文|娛樂硬糖 顧 韓
編輯|李春暉
年底最適合做的，除了總結(jié)過去，當(dāng)然還有展望未來?？v覽愛優(yōu)騰芒的年末盛典與來年片單，跨界影人與正劇主創(chuàng)的出鏡率似比以往更高。而這也與我們作為觀眾在近期的體感相符：
這一邊，王家衛(wèi)的《繁花》、萬達與陳思誠出品的劇版《三大隊》雙雙加入12月的劇集混戰(zhàn)；因為與待爆小花田曦薇、話題藝人劉宇寧扯上關(guān)系，陳嘉上的古偶項目《風(fēng)月不相關(guān)》一夜之間關(guān)注度翻了幾番。
另一邊，鄭曉龍出席某時尚盛典，對《甄嬛傳》一句隨口回應(yīng)，在網(wǎng)絡(luò)上就一呼百應(yīng)；在播劇中，隨著《鳴龍少年》的CP出圈，丁黑對尖銳現(xiàn)實話題與多樣人物關(guān)系的駕馭能力，都讓“坐偶觀天”的年輕人吃了頓好的。
這一年以及未來一年的長視頻，目力可及是電影大佬忙跨界、正劇主創(chuàng)頻下凡。而最終結(jié)果是空有噱頭不接地氣，還是老藝術(shù)家給網(wǎng)生代的一些小震撼，還要看這一輪的“下?！迸c上一輪影視資本熱的“沖浪”可有不同。
名導(dǎo)大編，再成平臺座上賓
已經(jīng)有很多案例證明，一味堆積大牌主創(chuàng)并不一定能得到好的結(jié)果，合適最重要。熱錢時代，許多名導(dǎo)大編電影咖要么被用作PPT神獸，要么盡情造作無人制衡。以至于出現(xiàn)張黎執(zhí)導(dǎo)小白文、馮小剛監(jiān)制漫改古偶、鄭曉龍搞中美合拍、大花集體演少女……這些相當(dāng)考驗想象力的情況。
而這一次——我們暫且稱之為后疫情時代的下海潮，謝天謝地要靠譜許多。平臺看重他們的什么、需要他們做什么，梳理起來都足夠清晰具體。
總體來說，后疫情時代，平臺不再大手大腳、跑馬圈地，而是尋求用有限的成本做出立得住、傳得廣、留得下的作品。而提升劇集口碑，無非是從故事內(nèi)容、視聽呈現(xiàn)這兩個角度入手。
要拓展內(nèi)容深度，于是我們看到，各平臺放手布局現(xiàn)實主義題材、拍主流國民大劇，掀起嚴肅文學(xué)翻拍熱。與此同時，愛優(yōu)騰向央視輸送內(nèi)容成為新常態(tài)，正劇無需再面臨《白鹿原》式尷尬，而是有望實現(xiàn)網(wǎng)臺雙爆、口碑與熱度雙收。
要拓展內(nèi)容廣度，于是我們看到，懸疑短劇不斷細分裂變，無限流、硬核科幻、大女主探險、真人漫改等一個個新賽道也涌現(xiàn)出來。此外，付費點映與劇場化運營日漸成熟，在一定程度上可以彌補短劇周期太短、內(nèi)容先鋒等缺陷，為創(chuàng)新嘗試托底。
如此便產(chǎn)生了對正劇主創(chuàng)、跨界影人這兩類創(chuàng)作者的需求與激勵。嚴肅文學(xué)翻拍對改編者的文學(xué)素養(yǎng)、專業(yè)能力，以及對社會時代的洞察要求極高，爆款的誕生常常需要不止一位正劇大佬坐鎮(zhèn)。例如，《人世間》是李路搭檔王海鸰、《幸福到萬家》是鄭曉龍搭檔趙冬苓。
創(chuàng)新則需要電影導(dǎo)演的類型思維，以及更高級、更繽紛的視聽手法。2017年，工夫影業(yè)的《河神》與韓三平《無證之罪》曾為懸疑短劇奠基。2023年，跨界影人依舊在承擔(dān)類型攻堅的重任，真人漫改《異人之下》與尾魚IP《西出玉門》都被交由電影導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。
當(dāng)然，不僅新類型最好能搭配更性感的視聽手法，偶像劇也急需打破港導(dǎo)壟斷，引入跨界影人來升級質(zhì)感?！缎菨h燦爛》中，管虎弟子費振翔電影級別的光影把控，以及《云之羽》里郭敬明電影級別的美術(shù)要求，都給劇集帶來了非常直接的口碑加成。
一年拍50部劇，電影人的新選擇
根據(jù)硬糖君不完全統(tǒng)計，2024年有電影人與電影公司參與的劇集項目可能達到、甚至超過50部。其中，騰、愛為一個檔位，此類項目數(shù)量超過10部、向20部看齊。優(yōu)、芒為一個檔位，此類項目數(shù)量在10部左右。
騰訊視頻的此類項目包括：王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)并參與出品、即將跨年播出的《繁花》，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《英雄聯(lián)盟電競劇》，馮小剛監(jiān)制、旗下美拉影視聯(lián)合出品的《重影》。
