文|新聲Pro 張一童
歷時3年，網(wǎng)飛版《三體》終于在3月面世，盡管在海內(nèi)外都引發(fā)了諸多爭議，但上線第一周，網(wǎng)飛《三體》交出了毋庸置疑的收視成績。
首周末4天觀看人次達1100萬人，空降本周Netflix劇集全球觀看人次榜亞軍，《三體》在美國實現(xiàn)連冠的同時，也在全球93個國家和地區(qū)進入十強。
網(wǎng)飛劇集對《三體》IP海外影響力的提升顯而易見。據(jù)《Variety》報道，《三體》劇集的播出帶動了原著小說《三體》和劇中提及的《寂靜的春天》兩本書的銷量暴漲，《三體》小說目前高居亞馬遜暢銷文學(xué)榜冠軍，日文榜也沖上日亞榜冠軍，均為《三體》小說在海外的最好成績。
拋開原著黨是否滿意，網(wǎng)飛《三體》首先是一部在目標(biāo)市場受到廣泛歡迎的劇集作品，在這層意義上，它的改編是成功的。
雙雪濤此前表達過自己在影視作品改編中的態(tài)度，影視改編是一位作者把自己的作品交給另一位作者再創(chuàng)作，「不能惦記和癡迷自己的風(fēng)格，改編一定要先將小說打碎?！?/p>
我們或許可以化用《三體》原著里傳播最廣的那句名臺詞，「給影視以IP，而不是給IP以影視?！?/p>
對改編《三體》而言，這是必須做，也不得不做的一件事。我們此前在《改編劉慈欣IP的四個關(guān)鍵要素》里提到過，劉慈欣作品的改編難度極大，既需要足夠的能力和技術(shù)理解和傳達作品的高概念世界觀設(shè)定，還必須以豐富手段填補原作中故事和人物的確實，并對其價值觀底色做更易被市場理解和接受的過濾。
由《權(quán)力的游戲》創(chuàng)作團隊操刀，網(wǎng)飛《三體》對原作拆散重組式的改編，展現(xiàn)出成熟的劇作技法和對故事的再解釋能力，賦予它影視的敘事規(guī)則和表達需求，也讓它變得更像一個全球市場語境下的大眾娛樂產(chǎn)品。
對于中國影視行業(yè)而言，難得的是，我們少有可以與好萊塢一線團隊面對面「同題」的機會，同時考慮到科幻和劉慈欣IP在當(dāng)下中國影視市場的重要性，對網(wǎng)飛《三體》改編思路的梳理，是具有啟發(fā)性的。
01 敘事：從線性到網(wǎng)狀
網(wǎng)飛《三體》給大部分觀眾的第一感覺是極快的劇情推進節(jié)奏。相比騰訊版用30+集講完小說第一部，網(wǎng)飛版本將時間線壓縮，將本分散于三部小說數(shù)百年時間線上的幾位主要角色放置于同一時間節(jié)點上，在8個小時的內(nèi)容體量里迅速推進了近一半的原作情節(jié)。
這一改編基于影視表達需求，盡管是劉慈欣作品里情節(jié)感和名場面最多的作品，但《三體》仍然沒有完全擺脫劉慈欣一貫的強世界觀弱故事、弱人物的特點。但影視作品與小說的不同在于，它需要情感濃度高的強情節(jié)來推動。
《流浪地球》和《瘋狂外星人》選擇了在世界觀下重寫劇情，而《三體》的難點正在于，在交叉的時間線中，面對階段性主角的更替，如何有效進行敘事。特別是對于劇集而言，主角是觀眾產(chǎn)生代入感和情感鏈接的核心，劇集要提供明確且延續(xù)的進入點。
網(wǎng)飛《三體》將小說原有的線性敘事改為網(wǎng)狀敘事，最重要的改編是將原本分散于三部中的故事統(tǒng)一，并以多線并行的方式推進。這點也符合原作設(shè)定，汪淼、羅輯和程心的故事雖然在三部小說先后展開，但在時間線上屬于同一代人。
