文｜新腕兒 憐舟
時代變了。
短劇盛行之年，流量和內(nèi)容是首當其沖的話題。
這一篇文章中，我們嘗試談談短劇編劇的職業(yè)現(xiàn)狀，發(fā)展機會，還有他們轉型前后遇到的問題。
新腕兒（ID：bosandao）最近接觸了多位短劇編劇。
很多人剛轉型不久，就順利上手了，有的就不是很順利。
還有的人已經(jīng)出了兩部熱劇，單劇收益10萬元以上。
如果你要問，做短劇編劇是個賺錢的事兒嗎？
可以回答：是。
但如果你問的是，去做短劇編劇能賺錢嗎？
那只能說，不一定。
這些短劇編劇都是從別的行業(yè)轉型而來，比如網(wǎng)文、短視頻、長劇、漫畫等，網(wǎng)文作者占比80%-90%。
這是一個有跡可循的數(shù)據(jù)現(xiàn)象。
2003年到2010年，網(wǎng)民規(guī)模從5000萬增加到4.5億，很多人擁有了人生第一臺電腦。時代東風下，在內(nèi)容匱乏的年代，遲慢的網(wǎng)速配上年輕人對新鮮世界的渴望，網(wǎng)文出現(xiàn)了。
在那之后，網(wǎng)文作者度過再好不過的十年。
快樂的日子并沒有持續(xù)很多年。那時候的網(wǎng)文作家們還不知道，黃金時代也會有離開的一天。
這一天來的很突然。
「網(wǎng)文收入一直在下降，之前千字200，后來千字100，現(xiàn)在只有50?！骨熬W(wǎng)文作者北穆（化名）轉型做短劇編劇一個多月了。
被黃金時代拋棄后的他們做短劇編劇的理由很一致：
賺錢。
這場轉型不一定是成功的，但極具借鑒和思考意義。
黃金時代滋養(yǎng)出來的人，如若撤離轉型成功，就可繼續(xù)享受新時代的燦爛；而失敗的人，終究要將燦爛還給回去。
把燦爛還給燦爛。
網(wǎng)文作者：去短劇圈“掘金”去
每個人命運機遇的出現(xiàn)，都有各種各樣的偶然。
可能是某一刻偶然在蔭蔽小路上遇到，嗅到機會，并鼓足勇氣抓住它們。
也有一種情況是，被時代拋棄后的無奈轉型。
這幾位短劇編劇的經(jīng)歷，構成短劇短劇職業(yè)眾生相。
江曄轉型短劇編劇兩個多月了。
與其他網(wǎng)文作家相比，江曄寫網(wǎng)文時間并不長，還不到一年。
「聽說大家有錢賺，市場也比較大，身邊很多人都在嘗試做短劇，我也來試試。」
江曄覺得現(xiàn)在的短劇很像當年剛剛發(fā)展的樣子。
「雖然現(xiàn)在有很多監(jiān)管，但市場在不斷變化，很多題材還沒有開發(fā)出來。對我們寫手而言，如何挑選題材、設計劇情，都是一場考驗?！?/p>
跟江曄相比，北穆可謂是網(wǎng)文老司機。他2009年大學畢業(yè)就進入網(wǎng)文行業(yè)，經(jīng)歷了網(wǎng)文整個黃金時代。
從事網(wǎng)文十幾年，最后有沒有真的當作家，北穆并沒有講，但他至少是在網(wǎng)文上賺到錢了。
回憶當年，「趕上好時候了。剛畢業(yè)就全職寫了6年網(wǎng)文，那會在起點等網(wǎng)站寫網(wǎng)文賺了不少錢。最多的時候，一年收入30多萬?！贡蹦抡f。
他的確趕上好時候了。
網(wǎng)文作者，是個很有講頭的職業(yè)。
能堅持做很多年網(wǎng)文作者的，往往不外乎兩種情況。
第一種是，夢想自己有一天能寫成為作家；
另一種簡單暴力，就是掙錢。
注意，這是兩種極端。
想當作家的人，大概率是沒概率的。
因為你無論在免費網(wǎng)站，還是收費網(wǎng)站寫網(wǎng)文，都會遇到一種情況。
創(chuàng)作的作品，版權不歸你，做的IP也不歸你。
