界面新聞?dòng)浾?| 實(shí)習(xí)記者 黃東婕 記者 尹清露

界面新聞編輯 | 黃月

2023年3月28日，音樂家坂本龍一去世，享年71歲。在他生命的最后時(shí)光里，他與癌癥斗爭(zhēng)，為環(huán)境發(fā)聲，為音樂奉獻(xiàn)了最后的時(shí)光。

在自傳《我還能看到多少次滿月升起》中，他回顧了2009年以后的人生經(jīng)歷和感悟。書里提到這樣一件令人動(dòng)容的小事：身患癌癥、軟臥病榻的坂本龍一偶然點(diǎn)開兒子發(fā)來的一首歌曲，原本尋常的美國(guó)鄉(xiāng)村音樂《昨日當(dāng)我年少輕狂》（Yesterday,When I Was Young）卻在此刻讓他淚如雨下，深深刺痛了他的心靈，并激蕩出一種強(qiáng)烈的懷舊情緒：一方面感慨人生朝露，另一方面思考面目全非的生存環(huán)境。正如坂本龍一所說：“這首歌里唱的，既有對(duì)自己人生的肯定，也有面對(duì)那些無可挽回之往日的超脫境界......從更廣的角度來說，思考不斷變化的地球環(huán)境問題，也和這樣的懷舊情緒有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。”

在坂本龍一逝世一周年的今天，我們重新仰望滿月升起。面對(duì)有限的個(gè)人生命和生存環(huán)境，坂本龍一如何面對(duì)？他在生活和藝術(shù)中傳遞給我們?cè)鯓拥牧α浚?/p>

01 病情與疫情的內(nèi)外交困

坂本龍一在《我還能看到多少次滿月升起》的第一回“與癌共生”中，回顧了他從確診癌癥到對(duì)抗癌癥的全部過程。2014年，他確診口咽癌，在病情緩解并逐步恢復(fù)正常生活后，卻在2020年6月于紐約被確診為直腸癌，緊接著進(jìn)行放療。然而，2022年11月回到日本后，坂本龍一被檢查出直腸癌的癌細(xì)胞轉(zhuǎn)移到了肝臟和淋巴。為他診斷的醫(yī)生說，如果什么都不做的話，就只剩半年的生命，即使用上強(qiáng)效的抗癌藥物，進(jìn)行痛苦的化療，五年的生存率也只有50%。在坂本龍一看來，“用斷定的語(yǔ)氣告訴我如此悲觀的事實(shí)，像是奪走了我所有的希望，我感到備受打擊，陷入消沉?！焙桶┘?xì)胞轉(zhuǎn)移同樣令他絕望的是醫(yī)生的話語(yǔ)，他在書里寫道，“即使是想要擺出事實(shí)根據(jù)，對(duì)患者說明時(shí)也應(yīng)該有更委婉的說法吧？”

在坂本龍一“被宣告剩余生命”之后，他進(jìn)入了“我為魚肉”的狀態(tài)，在切除大腸的大手術(shù)之前連續(xù)吃遍東京的牛排和意大利菜作為“最后的晚餐”，然后，他進(jìn)入了漫長(zhǎng)的治療階段。在自傳第一回中，他講述了自己與癌共生的重重磨難：出現(xiàn)術(shù)后“譫妄后遺癥”，腦海中控制不住地重復(fù)著廣告的舞蹈和電腦被黑客攻擊的畫面；擔(dān)憂術(shù)后并發(fā)癥，插著管子起身走動(dòng)以防止肌肉萎縮。

彼時(shí)，日本政府為應(yīng)對(duì)新冠疫情采取了一系列嚴(yán)格措施，所以坂本龍一和伴侶無法見面說話，只能在醫(yī)院遙遙相望：“傍晚，我拿出手機(jī)點(diǎn)亮電筒，朝著馬路對(duì)面揮舞致意‘我在這里哦’，然后從10樓病房的窗戶望過去，就能看到對(duì)面也有一個(gè)豆粒大的閃光點(diǎn)在左右晃動(dòng)?！痹凇捌婷畹臅r(shí)間感”一節(jié)中，他同樣描述了疫情帶來的嚴(yán)重影響：從人滿為患到一座空城，滾滾向前的社會(huì)突然靜止下來，這也使坂本龍一陷入了病情與疫情內(nèi)外交困的境地中。

