文|鏡象娛樂 梁嘉烈
12月5日，《南海歸墟》迎來點(diǎn)映禮大結(jié)局。劇集的倉(cāng)促定檔與倉(cāng)促播出，令不少觀眾感慨“剛剛開始就已結(jié)束”，時(shí)間如白駒過隙，2019年“鬼吹燈系列”前傳《怒晴湘西》的播出仿佛仍在昨日，轉(zhuǎn)眼間該系列就已走過五個(gè)年頭。
在與《一念關(guān)山》《新聞女王》等主流的古裝題材、女性題材劇集的同臺(tái)競(jìng)技中，《南海歸墟》熱度和話題度旗鼓相當(dāng)，由此也可見五年沉淀下IP影響力與受眾規(guī)模的穩(wěn)定性。
從口碑上來看，《南海歸墟》和《昆侖神宮》一樣都未復(fù)刻該系列巔峰之作《龍嶺迷窟》的佳績(jī)，如果系列終曲《巫峽棺山》最終無法與觀眾見面，那《南海歸墟》作為系列收官之作，多少是帶著遺憾的。不過，對(duì)于這部誕生于影視行業(yè)上行期的系列IP來說，遺憾與不完美的另一面，是開拓與試錯(cuò)中的成長(zhǎng)。
《南海歸墟》的二象性
相比于系列前作，《南海歸墟》的獨(dú)特之處在于它的故事主要發(fā)生在神秘而又危險(xiǎn)的大海之上，這也對(duì)劇集提出了不少硬性要求，如與海洋相關(guān)的文化民俗、場(chǎng)景奇觀、中式元素、驚險(xiǎn)刺激橋段等能否量大管飽，滿足觀眾對(duì)海上探險(xiǎn)這一稀缺題材的心理預(yù)期。從成片質(zhì)量來看，《南海歸墟》交出了一幅相當(dāng)不錯(cuò)的答卷。
文化民俗上，劇集的主要切口是疍民的生存之道，比如對(duì)“媽祖崇拜”、“吃魚不能翻面”、“不能坐船頭”等老漁民出海規(guī)矩與信仰的呈現(xiàn)；中式元素上，南海歸墟處的恨天國(guó)、秦王照骨鏡等，都能從上古神話或文獻(xiàn)中找到文化脈絡(luò)；場(chǎng)景奇觀上，珊瑚螺旋海瑰麗的珊瑚礁、海上詭異的“打標(biāo)船”、奇異生物大海蛇等，共同構(gòu)成了刺激壯觀的視覺效果。
《南海歸墟》豆瓣開分7.1分，目前略微領(lǐng)先于《昆侖神宮》的6.9分。在劇情編排上，前九集皆為海上戲，第十集主角團(tuán)進(jìn)入歸墟，瑪麗仙奴號(hào)沉船和恨天遺址的探險(xiǎn)拉開序幕，劇集文戲也漸入佳境，疍民阮黑的犧牲成了一個(gè)敘事小高潮。從點(diǎn)映禮結(jié)束后觀眾的反饋來看，《南海歸墟》的評(píng)分后續(xù)大概率仍有上漲空間。
文戲上，阮黑與明叔串起的疍民故事無疑是《南海歸墟》的一抹亮色，一句“疍民都是苦命人”道出了底層漁民生存的艱辛與不易。身上兼具狠辣果決、傳統(tǒng)刻板、鐵漢柔情等特質(zhì)的阮黑，塑造無疑相當(dāng)成功，“老父親”形象深入人心，也極為貼合原著，從劇集開播后觀眾們祈禱疍民三人組不要被編劇“發(fā)刀片”，也能看出外界的滿意程度。
不過，《南海歸墟》也非盡善盡美，這在主角團(tuán)的形象塑造上體現(xiàn)得最為明顯。新一季，被觀眾催促多季“速速結(jié)婚”的胡八一和Shirley楊終于進(jìn)入戀愛模式，但兩人的情感戲卻不太對(duì)味，因?yàn)闉榱丝坍嬊閭H間的沖突與矛盾，《南海歸墟》一定程度上犧牲了角色人設(shè)，比如一直以來沉穩(wěn)又有大局觀的團(tuán)隊(duì)領(lǐng)袖胡八一，新一季中變得略顯魯莽與沖動(dòng)。
更令觀眾不滿的是新一季對(duì)王胖子的塑造，他與明叔的爭(zhēng)吵間接導(dǎo)致阮黑死亡，成為了《南海歸墟》播出至今最受爭(zhēng)議的片段。相比于原著，“鬼吹燈系列”劇集中弱化了王胖子的戰(zhàn)斗力和人設(shè)，使他變成了和《西游記》中的豬八戒類似的定位，但顯然，高級(jí)工具人的處理是需要精心把控尺度的。
前幾季中，王胖子的人物分工中都包含了“劇情推進(jìn)器”這一職責(zé)，新一季同樣如此，但當(dāng)他的行為間接導(dǎo)致一位有血有肉的配角死亡，角色身上的討喜度和親切感便漸漸消失了，同時(shí)，這也加劇了不少觀眾對(duì)王胖子“成事不足敗事有余”的刻板印象。歸根結(jié)底，問題還是在于導(dǎo)演及編劇設(shè)置戲劇沖突的方式過于簡(jiǎn)單粗暴。
