文|娛樂(lè)資本論 阿po

2023年，群像戲已經(jīng)逐漸替代了絕對(duì)的大女主戲，成為古偶劇主流。

《仙劍四》與《祈今朝》同期對(duì)打，在數(shù)據(jù)之外最為值得行業(yè)興奮的，是兩部劇贏得了劇粉與游戲黨的一致認(rèn)可，在這里面，原有的主角群像模式功不可沒(méi)：無(wú)論是想看少年組隊(duì)打怪的熱血，還是主角團(tuán)內(nèi)兩兩拉起CP線一通亂嗑，群像確實(shí)沒(méi)有辜負(fù)任何一個(gè)追劇人。

與之對(duì)比，復(fù)刻爆款大女主古偶劇的電影《花千骨》票房慘淡，“1v1”的大女主似乎不香了，在過(guò)去的一年，群像戲已經(jīng)逐漸滲透進(jìn)各大古偶劇。

比如《一念關(guān)山》作為官方蓋章的群像武俠劇，在播出期主角爭(zhēng)議不少，但臨近結(jié)局時(shí)小分隊(duì)陸續(xù)悲壯下線，惹得觀眾不忍與動(dòng)容；仙俠劇《神隱》中主角小分隊(duì)四人組的“仙神妖S4”，從組隊(duì)打怪的“仙二代”成長(zhǎng)為各司其職的王者，也戳中不少觀眾對(duì)友情的向往；國(guó)漫改編的《少年歌行》與《虎鶴妖師錄》同樣繼承了男頻中常見(jiàn)的主角團(tuán)冒險(xiǎn)模式，《蓮花樓》也復(fù)原了武俠劇經(jīng)典少俠攜手闖江湖……

群像戲在復(fù)興：從討論度看，觀眾越來(lái)越喜聞樂(lè)見(jiàn)；從播出成績(jī)來(lái)看，對(duì)片方穩(wěn)定且安全；從制作難度，對(duì)劇本和拍攝要求也更高。

為什么要做群像，做什么樣的群像，如何避免無(wú)效群像？娛樂(lè)資本論·河豚影視檔案（id:htysda）與一些有經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作者探討一番，以“精品劇”為目標(biāo)的創(chuàng)作者也都應(yīng)該好好考慮這些問(wèn)題了。

（文中編劇王薇、文學(xué)策劃小熳、策劃明明、動(dòng)作指導(dǎo)小柯皆為匿名）

什么形態(tài)的群像戲正在古偶劇中流行？

“現(xiàn)在的古裝劇確實(shí)和以前不太一樣，以前的大女主戲會(huì)有很多高光點(diǎn)、感情戲集中在女主一個(gè)人身上，但現(xiàn)在我們確實(shí)開(kāi)始偏向于做群像了?！?/p>

近期連續(xù)寫了兩部大古裝劇劇本的編劇王薇對(duì)古偶劇開(kāi)始偏重群像戲很有感觸，她前后兩部作品，一部是古代家宅故事，一部是古代女性特殊職場(chǎng)故事，都增加了群像戲，只是模式上有所不同，恰巧對(duì)應(yīng)了群像戲模式上的兩種典型。

其一是最為典型的主角組團(tuán)打怪模式，這種形式在勵(lì)志冒險(xiǎn)故事里最為常見(jiàn)，編劇比較多考慮人物的功能性來(lái)做人設(shè)。王薇在做古代女性特殊職場(chǎng)故事時(shí)，遇到的IP原本為大女主向故事，制片人主動(dòng)提出要求，希望以女主為核心人物建立小分隊(duì)，成員各自擁有不同的技能，組隊(duì)后互相幫助，來(lái)解決在職場(chǎng)上遇到的各種問(wèn)題。

這種模式的游戲感極強(qiáng)，為小分隊(duì)不同成員設(shè)定不同技能偏重，就像在游戲里組隊(duì)，有輸出、法師、輔助等，所以在播的兩部《仙劍》IP中小分隊(duì)的不同角色，其技能也幾乎符合常規(guī)游戲角色的技能，同時(shí)保證人物不“廢”，放在故事里有其明確的功能性。

