文|娛樂(lè)獨(dú)角獸 無(wú)花果
編輯|Mia
王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》今晚VIP大結(jié)局，豆瓣開(kāi)分8.2。
時(shí)間倒回到開(kāi)播前，盡管是一線大導(dǎo)演“降維”拍劇，找來(lái)一眾知名上海籍演員共同出演，有茅盾文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)作支撐，并且花費(fèi)兩年多時(shí)間不惜工本拍攝，預(yù)熱已久的劇版《繁花》卻并沒(méi)有多少人真正看好。
原因也很好理解。近幾年，老一輩香港電影導(dǎo)演北上拍劇成功案例較少；胡歌、唐嫣等電視劇演員與金宇澄的滬語(yǔ)小說(shuō)、王家衛(wèi)式電影語(yǔ)言的融合的難度可以想象；兩年前的預(yù)告片里露出的金燦燦質(zhì)感，也讓人想起王家衛(wèi)最低分作品《擺渡人》……于是，不少觀眾對(duì)其持觀望態(tài)度。
但開(kāi)播之后，《繁花》的表現(xiàn)令人驚喜。首先在數(shù)據(jù)方面，開(kāi)播當(dāng)天收視率破2，網(wǎng)絡(luò)熱度在云合、燈塔、貓眼等劇集平臺(tái)連續(xù)一周排名第一，騰訊視頻站內(nèi)熱度破31000。其次，《繁花》逐漸遞增的32個(gè)合作品牌廣告數(shù)量超過(guò)去年的“廣告王”《三體》。最后，口碑也未落下乘，目前豆瓣評(píng)分與王家衛(wèi)的上部包攬各大獎(jiǎng)項(xiàng)的電影《一代宗師》持平。可謂面子，里子都有了。
《繁花》的主線講的是改革開(kāi)放初期、上海經(jīng)濟(jì)騰飛時(shí)商場(chǎng)弄潮兒們的江湖，劇中既可隨處捕捉舊上海的繁華街景與90年代時(shí)髦風(fēng)情，也保留了王家衛(wèi)獨(dú)有的鏡頭語(yǔ)言和臺(tái)詞風(fēng)格，配樂(lè)不時(shí)出現(xiàn)能勾起幾代人回憶的華語(yǔ)經(jīng)典歌曲，甚至還穿插著周星馳式的無(wú)厘頭幽默和老港片的煙火氣。王家衛(wèi)的鏡頭感、辛芷蕾的絕美、唐嫣的演技、游本昌的爺叔、滬語(yǔ)的原汁原味，輪番預(yù)定各平臺(tái)熱搜與話題中心。
主演胡歌稱，“《繁花》代表了目前劇集的最高水準(zhǔn)”，并不算夸張。
“上海蓋茨比”寶總是如何修煉的
正如王家衛(wèi)的很多電影作品一樣，《繁花》也難用具體某種類型去概括，文藝、商戰(zhàn)、創(chuàng)業(yè)、偶像、愛(ài)情等各種元素都融于其中，雖然在一片贊揚(yáng)聲中仍有時(shí)間線混亂、劇情晦澀、燈光昏暗的聲音存在，但《繁花》已經(jīng)稱得上是王家衛(wèi)“史上最接地氣”的一部作品。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，《繁花》故事講的是上海阿寶如何成為寶總的故事。其原著很早就在文化類節(jié)目《鏘鏘三人行》形容為“上海版的《了不起的蓋茨比》”，用網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)形容，就是草根逆襲、勵(lì)志大男主這一人見(jiàn)人愛(ài)的經(jīng)典敘事。演寶總，王家衛(wèi)要胡歌找到早年演李逍遙的感覺(jué)，要朝氣、無(wú)畏、不服輸，同時(shí)也兼具成熟后的寶總的聰明、沉穩(wěn)、膽大心細(xì)、重情義。
但同時(shí)，《繁花》也不只是阿寶的故事，而是改革開(kāi)放初期的上海無(wú)數(shù)個(gè)阿寶踩著時(shí)代風(fēng)口改變自己命運(yùn)的故事。
階層跨越，是老百姓永恒的痛點(diǎn)。這也是為什么《繁花》能有別于王家衛(wèi)其他相對(duì)小眾的作品，第一時(shí)間被大眾get到的最重要原因。原著里阿寶是做外貿(mào)生意的，當(dāng)時(shí)的上海最大機(jī)遇是股票。正如《繁花》股票顧問(wèn)應(yīng)健中在采訪中說(shuō)道的，“90年代社會(huì)最有激情的、對(duì)上海市民影響、沖擊和觀念改變最大的非股市莫屬?！?/p>