《龍嶺迷窟》總編劇楊哲曾在采訪中提到，該季劇本中Shirley楊告知胡八一和王胖子他們被傳染了絕癥時(shí)，原本的安排是“王胖子發(fā)飆、胡八一圓場(chǎng)”，最后導(dǎo)演調(diào)整為了“胡八一猜到王胖子要發(fā)飆，所以順坡下驢假裝對(duì)Shirley楊發(fā)難，王胖子反變圓場(chǎng)之人”。可以說，這個(gè)處理相當(dāng)高明，不僅體現(xiàn)了主人公之間的默契，也避免了對(duì)王胖子的矮化。
“下山”與“上山”
2019年之前，“鬼吹燈系列”的影視改編混亂且極度兩極分化，即有《牧野詭事》《黃皮子墳》這樣的翻車作品，也有正午陽(yáng)光的《精絕古城》此類精品。2019年之后，《怒晴湘西》的開播讓“鬼吹燈系列”的IP改編逐漸走上正軌，次年的《龍嶺迷窟》中，胡八一、Shirley楊、王胖子“鐵三角”正式登場(chǎng)，“鬼吹燈系列”也進(jìn)入了系列化開發(fā)流程。
目前來看，《龍嶺迷窟》是該系列中豆瓣評(píng)分最高的作品，也被譽(yù)為該系列的奠基之作。劇集播出第二日便登上貓眼全網(wǎng)劇集熱度總榜第一并霸榜多日，雖后續(xù)熱度有所下滑，但播出第九日又在《清平樂》《我是余歡水》等一眾劇集的包圍下逆勢(shì)重回第一。熱度口碑雙豐收之下，《龍嶺迷窟》收官后便官宣“鬼吹燈系列”將由原班人馬五部連拍。
但事實(shí)上，《怒晴湘西》或許才是該系列的奠基之作，它雖然是一部位于《黃皮子墳》和《龍嶺迷窟》之間，起到起承轉(zhuǎn)合作用的作品，但劇集中的電影級(jí)場(chǎng)景質(zhì)感、對(duì)原著的尊重、恰到好處的選角、對(duì)鷓鴣哨及陳玉樓兩位核心人物的立體塑造，讓外界看到了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的誠(chéng)意，也初步為“鬼吹燈系列”打下了觀眾基礎(chǔ)。
《黃皮子墳》雖然失利了，但它的試錯(cuò)也讓七印象之后避開了不少?gòu)澛?，《怒晴湘西》的成功，就是建立在騰訊視頻和七印象痛定思痛，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)后重新出發(fā)的基礎(chǔ)上。從后來主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的一系列訪談來看，《黃皮子墳》之后，導(dǎo)演費(fèi)振翔在原著精髓把控、個(gè)人風(fēng)格體現(xiàn)、觀眾訴求等多方的平衡上有了新的思考，而騰訊視頻也增加了制作上限繼續(xù)放手一搏。
之后的《龍嶺迷窟》，是該系列主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在《怒晴湘西》之后的再一次“超進(jìn)化”，劇集人物塑造、敘事節(jié)奏、特效水準(zhǔn)、布景、配樂、剪輯等皆可圈可點(diǎn)。僅看人物塑造，主角團(tuán)中胡八一的聰明仗義、Shirley楊的智勇雙全、王胖子的幽默樂觀等，都自然而然地通過細(xì)節(jié)一步步勾勒而成，此外，原著中著墨不多的配角馬大膽，也在改編之下從工具人變?yōu)榱擞醒腥獾男∪宋镄蜗蟆?/p>
《龍嶺迷窟》的成功背后還有一個(gè)值得關(guān)注的細(xì)節(jié)，即劇集的編劇團(tuán)隊(duì)人數(shù)達(dá)到10人，是目前為止該系列中編劇團(tuán)隊(duì)規(guī)模最大的，究其原因，《龍嶺迷窟》是“鬼吹燈系列”原作中卷數(shù)相對(duì)較少的，因此改編時(shí)需要擴(kuò)充的內(nèi)容量也極大。該季總編劇楊哲所在的大魔王工作室，曾參與過《法醫(yī)秦明》《十宗罪》等多部懸疑題材的創(chuàng)作，這也是《龍嶺迷窟》成功的關(guān)鍵因素之一。
《龍嶺迷窟》之后，“鬼吹燈系列”便從上山階段步入下山階段，頗有“一鼓作氣，再而衰，三而竭”之意，《云南蟲谷》6.1的評(píng)分成為該系列評(píng)分洼地，如果說《龍嶺迷窟》是全方位的優(yōu)秀，那《云南蟲谷》便是多維度的崩壞。2020年，七印象的精力被《金剛川》與《云南蟲谷》兩部作品拉扯，多線作戰(zhàn)的副作用便是《云南蟲谷》操盤上的問題重重。
接下來的《昆侖神宮》與《南海歸墟》，導(dǎo)演由費(fèi)振翔更換為了《流星花園》導(dǎo)演蔡岳勛，兩部作品口碑相較《云南蟲谷》有所提振，但仍沒能重回巔峰。如果《南海歸墟》成為該系列的最后一部作品，那如此收尾無論是對(duì)這個(gè)走過五年的系列，還是對(duì)屏幕前的觀眾而言，都難免遺憾。