然而，坂本龍一并沒有放棄生活與工作的信念。他在書中回憶2015年為《荒野獵人》制作電影配樂的過程：全片觀看至少300遍，臉色蒼白地臥病工作8小時(shí)，由于化療而難以集中注意力。曾經(jīng)用兩周時(shí)間完成《末代皇帝》的配樂，現(xiàn)在卻待在錄音室里整整一天都無法寫出一首曲子......在這個(gè)過程中，自認(rèn)為最善于挑戰(zhàn)的坂本龍一到達(dá)了體力和智力的極限，他說，“我的生命第一次嘗到了受挫的滋味”。他用運(yùn)動(dòng)員的例子表達(dá)自己的沮喪：“這種感覺就像曾經(jīng)能以10秒的成績(jī)跑完100米的運(yùn)動(dòng)員，在受傷后重新全力奔跑，卻只能拿到10秒5的成績(jī)吧？”但是，他仍然以強(qiáng)大的意志力堅(jiān)持完成了一心熱愛的工作：2016年為電影《如果和母親一起生活》制作原聲音樂，2017年發(fā)售個(gè)人專輯《異步》，2022年制作劇場(chǎng)作品《時(shí)間》，在藝術(shù)中融入自己患癌以來新的人生思考。對(duì)于時(shí)間，坂本龍一在“可疑的時(shí)間”一節(jié)中說，“當(dāng)我需要直面生之有限的此刻，我也感覺有必要用和以往不同的角度去思考時(shí)間?！?/p>

他感悟道，時(shí)間不是具有單向性和永恒性的，而是一種幻想——正如他從里爾克《時(shí)辰祈禱》中節(jié)取的詩(shī)句：“時(shí)間傾斜，觸碰我，/發(fā)出清澈的金屬般的聲響。/我的感官在戰(zhàn)栗，/我覺我能——/我能抓住這可塑的白晝?！?/p>

02 面對(duì)生存危機(jī)，用音樂安魂

地震、海嘯、核泄露、新冠肺炎......面對(duì)與個(gè)人生命同樣搖搖欲墜的生存環(huán)境，坂本龍一用自己的行動(dòng)回應(yīng)著人類共同的危機(jī)時(shí)刻。2011年3月11日，日本東北部發(fā)生9.0級(jí)強(qiáng)烈地震，引發(fā)巖手、宮城、福島三縣巨大海嘯，造成福島第一核電站核泄漏。坂本龍一在自傳中講到，他自2006年發(fā)起“Stop Rokkasho”項(xiàng)目，呼吁社會(huì)關(guān)注核能發(fā)電的危險(xiǎn)性，但東京大地震的那一刻，他目睹了“能想象到的最糟糕的情景發(fā)生”。地震過去四個(gè)月之后，他去往巖手縣陸前高田市和氣仙郡的住田町，目睹沿海地區(qū)散落的廢墟，感受到強(qiáng)烈的沖擊力。隨后的7月份，他再次訪問災(zāi)區(qū)，發(fā)起森林保育再造計(jì)劃“More Trees”活動(dòng)，以“No Nukes, More Trees”（無核，多樹）為口號(hào)，與當(dāng)?shù)氐耐聊窘ㄖ竞献鳎米√镱a(chǎn)的木材建造約100座臨時(shí)住房，幫助在海嘯中失去家園的陸前高田市民。

除此之外，還可以用音樂做些什么？坂本龍一在接受日本編輯后藤繁雄的采訪時(shí)回答了這一問題，其問答集結(jié)在《skmt：坂本龍一是誰(shuí)》這本他人視角下的“自傳”當(dāng)中。坂本龍一在書里談到，自己不得不在音樂中去思考和反映“人類的終結(jié)”，既然人類的終結(jié)是已然可見的，那么，音樂則成了“提前的安魂曲”。用《我還能看到多少次滿月升起》中的話來說，當(dāng)世界面臨困境時(shí)，音樂和藝術(shù)也給人們帶來了莫大的救贖。

于是，坂本龍一用音樂帶給困境中的人們?cè)丛床粩嗟木窳α俊?012年，他去宮城縣看望“海嘯鋼琴”，這架曾被海嘯泥水淹沒卻沒有支離破碎的鋼琴，在按下破碎琴鍵的時(shí)刻，完全失調(diào)的琴弦發(fā)出了獨(dú)具特色的聲音。2022年3月17日，他發(fā)布了特別線上音樂會(huì)“Ryuichi Sakamoto:Playing the Piano for the isolated”，《圣誕快樂，勞倫斯先生》的旋律響起，給全世界身處孤島的人們帶去了溫暖的撫慰。坂本龍一對(duì)人類生存環(huán)境的緊密關(guān)注也體現(xiàn)在他的音樂思考當(dāng)中，如同他在2009年的個(gè)人專輯《Out of Noise》里，把麥克風(fēng)沉入格陵蘭島的海底，記錄下雪融化的聲音；或者在2010年意大利裝置藝術(shù)展“生命—流動(dòng)，不可見，不可聞……”中，將水箱懸掛在天花板上，讓水蒸氣投影在霧氣屏幕上形成流動(dòng)的景象。2015年，他還在夏威夷買下一架一百年前的鋼琴，看著庭院里的鋼琴經(jīng)歷風(fēng)吹日曬，脫落表面漆皮，回歸到木頭的原始狀態(tài)，他認(rèn)為，這就像是在觀察人類老去的樣子。

