃”和被授予的權(quán)柄,引來(lái)巨神兵,摧毀了凈化體系“控制中心”——修瓦陵墓,殺死了其中儲(chǔ)藏著的新人類之卵,徹底將這個(gè)星球以及星球上生活的人們的命運(yùn)交托給了未知。
這是1982年開(kāi)始《風(fēng)之谷》漫畫(huà)連載時(shí)的宮崎駿絕不會(huì)想到的精彩結(jié)局。但也許,靈感最初源自宮崎駿向上美影廠贈(zèng)送《風(fēng)之谷》膠卷之后。
05 未盡的斗爭(zhēng)
革命的時(shí)代過(guò)去了,老爺子們與世界的斗爭(zhēng)還在繼續(xù)。
三十年河?xùn)|,三十年河西,宮崎駿在吉卜力時(shí)期的電影幾乎每部都達(dá)成年度冠軍票房,昔日的“票房毒藥”搖身一變成了“金字招牌”,其中很大的功勞歸于鈴木敏夫的運(yùn)營(yíng)策劃能力。
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然而功成名就的吉卜力工作室始終堅(jiān)持與日本主流商業(yè)動(dòng)畫(huà)之間保持著距離,堅(jiān)持精細(xì)化動(dòng)畫(huà)制作路線,用項(xiàng)目人員招募制等獨(dú)特的運(yùn)作方式,在預(yù)算有限的情況下最大程度保證動(dòng)畫(huà)的品質(zhì)。
大塚康生曾如此評(píng)價(jià)吉卜力工作室對(duì)日本動(dòng)畫(huà)的意義:“低成本而得以量產(chǎn)的日本動(dòng)畫(huà)拓展了市場(chǎng),擴(kuò)大了愛(ài)好者群體,但是繼承了當(dāng)年?yáng)|映動(dòng)畫(huà)所追求的‘給觀眾看動(dòng)起來(lái)的角色’之動(dòng)畫(huà)王道的組織,是從吉卜力開(kāi)始初次再生的……吉卜力所倡導(dǎo)的可謂‘學(xué)院派動(dòng)畫(huà)’的復(fù)活,給予了許多才華橫溢的動(dòng)畫(huà)師以刺激。”
吉卜力至今還堅(jiān)持著很多不成文的“潛規(guī)則”:動(dòng)畫(huà)企劃堅(jiān)持優(yōu)先考慮兒童觀眾、不三俗、不出游戲,等等。
2015年,日本首相安倍晉三推動(dòng)修改“憲法九條”,引發(fā)日本民間強(qiáng)烈反彈。1947年頒布的日本憲法中的第九條是和平憲法最關(guān)鍵的條款。廢除九條,恢復(fù)日本“正常國(guó)家”是日本右翼長(zhǎng)年持久奮斗的目標(biāo),而安倍本人正是當(dāng)年續(xù)簽《安保條約》的前首相岸信介的外孫。
是年吉卜力出版的雜志《熱風(fēng)》罕見(jiàn)地刊載了宮崎駿、高畑勛等動(dòng)畫(huà)人的長(zhǎng)文,聯(lián)合發(fā)聲抵制廢除“憲法九條”。
宮崎駿公開(kāi)批評(píng)安倍晉三不顧日本國(guó)內(nèi)民意反對(duì)而強(qiáng)行推動(dòng)“戰(zhàn)爭(zhēng)立法”,“只想著自己在歷史上留名”。宮崎駿還在公開(kāi)場(chǎng)合強(qiáng)調(diào)日本當(dāng)年發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的行為絕對(duì)不允許被遺忘,更不容否認(rèn)。
與此同時(shí),大量老年人走上街頭,抗議安倍政府的動(dòng)向,抗議的勁頭甚至比年輕人還要認(rèn)真,這其中應(yīng)該有不少正是當(dāng)年左翼社會(huì)運(yùn)動(dòng)時(shí)代的少年。
不光是“憲法九條”,老爺子們?cè)卺橅緯r(shí)弊上已經(jīng)進(jìn)入“隨心所欲”的境界,尤其是耿直如宮崎駿,事無(wú)巨細(xì),有什么看不慣的,就毫不留情面地批評(píng),新聞不勝枚舉。
2001年宮崎駿反對(duì)美國(guó)發(fā)動(dòng)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng),拒絕赴美出席《千與千尋》奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮;和《起風(fēng)了》同為“零式戰(zhàn)斗機(jī)”題材的《永遠(yuǎn)的零》(百田尚樹(shù)原著)被宮崎駿批評(píng)“謊話連篇”,“明明打了敗仗還有臉自吹自擂”……