平臺只需要你幾萬字的寫，內(nèi)容是別人的，作者只是平臺的「內(nèi)容奶?！?。
流量在平臺手里，作者離不開流量，就離不開平臺，你只能留在這里寫。
做不了作家，可以選第二項嗎？
不可以。
準確的說，是已經(jīng)沒戲了。
北穆說了，自己當年是趕上好時候。
他之前跟平臺合作形式是保底+分成。
一篇小說如果賣爆了，可以從中提成?！傅@種東西不好說，很多公司渠道不透明，一般都不怎么給。我也沒入職，都沒有后臺權限，所以多數(shù)都是給保底的錢?！?/p>
那么，怎么掙錢呢？
字數(shù)為先。
網(wǎng)文平臺長期的審核規(guī)則都是字數(shù)：
字數(shù)決定一切質量。
在這種內(nèi)容體系下，作者要做的就是盡全力提高協(xié)作效率，靠字數(shù)提高收入的同時，代價就是越寫越爛。
曾經(jīng)的作家夢，終于成為不可能，但短劇有這個可能。
現(xiàn)在，連賺錢都成了不可能。
據(jù)北穆表示，他之前輕輕松松拿到千字/100元、千字/150元的標準。到了后來，平臺審核越來越嚴格，要想拿到千字/100元，必須評級S級以上，寫作周期要長很多。
平臺的審核標準更高的同時，之前的方法論不再適用。
這種市場環(huán)境下，網(wǎng)文作者被嚴重擠壓，「逃離網(wǎng)文圈」成了一個時代現(xiàn)象。
「到后來審核越來越嚴格，掙錢越來越卷。」
北穆無意間聽說了短劇?！肝覍戇^很多年網(wǎng)文，轉行做短劇也很適合?！?/p>
網(wǎng)文行業(yè)江河日下之時，短劇順利接力了時代，那批網(wǎng)文作者大批量來涌入，短劇賽道一時間人潮洶涌。
網(wǎng)文作者轉行做短劇編劇，更多是因為他們原先做的內(nèi)容性質是契合的，但邏輯截然不同，因此，即便來到短劇行業(yè)，他們首先要攻克的是自己多年習慣的網(wǎng)文思路。
這還只是第一道坎，短劇編劇還是個「老天爺賞飯吃」的工作，爬上金字塔的，終究是少數(shù)人。
李墨就是金字塔中的一員。
去年8月份，某頭部劇本公司創(chuàng)始人找到他，想合作做短劇。
「我經(jīng)歷了公眾號到短視頻的信息流發(fā)展階段，在信息流盈利能力薄弱的時候，短劇成長性足夠迅猛，這是行業(yè)崛起的一項重要的信號?！?/p>
他自己也希望能借助短劇編劇向上發(fā)展，抬高自己的職業(yè)上升空間。「長劇情編劇和影視編劇更考驗個人的綜合能力，加上影視行業(yè)低迷，風險和門檻都很高，短劇更適合?！?/p>
和其他人不同的是，李墨先前并非網(wǎng)文作者。他寫過一段時間小說，還做過抖音信息流廣告，導演，小說信息旅游、短視頻、網(wǎng)大的編劇，從業(yè)經(jīng)歷跟短劇有不少相似的地方。
以個人條件還有對短劇的判斷，他答應了那位創(chuàng)始人，入職了。
據(jù)他講他們做的第一部短劇，是個道士題材的內(nèi)容。
這部都市劇在鄭州拍攝。鄭州全程只有幾十個演員，他們從中選了演員，主演還身兼導演，成本也就十幾萬，拍攝條件很粗糙。
拍攝時，還被投資人要求臨時加上擦邊內(nèi)容。
就這么一部粗制濫造的劇，上線首日就跑了200萬。
一天回本，第二天就被下架了。
短劇的商業(yè)模型讓李墨驚艷，也讓他覺得，這事兒對了。
今年11月，李墨迎來高光時刻，他有兩部劇爆了。
一部劇投放1000萬，另一部上線半個月，已經(jīng)投放2000萬，按照底薪+2%提成粗略計算，兩部劇在一個月內(nèi)為李墨帶來20多萬收益。