03 面對(duì)變化，突破陳規(guī)

對(duì)于自己的命運(yùn)，坂本龍一與癌癥作做了將近十年的斗爭(zhēng)；對(duì)于人類的生存危機(jī)，他用藝術(shù)傳遞著關(guān)切與安慰。坂本龍一用創(chuàng)造力、想象力和生命力，為我們搭建起獨(dú)一無二的音樂世界。在藝術(shù)的形式上，坂本龍一也總是突破限制，嘗試創(chuàng)新：不論是格陵蘭島的化雪，海嘯鋼琴的走音，還是循環(huán)流動(dòng)的水霧，都用嶄新的形式更新了人們對(duì)音樂的認(rèn)識(shí)，也拓展著音樂本身的內(nèi)涵。

奇思妙想貫穿坂本龍一的一生。他在《我還能看到多少次滿月升起》中回顧自己的讀書時(shí)代和YMO時(shí)代（YMO是坂本龍一、細(xì)野晴臣、高橋幸宏組成的Yellow Magic Orchestra電子樂隊(duì)），從中可以看到他挑戰(zhàn)陳規(guī)、追求驚喜的豐滿個(gè)性。在東京藝術(shù)大學(xué)讀書期間，坂本龍一需要面對(duì)類似于“請(qǐng)以此主題作賦格曲”的考試題目，他認(rèn)為，只需遵循規(guī)律便可以輕而易舉地獲得此類題目的高分，但他厭煩這種作曲方式，這是一種向預(yù)先設(shè)定好的、向藍(lán)圖靠攏的創(chuàng)作手法。相反，他喜歡在YMO中探索自己感興趣的音樂形式，因?yàn)楸藭r(shí)的他認(rèn)為西洋音樂已經(jīng)碰到瓶頸，需要將目光放在民族音樂和電子音樂上。他在第一本自傳《音樂即自由》中講述了自己結(jié)識(shí)細(xì)野晴臣之后的收獲：當(dāng)坂本龍一深受學(xué)院訓(xùn)練的影響時(shí)，他發(fā)現(xiàn)細(xì)野晴臣可以用非系統(tǒng)的方式切實(shí)掌握音樂的核心內(nèi)容，這讓他發(fā)現(xiàn)了學(xué)院、陳規(guī)和預(yù)設(shè)之外的可能性。

社會(huì)學(xué)家毛利嘉孝在《流行音樂與資本主義》中這樣評(píng)價(jià)YMO樂隊(duì)：大膽地引入了東方式、異國(guó)情調(diào)的旋律和形象，創(chuàng)造出了無國(guó)籍性的科技舞曲音樂。作者認(rèn)為YMO的重要特征是，他們的音樂風(fēng)格發(fā)生過多次根本的變化，后來又發(fā)表了實(shí)驗(yàn)性音樂，最后積極地向歌謠曲靠攏。這在一定程度上與坂本龍一在自傳中的自我評(píng)價(jià)相符合，他說，“我在專輯創(chuàng)作上一向隨心所欲，但反過來說，每部作品都有不同的風(fēng)格，說明缺乏作為藝術(shù)家的統(tǒng)一感，這也是我的心結(jié)所在?！比欢@或許正說明了坂本龍一的獨(dú)特魅力：用充滿不確定和可能性的音樂去努力回應(yīng)著環(huán)境與身心的每一次變化。

在《我還能看到多少次滿月升起》開頭，坂本龍一回顧了電影《遮蔽的天空》結(jié)尾這段話：

因?yàn)椴恢篮螘r(shí)將至，我們?nèi)詫⑸暈闊o窮無盡、取之不竭的源泉。然而，一生所遇之事也許就只發(fā)生那么幾次。曾經(jīng)左右過我們?nèi)松耐昊貞浉‖F(xiàn)在心頭的時(shí)刻還能有多少次呢？也許還能有四五次。目睹滿月升起的時(shí)刻又還能有多少次呢？或許最多還能有二十次。但人們總是深信這些機(jī)會(huì)將無窮無盡。

在有限的生命里，坂本龍一用音樂給人們留下了無盡的光輝。讓我們?cè)诮裉?，祝坂本龍一先生滿月快樂。

參考文獻(xiàn)：

《我還能看到多少次滿月升起》[日]坂本龍一 著 白荷 譯 中信出版社2023-6-21 

《skmt：坂本龍一是誰(shuí)》[日] 坂本龍一 后藤繁雄 著 許建明 譯 重慶大學(xué)出版社 2020-11-15

《音樂即自由》[日] 坂本龍一 著 何啟宏 譯 中信出版社 2017-5-1 

《流行音樂與資本主義》[日]毛利嘉孝 著 耳田 譯 上海社會(huì)科學(xué)院出版社 2022-8