如今,吉卜力工作室本身也面臨諸多棘手問(wèn)題:過(guò)度依賴宮崎駿和高畑勛,無(wú)法持續(xù)的運(yùn)營(yíng)模式,缺乏繼承者……宮崎駿從1997年《幽靈公主》開(kāi)始至今20余年,不知道宣布引退又復(fù)出了多少次。
這些都是老爺子們和這個(gè)世界未盡的斗爭(zhēng)。
06 與中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)30年后的緣分
吉卜力與中國(guó)動(dòng)畫(huà)的緣分也有了后話。
2018年,吉卜力工作室在上海環(huán)球金融中心舉辦了“龍貓上映 30周年紀(jì)念——吉卜力的藝術(shù)世界展”和“天空之城——吉卜力的飛行夢(mèng)想展”,這是吉卜力工作室在中國(guó)首次官方展覽。鈴木敏夫親筆撰寫(xiě)了展會(huì)標(biāo)題——“天空之城:吉卜力的飛行夢(mèng)想”。
同年12月14日,中國(guó)大陸電影院線首次正式引進(jìn)吉卜力動(dòng)畫(huà)電影《龍貓》,票房4天破億;2019年,《千與千尋》在公映18年后正式登陸中國(guó)內(nèi)地院線,票房再度刷新《龍貓》紀(jì)錄,達(dá)到4.33億元人民幣,宮崎駿為中國(guó)大陸粉絲寫(xiě)下親筆致辭;2020年12月31日,《崖上的波妞》大陸公映……
時(shí)隔30余年后,吉卜力工作室與中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)終于“和解”。
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值得一提的是,就在吉卜力工作室決心擁抱中國(guó)市場(chǎng)的2019年,大陸動(dòng)畫(huà)票房真正的冠軍屬于一部中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影,那就是以50億元?jiǎng)?chuàng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)有史以來(lái)最高票房紀(jì)錄的《哪吒之魔童降世》。
拋棄了《哪吒鬧海》時(shí)代藝術(shù)路線的中國(guó)動(dòng)畫(huà),終于熬過(guò)漫長(zhǎng)痛苦的轉(zhuǎn)型期,用“向錢看”的方式,在30年后涅槃重生。
中國(guó)動(dòng)畫(huà)與吉卜力工作室冥冥之中的緣分,實(shí)在耐人尋味。
《太陽(yáng)王子》上映50周年的2018年,4月5日,高畑勛去世,享年82歲。
5月,吉卜力工作室為高畑勛在三鷹之森美術(shù)館召開(kāi)了“告別會(huì)”。76歲的宮崎駿親自登臺(tái)做告別致辭,中途數(shù)度哽咽到無(wú)法繼續(xù)。
宮崎駿悼詞的核心內(nèi)容,是追憶當(dāng)年在東映一起制作《太陽(yáng)王子》的時(shí)光:
在《太陽(yáng)王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)》上映三十多年后的2000年,阿樸提議召集了《太陽(yáng)王子》的相關(guān)人士。當(dāng)時(shí)的公司負(fù)責(zé)人、重要人物們、夾在公司與現(xiàn)場(chǎng)痛苦的中間管理層們、制作推進(jìn)人、作畫(huà)工作人員、負(fù)責(zé)背景和彩色的女性們、技術(shù)專家、攝影、錄音還有編輯等各位工作人員都聚在一起,還有如今已經(jīng)沒(méi)有了的復(fù)印機(jī)職場(chǎng)的人,那些面孔讓人懷念。大家都說(shuō)那時(shí)候最快樂(lè),雖然《太陽(yáng)王子》票房不算太好,但誰(shuí)也不會(huì)介意那些。
宮崎駿說(shuō):“阿樸,我們都曾竭盡全力在那個(gè)時(shí)代活過(guò)。從不妥協(xié)的阿樸的英姿,是屬于我們的。”
本文節(jié)選自《青春燃燒: 日本動(dòng)漫與戰(zhàn)后左翼運(yùn)動(dòng)》,經(jīng)出版社授權(quán)發(fā)布,按語(yǔ)寫(xiě)作:潘文捷。