管虎七印象的《待我醒來時》《血緣相對論》《瘋狂的黑魚》《什錦》《我們與法庭的距離》。陳思誠壹同制作的《唐人街探案-青年偵探團》《群星》。韓三平監(jiān)制的《棋士》《小城煥日》《后會有期》，其中《棋士》由王寶強監(jiān)制、出品兼主演，《小城煥日》由韓家女編劇。
徐崢監(jiān)制、旗下真樂道影視出品制作的《囧徒》，段奕宏監(jiān)制主演的《超感迷宮》，以及工夫影業(yè)旗下團隊打造的《梟起青壤》《楊妃傳》，華誼旗下浩瀚娛樂參與的《小日子》《予我千秋》等。
愛奇藝的此類項目包括：韓三平監(jiān)制的《交錯的場景》，陳思誠壹同制作的《球狀閃電》《唐人街探案2》，管虎監(jiān)制、旗下七印象參與出品的《烏賊》。路陽執(zhí)導(dǎo)、旗下自由酷鯨參與出品的《天啟異聞錄》，子公司酷鯨影視參與出品的《月沉吟》《愛你是我做過最好的事》。
饒曉志監(jiān)制的《消失的大象》，大鵬監(jiān)制的《我的阿勒泰》，郭敬明執(zhí)導(dǎo)、旗下最世文化聯(lián)合出品的《大夢歸離》，文牧野旗下夢將軍影業(yè)打造的《鴉雀無蹤》?！段餍『拥南奶臁穼?dǎo)演周全、演員張頌文榮梓杉重聚的《看不見影子的少年》，以及萬達電視劇出品的劇版《三大隊》、《四方館》等。
優(yōu)酷的此類項目包括：張藝謀監(jiān)制的《雪迷宮》，韓三平監(jiān)制的《隱瞞之事》，劉偉強監(jiān)制導(dǎo)演、博納出品的《上甘嶺》，曹保平監(jiān)制的《邊水往事》，申奧編劇導(dǎo)演的《新生》。
管虎旗下七印象參與出品的《我們生活在南京》，工夫影業(yè)旗下團隊打造的《清明上河圖密碼》《夢之?！?，郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《解甲》《偽宋殺手日志》，以及許宏宇執(zhí)導(dǎo)的《異人之下2·碧游村篇》等。
芒果TV的此類項目包括：韓三平監(jiān)制的《火星孤兒》，陳嘉上執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)月不相關(guān)》，陳思誠壹同制作的《小鎮(zhèn)奇談》，陸川執(zhí)導(dǎo)的《大雪無痕》，郭敬明執(zhí)導(dǎo)、天浩盛世出品的《畫皮》《長夜長安》，韓家女編劇的《180天重啟計劃》，徐崢相關(guān)公司“匯樂道”聯(lián)合出品的《珍品》，以及新線索電影聯(lián)合開發(fā)的《瓷龍入?！返?。
可以觀察到，影人與平臺的合作形式各不相同。同為剛開始涉足劇集的影人，路陽、陸川都選擇了與某一個平臺建立相對穩(wěn)定的合作關(guān)系，文牧野則看不出這種打算。他的一部《似火流年》在優(yōu)酷（23年11月已播出），一部《鴉雀無蹤》在愛奇藝。
在劇集行業(yè)已經(jīng)做出成績的電影人，則往往很快得到多個平臺拋出的橄欖枝，甚至不受資本限制。管虎的七印象（有騰訊入股）、陳思誠的壹同制作，2024年都至少向3個平臺供劇。
其次，跨界拍劇的電影人越來越多。除了韓三平這樣的超資深影人、陳思誠這樣的懸疑影人，還有徐崢這樣的喜劇影人，郭敬明這樣的古裝奇幻愛好者，許宏宇這樣的新生代“怪咖”。
同時，影人與劇集的合作方式、深入程度演化得比較多元，包括個人擔(dān)任監(jiān)制或?qū)а?，監(jiān)制導(dǎo)演的同時也參與出品，以及公司或子公司制作出品劇集、但本人不一定參與，等等等等。
這兩大因素促使2024年電影人、電影公司涉足的劇集類型越來越廣，除了懸疑短劇依然占據(jù)大頭，科幻、漫改、探險、電競等新類型次之，喜劇、古裝與都市愛情劇也出現(xiàn)在其中。
例如，徐崢的《囧徒》是他院線喜劇IP的延伸，七印象的《待我醒來時》是丁墨IP、《什錦》是貓膩IP，萬達電視劇的《四方館》是檀健次主演的古偶，工夫影業(yè)的《楊妃傳》是古裝大女主（具體的子團隊是打造過《君子盟》的“工夫小戲”）。
穩(wěn)定輸出，正劇大佬有多搶手
電影被默認高于電視劇，但是很多時候，正劇主創(chuàng)的劇集表現(xiàn)要比跨界影人穩(wěn)定。一方面，電影與連續(xù)劇終究是有區(qū)別的，影人有可能水土不服。另一方面，如上文所言，業(yè)界對他們的期待不同，正劇主創(chuàng)經(jīng)手的往往是他們本就熟悉的現(xiàn)實題材大劇，而跨界影人經(jīng)手的多是實驗性的類型短劇，摸著石頭過河。