這些短劇追風者追風目的大同小異，都是為了賺錢。
有的人只是為追風而追風，有的人會在風口中洞察機遇，破解密碼。
沒想象中的那么容易
越是看似簡單的生意，其背后的產(chǎn)業(yè)架構越是復雜。由于短劇內(nèi)容的質感偏低，大家往往小視了其商業(yè)內(nèi)核的復雜程度。
他們?nèi)诉M入短劇行業(yè)后，都面臨著相同卻也不同的難題。
江曄做短劇兩個多月了，還在寫第一部劇本，「我速度比較慢」。
短劇和網(wǎng)文相比，有不少邏輯共同之處。作者都很清楚讀者喜歡看什么內(nèi)容，如何創(chuàng)造噱頭，也懂得制造名場面，這些經(jīng)驗對劇情設計有很大幫助。
整體劇情走向雷同，但劇情設計上更為精簡，這對于寫習慣網(wǎng)文的編劇來講，反而是個難題。
北穆做短劇編劇也就一個多月，雖然時間不長，也寫了兩個劇本，正在寫第三個。
「我寫第一個劇本時花了一個月時間研究，最后就過稿了，又在第二個月寫了兩部作品?！?/p>
其中兩個劇本，是為業(yè)內(nèi)某家知名短劇出品公司寫的，大家都知道的一家。
按照目前的劇本薪酬標準，獨立操作的劇本是3萬元底薪+5%提成；如果是公司寫好的開頭，自己寫后續(xù)，是兩萬元一部。
要是劇本仿照爆款來寫的，那么價格會比2萬低不少，一般不到1萬。
照此計算，北穆一個月寫兩個劇本，收入在4萬上下。
他的轉型看起來很是順利絲滑，這是如何做到的？
操著一口幽默的東北普通話，北穆告訴新腕兒，「做過幾年網(wǎng)文作者的人改行做短劇編劇并不難，只需要一段時間適應，配合專業(yè)的方法，就可以讓網(wǎng)文作者快速成長為短劇編劇?！?/p>
他又緊跟一句，「這個事兒有竅門，我不能告訴你。」
短劇編劇和網(wǎng)文寫法區(qū)別的根本，其實是思維方式。
「文字工作者挺講究慣性習慣的，如果習慣某一種方式的話，修改調(diào)整是很難受的事?！贡蹦抡f。
我們在上文講到，網(wǎng)文作家日常寫作以文字數(shù)量效率為先。但短劇強調(diào)精華，不需要意識流的筆法，如此情況下，形成長期固定協(xié)作習慣的作者，一時間很難調(diào)整過來。
畢竟，否定自己的件很難的事情。
李墨剛來到短劇行業(yè)時，同時做編劇和兼職，后來自己帶了一段時間編劇。
這次帶團隊的經(jīng)歷不是很順利。「帶了半年多編劇，發(fā)現(xiàn)這個行業(yè)比較注重個人對內(nèi)容的理解和天賦?！?/p>
一個優(yōu)秀的短劇編劇，首先需要有天賦，其次日常要多看影視劇、小說、短劇等內(nèi)容，沉淀內(nèi)容認知。最后就是對內(nèi)容的理解和審美了。
如果編劇對某個事物完全了解，也不具備辨別能力，很難做好這份工作。
這里要說到，網(wǎng)文作者天然有認知障礙，認為網(wǎng)文是從視頻延伸而來的，只要把網(wǎng)文寫成劇本就可以。
李墨說，「網(wǎng)文用戶群體和短劇完全不一樣，短劇目標用戶是不看小說的。還有節(jié)奏和結構的區(qū)別，短劇要用更短的篇幅和快節(jié)奏架構一個世界。加上表現(xiàn)形式的區(qū)別，網(wǎng)文需要旁白，但短劇需要人直接講出來。」
網(wǎng)文作者寫作品，全憑感覺。但短劇編劇寫劇本，全靠技能。
這是多數(shù)網(wǎng)文作者轉型不成功的重要因素。
除了編劇本身的技能問題，還有其自身的問題。
「如果編劇本身的天分不高，還沒有商業(yè)思維，執(zhí)行力差，純粹聽說短劇賺錢就來了，這類情況進步就很慢。」李墨說。