“不完美”的佳作
從《龍嶺迷窟》開始，騰訊視頻與七印象定下了《云南蟲谷》《昆侖神宮》《南海歸墟》《巫峽棺山》五部連拍的制作目標(biāo)，今年《南海歸墟》遲遲未能定檔播出，外界便開始討論《巫峽棺山》是否能如期制作。早前，有網(wǎng)友微博詢問大金牙扮演者佟磊《南海歸墟》的播出時(shí)間時(shí)，佟磊提到“最后一部沒了”。
今年上半年，多部門聯(lián)合發(fā)布《打擊防范文物犯罪專項(xiàng)工作方案（2023—2025年）》，其中提到將嚴(yán)格管理“鑒寶”及“盜墓”等題材的影視和網(wǎng)絡(luò)視聽作品，增強(qiáng)人民群眾文物保護(hù)意識(shí)，引導(dǎo)群眾積極參與防范打擊文物犯罪工作。相關(guān)題材創(chuàng)作環(huán)境變化后，《巫峽棺山》最終能否問世成為一個(gè)未知數(shù)。
不過，雖然未能在《龍嶺迷窟》后再創(chuàng)輝煌多少有些遺憾，但回首來看，“鬼吹燈系列”仍是網(wǎng)劇崛起過程中起到積極推進(jìn)作用的關(guān)鍵存在。也可以說，這個(gè)系列是與國(guó)內(nèi)影視工業(yè)化、網(wǎng)劇精品化、IP改編成熟化共同成長(zhǎng)起來的作品，受行業(yè)大進(jìn)程影響，也反向推動(dòng)了行業(yè)的大進(jìn)程。
《黃皮子墳》播出的2017年，正是網(wǎng)劇質(zhì)量良莠不齊，同時(shí)影視行業(yè)創(chuàng)作者和視頻平臺(tái)尋路精品化的開端，精品化是一個(gè)非常復(fù)雜的概念，但在“鬼吹燈系列”中我們可以抽取出電影級(jí)質(zhì)感這一微觀維度?！饵S皮子墳》失利后，七印象推翻了一眾固有創(chuàng)作思路，但唯一堅(jiān)定的是“劇集電影級(jí)的質(zhì)感”。
在當(dāng)下，“電影標(biāo)準(zhǔn)”已是稀松平常的概念，劇集市場(chǎng)幾乎每年都會(huì)穩(wěn)定產(chǎn)出多部如《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起隴西》《繁城之下》此類擁有電影質(zhì)感的高質(zhì)量劇集，但在2017年前后，網(wǎng)劇電影化無疑是一個(gè)非常新銳的理念，就如前幾季導(dǎo)演費(fèi)振翔所言是“內(nèi)容的未來”。從《怒晴湘西》到《南海歸墟》，電影質(zhì)感也是“鬼吹燈系列”風(fēng)格化的顯著標(biāo)志之一。
工業(yè)化上，從《怒晴湘西》到《南海歸墟》，七印象和騰訊視頻對(duì)內(nèi)容制作排播流程的把控非常嚴(yán)格，即平均拍攝周期控制在四個(gè)月左右，包含前期籌備與后期制作在內(nèi)的全部周期控制在一年以內(nèi)，保證“年播”的節(jié)奏，此外在長(zhǎng)線制作思路下，確保臺(tái)前幕后主創(chuàng)班底和主演陣容的相對(duì)穩(wěn)定性。這對(duì)如今仍在成型期的IP系列化開發(fā)而言，參考價(jià)值不言而喻。
IP改編上，從2019年的《怒晴湘西》開始算起，五部作品的豆瓣均分在7.06分，由此來看，整個(gè)“鬼吹燈系列”在一眾網(wǎng)文改編作品中雖稱不上神作，但絕對(duì)是佳作。在五部作品的改編中，如何平衡原作、市場(chǎng)、觀眾，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一直在不斷嘗試，其中既有《龍嶺迷窟》中處處神還原的細(xì)節(jié)把控，也有《云南蟲谷》中失敗的“村民線”。IP改編無定式，網(wǎng)文IP改編也是在試錯(cuò)中一步步走向成熟的。
再回頭看，2019年《怒晴湘西》播出時(shí)，還有不少人感慨“網(wǎng)播終于不是粗制濫造了”，如今幾乎很少有觀眾再如此形容網(wǎng)劇，“鬼吹燈系列”誕生于整個(gè)影視行業(yè)的成長(zhǎng)階段，而非當(dāng)下這一成熟階段，注定了它一路的起起伏伏?！肮泶禑粲钪妗被蛟S不是完美的，但它承載了觀眾對(duì)IP的情感記憶，也在影視行業(yè)的上行期中留下了屬于自身的獨(dú)特印記。
*鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）