這種模式組成的小分隊(duì)需要經(jīng)歷一路冒險(xiǎn)打怪，就會(huì)有很強(qiáng)的公路感，《一念關(guān)山》會(huì)將主角團(tuán)到達(dá)的每個(gè)城池以地圖形式呈現(xiàn)在畫面里，是最為直觀的。諸如去年播出的《少年歌行》《虎鶴妖師錄》《大宋少年志2》都是主角團(tuán)從結(jié)識(shí)后需要到達(dá)某一個(gè)終點(diǎn)完成任務(wù)，而具備這種公路感，與游戲的副本跑圖形式相似。

其二是古代家宅劇、職場(chǎng)劇，這種戲的群像人物就要從人物之間的關(guān)系來(lái)考量。從王薇的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，家宅劇的人物目標(biāo)通常是讓破敗的家庭如何轉(zhuǎn)為興盛，或者從家庭的四分五裂重新聚攏為家和萬(wàn)事興；職場(chǎng)劇或許會(huì)遇到一些家國(guó)問(wèn)題，職場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)等等。

“我們就要從主角身邊的關(guān)系來(lái)考慮，哪些人和主角關(guān)系好，哪些人和主角有矛盾。在改變現(xiàn)狀的過(guò)程中，這些人物關(guān)系是不是還有可能從壞轉(zhuǎn)好、從好轉(zhuǎn)壞?！睂?duì)王薇來(lái)說(shuō)，這種固定人群中存在關(guān)系變化的群像會(huì)相對(duì)更為復(fù)雜難做一些。

不過(guò)做好了就很容易成為經(jīng)典，比如長(zhǎng)尾播放量依然可以與每年新劇播放量一較高下的《甄嬛傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》都是最好的例子。

“這些長(zhǎng)尾效應(yīng)好的劇都是群像戲，也確實(shí)讓不少制片人看到了群像戲的優(yōu)勢(shì)。”文學(xué)策劃小熳直言，所以在為制片人挑選IP的這一環(huán)節(jié)里，就會(huì)傾向于去找原著本身就是群像的故事。

《仙劍四》的策劃明明告訴河豚君，古偶劇尤其是仙俠題材原創(chuàng)并不多見(jiàn)，所以會(huì)基于IP層面做改編，不能跳脫出來(lái)魔改?！断蓜λ摹纷顬榻?jīng)典的就是主角四人組的人物關(guān)系，四個(gè)角色與四個(gè)人的感情至今仍有許多鐵粉，這是在開(kāi)發(fā)前期調(diào)研時(shí)就確定好的方向，也是這個(gè)IP最吸引人的地方。

“尤其是游戲改編和小說(shuō)改編可能還有很大不同，游戲玩家會(huì)對(duì)人物關(guān)系有自己的投射，我們?cè)谡{(diào)研時(shí)也發(fā)現(xiàn)游戲粉絲們代入的視角會(huì)不一樣，喜歡不同的人物和人物關(guān)系。仙俠劇還有自己的優(yōu)勢(shì)就是因?yàn)槿宋锟梢陨咸烊氲?，所以能做更大的奇觀，不同人物變化的可能性也會(huì)更大，這就是為什么我們?nèi)站看二創(chuàng)視頻，仙俠群像一出來(lái)就會(huì)覺(jué)得很好看?！?/p>

另外制片人王斐也提到了市場(chǎng)原因，2023年出現(xiàn)的仙俠劇大多于2020年前后開(kāi)始孵化，當(dāng)時(shí)正處于仙戀題材集中出現(xiàn)的階段，市場(chǎng)對(duì)仙俠劇內(nèi)容創(chuàng)新有明顯的需求缺口，好的群像戲也成為影視公司在尋求內(nèi)容突破過(guò)程中重點(diǎn)關(guān)注的部分，終于在近期大量上線。

配角塑造的崛起

從經(jīng)典的《西游記》到《還珠格格》，可以看主角組隊(duì)冒險(xiǎn)；從《大宅門》到《大明王朝1566》，可以看家宅官場(chǎng)群像；國(guó)產(chǎn)古裝劇從不缺群像戲，缺的是在年輕化的古偶劇中如何誕生更好的群像戲。

“群像戲除了主角之外，還需要很多配角去成就。”策劃小熳則以2021年開(kāi)始的降本增效階段為例，平臺(tái)更支持頭部劇制作，群像戲無(wú)論在人物和劇情的豐滿度還是制作體量上看，都更適合支撐頭部劇。