難點有幾個方面：一是明確原作中的核心角色和情節(jié)，并進行有效提煉；二是在原本分散的角色之間建立起可信、合理的人物關(guān)系；三是梳理和重建時間線，創(chuàng)作符合劇集觀看要求的故事節(jié)奏。
牛津五人組不能被視為《三體》主角的簡單集結(jié)，是編劇DB在提煉原作核心角色特點后，重新創(chuàng)作的角色。事實上，在《權(quán)力的游戲》改編中，DB就有對很多角色進行刪減和合并， 以創(chuàng)造出性格和故事更鮮明的人物形象。
以一個親密，且互動頻繁的小團體為原點，原作中最精彩的幾條核心故事線被同步推進，這其中最具代表性的是程心故事線的整體性提前。
它為敘事帶來了兩個重要改變：一是線上游戲這條線和倒計時做了拆分，分別由兩個角色同步推進，并行敘事比原有的汪淼單線敘事節(jié)奏更快，信息濃度更高；二是階梯計劃和云天明的故事被整體提前，作為應(yīng)對三體人入侵的重點劇情之一，填充了名場面古箏計劃與面壁者之間敘事高潮的空缺。
在可以看見的勾連中，時間線的合并在后續(xù)會帶來更大的戲劇沖突，比如當(dāng)理念沖突不僅發(fā)生在派別之上，也發(fā)生于一個關(guān)系更親密的小團體中，在第一季結(jié)尾，程瑾和男友（目前被很多觀眾認為原型為章北海）的爭吵已經(jīng)展現(xiàn)出苗頭。
02 人物：從單人到群像
主角團的設(shè)定除了豐富敘事，也對主要人物的塑造極為重要。
人物是大部分影視團隊在改編劉慈欣作品時遇到的一個共通問題。和他對宇宙宏大但具體的想象形成一種對比，劉慈欣小說中對人物的描寫一直被認為相對扁平和工具，缺乏角色魅力。大部分時候，他小說中的角色只是幫助讀者觀察世界的眼睛。
在《三體》中，很多占據(jù)重要篇幅的角色，也很難被稱為是成功的任務(wù)塑造，他們代表著不同立場，不同學(xué)則，卻不是有具體性格的人。
無論是《我的三體》系列，亦或是騰訊版《三體》，以至于動畫《三體》，大部分影視團隊會通過原創(chuàng)劇情為角色創(chuàng)造新的人物弧光。DB也在接受外媒采訪時提到，改編重心除了將復(fù)雜的物理學(xué)概念可視化，最繁重的工作就是要解決原著人物相對空洞扁平的問題。
在網(wǎng)飛《三體》中，無論是一開場奧吉和程瑾的酒吧談話，還是威爾臨終前索爾的陪伴，五人組之間的互動提供了更多日常表達和情感互動，讓主角團更像人，也讓觀眾更容易代入其中。
杰克·魯尼是五人組中比較特別的角色設(shè)定，他在原作中沒有明確對標(biāo)，也是五人組中唯一沒有從事物理相關(guān)職業(yè)的人，這個負責(zé)插科打諢的角色提供了笑料和一種普通人視角，特別是在線上游戲段落充當(dāng)氣氛調(diào)節(jié)。
通過對人物背景設(shè)定的進一步補充，和相關(guān)情節(jié)細節(jié)的展開，網(wǎng)飛《三體》中單個角色的行事邏輯變得更明確和和顯性。
比如，程心在原作中的設(shè)定僅僅交代了她是孤兒出身，但在網(wǎng)飛版中，她的背景被設(shè)定為在湖北洪災(zāi)中幸存的孤兒，親眼目睹父母被洪水卷走，這進一步解釋了她為何會對游戲中的NPC小女孩投以巨大的情感，并執(zhí)著于拯救她，某種程度上也對程心未來成為執(zhí)劍人后的行為做了鋪墊。
類似的還有對云天明，及他與程瑾感情線的細膩處理。威爾病重時，家人前來討要母親遺產(chǎn)解釋了他的性格底色從何而來。魚缸、小船的情節(jié)補充也呼應(yīng)了原作中云天明所講的童話故事。