帶了一段時間團隊，發(fā)現(xiàn)帶不動，李墨就親自上場了。
接下來的兩部爆款劇，讓李墨一躍走上短劇編劇界金字塔頂尖。
而北穆還是以賺錢為主，他拒絕入職，在外同時合作幾家平臺，為其提供短劇劇本；
江曄則還在寫第一部，他也沒把握能不能賣出。
找到自己的劇本
在某一個惘然的日子，他們決定離開所在的行業(yè)，來到了短劇業(yè)。
短劇編劇，是一個以內(nèi)容為核心的崗位。
換言之，短劇行業(yè)內(nèi)容的商業(yè)價值，與編劇的發(fā)展直接掛鉤。
以往認知中，短劇是個強調(diào)流量的事情，即便是同樣水平的短劇內(nèi)容，最終呈現(xiàn)的投放效果截然不同。
吊詭的是，在短劇這個充滿玄學的行業(yè)中，對于那些沒有走火的劇，也沒人能說出個所以然來。
北穆對短劇內(nèi)容的認知，是從網(wǎng)文延伸而來的。
「短劇說白了就是把網(wǎng)文小說搬到屏幕上?！顾戳艘恍┒虅?，畢竟在網(wǎng)文行業(yè)很多年了，作為一名成熟的男頻網(wǎng)文作者，各種劇情橋段簡直不要太熟悉。
「內(nèi)容上沒什么創(chuàng)新，很多和網(wǎng)文的套路差不多，要說創(chuàng)新的地方，就是節(jié)奏比網(wǎng)文快一些。」李墨說。
跟他聊了聊最近走火的短劇，他覺得有些內(nèi)容的創(chuàng)新性也不是那么強。其創(chuàng)新性可能體現(xiàn)在題材的結合，例如「把高手下山和戰(zhàn)神融合起來」。
近期短劇會有些跨界題材，比如男頻和女頻的結合。
李墨嘗試過這種融合，「這種套路很別扭」。
「比如你把女性題材轉換到男頻，可能男性用戶就不喜歡這類內(nèi)容。如果在女頻中，加入男性劇情元素，女性用戶可能不太關注這類劇情。」
他提到最近的熱劇《云深不問鹿鳴》，「就是勾起人們的好奇心，中間制造情緒起伏，最終一點一點的透漏出身份，但不能一次講完，中間要一次次的拉回來，再一點一點的看下去。」
或許是北穆過往十多年的網(wǎng)文經(jīng)歷，他對短劇劇情內(nèi)容并未呈現(xiàn)出很大的興致，更多側重于套路定式來解讀。
但李墨就不同了。他對于每部走火的短劇，都會分析判斷這部劇火在哪里。
「變量是劇的內(nèi)容，而不是投流。投流差距沒那么大，比如九州，他們有投流團隊，投流的能力質量差不多，那么唯一的變量就一定是劇本身。」
「一部劇的走火不是運氣，而是內(nèi)容的差異性?！估钅f。
每位編劇對短劇都呈現(xiàn)不同的理解，而短劇在他們?nèi)松写嬖诘囊饬x也不同。
對于江曄而言，短劇可能是他未來職業(yè)考慮中的一個方向，即便沒有成功，他會考慮做別的工作；
對于北穆來講，短劇能賺到和當年做網(wǎng)文作者一樣的錢，因此承載了養(yǎng)家糊口的意義，他寫劇本的出發(fā)點更多在思考，如何將網(wǎng)文經(jīng)驗平移其中；
而李墨在與新腕兒的交流中，他言語間表示自己未來的上升通道，希望能成為一名影視編輯，他將短劇視作人生一項事業(yè)。
他們在不同時間節(jié)點按下短劇的播放鍵，收獲著不一樣的人生。
大家一定都是感謝時代的，在不同時期遇到不一樣的風口。
網(wǎng)文、微信公眾號、抖音視頻信息流、劇本殺……這次的短劇風口有可能像曾經(jīng)的任何一個風口一樣，風口故事從隨便一個日子開始，未來，也會在隨便一個日子下落不明。
可見此時站在風口中的人，能堅定地認識到這一點，是多么的重要和難得。