也是在降本增效之后，平臺(tái)砍掉許多原本的中腰部劇，原本這些中腰部劇的主角演員就會(huì)流入頭部劇市場(chǎng)，有過(guò)豐富主角演出經(jīng)驗(yàn)的演員，更能支撐起大劇配角的表演。

《祈今朝》頗為出彩的女配洛昭言扮演者萬(wàn)鵬就有過(guò)豐富甜寵劇女主經(jīng)驗(yàn)，《蓮花樓》男二號(hào)曾舜晞甚至可以在大部分A級(jí)以上劇中作為男主角，《少年歌行》里最吸引人的無(wú)心一角為劉學(xué)義以特別主演名義參演。

制片人王斐多次向河豚君強(qiáng)調(diào)，群像戲里配角的塑造除了文本創(chuàng)作階段要對(duì)人物鑿實(shí)之外，同樣非常依賴于拍攝階段導(dǎo)演與演員的二度創(chuàng)作，在劇本基礎(chǔ)上通過(guò)自己的理解還有多方配合，增加表演的準(zhǔn)確性和角色魅力，否則很容易讓群像戲中的一些角色淪為工具人，整體戲劇效果也會(huì)減弱。

編劇王薇表示，一些制片人甚至?xí)榱苏?qǐng)到更好的配角人選增加制作預(yù)算。策劃小熳解釋道，如果請(qǐng)了咖位不錯(cuò)的演員做配角，也會(huì)在服化方面配合演員，讓主角團(tuán)、群像的整體質(zhì)感都提高，觀眾在看到其他劇主角級(jí)別的演員來(lái)出演群像中的角色，也會(huì)有一種“這部劇陣容很強(qiáng)值得一看”的心理預(yù)期。

在行業(yè)調(diào)整期，很多演員選戲的傾向變化，對(duì)群像戲來(lái)說(shuō)也是一種天時(shí)地利。剩下的就是如何把群像戲做好看。

群像戲最常犯的毛病就是配角人物游離在主線之外，或者淪為工具人。曾有熱劇以群像戲?yàn)槊x做主角與其小分隊(duì)一路冒險(xiǎn)的故事，但中期小分隊(duì)全員淪為男女主助攻嗑糖工具人，唯有結(jié)局時(shí)才回歸主要功能。

《祈今朝》與《神隱》在營(yíng)銷階段就緊貼主角小分隊(duì)主題，并自稱“六邊形戰(zhàn)隊(duì)”和“神隱S4”

編劇王薇向河豚君解釋，這就是重復(fù)性的日常水戲過(guò)多，缺乏大事件的推動(dòng)，男女主可以繼續(xù)推進(jìn)彼此感情，但配角就閑下來(lái)無(wú)事可做了，“還是重要?jiǎng)∏榈拿芏炔粔蚋邔?dǎo)致”。有時(shí)候粗糙起來(lái)會(huì)有半路就無(wú)故消失的“斷頭人物”，導(dǎo)演費(fèi)振翔在《星漢燦爛·月升滄海》中的創(chuàng)作理念“每個(gè)人物都有來(lái)處、有歸處”就是防止這種“斷頭人物”的出現(xiàn)。

“觀眾也會(huì)希望好的配角人物或者副CP延展出更多的劇情，曾經(jīng)有制片人請(qǐng)我為某個(gè)配角多寫了兩集的番外，希望有機(jī)會(huì)可以拍出來(lái)?！蓖蹀毙ρ?。

策劃小熳給出一個(gè)比較有趣的創(chuàng)作方式，就是在人設(shè)階段學(xué)會(huì)畫人物關(guān)系圖，當(dāng)把你需要的重要人物兩兩之間都能連上雙向箭頭線，好的群像就完成了一半，接下來(lái)可以把配角人物目的盡量和整個(gè)故事的主線目的做出關(guān)聯(lián)，謹(jǐn)防配角人物的游離。

群像戲的正確方向：留白與正能量

“粉絲喜歡《仙劍四》就是因?yàn)樵?名主角身上看見(jiàn)了自己的青春，他們一起經(jīng)歷人生歷練，一起成長(zhǎng)，是從少年到青年時(shí)期的青春伙伴，這種美好純潔的理想化關(guān)系是他們所向往的?！辈邉澝髅髟谔岬健断蓜λ摹返母木幚砟顣r(shí)提到了這樣的人物關(guān)系。