另一個例子是第二集中對打死葉哲泰的女生唐紅靜的處理。在原作中僅用一句話交代了她為了救羊被水卷走。但網(wǎng)飛版安排了她與葉文潔的再次見面，當(dāng)充滿憤怒、怨恨的唐紅靜說出「我不懺悔」，最終讓觀眾明確感知到，為什么葉文潔認為人類靠自身已經(jīng)無法凈化，這解釋她回應(yīng)三體人的初衷。
03 影像化：更簡單和易懂
盡管被認為有損劉慈欣原作的魅力所在，但網(wǎng)飛《三體》選擇用更簡單、易懂的方式對原作中復(fù)雜和高概念的科學(xué)理論化用。
這也是影視和小說的不同，在小說中，理論和想象的勾連創(chuàng)造了巨大的閱讀快感，但在影視作品中，冗長拗口的名詞只會增加理解難度，而在大部分故事中，科幻也只是為奇觀提供理論依據(jù)的背景，并不需要被深入解釋。《流浪地球2》后，郭帆也反思過團隊在某一階段對科技樹和世界觀的過分迷戀。
當(dāng)然我們討論這些的前提是考慮到劇集面向的是沒有看過小說的觀眾。
在騰訊版《三體》中，為了展現(xiàn)「宇宙閃爍」這個概念， 主創(chuàng)團隊最終用一個燈泡和一個物體之間的關(guān)系，以在波動圖之外做出大眾能看懂的解釋，網(wǎng)飛則選擇了更粗暴、簡單的呈現(xiàn)，直接展現(xiàn)了一個閃爍的星空，盡管在原理上受到諸多非議，但在視覺奇觀的打造上卻直接有效。
這種簡化的另一個重要表現(xiàn)是在臺詞上，特別是葉文潔和索爾的對話中。在原作中，葉文潔告訴羅輯兩條宇宙社會學(xué)定理，以及猜疑鏈和技術(shù)爆炸兩個概念，羅輯最終在此之下悟出了黑暗森林法則。
但網(wǎng)飛《三體》沒有選擇引用原文，而是重新編寫了謎題。葉文潔向索爾講了一個關(guān)于愛因斯坦、上帝和音樂的笑話，「不能發(fā)出聲音，發(fā)出會被攻擊」，帶有一定暗示，但更通俗。
04 價值觀：新的氣質(zhì)
需要討論的最后一個關(guān)鍵詞是氣質(zhì)，這也是爭議最大的一個點，大部分原作讀者認為網(wǎng)飛版本改編的最大問題是丟失了屬于原作的冷峻氣質(zhì)，而讓《三體》成為了一部常見且平庸的流水線美劇。
「原作氣質(zhì)」被很多參與過劉慈欣作品改編的創(chuàng)作者視為核心。除了對宇宙和人類未來的冷峻想象，劉慈欣的「原作氣質(zhì)」還來源于一種有東方文化底色的集體主義和生存主義。民主、人性、道德不再提供價值，以生存為第一要義，由強政府推動的科技發(fā)展最終才是拯救人類的唯一可能。
中國內(nèi)容創(chuàng)作者無疑更擅長理解這套大國敘事和集體主義價值觀，并擅長通過展現(xiàn)集體力量和個人奉獻，柔化原作中尖銳的對抗感。
在網(wǎng)飛改編《三體》消息傳出之初，一個被廣泛關(guān)注和討論的點就在于，海外制作團隊是否會在這套價值體系中植入新的內(nèi)核，《三體》有可能變成一個更具西方普世價值的故事嗎？
至少從第一季看來，創(chuàng)作團隊有這樣的野心，不同于《三體》原作，個人的困境和選擇在網(wǎng)飛版中得到了放大和具體展現(xiàn)。
這點在汪淼的塑造上格外明顯。騰訊版《三體》著重展現(xiàn)了汪淼戰(zhàn)勝恐懼的心態(tài)變化，并將此作為其人物弧光的高點。而網(wǎng)飛版則將重點放在古箏計劃后，面對自己的研究成果成為殺人武器，奧吉因痛苦開始酗酒， 又最終走出。
個體可以是有局限性的，是存在個人困境和多種選擇的，而并非只能成為無堅不摧的戰(zhàn)士。