如果說(shuō)王家衛(wèi)把做生意拍成了藝術(shù)，爺叔就是老法師。以前的阿寶“爬樓梯”，是爺叔帶他“坐電梯”，教他做寶總，跟人家比高低，比速度，見(jiàn)過(guò)天花板，也摔過(guò)地板。
王家衛(wèi)的創(chuàng)作中后期鐘情于設(shè)置一些退隱江湖的宗師級(jí)人物，增加年輕主角人生的厚度，突出江湖的波云詭譎和藏龍臥虎?！兑淮趲煛防镉须[居的世外高人趙本山說(shuō)，“做羹要講究火候，火候不到，難以下咽，火候過(guò)了，事情就焦?！薄斗被ā分杏杏伪静椦莸臓斒遄鳛榘毜馁F人在背后指點(diǎn)迷津，留下一句“凡事退后一步”就深藏功與名。
和平飯店、外灘27號(hào)外貿(mào)公司、黃河路的至真園、夜東京，《繁花》中的幾個(gè)主要場(chǎng)景都經(jīng)過(guò)了精心設(shè)計(jì)與布置還原，突出的是上海經(jīng)濟(jì)地位的特殊性和審美的前沿性。劇集中，無(wú)論是改革開(kāi)放初期的勵(lì)志激情，還是海派風(fēng)貌的“富貴迷人眼”，都被反復(fù)渲染。
阿寶的公司設(shè)置在上海標(biāo)志性建筑和平飯店，劇組把英國(guó)套房整體搬移到攝影棚里，和平飯店的前面是黃浦江，后面是蘇州河，一頭清，一頭渾，一邊是上海的面子，一邊是上海的里子，正對(duì)應(yīng)了阿寶的人設(shè)，寶總是面子，阿寶就是里子。用劇中的臺(tái)詞就是“阿寶這個(gè)人，做黃浦江的生意，操蘇州河的心”，既講腔調(diào)，也講感情。
《繁花》中的N種上海女性
原著《繁花》中寫(xiě)道，“一個(gè)女人，越是笑容滿面，歡天喜地，一翻底牌，越是苦，一肚皮苦水?！迸c劇中玲子與李李的對(duì)話形成對(duì)照，“但凡有別的辦法，有幾個(gè)女人愿意出來(lái)當(dāng)老板娘的”。故事中不僅是寶總，每個(gè)人都擁有一體兩面，其中女性角色尤為閃光。
也許是受原著啟發(fā)，也許是對(duì)于上海女性有了新的理解，王家衛(wèi)在劇版《繁花》中親手顛覆了他在《花樣年華》中塑造的“蘇麗珍”這一隱忍、曖昧、柔媚的上海女性經(jīng)典形象。前幾集中存在感最強(qiáng)的是唐嫣飾演的充當(dāng)寶總左膀右臂的汪小姐，大嗓門、講義氣、風(fēng)風(fēng)火火，這樣的年輕上海女性不僅很少在影視中突出呈現(xiàn)，也一改唐嫣往日相對(duì)單薄的熒屏形象。
據(jù)唐嫣本人透露，她在《繁花》中一場(chǎng)戲最多拍了86遍，稱得上符合人們對(duì)王家衛(wèi)拍戲不顧時(shí)長(zhǎng)的“刻板印象”，結(jié)果的確令人驚喜。在原著中，汪小姐的終極追求只是結(jié)婚生子，但在劇集中，汪小姐不再只是想找個(gè)港灣，而是揮劍斬情絲，決心要做“自己的碼頭”。劇中的上海女性當(dāng)時(shí)是全國(guó)第一批經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的“半邊天”，她們的底氣和勇氣正來(lái)源于此。
而另一個(gè)極端，是馬伊琍飾演的玲子，她嬌嗲、潑辣、市儈、嘴硬心軟，關(guān)鍵時(shí)刻卻是十分拎得清、念舊情。最近幾集中，想開(kāi)后的玲子決定與寶總徹底劃清界限，單獨(dú)經(jīng)營(yíng)夜東京、改賣懷石料理。劇里用一句“單相思大樓”幽默帶過(guò)玲子對(duì)阿寶的愛(ài)而不得。用王家衛(wèi)的話來(lái)說(shuō)，“玲子是上海女性圖譜里最耀眼的存在，她代表的是上海的本幫精神”。
《繁花》中的感情戲點(diǎn)到為止，突出一個(gè)曖昧，各人有各人的愛(ài)而不得，很王家衛(wèi)風(fēng)味，雖然仍有不少人在為玲子、汪小姐和李李誰(shuí)更適合寶總而爭(zhēng)論不休，但總體來(lái)說(shuō)，《繁花》塑造的女性角色的角度還是可圈可點(diǎn)的。玲子是寶總的“蘇州河”，是里子；類比排骨年糕的汪小姐滿腔純真熱情，堪比《大話西游》的紫霞，后續(xù)脫離寶總后的創(chuàng)業(yè)也獨(dú)有一番“大女主”的脈絡(luò)；而李李的傳奇性則更像是以外地人姿態(tài)闖入的“外灘明珠”。
三大女主外，吳越飾演的科長(zhǎng)金花，papi醬飾演的小市民菱紅，范湉湉飾演的風(fēng)風(fēng)火火的飯店老板娘盧美琳，佟晨潔飾演的辦事靠譜拎得清的潘經(jīng)理，王菊飾演的為了上位不擇手段的梅萍，都是一水的上海籍演員，演繹起各個(gè)階層、各種性格底色的上海女性來(lái)極具代表性，令人過(guò)目難忘。