群像中的少年勵(lì)志冒險(xiǎn)題材受歡迎也是來(lái)源于這種少年少女的團(tuán)結(jié)與勵(lì)志。策劃小熳笑言，“無(wú)CP成為2023網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十大關(guān)鍵詞之一，就是因?yàn)槟贻p人更樂(lè)于在一些有生命力的角色之中選擇自己想嗑的兩個(gè)人去發(fā)展人物關(guān)系，甚至不一定需要官方指定。”而編劇王薇也表示，“一部劇里只有一對(duì)CP的情況在現(xiàn)在的影視劇里已經(jīng)不存在了?！?/p>

最清晰的一種變化趨勢(shì)就是，即使在群像的主角團(tuán)小分隊(duì)里存在多角戀愛(ài)關(guān)系，大概率也不會(huì)出現(xiàn)“雌競(jìng)”了。

王薇直言，女性互助已經(jīng)成為群像戲的基礎(chǔ)配置，“《寧安如夢(mèng)》里的長(zhǎng)公主非常喜歡女主，就是因?yàn)榕髟谧约耗樕系膫烫幃嬃艘欢浠?，說(shuō)這是為國(guó)家付出得來(lái)的勛章。女性之間的情感可以更加細(xì)膩，不是只有做情敵，也不是非要像男性一樣有過(guò)命的交情?！?/p>

“《神隱》的四人小分隊(duì)里女二喜歡男二，男二喜歡女主，但女二和女主的閨蜜感情和彼此信任絲毫未受影響，兩人甚至可以生死相依。不再像以前的古偶劇，女二對(duì)男二愛(ài)而不得就黑化陷害女主?！毙§仔稳荩艾F(xiàn)在如果在哪部劇里還看見(jiàn)這樣的刻板人物關(guān)系，我會(huì)覺(jué)得這部劇寫得很低級(jí)?！?/p>

在拍攝層面來(lái)說(shuō)，《大宋少年志2》無(wú)論劇情是否有爭(zhēng)議，七齋小分隊(duì)的情誼還是非常堅(jiān)固，這是觀眾向往且不會(huì)有異議的地方。這種團(tuán)隊(duì)感還有一些外化的體現(xiàn)，比如《大宋少年志》第一部有的古代校園元素，會(huì)通過(guò)校服的統(tǒng)一性放大團(tuán)隊(duì)感，《漂亮?xí)贰肚嗲嘧玉啤贰堕L(zhǎng)安少年行》等校園古偶劇都有相似的做法。

“《神隱》里面主角四個(gè)人一起打怪的時(shí)候，打戲動(dòng)作上有很多統(tǒng)一的地方，甚至需要四個(gè)人同時(shí)做出一致的動(dòng)作才能打敗對(duì)手，缺一不可，這就是動(dòng)作導(dǎo)演需要在團(tuán)戰(zhàn)里做的設(shè)計(jì)?！眲?dòng)作指導(dǎo)小柯向河豚君解釋，這種統(tǒng)一的動(dòng)作不僅強(qiáng)調(diào)了團(tuán)戰(zhàn)里每個(gè)人的重要性，也放大情緒上“燃”的感覺(jué)。

從營(yíng)銷層面來(lái)說(shuō)，編劇王薇點(diǎn)出了一些營(yíng)銷前置的方式，會(huì)在文本創(chuàng)作時(shí)就考慮哪些人物關(guān)系是好“嗑”的，可以給觀眾帶來(lái)二創(chuàng)空間的，但一定不能為了嗑CP而創(chuàng)造CP，更像是編劇自己能共情的人物關(guān)系才算是做得好的關(guān)系，“如果等播出期看見(jiàn)觀眾反饋，和我自己嗑到一樣的人物關(guān)系了，那我就會(huì)很高興。不過(guò)觀眾的想象力永遠(yuǎn)是最豐富的，一定還會(huì)嗑到我意想不到的人物關(guān)系。”

對(duì)于王斐來(lái)說(shuō)，少年熱血群像和愛(ài)情線為觀眾提供了不同的情緒價(jià)值，但兩者互不沖突，如果群像戲里可以讓觀眾嗑到不同的官配CP，還能讓觀眾自己挖掘兄弟情、閨蜜情、親情、主仆情等不同的人物關(guān)系，這樣的群像就是豐富有效的。

“古偶劇，尤其是仙俠劇還是希望為大家造夢(mèng)，美好的溫暖的?！?/p>