此外，跨界影人中有一些類似于明星中的“新生流量”，只是憑借一部爆款突然擁有姓名，后續(xù)作品出現(xiàn)落差實屬正常。正劇主創(chuàng)、特別是50后的大佬們，則是經(jīng)歷過幾十年的市場檢驗與篩選后走到了職業(yè)生涯的晚期，業(yè)務(wù)能力與名氣地位成正比。
而這，一來意味著這類主創(chuàng)稀少且相對固定，不太會像影人一樣不斷補貨。二來也意味著這類主創(chuàng)對平臺的依賴性更低，在平臺間流動更快。
成績與產(chǎn)量結(jié)合來看，近些年表現(xiàn)最強勁的正劇大佬莫過于導(dǎo)演鄭曉龍與編劇趙冬苓，兩人都是1953年生人，今年70高齡。
2020年重新創(chuàng)業(yè)、成立春羽影視以來，鄭曉龍的已播劇包括：擔(dān)任總導(dǎo)演的《功勛》（全網(wǎng)聯(lián)播獻禮?。?，擔(dān)任導(dǎo)演的大女主農(nóng)村劇《幸福到萬家》（優(yōu)酷），擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的《歡迎來到麥樂村》（優(yōu)酷）。
待播劇包括：擔(dān)任出品人/監(jiān)制的公安輕喜劇《小站警事》（騰訊視頻），與劉璋牧聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)、高滿堂原創(chuàng)劇本的涉案劇《南來北往》（愛奇藝），與安戰(zhàn)軍聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的抗美援朝劇《偵察英雄》（優(yōu)酷），擔(dān)任總導(dǎo)演、劉恒編劇的古裝歷史劇《天工之城》（優(yōu)酷），以及網(wǎng)傳的盜筆宇宙新劇《藏海傳》（優(yōu)酷）。其中，《小站警事》與《南來北往》還將登陸央視。
趙冬苓在2022、2023年集中播出了5部?。骸毒鞓s譽》（愛奇藝）、《幸福到萬家》（優(yōu)酷）、《女士的品格》（芒果）、《父輩的榮耀》（騰訊視頻）與《無所畏懼》（愛奇藝），其作品與名字迅速為新一代觀眾所熟悉。
她的待播劇包括：《警察榮譽2》《無所畏懼2》，張國立、王剛、張鐵林重聚的都市劇《老家伙》（愛奇藝），改編徐則臣茅獎作品的《北上》（愛奇藝），高群書監(jiān)制、段奕宏主演的懸疑短劇《沙塵暴》（優(yōu)酷），改編呼延云懸疑小說的《掃鼠嶺》（騰訊視頻），以及都市劇《只有醫(yī)生知道》（優(yōu)酷）。
丁黑導(dǎo)演在近兩年播出了《警察榮譽》《鳴龍少年》與監(jiān)制的《他是誰》，待播劇包括《警察榮譽2》、馬伯庸IP劇《大醫(yī)》（愛奇藝）、網(wǎng)傳的中國版《非正常死亡》，以及監(jiān)制的天下霸唱IP劇《西城少年》。
李路導(dǎo)演在《人世間》之后的兩個新項目，分別是另一部梁曉聲IP《父父子子》（愛奇藝），以及另一部小人物、大時代的《美順與長生》（芒果）。
有兩位正劇主創(chuàng)相對特別。一是導(dǎo)演楊陽，由于旗下公司金色傳媒由其兒子執(zhí)掌、戰(zhàn)略相對年輕化，她近年的作品跨度非常大：男頻玄幻《將夜》、古偶《夢華錄》、現(xiàn)偶《聽說你喜歡我》、女性懸疑《不完美受害人》，以及《在一起》《功勛》等任務(wù)劇。待播劇包括男頻大IP《凡人修仙傳》（優(yōu)酷）、豆閱IP的女性劇《隱身的名字》（騰訊視頻）與古裝大女主《平陽傳》（騰訊視頻）。
二是演員轉(zhuǎn)幕后的代表張嘉益，他和他的貳零壹陸影視近年的代表作包括豆瓣8.0分的嚴肅文學(xué)IP劇《裝臺》，以及成功系列化的家庭劇《少年派》。待播劇包括《少年派3》（芒果），家庭輕喜劇《歡樂家長群》（芒果），改編自《裝臺》作者陳彥另一部茅獎作品的《主角》（騰訊視頻），以及古裝懸疑劇《大唐狄公案》（優(yōu)酷）。
2023是正常觀眾頻頻被“小學(xué)生名著”改編劇創(chuàng)到的一年。其實，市場能令這些正劇大佬事業(yè)回春，就說明年輕人完全可以欣賞復(fù)雜深刻的東西，行業(yè)也應(yīng)當(dāng)對觀眾多一點信心。
至于色彩繽紛的電影人和久經(jīng)考驗的電視人，誰才是最會拍劇的人，硬糖君保守起見先押后者，但更期待前者能給2024年的劇集市場帶來更多驚喜。