回憶殺、大咖客串的正確用法
這些年，網(wǎng)劇比陣容、比IP、比流量的打法層出不窮，但始終徘徊在要么戲骨+現(xiàn)實(shí)主義題材，要們流量明星+網(wǎng)文大IP，將受眾分層再分層，始終缺了一部打通兩者優(yōu)勢(shì)，吸引一二線城市受眾注意力的大劇出現(xiàn)。
《繁花》可以說(shuō)是近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)自制劇的集大成者，除了開(kāi)頭提到的不拘泥于題材和元素的表達(dá)，S+劇集的“排面”到了《繁花》也被沖上頂峰，人脈廣泛的電影導(dǎo)演的作用在《繁花》中被用到極致。前來(lái)客串《繁花》的明星眾多，前幾集有演技派的董勇、楊皓宇、喻恩泰，各顯其能為寶總“打江山”；緊接著是黃齡飾演的金鳳凰老板娘、鐘鎮(zhèn)濤飾演的粵菜大廚、范志毅飾演的廠長(zhǎng)，作為見(jiàn)證主角成長(zhǎng)蛻變的關(guān)鍵人物，每個(gè)人的角色安排都十分貼臉，演的人盡興，看的人過(guò)癮。
最近兩集中，寶總生意場(chǎng)上的勁敵強(qiáng)總（黃覺(jué) 飾）和飾演林太太的林熙蕾來(lái)勢(shì)洶洶，寶總金融戰(zhàn)失利、至真園易手又給劇集劃分了新篇章。
不僅如此，《繁花》的配樂(lè)選用的均是大眾耳熟能詳，能夠喚起幾代人共鳴的經(jīng)典華語(yǔ)音樂(lè)，曲目多達(dá)57首，“王家衛(wèi)到底花了多少錢買歌”話題還在今日登上熱搜。隨著劇集播出，這些配樂(lè)也迅速占領(lǐng)各大音樂(lè)軟件飆升榜榜單。從《安妮》《執(zhí)迷不悔》《不再猶豫》《我是一只小小鳥(niǎo)》，到《偷心》《愛(ài)拼才會(huì)贏》《新鴛蝴蝶夢(mèng)》《再回首》《一生何求》，大多都使用了價(jià)格更貴的原錄音版權(quán)。
有樂(lè)評(píng)人估算，《繁花》音樂(lè)版權(quán)費(fèi)在1000萬(wàn)元左右。這在近些年的影視綜集體患上“音樂(lè)版權(quán)匱乏癥”的現(xiàn)狀下，顯得格外罕見(jiàn)。
與內(nèi)地導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的憶苦思甜式現(xiàn)實(shí)主義劇集，或是集中體現(xiàn)金領(lǐng)階層的商戰(zhàn)劇不同的是，《繁花》的配樂(lè)更多是表達(dá)老港片的純真理想、忠義與情義，人情味與煙火氣，整體的配樂(lè)取向更偏向于浪漫主義，與劇集本身氣質(zhì)也相吻合。最典型的是給熱情似火的汪小姐搭配BEYONG《不再猶豫》，給在日本打工的玲子和寶總配樂(lè)《東京愛(ài)情故事》歌曲，此番回憶殺頓時(shí)炸出不少80后影迷、樂(lè)迷。
實(shí)際上，王家衛(wèi)過(guò)往的電影配樂(lè)如《阿飛正傳》的《Jungle Drums》《忘記他》，《重慶森林》的《CaliforniaDreaming》《夢(mèng)中人》等配樂(lè)都足以名流影史。這次的配樂(lè)集合也算是給網(wǎng)劇審美拉到了新高度。
另外，作為上海籍的香港導(dǎo)演，王家衛(wèi)的鏡頭延伸到上海的每個(gè)角落，繁華如南京路、黃河路，市井氣如弄堂、閣樓、小店都能見(jiàn)到主角的身影，還能在傍晚從公交車視角一路掃過(guò)上海路牌，帶觀眾全方位感受上海這座城市。
繁華落幕，半開(kāi)放的結(jié)局里，強(qiáng)總?cè)氇z，寶總離開(kāi)和平飯店，李李出家，汪小姐和玲子“江湖再會(huì)”，故事停在留有遐想的空間里。30集的長(zhǎng)度改編這樣一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，其中省略了許多角色與情節(jié)，其中不少悲情的人物結(jié)局與基調(diào)也不能過(guò)多展現(xiàn)。而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，等待三年的時(shí)間看到了這部王家衛(wèi)的《繁花》，還是值回了“票價(jià)”。